影楼里最常用的布光方法

㈠ 关于摄影灯光的打法

1、三点布光：主体光、背景光、辅助光。

2、主体光：直接在对象前方，主要是为了来照亮场景中的主要对象与其周围区域。

3、辅助光：增加主体的层次间的亮暗对比。

4、背景光：增加背景的亮度，从而衬托主体，并使主体对象与背景相分离。一般使用泛光灯，亮度宜暗不可太亮。反正就是让背景和对象之间有层次感

(1)影楼里最常用的布光方法扩展阅读

光型

1、主光：

主光是被摄体的主要照明光线，它对物体的形态、轮廓和质感的表现起主导作用。拍摄时，一旦确定了主光，则画面的基础照明及基调就得以确定。需要注意的是，对一个被摄体来说，主光只能有一个，若同时将几个光源作主光，被摄体要么受光均等，分不出什么是主光，画面显得平淡；要么几个主光同时在被摄体上产生阴影，画面显得杂乱无章。

2、辅光：

辅光的主要作用是提高主光所产生阴影部位的亮度，使阴暗部位也呈现出一定的质感和层次，同时减小影像反差。在辅光的运用上，有一点应明确，辅光的强度应小于主光的强度，否则，就会造成喧宾夺主的效果，并且容易在被摄体上出现明显的辅光投影，即“夹光”现象。

3、轮廓光：

轮廓光是用来勾划被摄体轮廓的光线。轮廓光赋予被摄体立体感和空间感。逆光和侧逆光常用作轮廓光，轮廓光的强度往往高于主光的强度。深暗的背景有助于轮廓光的突出。

4、装饰光：

装饰光主要用来对被摄体局部进行装饰或显示被摄体细部的层次。装饰光多为窄光，人像摄影中的眼神光、发光以及商品摄影中首饰品的耀斑等都是典型的装饰光。

㈡ 影楼人像布光技法

室内单色背景用光多种多样，更可以随着拍摄的主题的不同而“千变万化”。这里我就和大家分享几种单色背景的用光方法，探讨如何通过光线的设计使画面更加契合主题，表达摄影师的创作意图。下面一起来看看！

在单色背景中，单灯的使用是比较普遍的，并且可以说得上是多种多样，不拘一格。当然不同的主题使用的单灯手法——柔光、硬光、闪射光、持续光等，以及使用的灯具——柔光箱、雷达罩、蜂巢等都是不同的。这里我们会从简至繁，逐步分解灯光的用法。

两种简单实用的单灯布光法

一是硬光单灯拍摄，一是柔光单灯拍摄。灯具使用了雷达罩和柔光箱两种。显而易见，利用不同的光质可以表现时尚及柔美两种不同的人物情绪。

使用雷达罩在拍摄时，人物尽量靠近背景，这样就能减少灯光照射人物时在背景上产生的阴影面积。

灯光则尽可能离人物远一些，建议距离在6米左右，目的是为了使背景大面积受光。这样布光画面更干净，人物面部的塑造也更显立体。

雷达罩的高度尽量高于被摄人物，光位要和镜头在一条直线上，并至于相机的后方，这样就可以把人物的投影面积减少，更利于拍摄。

采用此种光线拍摄的好处是：人物和背景处于一个光场下，光线更干净，人物有更好的质感表现。缺点则在于：人物面部光线造成的投影略硬。

柔光箱的单灯拍摄方法和使用雷达罩其实是一样的，区别在于光质不同导致投影的变化。柔光箱下的投影更柔和，过渡更自然。

使用雷达罩拍摄

光圈：f/4.5，速度：1/125s，ISO：200，焦距：85mm

使用柔光箱拍摄

光圈：f/5.6，速度：1/160s，ISO：200，焦距：70mm

减小光比的单灯布光法

在单灯的基础上，我们可以做一些调整，使背景以及人物的光线更干净、更柔和，简而言之就是减小光比，一般只需要在背景旁再加两盏灯即可。

背景旁的两只灯对整个画面的光比控制至关重要，光值强则背景颜色浅，光值弱则背景颜色深，而投影强。

布光要点：

背景旁的两只光建议用柔光箱，这样光质更柔和。灯光的方向是打到背景两边的墙上，让光线再反射回来，均匀地照射在整个背景以及人物身上。

背景和人物的光比控制在1：1或1：2，这样整个画面的光线会更显干净柔和。人物身上以及面部的光线投影过渡流畅。

光圈：f/4.0，速度：1/160s，ISO：200，焦距：85mm

白色背景的单灯布光法

白色背景也是我们在拍摄主题时经常使用到的，布光方法有很多，这里给大家介绍一种我比较喜欢的形式：两只背景灯和一块泡沫反光板。这种布光既通透又柔和，很便于拍摄。布置好光场后，灯光不用跟着人物面部的转向变化而变化。

1．布置主灯

在条件允许的情况下，人物离背景最好有3米左右。把一只灯置于和背景平行的一角，作为主灯。尽可能把这只灯的位置升至最高，灯头向下45度照射于人物后方与背景的区域。

主光的光线尽量不要扫到人物身上，因为主光是硬光，如果照射到人物身上就会增强整个人物高光区和暗部的光比。这样很难控制高光和暗部的细节，暗部也很难补光达到和高光区一样或接近的光比（这里说的是使用泡沫反光板补光的情况）。

2．布置辅灯

主光布置好后，我们就可以布置辅灯。辅灯放置于和背景平行的另一角，所不同的的是灯头朝向天花板。

辅灯的高度不要太高，离天花板要有一定距离，这样辅灯打到天花板反射回来的光线区域就会更大。主辅灯光线配合，基本就把整个画面的光比控制好了。

主灯打曝背景以及营造出人物的轮廓光，辅灯弥补人物暗部的区域光线。

3．反光板补光

这时还需要一块大的泡沫反光板置于人物前方的地板上，为人物正面补光。整个画面的光效是一种弥漫的梦幻效果。

光圈：f/2.2，速度：1/160s，ISO：200，焦距：85mm

光圈：f/2.8，速度：1/160s，ISO：200，焦距：85mm

几种反射光应用单色背景

在单色背景拍摄中，大多数摄影师都喜欢把闪光灯直接照射到人物身上拍摄，但是我更喜欢柔和唯美的`漫射光线，它更具神秘感，适合表现恬静、内敛的人物情绪。下面我再给大家分享几种反射光在单色背景上的运用，光线通过漫反射照射到人物身上，质感柔和，有自然光的效果。

1．前侧漫射光

两块大的泡沫反光板置于人物前侧45度角，离人物要有一定距离，至少3米。因为离人物越远，反射回来的光线面积就越大。

在反光板的前方放置一只带柔光箱的闪光灯，这里要注意灯和反光板的距离。如果灯离反光板太近，反射回来的光就容易变成点光源。闪灯离反光板越远，反射回来的光线面积相对越广，光质也就越弥漫。

同时主灯灯头的上下角度以及灯的高低，也直接影响了反射到人物面部的光线效果。如果灯头太低，反射回来的光线就会变“鬼光”。如果灯头抬得太高，那么反射回来的光线强度会减低。所以要多尝试，并根据人物的姿态（站或坐）来调整灯的高低。

在人物的另一侧，也要放置一块泡沫反光板补光，目的在于减小光线的反差。主灯的强度尽可能减弱，这样可以使用更大的光圈值来拍摄。

光圈：f/2.2，速度：1/160s，ISO：200，焦距：85mm

2．高位漫射光

漫射光也是有方向性的，也可以打出光比，关键是我们怎么去控制光线的强弱以及光的方向。接下来介绍的布光形式其实和上面一种相同，不同的是光的入射角度，即应用从人物侧上方照射过来的光源。

同理，如果我们想要获得更大的投射面积，那么就要注意光线与反射源的距离：距离远，反射回来的面积就大。如果我需要更大的漫射光面积，那么可以使用两只柔光箱，并置于人物的一侧。两只柔光箱之间也要拉开距离，进一步扩大照射面积。

两只灯同时对着天花板，使光线从人物侧上方漫射下来，营造出既有柔和光比，又有很强方向性的光线效果。

在人物的另一侧放置一块泡沫反光板对暗部补光，因为光线是从人物头顶漫射下来，所以人物各区域的细节表现都很理想。

光圈：f/2.8，速度：1/160s，ISO：200，焦距：125mm

光圈：f/2.8，速度：1/160s，ISO：200，焦距：85mm

光圈：f/2.8，速度：1/160s，ISO：200，焦距：160mm

以上给大家介绍的是几种单色背景拍摄时的布光运用情况。拍摄时要注意背景与人物的光比，以及处理好光线的方向。充分理解光线的反射原理，也就可以在单色背景的拍摄中做到游刃有余，并举一反三。希望这次的分享能对大家的室内拍摄所帮助。

㈢ 影棚摄影常见人像布光技巧

导语： 对影棚人像摄影来说，如何创造性地布光和处理模特和环境的关系，显得非常重要。下面我们就来看看布光技巧吧！

1.主灯置于模特右侧，模特左上方放置一盏辅助灯，为模特脸部阴影补充一些光线，以使阴影的细部突显出来。身后的背景灯则使模特整体的轮廓从深色背景中一跃而出。主灯照度略有不足，导致模特左手指端光照不充分。

2.采取比较经典的1主灯+1副灯的布光方式，由于模特脸部特别是眼睛是写真的重点所在，采取比较柔和的泛光灯作为主灯，一方面营造了眼神光，另一方面刻画出红色丝绸披肩的细节，而位于右上方的副灯则用于消减模特脸部过重的阴影，使鼻部轮廓更突出。

3.这是一张全身照，主灯置于模特正前方，自下而上出光，兼顾到模特服装和脸部的照明。而位于模特左右两边呈45度的轮廓灯则保证了模特脸部光线足够柔和。这种三角布光法可以用于模特全身需要均匀照明的情况。不过就这张图来说，模特的白色裙子细节没能保留而腮部由于阴影显得愈加突出，这些都是应该避免的。

4.主灯位于模特左上方处，照亮模特肩部脸部发丝和背景装饰的羽毛。而位于模特前方偏右的副灯则相当大程度上弥补了由主灯造成的阴影。模特身后的浅色背景灯用于营造气氛。

5.这张的重点在于模特的红色套装和黑色的发丝与白色背景的对比，而露出的`一只眼睛则为画龙点睛之处。因此主灯更多地关照了红色套装地质感表现，而位于模特左上方的副灯则打出了头发的光泽。

6.位于模特前方稍偏左的位置的主灯营造了眼神光和模特脸部轮廓，由于模特的左脸有朦胧黑纱遮挡则省掉了副灯。

7.主灯位于模特正前方，脸部光线较平。模特扯起的黑色披风在这里有部分反光板的作用。头发通过上方副灯照亮。这张作品的视觉亮点在于位于黑色披风上的白色镶边。

8.主灯位于模特左上方，照亮模特头发、脸部和肩部。副灯位于模特右下方，用于为模特蓝色纱质外套提供足够的光线。为了突出涟漪状背景，特地用背景灯打亮。

㈣ 摄影布光的几种方法

分别是：伦勃郎布光法，蝶形布光法，光晕布光法。...但是还要看看你用的模式了.

㈤ 10种创意布光摄影方法

通过改变人物面部的光线，你可以创建出迥然不同的情绪氛围。下面是我为大家搜集整理出来的有关于10种创意布光摄影方法，希望可以帮助到大家！

1、基本人像光

这是最典型的人像布光法，于模特儿右边加上光源，于左边利用白色的反光板填补阴影，并从左后方高处多加一个光源（模特儿的头部左上较后方），令模特儿的头部更加突出。

2、恐怖

大家肯定试过拿着手电筒从脸部下方，由下而上的方向照，结果会令你的脸看起来毛骨悚然！如果添加闪烁的背景光，更会变得非常恐怖！这种手法除了恐怖电影外，也可以试试加入你下次的人像拍摄吧。

3、二十世纪的年代美感

跟我们常见的'人像灯光很相似，也是加上灯光照射于模特儿头上，于模特儿正面加上聚光灯，然后秘诀是利用“丝袜”创造出柔软而梦幻般的朦胧感。

4、人工智能机器感

环型闪光灯是现时很流行的人像灯光，目的是造出柔和的美肌感，当然还能打出模特儿眼中的小光点亦是受欢迎的原因。而The Lighting Channel却认为这看起来有点机器人眼珠的反射，大家又觉得怎样呢？

5、科幻感

利用简单的家用可调光灯，或自行加上滤色纸（GEL纸），通过在脸部用不同的颜色灯光照射，可以营造科幻气氛！

6、悲伤感

善用阴影的乐趣！通过一块玻璃板，自行加上水珠，再以灯光照明，就算在家中也可以拍出下雨天的蓝蓝忧郁效果！

7、黑白电影

利用窗帘投下来的阴影作背景，加上一个纸箱上的小孔以聚焦光线，照射到模特儿的眼睛，带出神秘感。

8、世界领袖

通过使用“中国式灯笼”的灯罩（外国人很喜欢以这种灯罩代替柔光箱，称为China Ball），得出光线比柔光箱更散开而柔和，并于模特儿左右两边加上黑色板，以减少面部两侧的光线，如果拍摄角度再低一点可以更进一步放大领袖感的效果。

9、审问员

于人物背面加上光线，跟相机之间的位置对立，可以形造出一种恐吓感的剪影，试幻想一下如果模特儿的身影在动，光线慢慢闪烁，下一步他就会撞击你的相机开始踢…

10、天使

跟世界领袖的感觉和设定很相似，都是利用光线充足的背景，和模特儿头顶上的光源，只是这的背景需要光猛一点！

学会这几种简单的光效，赶紧尝试一下吧。

㈥ 婚纱摄影棚灯光布置

量也不可能尽如人愿,因此,依靠外景来拍摄婚纱照与艺术照,那是非常不方便的。而摄影棚拍婚纱照就需要灯光布置，下面是我为大家整理婚纱摄影棚灯光布置，供大家参考!

婚纱摄影棚灯光布置
伦勃朗布光(Rembrandt Lighting)

伦勃朗布光也称45°角布光，它以在主体面部阴影处形成小型三角形高光为特征。这一点是通过调低主灯高度，调远与相机的距离(相对于环形布光和派拉蒙布光)实现的;主灯就在主体边上，其位置取决于主体头部与相机的距离。填充光的布置 方法 与环形布光相同，但是功率设置上会稍弱一些，经常用来突出阴影面上的高光。头发光通常布置得离主体近些，以便在头发上营造更明亮的高光。背景光还是布置在标准位置。在这种设置中，强聚光常用来勾勒面部边缘。(注：要确保这些光线不会直接进入镜头，可以把手放在主体和相机之间强聚光的中心线上。如果手在镜头上投射了阴影，说明强聚光直接进入了镜头，应该进行调整。)

分割布光(Split Lighting)

分割布光方式用在当主光只照亮主体半张脸的时候。这是调低主灯高度，调近主灯与主体间的距离而形成的一种布光方式。根据主体与相机距离的远近，主灯会布置在稍后于主体的位置。这种主光位置的安排会营造出一种很棒的主体变瘦的效果。这种布光方法还可以与用较弱的填充光隐藏面部的不平整的方法搭配使用。为了获得戏剧性的效果，可以在不用填充光的情况下使用分割布光方式。填充光、头发光和背景光都可以在分割布光方式中正常使用。

派拉蒙布光(Paramount Lighting)

派拉蒙布光有时也被称为蝴蝶布光或魅力布光，是指主灯被布置在很高的位置，直接照在主体面部前面。这样布光不仅会在主体的鼻子下面形成对称的、呈蝴蝶状的阴影，还会突出主体的颧骨和完美的皮肤。填充光被布置在比头部高的位置，直接在主光下面。因为主光和填充光都是从相机的同一侧照射过来的，所以可以从相反的方向用反光板为颈部较深的阴影和阴影中的面颊补光。头发光可以布置在与主光相对的方向，这样不会照到主体的脸上。背景光(如果用到)应该布置在主体背后较低的位置，形成一个半圆形的明亮背景。

环形布光(Loop Lighting)

环形布光是在派拉蒙布光基础上稍加改动而成的，非常适合拍摄常见的椭圆形面孔。将主光放置的高度降低，并向距离主体更近的方向移动，这样鼻子下面的阴影会在面部有阴影的一面形成一个小圆圈。将填充光布置在相机的另一侧，位置更接近相机。(注：一定要从相机的位置仔细检查，确保填充光不会把相机的影子投射到画面中。)在环形布光时，头发光和背景光的布置方法与派拉蒙布光是一样的。

环形布光是在派拉蒙布光基础上稍加改动而成的，非常适合拍摄常见的椭圆形面孔。

侧面或轮廓布光(Profile or Rim Lighting)

侧面或轮廓布光用在当主体头部与相机镜头呈90°角的时候。这是一种戏剧性的布光方式，用来强调主体优雅的容貌特征。虽然这种布光方式的使用频率已经远不如以前，但它仍不失为一种时尚的肖像布光方式。

要做到侧面布光，主灯要放在主体后面，这样可以照亮主体面部距离相机较远的一侧，并能沿着面部的轮廓留下优美的高光。布光时一定要小心，让光线主要用来强调面部，而不是头发和颈部。在使用这种布光方式时，填充光要布置在主光同侧，再用反光板对阴影部分进行补光。 可选的头发光可以布置在与主光相对的一侧，这样可以更好地把头发光从背景中分离出来。背景光可以像在其他方式下一样正常使用。

甚至可以用一支闪光灯作为背光，拍出非常优雅的新娘侧身肖像，勾勒出她的面部、颈部和面纱的轮廓。如果用日光作为填充光，只用一支灯就可以拍出优美的仿古侧面肖像。

填充光从主光下面、与主体的头部相同高度的位置直射过来。

主灯的位置和头部扭转的角度决定了拍摄时采用的布光方式。在这张Dan Doke拍摄的杰作中，对新娘采用了改进的侧面布光方式。她的头部并没有转到像传统侧面肖像一样的90 ，主光也不是真正意义上的背光(尽管光线是从新娘的背后照过来的)

寻找布光指导

即使是有 经验 的摄影师，有时也难以说清在户外的阴影中如何布光，特别是上午10点或下午3点时。一个简单的窍门是用灰色或白色的折叠色卡，一张能让你做好拍摄工作的索引卡。将折叠色卡从中间打开，形成V字型。竖着持卡，把交叉点对准镜头，然后比较V字的两边。折叠色卡会告诉你光线是从左边来的还是从右边来的，以及高光和阴影部分的亮度反差有多大。水平持卡，把交叉点对准镜头，折叠色卡会告诉你光线是不是垂直从上方照下来的。用这种方便的工具，你可以在调整主体布光设置或相机位置时，经常进行测量。

追寻经典布光方式

当你还不能完全正确地运用经典布光方式时，很有必要了解这些布光方式的含义以及实现它们的做法。例如，在户外拍摄新娘和新郎时，可以放置一支主灯来实现想要的布光方式和比例，用现场光(阴影或逆光下的太阳)作为填充光。这时要想实现下面5 种基本肖像布光方式，就不再需要其他光线了。使用反光板、独立的填充光或强聚光，在光线控制方面的效果与不用它们是一样的。然而，每种布光方式在主光源的放置上都是非常有个性的，因此，考虑主光源的布置才是最重要的。
室内婚纱摄影技巧
反光板

反光板这个东西真的是特别的好，又便宜，又实用，不管是在室内摄影还是户外摄影都是必备的摄影配件。一般我们能够看到了反光板有两面，一面是反射正常进入光线的银色面，另外一面是反射正常进入光线为暖色光线的金色面。对于反光板的应用，有很多的技巧，但是万变不离其宗的是，我们需要对被摄人物在外部光源难以涉及到的地区进行光线补偿，达到整体光线的均衡。当然，在室内摄影中，主灯的变化也有顺光，逆光和侧逆光，我们就根据不同的光鲜变化进行不同的补光，达到满意的效果。

无线引闪器

在室内摄影中，引闪器是必不可少的一个工具，它是通过单反相机的热靴向影视灯发出闪射光源的工具。我们现在能够在摄影器材商店能够看到的引闪器比较多，但是主要是由热靴触发器和灯具接收器这两个部分组成。

在引闪器这个部分，也分为有源和无源两种。其中有源接收器需要加入电源，链接到影视灯具上，而无源接收器是采用号电池的方式。另外，在频道设置上，我建议大家购买多频道工作，这样在若干频道工作中，互不干扰。在闪光同步方面，只要是在自己的单反相机闪光同步范围之内就行。 另外，我要强调的一点是，在市面上有一些引闪器采用有线引闪，高压工作，如果操作不善，会通过热靴烧坏单反的主板，所以还是不建议使用。

其它

至于室内摄影其它道具，那就真的是不胜枚举了，例如背景布，这个是一个室内影棚必备的东西，有单色背景布，也有题材背景布。在背景布的选择上，我强烈建议对室内摄影并不熟悉的朋友尽量使用灰色，黑色，白色这三种颜色作为背景，这样对于曝光有更好的把握，对于人造光源也有更好的控制力。另外，手电筒，风扇等道具也是必不可少的，会能营造更好的气氛。当然，如果有条件的朋友，在影棚的四周加上音箱，放一些被摄人喜欢的音乐，更能让人物有表现力，摄影师拍起来也更得心应手。

室内拍摄方法

在室内拍摄方面，我要最先给大家要说明的是，无线引闪的同步和使用的单反是一致的，一般的入门级别的单反相机是/秒，高端单反可以达到/秒，但是，我们以/秒为例。首先，在影棚拍摄，ISO感光范围应该在最低感光度，或者统一为ISO，曝光方式为M档手动，快门/秒，光圈根据影视灯具的闪光系数，距离人物远近来进行调整，大概的光圈范围是在F-F。在布灯方面，我建议大家从单灯开始，闪光角度应该在任务左面或者右边(根据人物的面部特征)斜度偏上，作为主灯，然后逐渐加灯。副灯在人物弱侧，发灯在人物斜后方高位或者平位对头发方向。当然，具体的摄影创作可以根据当时环境来进行调整。但是在总的主灯副灯这里，还是要必须掌握的。

镜头

室内摄影我我强烈建议用标准广角镜头，因为在室内狭小的空间内，如果没有广角，那么全身照实在太困难了。所以，采用标准广角变焦镜头是最为合适的。以佳能D为例，那么最为合适的自然就是那支EF--mm F. USM L了，当然，我们还是要根据具体的摄影棚大小来划定镜头范围。不过，作为一般的摄影 爱好 者，如果没有这种高端镜头，一般的镜头也可以，不要听无良奸商的忽悠。大家想想，在影棚的引闪中，光圈范围不会用到最大的F.，所以我们也不需要花那么多钱一定要买个恒定F.光圈的镜头，您说是不是这个道理。

室内影视灯具

因为是在室内影棚拍摄，在这个环境中，需要大量的人造光源，所以配备几盏大功率的影视灯是必需的。以一个宽米，长米的平方米的室内环境为例，我们所需要的是最少三盏瓦的脚架影视灯，并且每盏灯要有柔光罩，聚光板和蜂巢。

对于光线的变化，我们最经常使用的是三灯叠光，分别为一个主灯，两个副灯，其中一个副灯负责主灯弱侧的补光，另外一个副灯负责人物后方给头发打光或者给背景打光。通过三个光源的变化，可以把人物拍成高调或者环境类两种摄影风格。

当然，我们经常见到的商业婚纱摄影都是高光婚纱，但是如果一些朋友要求拍摄一些特别的效果，就需要一些特殊的光线变化了，关于这一点，我会在之后的室内影视摄影技巧上作出一些例子供大家参考。

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㈦ 摄影灯光有哪几种打法

摄影灯光的打发主要可以分为三种光种，主光、补光以及背景光三种，三种光线即可相辅相成，也可单独使用。
1、主光：对于摄影而言，其他灯光可以没有，但主灯光是必不可少的；主光是决定孩子照明格局的重要灯光，并且主光也只能起到辅助作用，而真正起到作用的还是柔光灯箱。因为现当代摄影所用的主光通常是有柔光灯箱发出的，由柔光灯箱折射发出的光线较为均匀，更便于控制。
2、补光：补光又名辅助光，顾名思义，它所起的作用就是对阴影进行补充照明，让阴影变得浅淡。补光所用的可以是与主光同样的柔光灯箱，通过照明距离或输出功率来调整它与主光的光比。为了简便起见，补光的光源可以固定在天花板或墙上，只是通过调整输出功率的方式来控制阴影的深浅。
3、背景光：在大多数情况下，孩子都会与背景拉一段距离。由于光源的照明随着距离的增加而明显地减弱，背景比孩子距离光源更加的远，所以要想把孩子与背景区别开，就有必要对背景进行单独照明，但是背景光的运用必须要照顾到背景的色彩、距离和照明的角度等等。

㈧ 人像摄影布光有什么方法

不论采用什么样的布光方法，都要有利于表现被拍摄者的形象，获得比较好的造型效果。比较实用和流行的基础布光法和上下布光法。

A、基础布光法

这是肖像摄影中最常用的一种布光方法，适用于各种脸型的人。这种布光方法被拍者面部大部分受光，产生的亮面大，总的影调比较明快，又有一部分处于阴影中，造成一定的明暗反差，突出被拍者的立体感。用两盏聚光灯做主光从相机两侧位置投向被拍者，通过两盏灯的功率、强度变化，可以获得不同的造型风格。平光照明使被拍者的大部分都受到直接的光照，调子较为明朗，明暗反差小，阴影面积不大，音调均匀。并且还应在被拍者正面下方位置不止一盏底光灯，以消除脸颊和脖子底下的阴影。婚纱影楼基本上都使用这种布光方法，适用于女性和儿童摄影。

(被拍人用遥控器随心自拍，跳跃瞬间也可自己掌控。)