油画油的使用方法

① 油画用油方法

油画上光油的方法分为涂抹、刷子刷、喷雾三种。
需要注意的是，较老的油画，每次上光，需要用松节油或者其他专用的油画清洗剂将表面较厚的光油清洗掉。
1、喷雾
喷雾的方法是最安全的上光方法，喷射上光的保护层薄而透明，不会产生泛黄、褪色、开裂。但是，喷雾需要多次进行，才能把画面完全保护起来。每一次喷雾必须等到前一次喷雾完成。

② 油画的上光油怎么用

上光油有好多种种类和用法 主要成分一般是树脂加松节油。主要类别有达玛上光油和马斯上光油。
按树脂含量的不同分为亚光上光油和亮光上光油等等，树脂含量越大越亮。
达玛树脂比较便宜，马斯树脂要贵得多
主要用法当然是油画上光了：在油画作画完毕算起六到十二个月后画面干透后（视画面薄厚而定），使用上光油对油画表面进行上光保护，防止油画氧化。每五年左右将上光油洗去再进行新的上光。
将上光油调和在油画颜料中使用的话，可以增加颜料的透明度，使用光油或三合油调颜色还可以增加画面光亮度和比较有效的避免干后吸油。但是用光油使用过多画面会发黄。
其它用法：可以在快速的油画写生中使用达玛光油做底，在作画前将上光油涂在已经做好底的画布表面，再用布或卫生纸擦去即可，这样做底的画最好短期完成。

③ 画油画的时候怎么用那几种油

画油画用的油叫油画调色剂，从性质上应分三类：挥发性溶剂、干性植物油，树光油。

1、挥发性溶剂：用于油画的主要是松节油，但它不是油，是松香树脂的酒精溶液，完全挥发性物质，干后不留任何痕迹，主要用于稀释油和颜料。在油画中，底层颜色和有色底的底彩中会加入较多松节油成分，以提高干燥速度，保持色层的“瘦”。

2、干性植物油：是油画颜料真正的媒介剂，具有干燥后成膜的性质，起到固定色粉并保持色层折光率，以保持颜料的色纯度的作用，一般油画色层的光亮感和体积感就是由干性植物油体现出来的，用于油画的干性植物油有很多种，

主要有：冷榨生亚麻仁油、熟化亚麻仁油、日光稠化亚麻仁油、冷榨核桃油、冷榨罂粟油、熟化核桃油等。其中最常用的是生亚麻仁油。它是油画真正的调色剂，在绘画全过程中必不可少。

3、树脂光油：也不是油，是树脂的松节油溶液，用于油画的主要有达玛树脂光油和马蒂树脂光油，琥珀光油、亚光上光油等。主要用于油画完成后的上光保护层，也用于调入调色剂，增加调色剂粘度、加速干燥、提高光泽度的作用，但加入调色剂剂量不可超过三分之一，而且尽量有节制使用。

(3)油画油的使用方法扩展阅读：

近代油画多用亚麻子油调和颜料，在经过处理的布或木板上作画，因为油画颜料干后不变色，多种颜色调和不会变得肮脏，画家可以画出丰富、逼真的色彩。油画颜料不透明，覆盖力强，所以绘画时可以由深到浅，逐层覆盖，使绘画产生立体感。

油画逐渐成为西方绘画史中的主体绘画方式，存世的西方绘画作品主要是油画作品。随着时间的发展油画逐渐生活化，其中最着名的就是《蒙娜丽莎》表现的一个普通妇女并广为流传。19世纪后期，由于科技发展，许多新材料应用于油画领域，如丙烯颜料，油漆等。

④ 油画 如何用油

1，松节油不是油，松节油是一种含松香树脂挥发性稀释剂，完全不含油性成分，上好的松节油应具备以下品质：把松节油滴在一张白纸上，完全浸透后纸会变成半透明，等松节油挥发掉以后，纸恢复原来的颜色，不留任何颜色和痕迹，也不变形。

2，亚麻油和核桃油还有罂粟油都是植物干性油，用于油画做调色剂，干燥速度是亚麻油最快，核桃油其次，罂粟油最慢。
（1）亚麻油：用得最普遍的调色剂，可增加颜料厚度和透明度，传统技法体系中，亚麻油分三种：
a，冷榨生亚麻仁油：颜色淡黄，流动性较好，干燥较慢，可直接调色用，干燥后会变黄。（也有商家为提高产量用热榨法提炼亚麻油，这种人很缺德，热榨油变色极其严重，根本不能画画用）
b，熟化亚麻油：用铅丹及坩埚加热制成，也叫黑油，颜色很重，但速干，不变色，（本身就很黑了，调色时颜色已经变暗了，不必考虑日后变色问题）。这种油有毒，制作过程危险，一旦中毒无法治愈，现在已经很少有人生产了，自制的危险性极大，国内有先例。
c，日晒氧化亚麻油：将上好冷榨生油装入玻璃浅碟，上虚盖一玻璃片，置于窗台接受日晒，三个月到半年可得上好的日晒稠油，流动性差，状如蜂蜜，调入颜料，可画出漂亮的肌理和笔触，速干，且不变色（是欧洲历代大师公认的最好的油画调色剂）。但制作过程漫长，见过最好的稠油是晒了15年以上的，非常珍贵。

（2）核桃油：干燥速度慢于亚麻油，流动性极佳，调入颜料可画出很流畅的平滑线条，古代画家常用它勾线（绘画完成阶段）。

（3）罂粟油：干燥速度极慢，上好的罂粟油完全无色，也完全不变色，用它画油画，可最大程度避免变色问题，但只适合湿画法（干得太慢）。

3,达玛油和马蒂树脂油是树脂类，有起膜的作用，和油的性质是完全不同的，传统绘画主要用它们做上光剂，马蒂树脂近年来被法国人用于制作透明调色软膏，伊维尔还发展出一套使用这种媒介剂的绘画技法，严格来讲，这种技法属于杂耍类，学习油画切忌走入旁门左道不可自拔。

4，关于调色剂的配比，永远是遵循把握适度的原则，没有任何绝对的指标，另外油画的底料制作也应考虑在技法之内，不同的底子所需要的技法是完全不同的，松节油在油画绘制过程中必用（除非是一次性速写）。达玛油可当作三合油的成分之一适度使用（也可以完全不用），马蒂树脂不要轻易乱用，如果不懂得怎么做透明调色膏也不懂得怎么用透明调色膏，建议就不要买，很贵，自制的成功率很低。
上光可用达玛上光油（1：3），市售达玛油和达玛上光油不是一种配比，达玛油是（1：2）的，如果钟爱达玛，完全可以自制，去试剂店买达玛树脂（1公斤100元左右，够用一辈子的），研磨后装纱布袋，按比例量好松节油，将纱布袋悬垂于松节油中，浸泡一周到一个月就可得达玛油或达玛上光油。

5，关于罩染，国内在这方面的误区很深很深，只说一条：古代最常用罩染技法的大师们，用的最多的是日晒稠油（就是纯粹的亚麻油），有时成分越单纯，效果越出色，技法的奥秘不在于化学实验，而在于精湛的手与眼与脑的配合。

⑤ 油画的上光油怎么用啊怎么上光的

油画完成后，为了保存更久，会在大约半年至一年左右，待所有的颜料都完全干燥硬化，再涂上一层光油，目的是保护下方的颜料。这层光油，你可以想象就像手机的保护贴纸，让你的萤幕不怕受伤害，另一个例子是你把相片压在玻璃下方，玻璃就像光油，保护着下方的相片。

使用方法：

给完成的油画作品上光的目的，在于使画面的各个部位都保持同样的清晰度，并且保护色层油膜不受空气中有害气体及水汽的伤害。不同材料的上光油其光亮度不同，画家要根据作品的需要来选择。

被上光的作品必需等色层完全干透，否则起不到上光的效果，甚至会产生裂纹。未干燥的色层（仍有粘性）绝对不能使用上光油。因为上光油一般是由树脂溶解于松节油而制成的，松节油会溶解未干的色层。

油画作品的干燥时间因使用的颜料以及画法的不同而相异。薄画法通常四天就基本干燥，彻底干透需要几周时间；厚画法则要一两个月或半年时间。油画的干燥受光、空气、温度的影响，画家无论采取什么手段加速干燥度都有损作品寿命，尤其是在阳光下直晒，最好是让作品自然干燥。

(5)油画油的使用方法扩展阅读：

不同的画家对于这一层的光油，有不同配方，最常用的是使用达玛树脂泡制的达玛凡尼斯，或者有人使用乳香树脂泡制的乳香凡尼斯，这些凡尼斯与若干比例的亚麻仁油混合后，就形成了画家自己调配的光油。不过，现在市面上也可以直接买到光油，不用自己麻烦地混合或泡制。

给完成的油画作品上光的目的，在于使画面的各个部位都保持同样的清晰度，并且保护色层油膜不受空气中有害气体及水汽的伤害。不同材料的上光油其光亮度不同，画家要根据作品的需要来选择。

被上光的作品必需等色层完全干透，否则起不到上光的效果，甚至会产生裂纹。未干燥的色层（仍有粘性）绝对不能使用上光油。

⑥ 油画各种油使用介绍

油画各种油使用介绍

油画逐渐成为西方绘画史中的主体绘画方式，存世的西方绘画作品主要是油画作品。下面由我为大家分享油画各种油使用介绍，欢迎大家阅读浏览。

绘画用松节油

松节油不是油，松节油是一种含松香树脂挥发性稀释剂，完全不含油性成分，上好的松节油应具备以下品质：把松节油滴在一张白纸上，完全浸透后纸会变成半透明，等松节油挥发掉以后，纸恢复原来的颜色，不留任何颜色和痕迹，也不变形。 用于稀释调色油及油画颜料，亦是自制上光油及各种调色油所不可缺少的材料。可直接用于调色，也可于其他媒介并用调色。

亚麻仁油

属生亚麻仁油，可直接使用。可使颜料色彩光傃生动，是传统的调色油之一。可与绘画用松节油配合使用，以避免画面日久发生龟裂或颜色脱落;可与媒介剂、皂化 蜡、乳状亚光调色剂同时使用;绘画过程中，如需颜料干燥速度更快时，可用1/2或1份熟化亚麻仁油与本品混合后使用。

精制纯亚麻仁油

属于生亚麻仁油，可直接使用。调合油画颜料，可使颜料色彩光艳生动，是传统的最佳调色油;可与绘画用松节油配合使用，以避免画面日久发生龟裂或颜色脱落; 可与媒介剂、皂化蜡、乳状亚光调色剂同时使用;绘画过程中，如需颜料干燥速度更快时，可用1/2或1份熟化亚麻仁油与本品混合后使用。

油

干燥速度极慢，上好的油完全无色，也完全不变色，用它画油画，可最大程度避免变色问题，但只适合湿画法(干得太慢)。

红花油

有良好的色彩持久性，不因时间久而发黄，是生产白色和其他浅色颜料的优质油。多被着名颜料厂家用于生产白色油画颜料。

熟化亚麻仁油

用于催干，速干。存放时间愈久，油色愈清纯，透明;可与亚麻仁油，生核桃油 ，绘画用松节油混合使用。含有一氧化铅，勿入口。

冷榨生核桃油

可直接使用，使用该油调和油画颜料，行笔特别流畅。

特别适合调和无色系颜料，如锌白，钛白等，日久不易变色;对颜料具有润泽作用。可与皂化蜡，乳状亚光调色油，绘画用松节油等并用。可与熟化核桃油混合使用，以促使画面快干。要求干燥速度越快，加入量越多，一般为1：1/2。

熟化冷榨核桃油

用于催干，速干。存放时间愈久，油色愈清纯，透明;可与生核桃油混合使用。可与绘画用松节油混合使用;可加入多种调和油起催干，速干的作用;含有一氧化铅，勿入口。

三合调色色油

具有光泽的调色油，油色浅而透明，含有达玛树脂成份，属于优质调色油，使用该油调色，可使颜料更具光泽感。使用时，该油所含达玛树脂可使颜料形成牢固稳定 的一体，增强颜色的附着力，在采用古典传统画法，透明薄画法绘画时，可以与乳状亚光调色剂交替使用。光泽好干燥慢，可与皂化蜡并用调色，可根据需要与亚麻 仁油，核桃油或绘画用松节油并用调色，可作润色光油使用。在重新开始绘画工作前使色彩光亮起来，并牢固地连接不同的油质涂层。

达玛上光油

可使完成的油画更具透明性，润泽感和深厚的协调感;固定颜料;使颜料恢复起固有的色彩，并隔断画面与空气，湿气的直接接触，保护画面。

达玛亚光油

以达玛树脂为主要材料，含有蜂蜡的混合溶液。可使油画实现统一协调的，亚光的画面效果。用于保护画面。

聚合亚麻仁油

采用纯净的亚麻仁油在隔断空气的状态下高温聚合而成，绘画者无法自制。性能稳定，日久不变色。

可使颜料有光泽，且越调越柔润。可根据绘画需要，用松节油稀释后调色。可减弱笔触，增加光平度。可调制变干的颜料，使之重新使用，且笔触效果好，可提高颜料的附着力。

亚麻厚油

又称亚麻树脂。可使颜料质感更具浑厚感，颜料干燥后，其色泽如初，特别亮丽润泽，辉煌灿烂。产生特有的琥珀质感。可产生特别强的附着力。根据绘画需要，任意加入其他调色油或绘画用松节油等混合使用。可做润色使用，并可消除笔触。

静油

是一种特别浓厚的亚麻仁油。可使颜色质感更具浑厚感，颜料干燥后其色泽如初，特别亮丽润泽，辉煌灿烂。具有较强的附着力。可根据绘画需要，加入纯亚麻仁油或熟化亚麻仁油，熟化核桃油，绘画用松节油等混合使用，可做润色使用并可消除笔触。

皂化蜡

主要成份是蜂蜡，可直接调入油画颜料中使用，可增加稠度和可塑性，使用时笔触非常流畅，并起到保护油画颜料，防止变色的作用。根据作者需要产生一定的肌理效果，保持颜色的厚度。可于三合调色油，乳状亚光调色剂，绘画用松节油并用调色。

上光油

用于油画终饰上光，可使已完成的油画更具透明性和润泽感，并起到固定颜料，使颜料恢复其固有的色彩，保护画面的作用。

油画主要是用亚麻仁油、核桃油、油等快干油调和的颜料绘制成的。一般多画在涂有地仗(底 子)的布、木板或纸板上。纯白色地仗的浆料多用白垩、石膏粉与动物胶、亚麻仁油等胶粘材料调制而成。现代也有以合成树脂等胶粘剂代替动物胶的。有色地仗除 以上材料外，再添加所需要的颜料。油画绘制完毕干固后，表面髹一层清漆(或称光油)。油画的制作工艺和材料以及保存条件是决定油画保存期的主要因素。

保护 作为基础的画板、绷钉画布内框的木料宜用直纹干木材，内框木条的制法应是内薄外厚，断面呈斜坡形，四周用活榫加楔，松紧可以调节这样画板和内框不易翘曲 变形，画布不致断裂。保持油画存放环境的湿度应在50～60%之间，上下不超过2～5%，以避免油画吸湿膨胀，造成油绘层与基础脱离或部分空鼓，油质变 黄、变白，油画生霉腐朽等情况。保存油画环境的温度应在15～25℃，上下不超过2～5℃，以避免油画翘曲变形，油绘层老化脆裂，画面变深发黑。

过多的光照或者长期缺少自然光照都会使油画受损。在展览或存放油画的展厅、库房的玻璃窗上，加贴一层含有紫外线吸收剂的胶膜，以避免油画受过多阳光的照射造成退色。油画如长期在黑暗处存放，也会色泽灰暗。

矿物酒精

矿物酒精是石油的副产品，作为油画的稀释剂，与松节油的功能一样。像水一样纯净，挥发最充分，但溶解力略逊一些。

油画调色膏

调色膏是更加稠浓的媒介。可使不透明的油画色变为透明色，最适于透明薄染画法，而且干燥速度特快，用其调色薄染，可立即用不同色再画。

醇酸树脂媒介

属于新型材料，有可能取代传统的调色媒介剂。在国外有许多品牌，它有明显的优势：与油画色调和时，能加速干燥时间;能增加透明度;使色层更有光泽;使颜色更加饱和;色层也更耐久。它基本上有两种形式：浓的半透明流体和极稠厚的膏状。它既能用于厚重的直接画法，也能用于平滑的上光。

修复方法

①校正翘曲：木板油画因置放环境改变，引起画板翘曲时，可立即将画放回原处，使其逐渐恢复原状。如数月后，仍不能还原，则将油画画面向上平放。板背下放置 潮湿滤纸数层，在画面上垫毛毡等软物，施加适量压力。待木板吸收水分后，压力可逐渐增加，尽可能做到恢复原状。

②画板加固：画板出现折裂现象时，为防止继续延伸，可在木板背面安装半活动的格形护架，沿 木板木纹方向每隔 10～15 厘米左右等距离地安装若干纵向木条，用榫卯或胶粘剂固定。每根木条上均留有等距离的`孔洞，以便插入与其成直角的横木条。横木条不加固定，让木板有轻微的缩 胀余地。

③粘贴剥落油彩：剥落油彩可用蜂蜡、树脂胶粘贴。

④补洞：有破洞的画布可在背面打补钉修复。裁选一块比破洞略大，同样质地的布，用刀片斜削，将边缘去薄，或把四周织线纤维抽出一些，用蜂蜡、树脂胶加热粘补。再用动物胶与白垩粉加少量亚麻仁油调制的泥子填平正面，干后补绘油彩。

⑤修复撕口：先把扯断了的纱线整理好，暂用胶带从正面将撕口固定，再从画布背面打补钉修复。

⑥更换基础：如画板或画布严重朽坏，需更换基础才能维持画面现状。方法是先将画面用棉纸固定，然后小心揭去背面腐朽的旧画板或画布。如局部基础与油绘层粘结牢固，可用工具或砂纸打磨干净，换上新的木板，用环氧树脂粘合。麻布可用蜂蜡、树脂胶粘合。

⑦清漆的除去与重髹：古油画表面的清漆 (或称光油) 保护层，如已老化，颜色发黄、变黑、失去透明性或出现白翳等情况时，可用有机溶剂将其除去，为了保护下面的油彩，必须使用抑制剂。一般使用的溶剂有乙醇、 丙酮、二甲基甲酰胺，抑制剂有松节油、精馏石油。将乙醇和松节油混合使用效果更好。清洗时要注意不可伤及绘画笔触。除去白翳可用柔软丝绸干拭病变部位,或 蘸少许微晶石蜡光油揩拭。重髹清漆可用涂刷法或喷涂法进行，最常用的有达玛树脂清漆、乳香胶清漆或聚乙酸乙烯醋、蜡质抛光剂等。

关于调色剂的配比

永远是遵循把握适度的原则，没有任何绝对的指标，另外油画的底料制作也应考虑在技法之内，不同的底子所需要的技法是完全不同的，松节油在油画绘制过程中必用(除非是一次性速写)。达玛油可当作三合油的成分之一适度使用(也可以完全不用)，马蒂树脂不要轻易乱用，如果不懂得怎么做透明调色膏也不懂得怎么用透明调色膏，建议就不要买，很贵，自制的成功率很低。

上光可用达玛上光油(1：3)，市售达玛油和达玛上光油不是一种配比，达玛油是(1：2)的，如果钟爱达玛，完全可以自制，去试剂店买达玛树脂(1公斤100元左右，够用一辈子的)，研磨后装纱布袋，按比例量好松节油，将纱布袋悬垂于松节油中，浸泡一周到一个月就可得达玛油或达玛上光油。

关于罩染

国内在这方面的误区很深很深，只说一条：古代最常用罩染技法的大师们，用的最多的是日晒稠油(就是纯粹的亚麻油)，有时成分越单纯，效果越出色，技法的奥秘不在于化学实验，而在于精湛的手与眼与脑的配合。

⑦ 如何使用画油画中的松节油和调色油

1、油画用溶剂在绘画中起稀释颜料、溶解树脂、下降颜料的油分和增进干燥等作用。溶剂是配制各种媒介剂的主要成分,另外也可用于清洗画笔等作画工具。

优质的油画用溶剂应是无色透明、挥发完整的,挥发后不留下痕迹,更不能有粘性的残剩物余留。挥发性溶剂不是胶粘剂,没有任何粘结力, 所以从理论上说不能单纯用松节油作画,但实际上管装颜料中的载色剂大批使用的是干性油,因此在油画的底层必需单纯使用松节油作画或以松节油为主稀释颜料。

2、“调色油”是绘制油画的媒介油类，主要是用来稀释油画颜料的，在绘画过程中使用，可增加颜色的光泽度，也具有控制颜色干燥速度的作用，同时也可利用其流动性达到需要的绘画效果。有干燥速度一般的普通调色油、也有干燥速度较快的速干油，想要颜色干的慢有亚麻油等，根据表现技法不同来使用。

(7)油画油的使用方法扩展阅读：

1、松节油可用于制造合成樟脑、合成薄荷片、松油醇及合成香料等。在油漆工业、农药工业、造纸工业和纺织工业等部门中也有广泛的应用。

2、用于调色媒介的油类分两大类：一是挥发性油，如松节油、薰衣草油、精炼汽油等。二是干燥性油，如罂粟油、亚麻仁油、核桃油、红花油、葵花籽油等。不同的油脂所配制的调色媒介的作用也不尽相同，要掌握油画技法，就必须了解怎样使用调色媒介。

参考文献：网络—松节油

参考文献：网络—调色油