东北寻花的正确方法

㈠ 江畔独步寻花其五这首诗主要运用了哪些表达方法

江畔独步寻花其五这首诗主要运用动静结合、视觉听觉结合的表达方法，小路上花团锦簇，花下的枝条被压得垂下来，花瓣之上是流连忘返的彩蝶与恰恰鸣叫的黄莺都是动静结合的生动表现。在花旁的小路上，“恰恰”这种极富韵律的字眼，使得全幅明丽纷繁的画面充满了动感，也使得诗歌有着更明快、更流利的节奏。诗人这首诗是在渲染春天的美好景色，写了“黄四娘家”的小路，又写了“千朵万朵”的鲜花；写了“流连忘返的彩蝶”，还写了“恰恰鸣叫的黄莺”。总之，写的是美好春天的各种事物。

㈡ 阅读《江畔独步寻花其五》这首诗主要运用了那些表达手法

全诗运用动静结合、视觉听觉结合的方法进行赏析。小路上花团锦簇，花下的枝条被压得垂下来，花瓣之上是流连忘返的彩蝶与恰恰鸣叫的黄莺，它们活泼自在的神态，能给人一种轻松愉悦的感觉。在花旁的小路上，“恰恰”这种极富韵律的字眼，使得全幅明丽纷繁的画面充满了动感，也使得诗歌有着更明快、更流利的节奏。从这段文字看，赏析者好像认为，诗人这首诗是在渲染春天的美好景色，写了“黄四娘家”的小路，又写了“千朵万朵”的鲜花；写了“流连忘返的彩蝶”，还写了“恰恰鸣叫的黄莺”。总之，写的是美好春天的各种事物。至于诗人写这首诗的用意何在，主旨是什么，赏析者似乎并未涉及。(2)东北寻花的正确方法扩展阅读这首诗，除运用了拟人与侧面描写的手法外，还运用了对偶、叠词、互文等修辞格。如，第三句的“留连戏蝶时时舞”与第四句的“自在娇莺恰恰啼”，就是非常巧妙的对偶；其中“时时”与“恰恰”，都是叠词，非常贴切地反映出蝴蝶不停地翩翩起舞的欢乐，十分感人地写出了黄莺动听的鸣声。如果仔细琢磨，就可以发现，这两句诗中，还暗用了互文的方法：你看，说蝴蝶在“留连”，其实暗中告诉读者，黄莺也在“留连”，否则它为什么不住地“恰恰”啼叫呢？同样，说黄莺“自在”，其实也悄悄地告诉我们，蝴蝶也很“自在”，不然，它为什么要“时时”起舞呢？

㈢ 寻花问柳如何防止得性病

方法1（最安全的） 戴套
方法2 事后马上用洗液洗，不过野花那里是不会给你准备的。
方法3 不是所有野花都有病，事前要仔细观察野花的那个部位有没有异常，和异味。最好是找高级一点的，因为她们的“装备”比较齐全，不太容易得病。

㈣ 拈花惹草，沾花惹草到底哪个是正确的

拈花惹草是对的。

读音：[niān huā rě cǎo]

解释：指的是招花引蝶、拈花惹草都指男子生活放荡，寻花问柳重在“狎妓”，拈花惹草重在挑逗、引诱女子，前者的行为比后者严重。

出处：清·曹雪芹《红楼梦》第21回：“他父亲给他娶了个媳妇，今年才二十二岁，也有几分人材，又兼生性轻薄，最喜拈花惹草。”

翻译：他父亲给他娶了个媳妇，今年才二十二岁，也有几分才华，又是个轻佻浮薄的人，最喜招花引蝶。

(4)东北寻花的正确方法扩展阅读：

沾花惹草近义词：

寻花问柳[ xún huā wèn liǔ ]

解释：本指游春，后转指嫖妓。

出处：唐·杜甫《严中丞枉驾见过》：“元戎小队出郊坰；问柳寻花到野亭。”

翻译：轻车从简的小队一路到郊区的树林，去野外的亭子中春游。

示例：晚清八旗子弟的不务正业，寻花问柳，表明清朝已经走向下坡路了。

㈤ 江畔独步寻花全诗运用什么结合方法,描写了什么景象,抒发了什么之情

江畔独步寻花全诗运用动静结合、视觉听觉结合的方法，描写了春暖花开、鸟语花香的美好景象，抒发了诗人的欣喜之情。

㈥ 黄四娘家花满蹊, 千朵万朵压枝低。 流连戏蝶时时舞, 自在娇莺恰恰啼。

江畔独步寻花
杜甫
黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
【词语释义】
1．独步寻花：独自一人一边散步，一边赏花。
2．蹊(xī)：小路。
3．娇：可爱的。
4．恰恰：形容声音和谐动听。
5．留连：即留恋，舍不得离去。本诗句用来形容蝴蝶在花丛中飞来飞去，恋恋不舍的样子。“留连”是个“联绵词”。构成联绵词的两个字仅仅是这个词读音的记录，而与词义无关，所以一个联绵词可能有几种不同的书写形式，如“留连”也写作“流连”，词的意义仍然一样。
6.江畔：江边。

【诗歌译文】
黄四娘家的周围的小路上开满了缤纷的鲜花，千朵万朵的鲜花压得枝条都低低弯下了身。
嬉闹的彩蝶恋恋不舍地盘旋飞舞，自由自在的小黄莺叫声婉转动人。

【诗歌赏析】
唐肃宗上元元年（公元760年）诗人杜甫在饱经离乱之后，寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂，暂时有了安身的处所，心情比较舒畅。春暖花开时节，他独自在江畔散步赏花，写下了《江畔独步寻花》一组七首绝句，这是其中的第六首。
首句“黄四娘家花满蹊”，点明寻花的地点。“蹊”是小路。“花满蹊”是说繁花将小路都盖住了，连成片了。次句“千朵万朵压枝低”。“千朵万朵”形容数量之多。“压枝低”中的“压”和“低”两个字用得十分贴切、生动，形象地描绘了春花密密层层，又大又多，沉甸甸地把枝条都压弯了。这句是上句“满”字的具体化。第三句“留连戏蝶时时舞”。“留连”是形容蝴蝶飞来飞去舍不得离开的样子。这句从侧面写出春花的鲜艳芬芳。其实诗人也被万紫千红的春花所吸引而留连忘返。第四句“自在娇莺恰恰啼”。“娇”是形容莺歌柔美圆润。“恰恰啼”是说正当诗人前来赏花时，黄莺也在鸣叫。只因为诗人内心欢愉，所以想当然地认为黄莺特意为自己歌唱。这与上句说彩蝶留连春花一样，都是移情于物的手法。由于诗人成功地运用了这一手法，使物我交融，情景相生，这首小诗读起来就更亲切有味。
上元元年（760）杜甫卜居成都西郭草堂，在饱经离乱之后，开始有了安身的处所，诗人为此感到欣慰。春暖花开的时节，他独自沿江畔散步，情随景生，一连成诗七首。此为组诗之六。
首句点明寻花的地点，是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗，生活情趣较浓，颇有民歌味。次句“千朵万朵”，是上句“满”字的具体化。“压枝低”，描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了，景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹，因恋花而“留连”不去，暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱，蝶的舞姿亦可爱，不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步，而是继续前行，因为风光无限，美景尚多。“时时”，则不是偶尔一见，有这二字，就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际，恰巧传来一串黄莺动听的歌声，将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照，也传出它给人心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束，饶有余韵。读这首绝句，仿佛自己也走在千年前成都郊外那条通往“黄四娘家”的路上，和诗人一同享受那春光给予视听的无穷美感。
此诗写的是赏景，这类题材，盛唐绝句中屡见不鲜。但象此诗这样刻画十分细微，色彩异常秾丽的，则不多见。如“故人家在桃花岸，直到门前溪水流”（常建《三日寻李九庄》），“昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高”（王昌龄《春宫怨》），这些景都显得“清丽”；而杜甫在“花满蹊”后，再加“千朵万朵”，更添蝶舞莺歌，景色就秾丽了。这种写法，可谓前无古人。
其次，盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦，因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作，纯属诵诗，因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句，按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏，“千朵万朵”的复叠，便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字，虽同属仄声，但彼此有上、去声之别，声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词，如贯珠相联，音调宛啭。“恰恰”为象声词，形容娇莺的叫声，给人一种身临其境的听觉形象。“时时”、“恰恰”为叠字，即使上下两句形成对仗，又使语意更强，更生动，更能表达诗人迷恋在花、蝶之中，忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字，均为舌齿音，
这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感，惟妙惟肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。
在句法上，盛唐诗句多天然浑成，杜甫则与之异趣。比如“对结”（后联骈偶）乃初唐绝句格调，盛唐绝句已少见，因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧，如此诗后联既对仗工稳，又饶有余韵，使人感到用得恰到好处：在赏心悦目之际，听到莺歌“恰恰”，不是更使人陶然神往么？此外，这两句按习惯文法应作：戏蝶留连时时舞，娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首，既是出于音韵上的需要，同时又在语意上强调了它们，使含义更易为人体味出来，句法也显得新颖多变。
黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。 留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。