1. 如何处理水彩风景画中的虚实
如何处理水彩风景画中的虚实
风景画总得来说还是有套路的。扎实的造型和色彩功底是必备的，而在此基础上如果能深谙虚实处理之道，则能使画作轻松地提高不少档次。毕竟水彩画还是要体现水这种特殊媒介的灵动性，“虚”，是水彩画的突出特色。
一般说来，最普遍的自然就是近实远虚——这是视觉规律决定的。见图1，近景的树木和房屋等等都是清晰且对比较强的；远景的山与云则是弱化的、轮廓更模糊的。距离感正是由此产生，山脊轮廓因湿画法形成的若隐若现的效果与湿画重留白产生的云雾效果使整幅作品更具意境。
应该说这是一种最自然且是首先就会想到的处理方式，它几乎不需要对客观景物进行过多的主观处理，通常最多也就是在所见景物的基础上加强虚实对比而已。
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图1Thomas Schaller
类似的还有图2、3、4
图2 Thomas Schaller
图3 简忠威
图4黄晓惠
但是客观景物是复杂多样、无穷无尽的，自然风景画的虚实处理也不可能仅仅是简单的近实远虚一种方式。
中心对焦是一种很有趣的处理方式，见图5、6、7。这是一种类似于相机对焦的虚实处理方法，与近实远虚的方法对比可谓反其道而行之，但往往能收获奇效。毕竟我们所见的美景不见得恰好最有趣的部分都正好处在近景之中，而那些不重要且过于繁杂的部分也不尽然都在远景之中，如果千篇一律地运用近实远虚，可能会抹杀一幅风景重最重要最有趣的部分，反而用过多的笔墨描绘次要、过分繁杂的东西，得不偿失。中心对焦，则有效地解决了这一问题。并且，从中心清晰到周围模糊的渐弱效果本身也产生了一种不同寻常的趣味。
图5 简忠威
图6 渡部政人
图7 庄凯评
此外，还有些更特殊的虚实处理方式，针对所描绘的不同对象而定。
图8 张天翼
如图8，将整幅画的焦点放在城堡的大塔尖处，整个建筑在首先遵循近实远虚原则的同时，又做了从上到下的由实转虚的处理，并且被照亮的地方画得比较实，而阴影中比较虚。
图9 谢明锠
图10 Sunga Park
如图9、10，以建筑物主的画面中，上实下虚实很常用的处理方法，可能也是受了中国山水画的影响（山峰实，往下慢慢变虚，有种山峰直穿云霄的意境）。
更复杂的还有多焦点式的虚实反复交错的处理方式，可以创造更加复杂、瑰丽的效果，将水彩的灵动发挥到极致。
图11 林经哲
如图11，拥挤的道路上缓缓前进的汽车，轮廓时隐时现，虚实交错，烘托出大雨中视线朦胧的效果。
一言以蔽之，虚实的处理有一定套路，但没有绝对的定势。无论画任何景象，都要有意识地选取最能传递趣味的部分，围绕它来考虑如何处理虚实，唯有如此才能把握一幅风景画的灵魂。