刚学习二胡的小伙伴，很多人都不知道怎么用右手运功。下面我整理了二胡右手运弓的 方法 ，供你阅读参考。
二胡右手运弓的方法：运弓的均匀
我们在学习作品的时候通常会按照老师的处理进行音乐变化的训练，例如渐强、渐弱、波弓等等。但是时间久了会形成一种惯性式的演奏习惯，这种演奏习惯并不完全是源于内心对音乐的认知，而仅仅是一种惯性演奏状态。带着这种演奏习惯去演奏一些要求平缓细腻均匀不变的音乐时往往会达不到技术要求而破坏音乐想要表达的意境。导致这种现象我认为有两个原因：一是没有经过太多自身对音乐变化的思考和认知，习惯于被动接受音乐处理，并且反复进行机械性的训练，从而形成演奏惯性。二是缺少均匀性发音训练，没有形成这种很重要的的演奏基本功。所以，当驾驭不断变化的音乐时，往往容易失控且不自然。均匀不变的运弓功夫往往是表现千变万化的运弓手段的根。这个根打的牢固才可以从容驾驭各种音乐表现要求。因此，均匀的运弓训练是需要训练者特别重视且要不断坚持下去的训练内容。
运弓的均匀主要是指一弓之内力度的均匀和弓速的均匀，也就是弓子在运行时，力度和速度均要保持稳定状态。
谈到声音的均匀不得不谈到不同弓段的不同运弓感觉。
通常情况，当弓子运行到弓中部位时，演奏者往往感觉到最容易发力，且运行起来最容易顺畅。所以，到了弓中部位时声音加大，两端的声音相对较小，出现“大肚子音”的情况。要想避免形成这样的演奏习惯，专门训练弓根运弓和弓尖运弓是非常有必要的,就像训练左手手指一样，将三、四指这些弱项手指专门进行强化训练，使之与一、二指一样灵敏有力。我们也要将弓尖以及弓根这些不容易掌握好的弓段进行强化训练，才可以保证运弓的均匀发音。
通常我们会发现拉到弓尖容易无力，这是因为运行到弓尖时，我们的右手离身体较为遥远，右手握弓过于变形，使发力点产生偏离，因此演奏者会有使不上劲的感觉。例如演奏外弦，到了弓尖手掌会向下倾斜塌陷，并且还有食指的支撑点移到接近指尖处等现象。这样都会削减掉右手食指力点的支撑力，大大减弱弓毛贴弦的力感。再有，到了弓尖部位弓速随着力量的减弱也会相应减慢，弓速的减慢也是力量重心减弱的结果。因此，到了弓尖部位，演奏者要注意重心的保持以及弓速的顺畅进行。
论完弓尖，我们再谈弓根问题。拉到弓根部位时往往容易出现杂音，演奏者为了避免弓根的杂音，容易端起右身刻意控制杂音，但这样只会让身体紧张，丧失重心从而破坏音质。要想避免杂音，依然要下沉于身，只不过要学会减少手指的力量，才可保证与其他弓段有着同样的声音。
我们认识到了不同弓段所产生的不同问题后，就要注意克服，加强训练，使得弓子运行到任何部位都可以保持同样的声音。(文/ 首都师范大学音乐学院器乐系:于川)
二胡右手运弓的方法：运弓的变化
我们在进行运弓变化训练时，首先要注意到不同声音强、弱下的弓速与弓力的比例问题。
有些演奏者在表现声音的强、弱变化时只是注重力度的变化，但却忽视了弓速的变化，使得声音在变强的同时变得紧张起来。这是因为在弓毛与琴弦的压力增大时，弓、弦摩擦的速度没有相应加快，琴弦在这个时候得不到充分的震动，这样就会使声音发紧，甚至会产生噪音。
因此，演奏者在进行强、弱变化的时候，一定要将力度的变化与弓速的变化同时注意到，将两者的比例进行很好地运用，使得声音在音量变化的时候，始终保持自然、较好的音质。 文章 选自中国二胡艺术网当然，特殊情况也不是没有的，例如演奏者在表现内心极度挣扎或是心情绝望等情感状态时，或许会在力度加大的时候刻意使弓速放慢一些，使声音更到位的表达出演奏者内心的情感状态。在表现情感时，演奏者可以随着情感需要，任意调整弓速与弓力的比例，使二胡产生丰富多彩的音质，更好的服务于情感表现。但是，作为声音强、弱变化的运弓训练来讲，训练者还是要在音量变化的时候，寻找到最自然的弓速与弓力的比例。
通常，弓根以及弓中部位较为容易发力，适合强力度发音。弓中以左以及弓尖部位不易发力，适合弱音量的控制。因此，演奏者在拉弓上演奏一个渐弱的音或是在推弓上演奏一个渐强的音都会觉得很舒适。但是，要想有效提高运弓水平，是要将不舒适的演奏弓法进行加强训练，直至与舒适的弓法同样自如驾驭。例如，推弓从强渐弱以及拉弓从弱渐强等弓法都要进行长时间的苦练，这样才可在表现作品时，轻松表现各种弓法上的需要。
有些演奏者习惯在拉弓的发音之初先以弱音开始，然后再逐渐放开声音，若是开门见山，直接从一个强力度开始发音，通常会带有音头的效果。这是因为声音的开始需要弓子由静止到运动这个过程。若是以强音开始，弓子就要由静止立刻到达较快弓速，这样一来，难免会有爆发性的音头出现。若不产生音头，弓子由静止到较快弓速时，容易产生一个小小的过度，就会出现一个短暂的由弱到强的音效。由此可见，虽然演奏者在拉弓上做出渐弱是件容易的事，但是，要想做到不带音头的从强渐弱，是有一定困难的，恰恰音乐中，有很多发音要求开门见山式的以一个强力度且通畅不带音头的声音作为入音效果。所以，需要演奏者在这方面加强训练，克服此困难。
二胡运弓方法七要点
一、肩和上臂的动作
肩和上臂是右臀运动的轴心和力量的总来源。一般在运弓上出现毛病时，大都与肩和上臂不合理的运动有关。所以，在运弓时一定要保证肩和上臂的自然状态。
二、肘关节和小臂的动作
上臂即大臂外展内收时，小臀即前臂和肘要保持同步平行运动，三者密切配合并且协调，形成一个统一体，任何情况下，任何一方不应有先行的动作。
三、右臂和手、腕的关系
弓子运行时，腕关节要保持自然、灵活。腕和手的活动是大臂、小臂协调运动的结果，而不应该是手、腕的主动动作。它们和右臂成相反得方向内收外展。
四、右手手指的动作
运弓的力来源于肩和大臂，然后通过小臂给予加强，又通过腕部传导到手和手指，随着右臂的左右运动(运行)，手指也应有相应的伸张和收缩。拉弓时手指由伸张逐渐转收缩，推弓时手指由收缩逐渐转伸张。
五、运弓的方向
不管是拉弓还是推弓，小臂的运动基本上要保持平直，弓毛与琴弦成90度角，这样使琴弦充分振动，发音干净、饱满。弓子运行的方向偏高或偏低、靠前或靠后都将影响二胡的发音、音质。
六、运弓的平与直
运弓的平是指弓子与琴弦的擦弦点要成90度角，并且在运行的过程中始终保持这一角度。初学者运弓时总是忽上忽下，擦弦点的角度总是在不停的变化，这样会影响二胡的发音。
运弓的直是指拉推弓时始终是保持同一线路运行与返回，即弓毛始终贴近琴杆方向左右运行。拉弓时不能出现向身体的后侧运弓，而推弓时不能出现向右前方推进，这样拉推弓成了一条弧形的运弓线路，在练习过程中是不可取的。
七、运弓的速度、用力和音量
运弓的速度是指弓毛和琴弦摩擦的快慢。用力是指主观上对弓子运行时给予的力量大小。音量是指弓毛和琴弦摩攃所产生的大、小、强、弱的音效。在通常情况下，弓速快所给解力可大些，音量也就强一些，弓速慢所给的力可小些，音量也就弱一些。如果弓速快，而给的力小，则发出的音就虚一些，如果弓速慢，而给的力又大，那么就会出现噪音。另外，在通常情况下，弓根处用力可小点，弓尖处用力可大一点。