1. 蒙古怎样学呼麦
关于呼麦的基础知识
一、呼麦概念：双声唱法
呼麦，图瓦语Х??мей（蒙古语：Х??мий，古蒙古文：kцgemi，西文khoomei）中文音译, 原义“喉咙”，引申为“喉音歌唱”（throat singing）。专指流传于俄罗斯图瓦共和国（原唐鲁乌梁海一部）、蒙古的一种特殊双声歌唱方法（据云我国阿尔泰和卡开斯等地区亦有人传习）。
呼麦的典型特征，在于歌唱时可发出两个或两个以上高低不同、音色不同的声音；同时，其不同唱法的声音频率跨度高至4200赫兹，低至50赫兹，远超出100到400赫兹的一般人声音域。按照现代声学理论，呼麦的双声主要是借助了泛音技巧，所以，西方又把这种歌唱方法称为“泛音歌唱”（overtone singing或overtone chanting）。
作为一种传说中的蒙古演唱技巧，呼麦在中国已消失多年，外蒙亦濒临失传，但近年来开始有所恢复。西方学术界在1960年代后，才开始接触和了解到图瓦呼麦，但其仍然不为一般外界所知。1990年代后，少量图瓦呼麦歌手现身西方，引起流行乐界瞩目，这种神奇的人声艺术才得以进入大众视野。
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注【1】：图瓦：俄罗斯的一个自治共和国，在外蒙北面，为前中国领土唐努乌梁海一部，面积17万平方公里，人口四十万，以图瓦人（蒙古人的一支）为主。目前，在中国新疆喀纳斯地区，也有少量图瓦人。
二、呼麦发声原理：基音＋泛音
什么是泛音？
声音是一种振动，音高由频率决定。当我们唱歌或者用乐器弹奏，或者随便打击某物而发声时，会听到确定音高的声音。但一般而言，这种声音，实际上同时包括多种频率的音波，而我们的听觉器官一般只抓住一个最易分辨的那个频率，一般称为基音；而其他频率的音波则被基音所遮盖，称为泛音。基音决定音高，泛音和基音一起形成混音决定了声音的音色。
在理论上，一个声音中的泛音中可以包括基音整数倍率音频的所有声音：2倍、3倍、4倍……构成了一个泛音列。呼麦歌手在唱歌时，通过调节其喉、口腔、唇等发声器官部件构成的共鸣腔，使泛音列中的某一个泛音和基音分离并得到放大，从而使听者可以同时听到基音和金属音色的泛音两个声音。当歌手改变其发声器官时，分离并放大的可能变成了另一个泛音，当不同音高的泛音被串接起来，就构成了旋律。
三、呼麦三种主要分类及特点
基于发声技巧和声音特点的不同，按照图瓦人的分类，广义上的呼麦主要分为三种类型：呼麦、卡基拉、西奇。
1、呼麦（khoomei）：“呼麦”为喉音之母，是其他各种泛音歌唱技巧的最基础。在声音特点上，我们可以近似地把它理解为是“一个中、高音基音＋一个泛音”。“根据图瓦人的说法，“呼麦”乃风卷过岩石峭壁所发出的声音”（钟明海）。其发声方法及音色相对于其他呼麦歌唱技巧而言，均更为平实朴素。
2、西奇（sygyt）：意为“挤出来的声音”，一般直译为“哨音”。在声音特点上，可以近似地理解为“一个中高频基音＋一个泛音”。其泛音音色和长笛的中音区非常类似，比呼麦泛音更为强壮、明亮，更具穿透性。同时，好的西奇歌手，可以将基音衰减，使高亮的“哨音”得以更为突出。“图瓦人认为‘西奇’在模仿夏天吹过大草原的轻风或鸟鸣”（钟明海）。
3、卡基拉（kargyraa）：意为“哮喘”或“咆哮”。“图瓦人以为其在模仿咆哮的冬风或失子骆驼的哀号声”（钟明海）。在声音特点上，可以近似地理解为“多重超低音基音＋一个可有可没有的泛音”。卡基拉利用假声带、声带发声及喉、鼻、口共鸣，发出多重超低音，同时还能加入泛音（也可不加入）。其低音音频可低至50赫兹，而声带可发出音频最低为65赫兹。
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注【1】：以上述三种风格为主要基础，结合其他舌、喉、口腔技巧，可以发展出多种风格的呼麦，如：Borbannadir（滚动式唱法）：舌头快速颤动模仿出小溪中的水流声。Ezenggileer（马镫式唱法）：依赖舌根快速运动模仿马蹬声。以及chylandyk（蟋蟀唱法）、mchuktaar（闭嘴喉声法）、kanzip等。