写尖横的正确方法

❶ 硬笔书法横写取势的方法有那些

正确的握笔方法是：笔杆放在拇指、食指和中指的三个指梢之间，食指在前，拇指在左后，中指在右下，食指应较拇指低些，手指尖应距笔尖约3厘米。笔杆与作业本保持六十度的倾斜，掌心虚圆，指关节略弯曲。

❷ 如何写好硬笔书法里的横画

书写时需要注意两点：一是起笔时，笔锋落纸立即向右上方行笔，从空中到纸上后直接走，不要停留，否则短横的头部就写不出尖的感觉；二是收笔动作相当于一个顿笔，硬笔书写时无须回锋，一顿之后笔锋轻提，向右下方轻拖出即可。注意短横虽然较短，但还是要顿笔，顿笔的度一定要把握好。概括而言，即要“轻下笔，顿笔轻提”。

❸ 尖字的笔画顺序怎么写

尖字的笔画顺序：竖、撇、点、横、撇、捺，如下图：

相关组词：

1、尖溜溜[jiān liū liū]

状态词。形容尖细或锋利。

2、玉尖[yù jiān]

纤白的手指。

3、尖快[jiān kuài]

指言辞尖刻锋利。

4、尖顶[jiān dǐng]

顶端；顶点。

5、直尖[zhí jiān]

直接而尖锐。

6、十尖[shí jiān]

指女子纤细的十指。

❹ 硬笔书法，如何写好横写横时如何起笔，运笔以及收笔，望高手帮忙

方法论:
拆解——拆解点画的构成要素
提取信息——提取方向
建立评价体系——怎样的方向表达是正确的？
反复训练
反馈并修正
拆解
即使是一笔横的时候，依然需要采取分解的手段进行刻意练习。它包含了以下要素：

也许你能够在第一时间判断一笔横的这些信息，但视觉系统在读取文字的图像信息时，是不会把所有的点画分拆成一组一组信息分别读取，而是先把文字当成一个整体读取，进而快速分析。而在这个过程中，图像本身的信息会被大脑删减，最后在你脑海中的只不过是一个被你大脑删减过的信息，而这些删减的信息，恰恰需要我们掌握。
如果把一个字，单独看十分钟甚至十五分钟，来读取这些信息，是否是可行的？理论上可行，但实际上它更有可能让你浅尝即止，无异于划水。因为大脑的学习模式更加倾向于“强化部分的总和效果大于整体”，前者属于刻意训练，而后者的训练方式本身自带“划水”属性。
分析一下这些要素在大脑的判断过程
走向：无需判断，所见即所得。
长度：稍加观察就能得出结论并自我判断。
方向：方向需要细致入微的观察，因为书写者在观察的时候很容易被弧度所混淆，比如一笔看上去很像直线的弧线
弧度：在书写中这是一个难点，受制于“最省力原则”的修正以及书写动作表达的天然不精准性，需要反复地从书写角度去进行修正。从“刻意训练”的角度出发，弧度的训练应当是后期的训练要求，训练弧度所带来的边际收益较小，放在一开始很容易让学习者产生挫败感。
速度：速度以及速度变化所带来的节奏，都会对书写造成影响，例如弧度。速度会让点画的弧度加大亦或是缩小。而一般人在初期接受书写训练的时候，通常都不会考虑到速度对书写的影响。
纵观这些要素，方向成为了在书写学习的早期一个最值得投入，同时也是边际收益最大的训练项目。
方向的种类
对方向的训练出发实际上是围绕一点：人不能够轻松流畅地表达较长的直线条，而只能够表达长度较短的直线条。

在关节、肌肉与书写——正确学习书写的第一步中提到，书写的实质是利用关节与肌肉的活动从而表达出丰富的线条。关节的弧线活动使得点画的书写也同样是以弧线作为书写最主要的表达方式。
假设一条横线的起点和端点项为A和B，中短距离的情况下，他们会呈现出这样的方向走势：

在书法中，这两种方向的横极为常见：

但是把长度再延长，就会出现弧度过大的状况：

如此夸张的“横”虽然是流畅轻松地书写，但显然在视觉上不能令人满意。把弧度尽可能地缩小，甚至缩小成直线，在视觉上是美观的，但却又让书写不再流畅轻松。对此悖论，古人想出了一个解决方案：利用不同方向的波形去抵消整体线条的弧度。

误区
但上图所示的那些横，依然不是我们在传统书法中最常见到的长横的形态：

这才是符合你们认知的长横，在硬笔上则被很多人简化为：

在头和尾故意很用力的按下去
还要刻意地扭一下
这样的写法如果从美观性上来说当然没有问题，但美观性并非是书写的最高优先级。大部分人是想要把字“写”好，而非把字“作”的XX一样。没有人会在日常书写的时候故意把硬笔刻意地“顿一下”。所以问题回到：“古人是不是也是如同上图演示的那样，需要“在头和尾故意很用力的按下去，还要刻意地扭一下？”
来看看古人真正的日常书写。

这是北魏时期的《佛说佛藏经卷》，反应出在日常书写状态下的形态。注意图片中绝大多数长横在起笔和收笔阶段都有“顿”一下的动作。但是各位在日常书写中，会用硬笔去刻意地“顿一下”么？

古人之所以会在书写的时候刻意“顿一下”，是因为毛笔是圆锥体的，如果不“顿一下”把笔毫铺开，那横的形态就是就是这个样子：

而利用了毛笔的“软且弹性”这样的特点，在起笔的时候把笔“顿一下”，就能快速地将笔毫铺开。古人把利用动作将毛笔快速铺开的技法称为“铺毫”，书法史上有各式各样的起笔形态，但无论哪一种，都是为了能够让毛笔铺开，从而书写出足够粗的线条。（其实还会牵扯通过铺豪去将笔尖抵在纸上这样的动作，暂且不做赘述。）
毛笔是弹性的，如果起笔时把毛笔顿下去，自然在书写的中段会收到纸面的反作用，而弹性的存在使得点画在纸面行成“按—提—按”的姿态。

唐代书论家孙过庭在《书谱》中提到“一画之间，变起伏于峰杪；一点之内；殊衄挫于毫芒”，线条的提按本质上是书写者对毛笔弹性的顺应与驾驭，而不是刻意造作。真正在书法领域造作的，恰恰是没有提按的玉箸篆。

上图是清人王澍的作品，为了达到粗细一致的“玉筋”效果，不惜采取了烧毫和束毫的手段，可以看到左边的落款看起来相当怪异，就是因为把笔尖烧了所形成的。
对于毛笔来说，有提按是正常的，没有提按才是反常的。
对于硬笔来说，没有提按是正常的，有提按才是反常的。
方向判断
方向判断的难点，在于点画中段看上去很像直线。有两点原因：
大多数人对线条的方向判断，都是依靠线条的上轮廓线，而忽视小轮廓线。而真正的判定需要去找出中轴线。

第因为速度以及作者本身强大的熟练度，使得作者能够表现出非常微妙的弧度，让人看上去以为是一条直线。但含蓄不等于含糊，古人是以曲线作（似）直线，而非以直线作直线。
如将线条的方向从线条剥离出，、它必然不能以像或不像来作为明确的反馈。必须建立一套新的评价体系，来适应刻意训练的需求。
方向的正确性，请用箭头符号表达
流畅而轻松的书写，放弃不适合长时间书写的手指，运用手腕甚至手臂来完成“最省力书写”
线条的延展性与平滑性，使得线条的线制看起来流畅与美观
如果我们只是强调要流畅的表达线条的方向，那么只需做到这三点就可以了，其他暂且不作为本章节的训练要点。所以一笔横你可能会表达成以下几种形态。

延展性的探究
对于刚才的三个标准，最大的疑问会在于如何体现“延展性”，我google了藤的图片。

不太清楚图2能否算得上“藤”，但是这两张图片都诠释了线条的延展性——弧度平滑的小曲率线条。
要表达这样的线条，需要曲率小的关节来完成，这也是我推崇手腕而非手指作为主要发力点的原因之一。
有两个方法可以推荐给大家，来强迫自己应手腕发力。
从执笔姿势上改变：很多人执笔，食指是反弓来提供力量。我介绍一种主动让手指使不上劲的执笔姿势：

这种执笔姿势，能够让书写者无法通过手指发力来完成对笔的灵活控制，非常有效。
扩大你的书写面积
米芾在其书论《海岳名言》所言：
凡大字要如小字，小字要如大字。褚遂良小字如大字，其后经生祖述，间有造妙者。大字如小字，未之见也。
把字写大的目的是为了让书写者感受到手指书写所带来局限性，从而从输出端强迫输入端的执笔进行更改。
在书写的时候，存在着两种书写范围：
极限书写距离
舒适书写距离
这相当于跑步的步幅和走路的步幅是不一样的。前者属于极限范围，而后者属于舒适范围。在书写中，我们一般采用舒适书写范围。但是在练字的时候，很多人因为采用手指的“极限书写距离”也大致能和手腕的“舒适活动范围”相近，就会固执地采取和以往一样书写发力技巧，所以把字写大是为了让书写范围大到连手指的“极限书写范围”都无法书写，那么学习者的发力肯定会发生变化。
在养成某一种习惯后，大脑通常是不喜欢改变，如果不从外部去倒逼大脑改变习惯，改变习惯是很困难的。

先确定格子的大小，然后用一种的中性笔书写超出格子的线条，再用同样的动作，去书写格子内的线条，这样就能确保在书写点画的时候，书写者的活动范围还有剩余，剩余的动作还要用于其他用途。
如何审视动作
请用懒人支架把手机架到手部的正上方，把书写动作录下来。

❺ 长横的写法是什么

长横的写法：

1、长横要左右伸展，不能写的太短。

2、整体向右上角略微抬高，注意不能太斜。

3、中间略微向上弯曲，两端略向下压。

横画的写法

1、长横

在一个字中，大凡出现长横时，它便是主笔。古人将横画形容为“千里阵云”意在畅朗舒展，笔势流动写法：露锋入笔，但笔锋不可大锐，然后冋右行笔，轻驻笔，稍顿，略回锋。整个笔画，中间稍细。

注意这个角度要有“刀劈斧剁”注意这个角度的铿锵之感，注意中间略有弧度的长横起笔呈钝角型。

2、短横

短横的用处极为广泛，要准确地把握短横的写法很重要。短横虽短，但也应笔势备全，起止有度，不可因其短小而不顾法度写法：露锋轻入笔，要有个锐角状，然后抗肩上行，收笔轻顿，小回锋，小横一般情况下都要抗肩短横扛肩时较多，注意角度。

3、中横

是指比长横短、比短横长的横，而长度几乎不好准确地确定，但因用处极广，在结构中扮演着重要的角色。

中横要求坚定有力，起止分明写法：起笔用侧锋，欧楷一般都是露锋起笔的，然后中锋行笔，抗肩，线条一般粗细前后一致收笔略重，不可出现疙瘩。要饱满、雄强、庄重但顿笔不可重起笔呈钝角型起笔呈锐角型。

4、尖横

顾名思义，尖横就是前面是尖笔，即为露锋入笔的小横画。尖樻与短横在许多地方混用，只是在有些地方使用尖横，更显得灵巧生动，神采飞扬写法：轻入笔，边行笔边按笔，顿笔不可出现疙瘩，也就是驻笔不可太重锋尖锐利露锋起笔，尖如匕首，收笔勿重。

❻ 怎么写好毛笔字里的“横”

这里所说的[毛笔字".是指按传统法度书写的毛笔字.而不是用毛笔随意写出的字.[怎样写好"是一个大问题.这里只是概念性地提示掌握笔法和字法的一些基本要领.
首先是执笔.苏东坡说:[把笔无定法.要使虚而宽."这里介绍一般所用的[五指执笔法":即以拇指和食指的指肚捏住笔杆(适当高度).保证笔杆不脱落,中指在食指下面搭在笔的外侧.既加强了食指捏笔的力量.又发挥把笔往里钩的作用,无名指的甲肉之际抵在笔杆内侧.起着把笔往外推的作用,小指附在无名指的指肚下部.辅助无名指把笔往外推.握笔时要如古人所说:[令掌虚如握卵".这样便于运笔.学书要经常练习握笔.钩回.推出和旋转笔杆(加上腕的作用)练习画弧线.执笔的高低和是否悬腕.悬肘.由所书字的大小来决定.小字低执.枕腕,大字高执.悬腕,再大则需悬肘.
书法是线条造型艺术.所谓笔法主要就是指怎样创造理想线条(点画)的用笔方法.
提按.笔按下去写.笔划就粗.提起来就细.就像人走路的两只脚不停地交替一样.笔在写字时的过程中也在不停地提按.唯其如此.才能产生出粗细绝不相同的线条来.
每写一个笔画.都有入笔.行笔.收笔三个过程.入笔有[露锋"法.顺笔而入.使笔画开端呈尖形或方形,有[藏锋法".逆锋入笔.横画欲右先左.竖画欲下先上.使笔锋藏在笔画中.笔画开端基本呈圆形.行笔要学会[中锋用笔".使锋尖常在点划中间运行.为使笔画有力度.还要学会涩势用笔.行中留.留中行.避免浮华.收笔有[露锋"(把笔逐渐提出纸面.画呈尖形.如悬针竖.撇.捺.钩).有[藏锋"(将笔尖收回画中.如垂露竖.笔画尾端呈圆形).
结字又叫结体或间架结构.启功先生曾指出.写毛笔字一要把握间架结构.二要练好笔画特点.间架结构比笔画特点重要.间架好的字.笔画特点不突出.也还顺眼,反过来就不行了.因此.认真研究并把握好字的结体规律十分重要.所谓[初学分布.但求平正".

一开始应先从楷书或隶书入手.掌握各种笔法后再学其它书体就有了基础.临帖是练好字的必经之路.不临帖.全凭自己的想法随意写.是上不了路子的.学写毛笔字一定要有恒心与毅力.要持之以恒.戒骄戒躁.不能一曝十寒.古人都说:[只要功夫深.铁杵磨成针".只要按学习规律坚持临池不辍.必然学有所成.

至于笔和纸没有强求.一般的狼毫笔和旧报纸就是很好的毛笔字书写练习材料.初学者建议从练习楷书入手.由浅到深.循序渐进才可以稳步提高

❼ 硬笔书法中短横是怎么运笔的

在落笔的时候注意力道不要太重，由轻到重向右运笔，在靠近“2”处时微微向右上方倾斜，角度不可过大。在运笔的过程中，自然放松，不可刻意。

❽ 初学硬笔书法，短横总是写不好，求大神赐教

短横写不好主要有两个方面，一，短横书写要点:空中落笔往右稍偏上行笔（角度为5度）轻顿收笔。二，执笔正确性，以及运笔方法（三点执笔，笔靠食指根部，具体可网络搜索执笔图片核对下），运笔为指腕共同运动。

❾ 书法中横画怎么写

横画：短横，要方起方收，劲直有力。

长横，先逆向左轻落笔，再折向右下作顿，折向右铺笔，中锋向右行笔，行至末端，微向 右上昂起，折向右下重按，平向左折回，提锋收笔。

书法九势原文

夫书肇于自然，自然既立，阴阳生焉；阴阳既生，形势出矣。藏头护尾，力在字中，下笔用力，肌肤之丽。故曰：势来不可止，势去不可遏，惟笔软则奇怪生焉。

凡落笔结字，上皆覆下，下以承上，使其形势递相映带，无使势背。

转笔，宜左右回顾，无使节目孤露。

藏锋，点画出入之迹，欲左先右，至回左亦尔。

藏头，圆笔属纸，令笔心常在点画中行。

护尾，画点势尽，力收之。

疾势，出于啄磔之中，又在竖笔紧趯之内。

掠笔，在于趱锋峻趯用之。

涩势，在于紧𫘝战行之法。

横鳞，竖勒之规。

此名九势，得之虽无师授，亦能妙合古人，须翰墨功多，即造妙境耳。

(9)写尖横的正确方法扩展阅读

基本释义

永字八法其实就是“永”这个字的八个笔画，代表中国书法中笔画的大体，分别是“侧、勒、弩、趯、策、掠、啄、磔”八划，以诸宗元所着《中国书学浅说》一书中解说较为明了。

（1）点为侧（如鸟之翻然侧下）；

（2）横为勒（如勒马之用缰）；

（3）竖为弩（用力也）；

（4）钩为趯 （跳貌，与跃同）；

（5）提为策（如策马之用鞭）；

（6）撇为掠（如用篦之掠发）；

（7）短撇为啄（如鸟之啄物）；

（8）捺为磔（磔音哲，裂牲为磔，笔锋开张也）。

1.点法

点，也就是“侧”。在书写时需要把毛笔的笔锋侧过来，因此得名。点是汉字的根源，横、竖、撇、捺等笔画都始于一点。

点有上点、下点、左点、右点、左上点、右上点、左下点、右下点等。

2.挑法

挑，形状像钝角三角形。“策”、“啄”、“掠”三者的书写都与挑法类似。

挑有上向挑、下向挑、左向挑、右向挑、左上挑、右上挑、左下挑、右下挑等。

3.横法

横，也就是“勒”。所谓“勒”，原意指马缰的末端衔在马口，取其不平不直，形状相似。横画在书写时，起笔和收笔需要勒住笔锋，因此得名。

横有平横、凹横、凸横、腰粗横、腰细横、左尖横、右尖横等。

参考资料来源：网络—书法九势