空心笔杆子治疗方法

‘壹’ 马齿苋和空心草的区别

马齿苋：马齿苋科植物马齿苋的干燥地上部分。功用：清热解毒，凉血止血，止痢。
空心草：木贼科植物问荆的全草。功用：止血，明目。不是很常用的药。不过有一种说法，问荆草很喜欢吸收各种金属物质，所以金属矿藏特别是有黄金的地方有时会生长着问荆草，也是古代探测金矿的一种依据。

‘贰’ 怎么学毛笔字快

写好毛笔字不是一朝一夕的事，要有恒心才行，你每天都坚持写，这很好。但光有恒心是不够的，还要得法。第一，一定要写好笔画，写好笔画的唯一的方法就是要认真的体会字帖中的笔画说明或图示，要仔细体会笔画中的每一个细节，严格按照要求去写，只有得法才能事半功倍，如果不得法，写的再多也是徒劳。第二，要认真琢磨字的间架结构，体会每一个字的甚至是每一笔的特点，布置安排好每一个笔画。第三，要认真体会，不是天天写就一定能写好，要真正的在心中体会到，掌握到，才能真正的学到。当然，多写也是十分必要的。

‘叁’ 笔杆草用怎样的除草剂好

秋季气温高、降雨多，是杂草最旺盛的季节，先后为羊圈草、马尾草等一些杂草，比普通杂草更难控制，传播迅速且危害严重，是杂草群落的“小霸王”，我们称之为“杂草”，那么，如何才能更有效地控制这些恶性阔叶杂草呢?今天我给大家介绍一种优秀的除草剂，对50多种恶性杂草都有出色的杀灭效果，除草非常彻底。除草剂是2,4滴二甲胺盐。

此药专治钢笔草、根茎草、马尾草、割草、除根等50多种恶性杂草主要特点用途广泛:该剂可用于麦田、玉米地、高粱地、稻田、甘蔗地、池塘、果园间除草、牧场、沟渠、垄沟、路边、草坪、非耕地等。除草范围广:主要防治的药物有:笔草、牛肉草、马尾草、猪瘟、紫草、一枝黄花、白蔹、鸟白蔹、根、山梨、锦、鹅毛草、一碗花、水葫芦、空心莲子、鸭舌草、野水包、短水包、池塘草、先后草和阔叶杂草和草,尤其是对钢笔和牛筋面,马尾,野生菱角、香附子、莎草、莎草科杂草,水竹叶(俗称高草和水马,等等)和鸭跖草杂草有特效,等等。见效快:施药后，杂草可在同一天中毒，3天内死亡，部分杂草可延长至7天，全部死亡。

‘肆’ 写字正确的姿势和握笔方法是什么

1、写字正确的姿势

头摆正。头部端正，自然前倾，眼睛离桌面约一尺。

肩放平。双臂自然下垂，左右撑开，保持一定距离。左手按纸，右手握笔。

腰挺直。身子坐稳，双肩放平，上身保持正直，略微前倾，胸离桌子一拳头，全身放松、自然。

脚踏实。两脚放平，左右分开，自然踏稳，以与肩等宽为宜。

2、握笔方法

正确的执笔方法，应采用三指执笔法。即“捏”、“托”、“垫”、“靠”，做到“指实掌虚”，就是手指握笔要实，掌心要空，如空心拳，这样书写起来才能灵活运笔。

捏：右手执笔，大拇指、食指、分别从二个方向捏住笔杆下端，大拇指在笔杆的左侧，比食指稍靠后（离笔尖稍远）。食指在笔杆的右侧，在大拇指前（离笔尖稍近）。

托：用中指第一关节外侧（中指指甲盖的根部）托住笔杆。大拇指和食指捏住笔杆后，前端形成的垂直面在中指前面，中指在食指下部。

垫：无名指和小指在中指后自然叠起弯向掌心（形如空心拳）。

靠：笔杆向右后方倾斜和纸面呈45度，紧贴在食指的第三关节与虎口之间。

‘伍’ 怎么制作毛笔的墨又简单又快

毛笔制作过程图解（毛笔制作工艺详解）

启明按：我曾在启明书法博客发布过一篇文章，题目为《五一去文港看毛笔不愧为华夏笔都》，里边详尽地讲了我五一期间在文港的所见所闻，其中就包括我在淳安堂李小平老师毛笔制作现场所拍摄的一组毛笔制作过程的照片。

说实话，从小开始就用毛笔学习写字，但是亲眼看到毛笔制作过程，这还是第一回。当时的确被这个过程的复杂程度震惊了，要知道，我们用的毛笔，笔头所含的毛几乎是通过制笔师傅肉眼逐根检查筛选出来的。

在黄简讲书法初级教程中，黄简老师也有专门拿一集来讲毛笔的制作流程，下边我们就一起来看看。

——启明专用分割线——

古代有许多书法家自己制作毛笔，比如韦诞、张芝、王羲之、智永等等。毛笔对于书法家来讲，好象武士的宝剑，必须精益求精。但现在很多人没见过毛笔是怎样做出来的。如果你了解一点毛笔制作的过程，对于你今后选择毛笔必定有很大的帮助。

4.1备料——水盆作业。

第一步就是备料，就是准备毛料。中国选毛是在水盆中做的，这是非常细致的工作。

水盆作业，除了一盆水之外，主要工具就是骨梳。通常用牛肩胛骨制成，可以梳理毫毛，也可以用作拍齐毛根，等等。

采毛，就是把毛从皮板上拔下来。然后把毫毛在石灰水中浸泡，去除油脂和腥味，同时消毒，这一就步叫熟毫。（启明按：这个在石灰水中浸泡的时间需要把握得很好，如果浸泡太久会导致毛料的使用寿命变短。）

第三步很关键，称为选毫，就是把毛分成不同的等级。一根毛，好像一个皮口袋，它分为三层。这口袋本身，就是皮质层。口袋里面就是骨髓，呈纤维状，这是髓质层。口袋的外面，有鳞片，称为鳞片层。毛尖填实的部分，称之为颖，行内人称为黑子。毛的弹性，和皮质层的厚薄，以及颖的长短有关。

真正完好的毛，是圆润挺拔的，一百根中只有三五根。其他往往是有缺点的，譬如开叉，没有尖锋，毛杆损伤、弯曲等等。选毫时，在水盆中反复梳洗，逐根挑选，剔除有缺点的毛，然后按色泽、软硬、长短、粗细等分类，这是非常精细的工艺。

据行家说，一只羊身上可以做笔的毛料，大约只有四两，其中带“黑子”的不超过一两六钱。一个优秀的拣毛师傅，可以把这四两笔料，按照长短、粗细、硬软，分为十个等级，用于毛笔的各种部位。

唐代诗人白居易写过《紫毫笔》一诗：“江南石上有老兔，吃竹饮泉生紫毫；宣城之人采为笔，千万毛中拣一毫。”写出了选毫的艰难。

接下来的工序是除绒毛，一手捏紧毛料根部，一手以骨梳梳理，剔除绒毛。一根毛有三层，所谓绒毛，就是最外面的鳞片层。

在显微镜下，可以看到毛杆外壁不是光的，而是如鳞片状的。毛笔能储墨，就是这些鳞片阻止墨汁一下子流下来，梳理之后，这些鳞片一部分会梳掉。但是要注意，如果全部鳞片脱落，毛杆就变成光溜溜的，墨汁就储不住，流速会很快，所以，鳞片不能太多，也不能没有。你自己买了一枝毛笔，不要整天的去梳它了。

这是选好的兔毫，黒尖兔毫。

这是选好的羊毫。

接下来的工序，是齐毛锋。齐毛锋就是排齐毫毛的尖端，将毛对齐骨梳的一边，一手压住毛锋，另一手轻轻往后拉，如此反复进行，把毛锋排整齐。

毫毛有两端，一端是尖锋，尖锋排齐了，成为一片，但是，这时候毫毛的另一端，就是毛桶，还没有整齐。

所以呢，就是要根据所需要的长短，切齐毫根。这样一来，每根毫毛的长度都一样了。

切齐毫根以后，一手抓住毫尖部分，一手用骨梳，梳理毫根，把里面的断毛、碎毛都梳出来。

4.2 配料

毛料准备好以后，就要进行配料，心目中你要做什么样的毛笔，是软的还是硬的，是长的还是短的，派什么用，写什么字，把各种毛搭配起来，这就是配料。（启明按：比如启明定制的清泉毛笔的配料比例就是：羊毛85%、12%猪鬃、3%尼龙，综合下来，毛笔软硬适中，很适合书写，而且很多细微的笔画也能轻易做到）。

配料主要分两部分：主毫用来做笔心，那就要搭配一些硬一点的毛，副毫用来做被，软一些关系不大。

配毛料不宜太多太杂，通常是两种毛到四种。历史上有一篇文章，传为王羲之写的，实际上并不是，叫《笔经》。《笔经》说到副毫的搭配，它是：先用人发杪数十茎，杂青羊毛并兔毳，这里有个注解：凡兔毛长而劲者曰毫，短而弱者曰毳。惟令齐平，把三种毛排整齐，你看这配方就是用三种毛。人发杪，就是细小的头发，还有青羊毛和兔毳。

杭州沙孟海先生所用的毛笔，笔心里面除了短毛，还加了几根猪鬃，猪鬃又硬又粗，不能单独做笔。把它劈成四根，夹入笔心，可以加强弹性。

启功先生八十六岁时所用的毛笔，配搭的毛料比较多。据李兆志先生《启功和笔工》一书介绍：先用细光锋、粗光锋和老光锋为主料（这三种是粗细不同的羊毫），又掺加少量的貉子针毛，用苘麻和猪鬃等做衬垫。这么一来，就是用了了羊毫、貉子针毛、苘麻和猪鬃，一共是四种毛。

毛料配好，要充分的混合均匀。这是已经切去毛根、配好毛料的羊毫毛片。做毛笔的准备工作，到此就大致完成了。

4.3卷笔心，加被。
毛料准备好，接下来就正式开始做笔头。就散卓笔（启明按：关于什么是散卓笔，请参考启明书法博客的另外一篇文章《古代毛笔是怎样的？你是用有心笔还是散卓笔？》）而言，笔头只分两个部分：一是笔心，二是被。

这里要用到一个工具，叫盖笔刀。

你看这个示意图，用盖笔刀挑出所需的一层毛片。

然后把这个毛片卷起来，那就一个笔心完成了。

这是狼毫的毛片，跟卷好的笔头。

然后加被，在散卓笔中，被只是一层薄薄的毛料，而且大多是单一毛料，不用混合其他的毛，被的毛长，普通就是比笔心短一点。这要介绍湖笔，它不但是把笔尖对齐，它实际上是对齐毛颖。这是非常有特点的一种制作工艺。被既可以保护笔心，又有润色的作用。
要注意的是，你想笔工师傅每次挑一层毛，无论经验怎样丰富，总会出现微小的分量差别。

这是我定制的同一批笔，你可以看到左边这一支笔头比较饱满，右面这一支比较瘦弱。你买毛笔的时候，也要拿几支毛笔比较一下，厚的比薄的好用。（启明按：关于厚的比薄的好用，我感觉不能一概而论，这和每个人的用笔习惯有关系。）

4.4扎笔头。
笔头做好，要等笔头干透，然后用线扎紧。如果笔毛不干，里面是湿的，将来毛笔就会发霉断裂。这一步最难的就是扎出来的笔头，必须是绝对的圆形。所以，捆扎的时候，用力要均匀，有轻重就会变形。

捆扎笔头的工具，从左边数过来有：酒精灯，敲笔尺，松香，蜡线。

酒精灯是用来融解松香的，为什么要用松香呢？要求笔头底部平整，沾上松香就可以固定毛根。

我曾经拆开很多笔头做研究，看看师傅究竟扎几圈。通常是两圈，也有三圈的，大笔就会扎四圈。
毛笔中心的毛，日本称之为命毛。如果外层的副毫掉了几根，问题不大，命还有。如果命毛掉了，那怕是一根，灾难就开始了，因为他会不停地掉，终于没有命了。

所以唐代大书法家柳公权说：凡缚笔头极紧，一毛出，即不堪用。你掉了一根，它就开始松动。

据韦延《笔方》所载，韦诞制笔，笔心就先要捆扎一次，加副毫后，还要扎一次，就里外要扎两次。扎两次还不算，每次捆扎的圈数很多，要扎出一个“笔项”来，所谓“项”，本义是头颈的后部。笔头的后面要扎出一个项颈来，这当然不容易掉毛了。

我很希望师傅可以多扎几圈，最好像韦诞笔那样，笔心扎一次，加被以后再扎一次，我想那样安全多了。

5.笔管

接下来说说笔管，笔管也很复杂，这里只能简单说说。

5.1材料

首先是笔杆的材料。古代的笔杆有竹有木，战国秦汉的时候有些笔用木杆，可能是北方木材比较多，竹子比较少。历史记录蒙恬造笔，也用木杆。用竹称为“笔管”，魏晋以后，基本上都是用管了。

明代文征明的曾孙文震亨在《长物志》里边说笔：“古有金银管，象管，玳瑁管，玻璃管，镂金绿沉管，近有紫檀雕花诸管，俱俗不可用。惟斑管就雅，不则竟用白竹。”这段话说雅俗问题，也就是品味。竹有君子之义，价廉物美，古代文人用笔，基本上都是用竹管的。

斑竹又称湘妃竹，竹竿上有深色的斑点，日本正仓院藏有几枝中国唐代的毛笔，还有日本制造的古笔，也是以斑竹为多。

现在市面上普通有青管和红管，红管是染色的。《诗经·静女》篇有“静女其娈，贻我彤管。”彤管就是红色的管。古代皇宫中的女史、汉代尚书丞、尚书郞，都用红管。【启明按：关于这里提到的“彤管”，目前并没有确切的解释，一说红管的笔，一说和荑（音“tí”，白茅，茅之始生也。象征婚媾。）应是一物。有的植物初生时或者才发芽不久时呈红色，不仅颜色鲜亮，有的还可吃。但是也可能是指涂了红颜色的管状乐器等。】

5.2 粗细

再讲讲笔杆的粗细。战国、秦汉的笔，为什么都那样小，那样细呢？有两个原因：一是当时笔头小，层次少，甚至不分层次。二是当时习惯把笔插在头发中，所以笔杆很细。

古人有发髻，可以插笔。后来笔头大了，笔管也粗了，这一习惯就慢慢消失了。

这是出土的西汉毛笔，笔头已经加大了，笔杆也比较粗了。但是，还是一端削尖，便于插入发髻上。到汉未张芝、韦诞之后，真正的书法用笔出现，慢慢就开始使用空心的竹管了。

竹管有个问题，粗了不好抓，如果笔头很大，那就要加一个斗，而不是用一根大竹管。

说到这里，启明也跟大家解释一下为什么启明定制的青梅毛笔没有像清泉毛笔那样单独只采用竹管，这是因为清泉笔（老玉竹款）所能承受的最大锋径就是这么大了，如果再大一些，就需要更大的竹子，但是势必会造成笔杆太粗不好握笔。

这是启明定制的清泉毛笔，无笔斗

你看中间这一枝，笔管很粗，那空洞比笔头直径还要大。于是在前面装一个小一点的黑管，来收纳笔头。真正的斗笔是下面这一枝，笔杆并不粗，因为有了斗，就可以安装很大的笔头。

如果笔头很小，那也不是一路把笔杆改成很细很细的竹管，而是使用套管，套管有时可以套几层。加了套管以后，它的好处就是，笔管手里抓的部分不用搞得很细。

你看这就是用套管的实例，笔头可以非常小。

5.3 笔管的长度。

笔管究竟多长好呢？

汉代王充，就是《论衡》的作者，他说：“知能之人，须三寸之舌，一尺之笔”。就是聪明能干的人，就要会说话，还要会写文章。汉代的一尺大约是23厘米，从现在出土的汉代的笔杆看，长度确有定数，大约就是23厘米上下。到唐代，毛笔粗了，不插头上了，毛笔也就比较短了。

唐代虞世南《笔髓论》说：“笔长不过六寸。”

从日本正仓院所藏的十几枝唐笔看，长度大约是17厘米到19厘米，合现在中国市尺五寸半至六寸。

现在市面上的青杆大约是18厘米，红杆大约是21厘米，跟唐笔差不多，比汉笔稍微短两个厘米。笔杆越长，越容易弯曲。你看下面这一支，就是太长了，而且明显的弯曲了。

启明定制的这款清泉毛笔杆长就是21.3厘米

笔管一定要直，你买毛笔的时候，检查的方法也很简单，放在桌面或者玻璃上滚动一下，就可以感觉到是不是直。如果你滚动的时候有声音，哒哒哒哒，那就是不直。（启明按：关于这一点，启明认为毛笔主要还是要圆，就是笔杆稍微弯曲一点点问题也不大，并不会对书写有很大影响。）

6.纳管。

最后一个步骤，就是纳管。纳管就是指笔头和笔管的结合，通俗地说，就是怎样装笔头。

6.1 入管深度。

笔头插入笔管，究竟要多深呢？韦诞说：“纳管中，宁随毛长者使深”。就是宁可要插得深。究竟具体插多少深，他没有说。

刚才讲过，韦诞笔要用线捆绑两次，做完笔心捆扎一次，加笔柱和被以后，再次捆扎。这样扎出一个笔项，把整个笔项塞入笔管。

一九九三年，江苏连云港市东海县温泉镇，出土西汉中晚期的毛笔两支。笔头末端用线缠成笔项，其中一个笔头长二点三厘米，插入笔管零点九厘米，另一枝长三点二厘米，插入一点一厘米。也就是说，插入的部分占笔头长度的三分之一。

一九九五年，在连云港市海州网疃汉墓出土了毛笔，毫长四点一厘米，有两厘米插入管内。也就是说，插入了差不多一半，远远超过现代标准。

宋代的散卓笔，黄庭坚有具体记录，他说：“宣城诸葛高，系散卓笔。大概笔长寸半，藏一寸于管中。”

那就是说，一个笔头的三分之二，要扎成笔项，插入笔管之中。插管深，笔头和笔管容易融成一体，使用如意。而且不容易掉毛，笔头也不容易脱落。

这是十几年前，我订做的毛笔。我的要求很简单，就是至少要把笔头插进三分之一。而不是插进一点点，后来做到了。这枝毛笔非常听话，而且基本不掉毛。

6.2 起名

一种固定配制的毛笔做成了，还会起一个好听的名字，好象中成药那样，什么六味地黄丸、乌鸡白凤丸等等。我们中菜还有宫保鸡丁、麻婆豆腐之类。毛笔的名字也非常有文学性。如果有一种毛笔适合你，你记住名字，下次再去买就容易了。

笔管上面，还有一些东西，在毛笔的上方，是贴有标签，这是牌子，然后是笔名，就是说你自己起个名字。我这里随便是想一个“横扫千军”。有些普通的毛笔，不刻名字，刻有说明。

比如说，常见的“宿羊毫大楷”，那意思就是所用的羊毫是经年自然脱脂的。又如“正冬北狼毫”，上次说过，就是用冬天北方的黄鼠狼毛。又如“二号京提”，提笔就是较大的斗笔，一、二、三号是分大小，在笔名的下面，往往刻有厂家的名字，譬如这儿我随便想一个“中国毛笔厂”。厂家的名字，通常是用小字。

6.3 胶头定型

最后把笔头定形，好像有些人做了个漂亮的发型。用喷发剂把它固定下来。毛笔固定，是取海藻泡水。煮成一种胶状，拿来涂在笔头上。这个方法，在韦诞的那个时候就有了。

韦诞《笔方》说：“束之以管，固以漆液，泽以海藻”。等海藻胶干了，就可以固定笔形，防止笔毛蓬松散开。一直到你买回来开始用笔的时候，才把这个海藻洗掉。具体怎样做呢？我下一次演示。韦诞这个方法，一直用到现在。不过这样一来，你买笔的时候，也就看不见里面是什么毛了。如果你还想试一试它的软硬，恐怕老板也不肯了。

本节要点

1.初步了解毛笔制作的工艺过程。
2.选料、配料、成形、纳管的注意点。

思考题

1.韦诞笔的小笔心和散卓笔的大笔心，各有什么好处？
2.如果你已经有毛笔，是不是会掉毛？有什么办法可以防止或者改善？

注：此文是启明根据《黄简讲书法初级教程》第九集《认识毛笔2》整理的笔记，启明还会陆续整理其他笔记，欢迎大家持续关注

‘陆’ 十种控笔训练方法

十种控笔训练方法如下：

1、横画

是大拇指提供向右的推力，还需要食指拇指夹着同时发力，在发力的同时带动手腕向右摆动，自然带动的过程。同时中指和食指保持笔画不上下浮动。

2、竖画

是食指向下压，大拇指、中指、食指夹着笔杆同时发力向下压，并带动手腕往内缩，自然带动配合的过程。中指和大拇指保持笔画方向不左右摆动。

3、撇画

食指发力，大拇指、食指、中指夹着笔杆向左下角发力，同时带动手腕，三个指头是向右下角推出去，送出去的力量，起笔重一点，再运笔的过程中逐渐变轻送出去。中指和大拇指保持笔杆不跑偏。

4、捺画

大拇指发力，大拇指、食指、中指夹着笔杆向右下角发力，三个指头带动手腕向掌心缩回。食指和中指保持笔杆不跑偏。

5、控笔能力

可以通过画线条在很短的时间内快速提高。画绝对水平的10公分以上的横线和绝对10公分以上的竖线。坚持横线，竖线各300条，每条多需要用心认真的画，不会超过300条，控笔能力就会有很大提高。

6、S弯的练习

S弯的练习可以有效的掌握带拐圆角的基本笔画，结构中的短竖，抖笔，走之底，建字底等形态。

7、执笔方法

执笔方法必须科学合理。否则，书写技法动作会受到限制，不能够充分有效的得到正常发挥，致使书写笔画时有些动作做不到位，导致关键的细节写不出来。

8、运笔动作

运笔动作必须正确规范，临摹的时候，打开字帖读不懂，写不上来。通常，以画写圆圈、直线、孤线、曲波线等方式，练习指法、腕法、肘法的协调性，了解笔锋状态与线条形质的关系。

9、熟悉不同类型毛笔

掌握它们的使用方法，也是不可忽视的问题。比如，软毫笔、硬毫笔、兼毫笔、长锋笔、短锋笔，适合书写什么字体? 对塑造个性风格有什么影响? 必须要了解，才能用着顺手，写得如意，效果更好。

10、双钩法

是用单线条写出一个字或者一个笔画的空心结构。双钩法可以快速提高控笔能力，和加深对基本笔画形态的认识和记忆，需要重视和勤加练习。

‘柒’ 写字手抖，怎么解决

我也是这么过来的，所以我想自己有发言权。

分析手抖的原因，可能有两个：一是握笔姿势不对，就是食指和拇指贴得太近，而笔杆是贴在虎口那里，对吧？这样子的弊病是笔杆上部使不上劲，全靠指尖发力，同时还要掌控笔尖轨迹，当然很累。时间长了，就会抖。

正确的姿势应该是笔杆轻轻靠在食指末端，两个手指（拇指食指）与食指根部的三个点共同着力，形成一个类似杠杆作用的空心圆，书家称之为“指实掌虚”，这样运笔才能轻便自如，不费劲，好掌控。

第二个原因是握笔太低。正确距离应该是距笔尖一寸左右，太高易滑，太低施展不开，仔细体会一下？

‘捌’ 一年级学生如何练好字

一年级学生要练好字，我们必须这样做：
一、搞懂基本概念。教写字的家长和老师一定要弄明白，一年级小学生练习的是“规范字”，而不是“书法”。什么是规范字？笔画、笔顺、结构符合楷体汉字书写规范的字，才能算是规范字。
二、明白基本要求。一年级小学生练字必须要做到这五点：1、在米字格里练习；2、握笔姿势与坐立姿势必须正确；3、先看清楚再动笔书写；4、速度慢一些，要质量不要数量；5、鼓励孩子天天练习，持之以恒。
三、教法生动有趣。一年级的小学生，身体发育尚不成熟，注意力集中时间比较短，因此，教他们练习写字一定要突出一个“趣”字，老师的讲解、示范、举例，要生动活泼。
符：我女儿黄采文一年级写字作业

‘玖’ 请问一下，书法起笔，收笔的技巧

起笔：

1、起笔的角度：入笔后轻微的捻管所致，使的笔画迅速的由侧锋转到中锋来。

2、起笔的藏露：《书谱》的起笔，大都露锋起笔，显得十分爽利，但又不是直入，而是有个角度方向的转变，所以不会显得太过毛刺。

3起笔的轻重：《书谱》的起笔大都较为轻盈，顺势而入，显得十分顺畅流美。但也间或夹杂一些较为重的起笔动作，有一个顿挫和按的动作。

收笔：

1、顿收：这种收笔方法是用笔肚子收笔，给人一种戛然而止的感觉，引发联想。但是《书谱》中此法不多用。

2、回收：回锋收笔，这里是到了笔画末端略提后回锋，把笔画包在点画当中，同样有含蓄隽永的艺术效果。

3、放收：这种收笔方法在《书谱》中运用的最多。孙过庭一般有一个提的动作，导致出来一个小小的锋尖。

4、锋尖送到随处：收笔时最忌讳用力甩出去，而是应当把锋尖送到笔画的末端。这样字才不会轻浮，显得沉着一些。

(9)空心笔杆子治疗方法扩展阅读：

初学者练书法的技巧：

1、先练线，每天用三指执笔法在旧报纸或毛边纸上画两尺长的横线、竖线和直径为一尺左右的圆线各20个，行笔要慢，起笔要藏锋，线条一样粗，刚劲有力，力透纸背为好。坚持15天即可。中锋运行习惯基本养成。

2、练习点，每天练5钟不同走势的点各20个，坚持15天。

3、练字，先从字体或书法大字典中选临1—2个你比较喜欢的字，看准比例，反复练，练得和字帖对照一模一样后，再从头到尾通临一遍。

多参加一些书画笔会交流，现场细看每位名家的执笔技巧，只要有兴趣真下决心，方法正确，心诚力到，一般经过3到5年的持续努力就会小有成就。

参考资料来源：人民网-书法家谈书法:初学者学书法三技巧

网络-起笔

‘拾’ 毛笔里面是空心的吗

毛笔一般是竹子做的，细细的竹子，细竹子中间是空的。也有的毛笔不是竹子做的，木头做的，应该是实心的。