欧阳中石正确临帖方法

‘壹’ 软笔书法该怎么教

教学生主要是两点
1、如何临帖
2、如何培养对书法的兴趣，和个人精神层面的提升
初学最重要的几乎就是临帖，维持和保护学生的兴趣是关键，在上课的时候一定要散发出老师的个人魅力，准备一些有益的故事给学生。不能一味地死练。临帖的准确度只能有老师一个人把握，不能由学生想象。

‘贰’ 欧阳中石提出的打圆心是什么意思

他认为学习书法“学比练重要”,他把这个观点形象地总结为“打圆心”。 欧阳中石：在我的思想里面我注重学，不大注意练，我就会了一个打圆心，你就练圆心，别处不用练，如果你能会打圆心了，别处都能打了。你不要哪儿都要练一练，那练不 过来的，

同期声：所以临帖就是打圆心。你会打这种这个圆心了，写什么字都可以。我的临是欧体，会临欧体了，颜体也跑不了，我会了，扣住一家临，你写出字来就是它，就够了，就这么简单。

欧阳中石先生还进一步认为：如果找错了圆心，再怎么练都是重复自己的错误。只有找对了，才能真正学会。

欧阳中石：哪儿是圆心啊，你得要去找啊，要去跟人学，就必须要经过知识的提炼，你的文化越厚，你的知识掌握的面越广，他就越能够抓住要点。

欧阳中石先生是山东泰安人，自幼酷爱书法，70年来一直未停止对书法的学习和研究。他的书法博采众家之长，追求取势变化，又归宗二王，形成了自己飘逸潇洒、清新多姿的独特风格，在海内外有着广泛的影响。回首自己的书法之路，欧阳中石先生认为他找到的“圆心”就是从王羲之的书法中领悟到每一个字都是有生命的形象体。

‘叁’ 想练毛笔字,怎么入门

毛笔字程-一-墨老师教书法课（完结）（高清视频）

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‘肆’ 欧楷怎样写咿

关于欧体的临写方法 2010-01-09 18:56
----欧阳中石
按 语：欧阳先生在这里讲的临写“九成宫”的方法，很具体，形象，很多书法爱好者从中学到了“如何临帖，才能写象” 的方法，获益非浅。大家可用这个临帖办法临习“九成宫”，也用此法临习其他法帖，一定会有明显效果。另外，多读帖，认真领会欧体字的艺术特色，切实掌握临习的步骤与要求。这样，效果一定会更好。
现在介绍“九成宫”。写此作品时年龄约七十四，五岁有各方面的追求，是他一生的代表作。我自己临写中，有个认识过程，开始感觉规矩，工整，纤细；再看觉得有粗，有细，粗细相间。结体上，规整，灵活。我看到很多人在临写时有的用墨太浓，要 加水调匀，洇是自然的。笔法听其自然，出来效果就行。
先看“九”字，此字起笔很重，第一笔有弯度，尽量往左靠。因笔画少，故写得重些。运笔勿太快，要看得清楚，把笔画送到，不能蒙。 “观”字，有的笔画很随便，有的很着力。第一笔随便，第二笔往上斜，两个口字写平。“佳”字的撇弯度不大，起笔插在两个口字中间，竖对着第一笔开头，一点写成撇，竖比较粗，第一横稍长，第二横短，第三横稍长，第四横和竖接上。小笔画也要认真对待。“见”字的最后一笔要平着过去，勾要往外。写完第一遍，回头检查，看有几个失败的地方，找出来，再写第二遍，写后再检查，修改，加工，不对的地方描一下，描出来的虽然不算，但可以帮助记忆。拿开再写第三遍，若记不住的地方，再看看。若第三次仍写不好，暂时放下，过些时间再写。

“泉”字，“白”字和“水”字连成一个字，把“白”字伸长，“水”字压扁，“水”字右边的撇，捺是加在白字设旁边和竖上，而不是在水上。“白”字中间的一横写得很小。“白”字的撇没有大按笔，竖让出很大笔锋，横不长，转折后直下。“水”字的竖同“白”连着，撇也一样连住，捺写得很重。若换个写法，把“白”字中间的一横写大，就象闭上了眼睛，写小了就象眼睛睁开，很有精神。

再讲几个字，大家看，好在哪？难在哪？如“鹿”字，最后一笔变成捺，同左撇对称。两个竖笔又不一样，显得精神，第一个竖粗，第二个竖细，而不能相反。“鹿”字上的三个洞，中间一个整的，两边半个，左撇同三个横都不接上，使几个洞排得很匀称。

“养”字，六条横及上面两点和底下的提都构成图案。上面两点纳进来，省地方。三横不一样长。左撇轻，右捺重，重心由左转到右。底下的提不出锋，“良”字的竖垂直，构成平行。

“茨”字也有特殊处理，“欠”字最难处，有个取中问题。两点重，上撇短 折，横短，竖长，撇轻，捺从顶上出。
“持”字，“土”字过分长，克服呆板，出人意料，又在情理之中。 “流”字，撇，竖都很随便，这不是潦草，是艺术处理，使之不板。 “凤”字，把一横拉出去，就活了。 “龟”字，用了些隶书。
“效”字，轻重交错，显灵活。欧体字规整，但又用尽了很多随便的地方。
“变”字，上细下粗，形成轻重变化。
“显”也充分利用平行，横，竖，撇，点都平行，但又不一致。 “应”字，三个撇和竖，四个横，平行，最后一竖又和三个竖平行。上半很收缩，底下写个很开阔的心字，并把字正过来。
“茨”字也有特殊处理，“欠”字最难处，有个取中问题。两点重，上撇短 折，横短，竖长，撇轻，捺从顶上出。
“县”字，左边横平行，右边撇平行，下面两个“小”字也平衡。

‘伍’ 欧阳中石先生为什么说书法是学出来的而不是练出来的

因为想要提高书法的话，并不是依靠埋头苦写就可以的。想要学好书法的话，其实还是要掌握一些窍门，或者是要了解书法的深意，并不是勤加练习就可以的。其实，学好书法的最直接的方法便是临帖，临帖是学好书法的公认最好的方法。

临帖作为一种训练，首先是要练习眼睛的观察能力，要把字看得很准，能够分得出字的好坏。其次，便是要练习自己的模仿的能力，能够精准的将字帖都模仿出来，久而久之的话，就会形成一种属于自己的表达能力。这时候，如果想要提高书法的创作能力的话，其实并不是很难的事情。

想要学好书法的话，那么就得持之以恒，不能急躁，也不能每天只知道临摹字帖，却不知道参悟其中的精髓，这样即便临摹的再多都是没什么用的。

‘陆’ 练书法为什么要临帖

由于受先祖遗风的影响，家中数代无论功底如何，基本都可以提笔划拉几下。有临帖也有不临帖的，堂兄的字就是从不临帖却很受邻里欢迎的一位。我是主张学书法是一定要临帖的，为此，和堂兄曾经有过争论，但是不了了之，谁也说服不了谁。无奈，编了几段名家谈临帖的语录呈于同道，不知对各位书法爱好者有无用处。有些是凭借记忆写下的，不一定百分之百精准于原话。

冯武（清代书法理论家）：学书者，既知用笔之诀，尤需博观古贴。于结构布置，行间疏密，照应起伏，正变巧拙，无不默识于心。务使下笔之际，无一点一画不自法贴中来，然后能成家数。

启功（国学大师、中国书法家协会名誉主席）：有的人说练字必须临帖，这是一般的说法。也有另一种说法，认为练字不需要临帖，你怎么想你爱怎么写怎么写，自然写熟了，就能成自己一个面目了??主张练贴，我是赞成的。为什么？就好比你学音乐，学音乐你不管是什么样的乐器，总要练一个从前高明的乐谱，拿这个乐谱来练习自己作乐的习惯，慢慢地练熟了，自然弹起来就有自己新的创造了。那么要不练乐谱拿过来就弹那总没有一定的轨道，总是弹不好的。写字临帖好比学音乐练谱子，我觉得这一点是临帖的好处??

卢中南（中国书法家协会理事）：正是因为人家字写得好、好看，我们就想要把它学到手??但是，你要把它写好看了，你不把它各个方面真正弄懂、弄会、弄明白了，你能写像吗？他到底有什么特点？有什么要领？有什么需要我们注意的？有什么地方和我写的不一样的？你弄不明白（不好好临帖），我想你的收获是不大的。这不是我的方法，是欧阳中石先生教我的。

张旭光（中国美协副秘书长）：学书法为什么要临帖？因为临帖是写好书法最快捷的途径。先人优秀的碑帖就如给我们搭好了的桥，临帖就是顺着这座桥快速地通过到彼岸。如果你不走这座现成的桥，你说偏要自己另建一座桥，且不说你会不会建桥，即使会建桥，那得到猴年马月去??

田蕴章（天津书法家协会理事）：临帖是整个学习书法最关键的，不是说临帖只是单对初学者而言，是所以研究书法的人平生的任务，也就是说整个一个学习任务表现在临帖里。在古代的书法家中，除了临帖之外还有其他的学习书法途径吗？历史上有记载那些观察事物，比如怀素对颜真卿所讲的观夏云等等，但是这些东西对我们现在来讲还不能有一个深刻的认识。让你在生活中观察书法的一些迹象或者借鉴过来，这是很飘渺的事情。因此，务实地讲临帖还是最佳途径或者几乎是唯一的途径，对于王羲之也好，欧阳询也好，等等，学习书法都是从临摹别人开始的??