蔡司镜头使用方法

㈠ 5个专业摄影布光技巧以及布光示意图

1、 入门照明工具：自然光

自然光是摄影师最基本也是最常用到的光源。它时而明亮强烈，时而黯淡柔和；色调有时温暖，有时冷峻；有时笔直照射，能制造出长长的影子，也有时被云层遮挡发生漫射，不会留下任何阴影。随着太阳东升西落，自然光能够做主光、侧光、背光和轮廓光。自然光看起来非常自然，而且永远免费。

CheyenneEllis是一位来自洛杉矶，专门拍摄名人肖像和广告作品的职业摄影师。上面那张照片是她为着名演员哈莉·贝瑞拍摄的系列作品中的一张。在拍摄这张肖像时，他只使用了自然光和反光板。该系列作品曾被《USWeekly》、《Harper’sBazaar》和《Shape》等杂志刊登。你可能会觉得在这样一个高调的拍摄项目中，摄影师Ellis一定不会只拿着一部相机和一个价值47美元的反光板去拍摄。

Cheyenne Ellis是一位来自洛杉矶，专门拍摄名人肖像和广告作品的职业摄影师

摄影：Cheyenne Ellis 模特：Halle Berry

夏威夷瓦胡岛海滩

器材：相机：佳能5D Mark II

镜头：24– 70mm f/2.8 Canon lens

但是，自然光和反光板却是摄影师Ellis最喜欢的组合。她个人网站上展示的作品中洋溢着自然的光线。“我喜欢反光板的简单和灵活，以及它带来的风格”，她说。“我很少把反光板直接对着被摄人，因为这样光线太强烈。相反，我会将光线‘羽化’，确保被摄人的眼眸中有漂亮的反光。这张照片中的沙滩就像一个巨大的补光板，帮了很大的忙。”

她坐下，将反光板放在腿上

CheyenneEllis设计了一个巧妙的方法，能够在不需要助手的情况下使用20英寸银/白色反光板：她坐下，将反光板放在腿上，在拍摄的同时用小臂调整反光板的方向。

2、日光和闪光灯的融合

“Dyad摄影”是位于纽约市布鲁克林区的一家摄影工作室，由摄影师Justin和ColleenPicciotti组建，主要拍摄商业和艺术作品。两人曾拍摄过一个以食物为主题的私人项目，他们从拍摄符号性的图像开始将这个项目引向了令人惊讶的方向。这些作品乍一看是采用定格技术拍摄的“动态食物”，不像是传统的展示图片。但如果你仔细观看，就会恍然大悟。你看到的作品有些令人震惊，有些令人捧腹。但这些关于食物的作品都不强调物体的三维性，而这正是其它摄影师试图在自己作品中突出的。

这些作品是千真万确的、甚至是反传统的二维图像。摄影师Piciottis是如何拍摄的呢？正如大多数影室作品一样，布光发挥了至关重要的作用。上面那张作品中精心制作的意大利面条和肉丸下面的桌椅、地板和餐具实际上是打印出来的照片，而非实物。为了欺骗视觉，让这个场景看起来像是一次拍摄的照片，在“房间设施”和意大利面的`光线上，色温和密度必须一致。这可不容易，因为桌面的光线来自窗户，而意大利面的光线则来自闪光灯。

不过作品的用光也让观者注意到这些不是平常的商业图片。例如，摄影师Picciottis故意从落在桌面光线的反方向上向面条打光，他解释说：“我们选择将不同方向上的光源结合起来，这能突出对透视的控制。”

为了在色调较冷的背景中凸显意大利面，摄影师们选择了比背景光线色调略暖的灯光。

摄影师们花费了数小时拍摄和打印桌面照片，他们采用白色/银色反光板和黑布使桌面、椅子和地板的光线层次保持一致。拍摄时他们将装有利图Aptus75数码后背的哈苏501相机悬挂在桌子上方，使用镜头50mmf/4卡尔·蔡司镜头。

拍摄好的桌面照片用爱普生Stylus PhotoR2400型打印机打印。摄影师Piciottis选用了亚光纸，这是为了避免相纸在二次拍摄中出现反光。

桌面照片

在布置好意大利面后，摄影师用安装了雷达罩的闪光灯为整个场景照明，这种光线广而柔，可以模拟窗户进入的光线。“拍摄食物时用光的一个技巧是使用方向性更强的光源，能够拍摄出每个元素的不同纹理，”Piciottis说。“雷达罩可以使我们在不弱化阴影的情况下柔化光线，我们还在意大利面的周围放置了白色和灰色的补光板，进一步强化阴影并突出光线的方向。”

雷达罩的使用还增强了画面中意大利干酪屑的空间感，这也是本作品区别于传统食物摄影的最富戏剧性的标志。使用雷达罩的另一个好处是：降低雷达罩的角度能够避免相纸反光。

这张模拟定格摄影作品的布光方式是，Picciottis使用窗户的自然光为桌面照明，使用宝富图Acute22400WS影室灯(3,245美元)加宝富图白色雷达罩(352美元)为意大利面打光。影室灯采用PocketWizard无线触发器(351美元)同步闪光。白色和灰色的补光板帮助增加阴影的密度，强化了阴影并突出了光线的方向。

3、职业外景摄影师将影室移至户外

外景拍摄的用光可能是对摄影师最严峻的挑战之一。摄影师必须携带灯具，自带或寻找电源，而且还要将环境光线和人工光天衣无缝的结合到一起。

出于以上原因，纽约摄影师LauraBarisonzi在拍摄这张健美模特肖像之初只准备利用自然光和反光板拍摄，这位专业的体育和生活摄影师说，“这比搭设灯光，还要带着电源简单多了。”

但天空中云团滚滚，环境光线也在直射和散射的阳光间交替。

摄影师使用的照明策略是利用两个影室灯压住阳光，这样她就不用关心阳光是否直射在模特的身上了．

外景拍摄用光的诀窍是确保充足的电力

“对我而言，外景拍摄用光的诀窍是确保充足的电力，”她说。她不喜欢用电池，因为两次闪光之间的充电时间太长。“如果用电池供电，我会急于完成拍摄，因为我总担心电池不够用，所以我通常用发电机为闪光灯供电”。

为保持场地整洁，她也喜欢使用PocketWizard无线触发器。模拟阳光的灯光必须做到位置高、质地硬、亮度大，光线还要以约45度的角度向下照射。灯头的位置太高，灯架就容易被风吹倒，因此每当有风时，Barisonzi会用沙袋增加灯架的重量，还会让助手在灯架左侧扶着更高的灯架。

Laura Barisonzi在拍摄这张作品时使用了2支AlienBeesB1600影室灯(每个360美元)，1个GS1型蜂巢，一台本田EU3200i型发电机提供电力。摄影师使用的相机是尼康D3，24-70mmf/2.8镜头。

4、拍摄首饰，光彩就是一切

拍摄反光物体时的布光最难，其中以拍摄首饰最为耗时。最大的挑战在于要让没有生命的物体洋溢着跃动的光芒和生命的光彩。

摄影师David Barowsky和Steven Deviliss每天都要面对这种挑战，他们是位于纽约市图片区(PhotoDistrict)的“Antfarm摄影”工作室的成员。

“我们关注首饰的每一个方面，特别是钻石，因为它们都很昂贵，”Barowsky说。照片中的Faraone Mennella18K金手镯上镶满了品相非常好的白钻、棕钻和香槟钻。

“对于这张照片而言，效果全部靠灯光制造，几乎没做过后期编辑。当然，我们也需要一个锐度很高的微距镜头来捕捉钻石的切割面和色彩上微妙的变化。”

拍摄首饰用光时必须一灯一调

拍摄首饰用光时必须一灯一调，对首饰切割面和表面的光线也要做到一面一调。有的首饰在拍摄时需要同时使用10多个灯和反光板。“你必须不断调整一个表面上的光线，直到调整好了为止，”Barowsky解释到。“把灯光安排的紧凑一些，不要让环境光漏进来影响色温。”

背景的反射光可能会造成画面出现死黑区域，为避免出现这种情况，应在被摄主体周围布满灯、柔光罩和反光板。

这张照片在拍摄时使用的是两个3200WS的布朗Unilite型影室灯头。手镯的左右两侧各安置一个，灯前放置有机玻璃板柔光，手镯放在刷有925银漆的反光片上。由于灯头装有栅格，光线通过有机玻璃后又再次衰减，这样就可以在黄金上创造出微妙的色调层次。

布置在机位附近的布朗Picolite型闪光灯能发出集中的光线，可以增加钻石的光泽和闪光，同时手镯背后设置的灯箱既可以保证背景纯净，也可以在银色反光片上打出反射光。

准确的曝光控制也非常重要，要做到这一点，摄影师依靠的是曝光直方图。很多玩摄影的人都会利用直方图保留照片中高光或阴影部分的细节，拍摄首饰的摄影师则利用直方图来监控首饰的眩光，确保闪光的部分不会过曝。“拍摄明亮、耀眼首饰时，控制眩光是主要的挑战之一，”Barowsky说。

“减少眩光的一个诀窍是将背景光的直方图读数逐步提高到255，如果超过了255，就会出现不必要的眩光。”

Antfarm摄影工作室的团队拍摄这两个镶钻金手镯时使用了1支加装聚光罩和栅格的布朗Picolite型影室灯(720美元)，2个布朗Unilite型3200WS灯头(每个1,510美元)，由布朗grafit电源供电。摄影师使用的是仙娜P24×5相机，配仙娜54h数码后背，施耐德120mm f/5.6微距镜头，拍摄光圈为f/32。

5、在灯光下保持昏暗

有效地运用灯光是广告摄影的重要环节。上面这张照片是为本田CRVminivan和混合动力SUV的2010宣传册拍摄的，来自洛杉矶的汽车摄影师JeffLudes，他和3个助手用了4个小时拍摄了这张照片。

拍摄时的主光是Arri钨丝灯，摄影师没有使用电影摄像经常使用的菲涅耳镜头。“没有使用菲涅耳镜头的原因是我们想让光线洋溢在整张照片中，就像路灯的灯光那样，”Ludes说。

实际上，现场已有的灯光也是整个布光中重要的一部分，所有后加的背景灯都安装了校正色彩用的醋酸酯滤光片，用来确保输出灯光的色温与路灯一致。

摄影师的最终目标是要增加色彩和氛围，赋予汽车一种感情色彩——乐观、年轻和都市情怀。但是利用灯光勾勒出汽车的外型也很重要，要表现出汽车的造型、线条、色彩和大小。为了突出主体，在汽车的用光上摄影师选择了比暖色背景更为明亮的灯光，使蓝色的车身更加突出。

考虑到蓝色的天空和窗户的反射，摄影师选择在黄昏时拍摄这张照片。“在黄昏时用光的难点在于灯光要在天亮的时候就准备好，而这个时候根本无法确定灯光的布设位置和亮度水平，”Ludes说。“当太阳快落山时，你必须快速准确地调整灯光的最终位置，并在日光和灯光取得完美平衡的一小段时间窗口内进行拍摄。”

如果Ludes在整个现场使用2000瓦的灯进行照明，最终在未被灯光照及的区域可能会产生深黑的阴影，这将破坏摄影师拍摄一个充满活力、洋溢着灯光的街景的构想。Ludes说，“我们经常使用150瓦的小功率灯。”

他解释说：“大家普遍没有注意到，在昏暗场景中用光时，小而暗的灯通常比大而亮的灯更合适，太亮的灯只会造成深暗的阴影。”

拍摄细节

其它的拍摄细节？一辆水车浇湿了整条街道，使那些本来阴暗且毫无特色的黑色表面变得富有生气和充满光泽。摄影师的团队甚至还“建造”了前景中的人行道，掩盖了车辆其实停在马路中间的事实(被摄车辆其实就停在一条行车道前)。

最终的照片由8张不同的照片合成，每张照片都针对特定的元素进行构图、布光和选择。例如针对汽车的侧面、后面和轮胎分别进行曝光。“如果打在挡泥板上的灯光合适，那么轮毂槽处就会出现很深的阴影，因此有必要对轮胎进行单独曝光，”Ludes说。

一张作品就此诞生！

摄影师JeffLudes拍摄这张照片使用的灯光包括4支1000W、4支650W、1支2000W和1支350W的Arri钨丝灯。与Arri钨丝灯的暖光不同，打在汽车上的灯光由稍冷色的8英尺Kinoflo日光荧光灯提供。拍摄使用的相机是阿尔帕Max中画幅相机，飞思p65+数码后背和罗敦斯德APO Sironar 35mmf/4.5 HR镜头。

㈡ vivox70相机蔡司怎么调

可进入相机--切换至后置相机--人像--风格，即可查看到带有“ ZEISS ”图标的蔡司人像经典镜头。

㈢ 佳能相机配蔡司镜头怎样对焦

只能手动对焦，如果是蔡司ZE（佳能卡口）有合焦提示，如果是Y/C口CONTAX则要在Y/C转EF转接环上贴上电子接环，也会有合焦提示。

㈣ 蔡司手机微距镜头使用

可以自动检测镜头和被摄物体之间的距离，随时切换进入微距模式。
因为在手机里面加入了这种技术，所以在实际样张中，花朵的边缘以及叶子边缘的绒毛，也能很清楚的被拍到。

㈤ 蔡司镜头怎么用超焦距

在光圈刻度环和调焦刻度环之间有一个景深指示环, 上面依次有16, 11, 8, 4, , 4, 8, 11, 16字样. 使用时, 例如当您采用光圈F8时, 调焦使景深环右侧的8字样对准无限远, 这时左侧8字样落在3.5m左右, 景深环正中央对准7m左右, 这时, 镜头的超焦距是7m, 从3.5m到无限远的成像是比较清晰的.

㈥ 蔡司眼镜使用方法

蔡司眼镜使用方法：

1、蔡司眼镜的使用方法有一定的要求，一定是双手去摘戴，如果单手操作，就会让眼睛焦距两边不一样，同时也会让散光轴向发生改变。

2、使用的时候要保持镜片的干净，因为在眼睛的发育过程中，长期镜片的模糊、细菌都会影响视力的矫正和发育，所以在眼镜摘戴和镜片的干净这两个方面都要注意。

长时间佩戴眼镜是否会让眼睛内凹，眼球凸出

这是和高度近视有关，比如说我们如果是中度近视，但是在看书本，做作业的时候没有注意正确用眼，距离很近并且长时间阅读，每天几个小时下来错误用眼，就很容易导致眼睛的近视度数加深，从而慢慢地变成高度近视，当变成高度近视的时候就会发生让我们担忧的眼睛内凹，眼球凸出这种情况的发生。

㈦ 索尼镜头和蔡司镜头有什么区别

一、蔡司镜头作为一家拥有150年以上历史的老牌光学企业，卡尔蔡司在医学制造业同样富有盛名。它生产的显微镜，放大镜，医用内窥镜，相机镜头，眼镜等多种制品在世界上都极有名气，其中，蔡司厂的镜头一直以成像鲜明，细节清晰，表面明亮，防偏色和防反射性能优越而着称

二、索尼镜头这个只跟图象放大的尺寸有关系，跟图象清晰度完全没关系，如果你拿个1000万像素的相机拍，图片要洗出来的话最大可以洗到36寸，如果拿个1200万像素拍，图片最大可以放大到40寸，所以真正家庭用的话800万像素的相机都够你用了，只不过现在市场上1200已经成主流，2010年更是发展到1400万像素了，可能是由于数码相机卡片机这类没什么好升级了，只能在像素上做做文章了

㈧ 极目所至 蔡司Touit 12mmF2.8试用评测

【IT168 评测】2013年4月30日，卡尔•蔡司公司正式对外发布了全新的Touit镜头系列产品线，瞄准的就是APS-C格式微单市场， 首批一共两支镜头，一支为超广角定焦Touit 12mm F2.8，另一支为标准人像镜Touit 32mm 1.8，作为镜头高富帅的代表之一，卡尔•蔡司终于终结了那段大底无反相机诞生以来要靠转接才能玩原厂正宗蔡司镜头的尴尬历史，而且还加入了自动对焦，堪称业界良心，虽然对于目前的镜头技术来说AF不值一提，但是对于了解德国镜头的摄友们来说，这也算是巨大的飞跃了。

Touit镜头分为了索尼微单的E卡口和富士的X卡口两种，区别在于富士X卡口镜头上除了对焦环外还保留了光圈环，而索尼微单E卡口则只有对焦环，除此之外并无太大区别，这样的改进也只是为了保留富士用户的一种操作习惯。

▲卡尔·蔡司 Touit 12mm F2.8
经过小编短暂的试用后，感觉这款Touit 12mm F2.8镜头在成像和做工方面几乎无可挑剔，虽然最大光圈下成像稍稍偏软，但是缩一档光圈后几乎可以马上获得最佳的成像画质。成像也很通透，色彩浓郁，讨人喜欢，冷色调表现出色。镜头畸变方面算是同类镜头里的佼佼者，12mm下的桶形畸变非常轻。
但是这款镜头的缺点也比较明显，首先是对焦方面差强人意，机械马达转动声音明显，光线并不差的情况下偶尔还会拉风箱，其次作为传统手动镜头制造商的蔡司来说，新的Touit镜头上并没有对焦距离刻度，使用手动功能的时候也就没办法进行估焦了，极端环境下需要使用手动的时候就没发进行快速抓拍。
优点：
1.金属材料做工，质量可靠。
2.画质极佳，锐度和反差都很好，色彩浓郁。
3.畸变控制优异，桶形畸变非常小。
缺点：
1.对焦稍慢，偶尔拉风箱。
2.镜头没有对焦距离刻度。
目前这款镜头中国大陆地区已经正式发售， 价格大概是8400元左右，只能通过实体店买到，电商暂无销售。关于镜头的实拍画质或者试用感受，大家可以接着往下看，小编会为大家带来更加详细的说明。
外观与参数
目前大底无反相机领域的超广角大光圈定焦镜头极少，这也就注定了这支Touit 12mm镜头会获得更多摄影爱好者或者发烧友的青睐，由于是蔡司首次推出专门用于大底无反相机的镜头系列，比起以往需要靠转接原厂蔡司镜头来说，Touit系列至少是经过特别优化的。

▲卡尔·蔡司 Touit 12mm F2.8
身为超广角大光圈定焦镜头，体积自然不会太小，前端口径达到了67mm，虽然最前端镜片为比较明显的曲面镜，但仍可装载各种滤镜，对于喜欢风光拍摄的童鞋来说是一个好消息。镜头前端标有鲜明的T*镀膜和Distagon结构标识，这也是蔡司身份的重要标识。

▲T*镀膜
而T*镀膜则有口皆碑，作为史上“三大名膜”之一，在控制眩光鬼影和最大程度增加透光率方面有着极为优秀的表现，镀膜颜色也十分漂亮。

▲镜头前端
镜头结构为8组11片，包括2片非球面镜片，3片低色散镜片，浮动镜头设计，镜片设计采用的是Distagon结构，这种结构一般都是蔡司广角镜头所使用，优点是能极大地控制边缘变形以及保持镜头中央极高的分辨率，稍后会有小编对比的实拍样片。

▲镜头侧面
Touit 12mm F2.8 E卡口尺寸为65mm×81mm(X卡口为86mm)，体积相对其他微单镜头并不算小，重量为260克(X卡口重量为270克)，充分说明了镜头内部的金属做工以及内部镜头用料，拿在手里分量十足。对焦环采用的是目前新镜头里比较少见的软橡胶材质，另外镜身上没有对焦距离的刻度，对于喜欢盲拍的童鞋来说可能在街头快速抓拍上会稍显不便，不过既然可以AF，手动不手动也就不会显得像以前那么重要了。

▲产地源自日本

镜头尾部注明了这款镜头产地在日本而非德国，但镜头的全部组装过程依然为全手工，虽然产能受限，但严谨的态度和科学规范的生产流程是蔡司镜头这么多年来质量一直业界领先的原因。

▲装上遮光罩以后的样子

▲索尼NEX-3N搭配镜头特写
镜头自带莲花形遮光罩，装上后威武霸气，配合机身整体略大，不过超广角大光圈定焦镜头都是这样，因为视角和光圈大小的关系，体积无法做到真正的饼干造型，由于Touit镜头一般面对的是相对来说比较专业的摄影爱好者，因此多数人出行也会携带专业摄影包加以保护。
实拍画质对比
小编对室外同一场景进行了画质的对比拍摄，在各档光圈下分别截取了画面的中心和边缘部分来做分辨率上的对比测试。

▲镜头实拍对比
通过对比可以明显看出Touit 12mm镜头在光圈F2.8全开状态下时成像稍软，不够锐利，但是缩一档光圈后就能马上获得非常不错的锐度，在F4到F11这段区间内中心和边缘都能保持相对较好的成像画质，F11以后因光圈衍射现象画质又呈下降趋势，但边缘色散并不十分明显，只是锐度降低。
" 实拍样片欣赏

关于画质部分，小编带Touit 12mm F2.8镜头出去扫街体验了一番，12mm超广角镜头的震撼显而易见，当然由于视角过于宽广在构图上也是相对来说比较难控制的（点击图片可看大图）。
首先看看镜头室内拍摄下的表现，室内直线物体比较多，可以看出除了所有广角镜头都无法避免的透视畸变以外，桶形畸变控制地已经非常好了，说到这里，小编若有所思地想到了曾经的蔡司传奇HOLOGEN。

▲光圈F2.8 快门速度1/52秒 ISO 400 曝光补偿 0

▲光圈F2.8 快门速度1/52秒 ISO 800 曝光补偿 0

▲光圈F2.8 快门速度1/110秒 ISO 400 曝光补偿 0

▲光圈F2.8 快门速度1/25秒 ISO 800 曝光补偿 0
Touit 12mm F2.8在近摄的时候全开光圈也能出现明显的背景虚化效果。

▲光圈F2.8 快门速度1/27秒 ISO 800 曝光补偿 0

▲光圈F2.8 快门速度1/42秒 ISO 800 曝光补偿 0
在光线较暗的情况下，Touit 12mm F2.8手持的优势就凸显出来了，首先F2.8大光圈可以使相机保持较高的快门速度，其次由于焦距较短，APS-C格式CMOS等效焦距为18mm，所以安全快门值比较低，除非帕金森患者，一般情况下不慢于1/20秒的快门速度都可让画面保证一定的清晰度，室内和夜晚手持拍摄出片率也不会太低。

▲光圈F2.8 快门速度1/40秒 ISO 800 曝光补偿 0

▲光圈F2.8 快门速度1/60秒 ISO 800 曝光补偿 0

▲光圈F2.8 快门速度1/80秒 ISO 800 曝光补偿 0
室外Touit 12mm F2.8的表现还算不错，色彩浓郁，稍微偏冷色调，对冷色调的表现非常出色，暗部有细节，这也是以往德头的一贯特点。

▲光圈F6.3 快门速度1/50秒 ISO 200 曝光补偿 0

▲光圈F6.3 快门速度1/640秒 ISO 200 曝光补偿 0

▲光圈F6.3 快门速度1/200秒 ISO 200 曝光补偿 0

▲光圈F5.6 快门速度1/800秒 ISO 200 曝光补偿 0
而广角镜头不可回避的暗角问题小编也做了实拍。

▲光圈F5.6 快门速度1/2000秒 ISO 200 曝光补偿 0

▲光圈F5.6 快门速度1/800秒 ISO 200 曝光补偿 0
可以看出这支Touit镜头在暗角控制方面也做得也非常优秀，暗角现象并不明显，而且边缘也没有色散现象，虽然说在广角镜头成像方面短法兰距镜头比较有优势，但这支Touit 12mm F2.8绝对在超广角定焦里算非常优秀的，非常值得关注。