初学二胡五种常用的定弦方法

1. 初学者要怎么给二胡定弦

二胡的常用定弦是15弦、52弦、63弦、37弦和26弦。其中15弦和52弦通常称作基础定弦，应用也比较广泛。初学者要怎么给二胡定弦呢?

二胡板胡合奏怎么定弦

五种常用定弦是15弦、52弦、63弦、37弦和26弦。其中15和52这两种定弦通常称作基础定弦，属于按把法，应用也比较广泛。其余三种定弦属于切弦法。原把位按音，是指左手虎口在千金稍下一点地方持住琴杆后，四个按指所能控制的包括两个空弦音在内的第一把音位。学习拉奏必须要先从原把位学起，因为每一种定弦的原把位按音是其余把位按音的基础。确定一首乐曲采用什么定弦拉奏，首先应着眼于乐曲的最低音。

1)1 5弦

1 5弦即内弦为“1”，外弦为“5”的定弦。它是五种常用定弦中最易入门的一种定弦。在一般情况下，凡是最低音为“1”的乐曲都可采用15弦来拉奏。京剧音乐中的“反二黄”一般就用15弦来演奏。如果二胡是采用的“D、A定音”，咽15弦奏出乐曲的调高就是“1=D”;在民间音乐中，15弦的按音手法称作“小工调”。

2)5 2弦

5 2弦即以内弦音为“5”，外弦音为“2”的定弦，凡是最低音为“5”的乐曲一般情况下都适合用52弦来拉奏。京剧音乐中的“二黄”一般采用52弦。如果二胡是采用的D、A定音，用52弦奏出的乐曲的调高就是“1—G”，在民间音乐中，52弦的按音手法称作“正宫调”。

3)6 3弦

6 3弦即以内弦音为“6”，外弦音为“3”，凡是最低音为“6”的乐曲一般都适宜用6 3弦来拉奏。京剧音乐中的“西皮”一般情况采用63弦。如果二胡是采用的D、A定音，用6 3弦奏出的乐曲的调高就是“1=F”;在民间音乐中，6 3弦的接指手法称作“六字调”。

4)3 7弦

3 7弦即以内空弦音为“3”，外空弦音为“7”，凡是最低音为“3”的乐曲都适宜用37弦来拉奏。如果二胡是采用的D、A定音，用3 7弦奏出的乐曲的调高就是“1=‘B”，在民间音乐中，37弦的按音手法称作“上字调”。

5)2 6弦

2 6弦即以内空弦音为“2”，外空弦音为“6”的一种定弦。凡是最低音为“2”的乐曲都适宜用26弦来拉奏，京剧音乐里的“反西应”也适宜用26弦的拉奏手法来处理。如果二胡是采用的D、A定音，用26弦拉出的乐曲的调高就是“1—C”，在民间音乐中，26弦的按弦手法称作“尺字调”。

我国南方一些地方的山歌和陕北的一些民歌，其曲调风格别具一格：前者高吭明亮，后者深情亲切。从调式音阶的角度去看，这类乐曲多属商调式。有些乐曲的最低音也是“2”。对于这些乐曲，采用26弦来拉奏是最恰当不过的。

二胡的音域和定弦简介

二胡一般采用五度定弦，民间音乐中惯用两种弦。一种弦是用中弦、老弦，叫做“托音胡琴”。

小工调(D调)g-d(或a-e)(sol re弦)

正宫调(G调)g-d(do S01弦)

另一种用子弦、中弦，叫做“主音胡琴”，定弦为d1-a1。其传统调名、弦法和现代通用调名对照如下：

江南民间吹打乐曲和戏曲(如锡剧、扬剧、沪剧)中应用“托音胡琴”的情况比较普遍。廿世纪二十年代，戏曲界有两位着名的京胡琴师，号称南、北陈，北陈叫陈彦衡，南陈叫陈公坦(号以履)，都植用“托音胡琴”，无锡天韵社社长吴碗卿以及无锡道士演奏《十番鼓》《十番锣鼓》时也都用“托音胡琴”。由于“托音胡琴”用弦较粗，演奏时旋律较“主音胡琴”挺拔粗扩，重厚宏亮，技术上掌握亦比较困难，但在民间有着深厚的传统演奏基础.民间音乐家阿炳就是演奏“托音胡琴”的杰出代表。江南丝竹乐用“主音胡琴”，如江阴民间艺人周少梅用这种胡琴演奏，音色较柔和细腻，噪音较“托音胡琴”易控制些，刘天华向周少梅学习，后来经刘天华把“主音胡琴”的定弦法带入高等学府并在专业队伍中传授继承下来。

目前，专业演奏一般都用“主音胡琴”(即d1一a1)，演奏阿炳作品及其它民间音乐作品时，将定弦临时调低。

二胡的琴弦相关简介

二胡是一件能演奏优美旋律的民族乐器，在民乐团中更是担任基部，能学二胡、能用二胡演奏那些优美的旋律真是一件幸事，只是令人遗憾的是，几乎我身边所有学二胡的朋友都忽略了一件事，那就是二胡的定调原理。每每碰见一些合奏，有些演奏二胡的朋友就会拿捏不准该把空弦看成什么音，有时甚至弄错了，由此造成旋律不在调上、谱面音域超过乐器本身等问题。这说明演奏者对自己乐器的相关属性还没有真正地、理性地认识好，这也与二胡演奏者常用首调唱名法的习惯有关。

二胡和许多民乐器一样习惯用的是首调唱名法，不管是简谱还是五线谱，谱面上的调号决定一切。二胡艺术网提示您，当碰到D大调乐曲时，就把五度的空弦看成do和sol，碰到bE大调乐曲时就看成xi和升fa，bB大调的乐曲就看成mi和xi，C大调就还看成是re和la。碰见一些不熟悉的调时有些朋友就不知道该把空弦看成什么了。首先我们来分析一下，为什么要把空弦看成这些不同的音呢?其实很好理解，只要你熟知固定唱名法与首调唱名法的区别即可。

用固定唱名法，二胡的内弦为d1，外弦为a1，唱re和la，两弦相隔纯五度。那么，在你没有改变空弦音高的情况下，不管你要拉的旋律是什么调，空弦的音高都只会是这两个音，也就是d1和a1。又，在首调唱名法中，d1和a1两个音可以放到任何调里，唱名根据调的不同而变动，例如：D大调的主音和属音，唱do和sol;bB大调的中音和导音，唱mi和xi。一般的二胡用谱前端所标记的内、外弦音也就是标示出推算的结果，而在没有标示的情况下，二胡也应该知道根据这个道理推算出这些结果。下面将列出在各调中二胡首调的空弦音，左为内弦，右为外弦，哪怕是二胡极少接触的调。这么做的目的只为表示只要是在二胡音域内，任何调任何音都可以拉出。

C：(2，6);D：(1，5);E：(b7，4);F/#E：(低音6，3);G：(低音5，2);A：(4，1);B：(b3，b7);#C/bD：(#1/b2，#5/b6);#D/bE：(7，#4);#F/bG：(低音b6/低音#5，b3/#2);#G/bA：(低音b5/低音#4，b2/#1);#A/bB：(3，7)。

现代二胡乐曲的创作中乐曲的调性越来越多元化，甚至越来越模糊，首调唱名法将在这种进步趋势下变得越来越不好使，固定唱名法的概念始终将会被引入二胡演奏乃至民乐演奏。笔者渴望二胡的技法与练习方式也不断改革来适应这种进步。

最后略略地谈一谈怎样才算调准音了。综上所述，别觉得拉起来感觉像re和la就是准了，No!那只算是相对音高。如果你要拉独奏，勉强可以凑合，如果你要拉合奏就一定要和标准音la对着调弦，调成真正的re和la的音高。

2. 二胡弦指法图

二胡弦指法图

二胡弦指法图，二胡乐曲的音调甚多，特别是业余爱好者常喜欢用二胡演奏歌曲，初学者在二胡上按音时常见的指位不正确，尤其是指型不规范所致。下面来看二胡弦指法图。

二胡弦指法图1

二胡的四种基本指型练习

在二胡的按指中有“半全全”(“122”)、“全半全”(“212”)、“全全半”(“221”)、“全全全”(“222”)四种基本指型，它是左手指四种最常用的按音指型。在不同的调性和把位，这四种指型都会频繁地被采用。练习音阶时，必须严格地遵循这种规范的指型。

在二胡音位棒上可以进行四种指型的模拟练习，学会了基本的指型，就可以拉奏各种调式的乐曲。注：手指较长，特别是小指较长者，虎口位置可适当上移。

1、“半全全”(1-2指半音、2-3指全音、3-4指全音)

这种指型常用于以下各调第一把位中：

1、C大调(2 6弦)内、外弦；

2、G大调(5 2弦)外弦；

3、F大调(6 3弦)内弦。

左图是第一把位外弦上手指的按指示意。典型的应用例子：在G调(5 2)弦外弦上的

四个音的按指。

2、“全半全”(1-2指全音、2-3指半音、3-4指全音)

这种指型常用于以下各调第一把位中：

1、D大调(1 5弦)内、外弦；

2、G大调(5 2弦)内弦；

3、A大调(4 1弦)外弦；

D大调和A大调第一把位外弦上手指的按指如左图所示。

3、“全全半”(1-2指全音、2-3指全音、3-4指半音)

这种指型常用于A、E大调的第一把位中：

1、A大调(4 1弦)内弦；

2、E大调(b7 4弦)外弦。

左图中可看作是E大调(b7 4弦)外弦上的

四个音。更常见的例子如：在G调(5 2)弦第三把位内弦上的

和外弦上的

这种指型也常用于第二把位以下各调中：

1、C大调(2 6弦)外弦；

2、F大调(6 3弦)内、外弦；

3、bB大调(3 7弦)内弦。

4、“全全全”(1-2指全音、2-3指全音、3-4指全音)

这种指型常用于以下各调的自然音阶中，如：

1、F大调(6 3弦)第一把位外弦；

2、降B大调(3 7弦)半把位内弦；

3、G大调(5 2弦)第二把位外弦；

4、D大调(1 5弦)第三把位内弦。

在上图中，可看作是F调(6 3弦)第一把位外弦上“全全全”的按指。典型的应用例子如：D调(1 5)弦第三把位，内弦上的

注：在第一把位按“全全全”时，1指往上伸，4指往下伸。手指较短者，手腕可稍凸一些，手指要尽量保持放松状态。

5、二胡实琴上“全半全”按指的实际应用

在上述练习基础上，再在二胡上练习，若具备了一定的听力，则音准就不成问题了。

上图为D调(1 5)弦“全半全”(212指型)在实琴上按指的'实际情况。

在上图内弦上的

四个音和外弦上

四个音的按指是非常典型的应用。

二胡弦指法图2

二胡的扩展指型练习

二胡除常用的四个“基本指型”外，在练习中还会碰到其它的指型，在这里将其称为“扩展指型”(变种指型)，这类指型实际上是手指异形的排列。

“扩展指型”的应用也很必要。如“223”指型，采用小指的伸缩动作(“3-4”指形成小三度)，这种“伸张指型”在民乐中用得非常普遍，尤其是适合五声调式中的乐曲。这种指型有时是为了避免换把，避免不必要的滑音或为了音色的需要，有时还能引入泛音(小指虚按的泛音)，所以经常被采用。

注：一定要在四种基本指型练习达到基本要求后，再进入扩展指型的练习。

“111”指型

“111”指型隶属于密集指法。它主要用于半音阶上下行的按指。在半音乐句中，常用密集的指法代替同一手指滑动的指法。利用密集指法使声音清晰而不带滑音，拉出的各音流畅、清晰。

二胡考级中的“野蜂飞舞”曲，就需要这种密集的指法，该曲由半音阶的下行乐句开始(即左谱第1小节第1拍在二胡内弦上按指)。

上图是第三把位外弦上的“111”指型，练习“111”指型时要注意以下几点：

1、按指时四个手指基本上互相靠拢，各相邻指间都成小二度，它对应于实琴上相邻手指按的音都是半音关系。

2、1-3指间或2-4指间的音程为大二度，如2-4指“c2-d2”之间的音程为大二度。

3、1-4指间的音程为小三度。

注：

1、在高把位中要把连续的半音拉准不太容易，尤其是手指较粗者，这时还得采用“移指”及“让指”的技法。

2、在实际应用中常将“111”指型和“移指”的奏法相结合。

“112”指型

上图为，练习时注意以下几点：

1、食指和小指间是大三度音程。

2、1-2-3指间按在音位棒相邻的孔位上(半音)，而3-4指按在音位棒隔排的孔位上(全音)。

注意：1-2-3指间应靠拢，但靠拢的程度不一样，2-3指要比1-2间靠得紧些。

“113”指型

“113”指型也称为“下3度”的指型，这种指型常由中指和无名指向食指靠拢形成的，而1-4指音仍是纯四度指型框架(注意和“213”指型的区别)。

注：在实琴上练习时，小指按音往往会由于无名指的上移而按不到音(偏低)，采用音位棒练习非常容易发现按指是否到位。

“121”指型

上图为“121”指型，练习时要注意：

1-4指间是大三度音程，1-2指间、3-4指间按在音位棒相邻的孔位上(半音)，而2、3指按在音位棒隔排的孔位上(全音)。

“211”指型

上图为“211”指型。注意：1-4指间是大三度音程，1、2指按在音位棒隔排的孔位上(全音)。2-3、3-4指间按在音位棒相邻的孔位上(半音)。

2-3-4指间应靠拢。

“213”指型

“213”指型在传统把位中应用非常广泛，在新把位中，最大的好处是避免了换把。练习时注意以下几点：

1、“213”指型的一个特点是：1-4指间已是纯五度的框架，其中3-4指间的音程是小三度(相当于三个半音)。

2、小指各关节应成弧形，特别是中间的关节不能成平直状态。

3、手指较短者，可将手指按指的重心放在无名指上，拇指可适当下移(靠近2指)。初练时，小指是非常吃力的，然而它对训练手指根筋非常有帮助，练习时间不宜过长，要间断地并坚持练习，手指才会放松、自然。

“231”指型

上图为“231”指型。练习时要注意：2-3指是小三度关系，3-4指是半音关系。练习时要保留第2个手指不动。

二胡弦指法图3

常用定弦

五种常用定弦是15弦、52弦、63弦、37弦和26弦。其中15和52这两种定弦通常称作基础定弦，属于按把法，应用也比较广泛。其余三种定弦属于切弦法。原把位按音，是指左手虎口在千金稍下一点地方持住琴杆后

四个按指所能控制的包括两个空弦音在内的第一把音位。学习拉奏必须要先从原把位学起，因为每一种定弦的原把位按音是其余把位按音的基础。确定一首乐曲采用什么定弦拉奏，首先应着眼于乐曲的最低音。

1、15弦

1 5弦即内弦为"1"，外弦为"5"的定弦。它是五种常用定弦中最易入门的一种定弦。在一般情况下，凡是最低音为"1"的乐曲都可采用15弦来拉奏。京剧音乐中的"反二黄"一般就用15弦来演奏。如果二胡是采用的"D、A定音"，咽15弦奏出乐曲的调高就是"1=D"；在民间音乐中，15弦的按音手法称作"小工调"。

2、52弦

52弦即以内弦音为"5"，外弦音为"2"的定弦，凡是最低音为"5"的乐曲一般情况下都适合用52弦来拉奏。京剧音乐中的"二黄"一般采用52弦。如果二胡是采用的D、A定音，用52弦奏出的乐曲的调高就是"1-G"，在民间音乐中，52弦的按音手法称作"正宫调"。

3、63弦

6 3弦即以内弦音为"6"，外弦音为"3"，凡是最低音为"6"的乐曲一般都适宜用6 3弦来拉奏。京剧音乐中的"西皮"一般情况采用63弦。如果二胡是采用的D、A定音，用6 3弦奏出的乐曲的调高就是"1=F"；在民间音乐中， 6 3弦的接指手法称作"六字调"．

4、37弦

37弦即以内空弦音为"3"，外空弦音为"7"，凡是最低音为"3"的乐曲都适宜用37弦来拉奏。如果二胡是采用的D、 A定音，用3 7弦奏出的乐曲的调高就是"1=B"，在民间音乐中，37弦的按音手法称作"上字调"。

5、2.6弦

26弦即以内空弦音为"2"，外空弦音为"6"的一种定弦。凡是最低音为"2"的乐曲都适宜用26弦来拉奏，京剧音乐里的"反西皮"也适宜用26弦的拉奏手法来处理。如果二胡是采用的D、A定音，用26弦拉出的乐曲的调高就是"1-C"，在民间音乐中，26弦的按弦手法称作"尺字调"。

3. 二胡15指法

二胡五种常用定弦是15弦、52弦、63弦、37弦和26弦。二胡指法图片，如下：

1、15弦

15弦即内弦为"1"，外弦为"5"的定弦。在一般情况下，凡是最低音为"1"的乐曲都可采用15弦来拉奏。京剧音乐中的"反二黄"一般就用15弦来演奏。如果二胡是采用的"D、A定音"，咽15弦奏出乐曲的调高就是"1=D"。

2、52弦

52弦即以内弦音为"5"，外弦音为"2"的定弦，凡是最低音为"5"的乐曲。一般情况下都适合用52弦来拉奏。京剧音乐中的"二黄"一般采用52弦。如果二胡是采用的D、A定音，用52弦奏出的乐曲的调高就是"1-G"。

3、63弦

63弦即以内弦音为"6"，外弦音为"3"，凡是最低音为"6"的乐曲一般都适宜用63弦来拉奏。京剧音乐中的"西皮"一般情况采用63弦。如果二胡是采用的D、A定音，用63弦奏出的乐曲的调高就是"1=F"。

4、37弦

37弦即以内空弦音为"3"，外空弦音为"7"，凡是最低音为"3"的乐曲都适宜用37弦来拉奏。如果二胡是采用的D、 A定音，用37弦奏出的乐曲的调高就是"1='B"。

5、26弦

26弦即以内空弦音为"2"，外空弦音为"6"的一种定弦。凡是最低音为"2"的乐曲都适宜用26弦来拉奏，京剧音乐里的"反西皮"也适宜用26弦的拉奏手法来处理。如果二胡是采用的D、A定音，用26弦拉出的乐曲的调高就是"1-C"。

(3)初学二胡五种常用的定弦方法扩展阅读：

二胡五种常用定弦是15弦、52弦、63弦、37弦和26弦。其中15和52这两种定弦通常称作基础定弦，属于按把法，应用也比较广泛。其余三种定弦属于切弦法。原把位按音，是指左手虎口在千金稍下一点地方持住琴杆后，四个按指所能控制的包括两个空弦音在内的第一把音位。

学习拉奏必须要先从原把位学起，因为每一种定弦的原把位按音是其余把位按音的基础。确定一首乐曲采用什么定弦拉奏，首先应着眼于乐曲的最低音。

4. 二胡怎么定弦

一般的二胡定弦是DA弦。即二胡内弦定成国际标准的D，外弦是A。也就是说，内外弦的音差是纯五度。这个用钢琴就能定音。
当曲子是D调时，就是15弦了，D调的1在D音，那么内弦就是1，外弦自然是5。当曲子是C调时，就是26弦了。
换句话说，不论什么曲子，空弦音始终是d1、a1。以此类推，F调63弦，A调41弦，降B调37弦，C调26弦。
【补充】定弦
把空弦音调到一定的音的高度谓之定弦。
在戏曲音乐中，
主奏乐器的定弦不单是演奏的基本技术问题，
而且定弦音的“唱名”和调式运用有着密切的关系。

5. 定弦的二胡定弦

二胡的常用定弦是15弦、52弦、63弦、37弦和26弦。其中15弦和52弦通常称作基础定弦，应用也比较广泛。这里介绍五种常用的定弦：
五种常用定弦是1、5弦、5、2弦、6、3弦、3、7弦和2、6弦。其中15和52这两种定弦通常称作基础定弦，属于按把法，应用也比较广泛。其余三种定弦属于切弦法。原把位按音，是指左手虎口在千金稍下一点地方持住琴杆后，四个按指所能控制的包括两个空弦音在内的第一把音位。学习拉奏必须要先从原把位学起，因为每一种定弦的原把位按音是其余把位按音的基础。确定一首乐曲采用什么定弦拉奏，首先应着眼于乐曲的最低音。 2、6弦即以内空弦音为“2”，外空弦音为“6”的一种定弦。凡是最低音为“2”的乐曲都适宜用26弦来拉奏，京剧音乐里的“反西应”也适宜用26弦的拉奏手法来处理。如果二胡是采用的D、A定音，用26弦拉出的乐曲的调高就是“1—C”，在民间音乐中，26弦的按弦手法称作“尺字调”。