调音台正确使用方法

㈠ 调音台如何使用

调音台是音乐合成制作的工具，不是家用音响的设备，需要专业知识才能正确操作使用。
你可以咨询调音师，他就可以教你如何使用。

㈡ 怎样使用调音台

调音台在输入通道数方面、面板功能键的数量方面以及输出指示等方面都存在差异，调音台分为三大部分：输入部分、母线部分、输出部分。母线部分把输入部分和输出部分联系起来，构成了整个调音台。

1、信号输入口

每一条通道都有一种或几种规格的信号输入口，用于连接系统中的录音机、音源、采样器或合成器等的音频输出口，或者插上动圈、电容、话筒等。需要注意的是，在使用电容话筒的时候，48V的电容话筒电源开关必须打开。

2、增益钮（trim）

和输入口紧连的通常是一个调节旋钮，为增益钮（trim），用来调整信号输入量的，即当信号太强时对其削减，太弱时则对其提升。增益旋钮作为声音输入调音台的第一个关口，调整适当，即可保证调音台下一级的处理电路能接收到充分且“干净”的信号。

3．音量推子

当增益旋钮设置好以后，就可以使用通道的音量推子（或者音量旋钮，通常位于调音台面板的最下端）来确定该通道信号发送给总线的音量大小。音量推子实际上为一个衰减器，用于对该通道的输出信号进行衰减。当推子位于最下端（或音量旋钮位于最左端）时，信号被无穷衰减，这时，该通道没有信号输出。

4、声像（PAN）旋钮

在音量推子的上方，可以发现一个声像（PAN）旋钮，来调整该通道信号在左右音箱之间的立体声位置。

5、哑音（MUTE）和独奏（SOLO）监听按钮

有些台子在音量推子和声像旋钮之间还设计了两个按钮，即哑音（MUTE）和独奏（SOLO）监听按钮。哑音按钮可以不用动音量推子，就将混音总线中该通道的信号关闭。当该通道的输出音量已经被精确调整好、而不想再去碰它时，这个功能显然是很有用的。

当独奏监听按钮被按下时，可以通过监听耳机监听本通道的信号大小，即其他独奏监听按钮没被按下的通道信号不会被耳机监听。

6、均衡

绝大多数调音台都提供了一定的通道均衡功能。很多并不是十分专业的调音台所提供的都是分段均衡功能，反映到调音台上即为标有“treble”和“bass”的两个旋钮，当调整这两个旋钮时高于和低于厂家预定频点的信号，即被提升或衰减。

以上通常也被称为两段均衡，而三段均衡则多了一个对中频段（mid）进行提升或衰减的旋钮。另外一些调音台还增加了一个选择中频点的旋钮，我们称之为半参数中频均衡，而全参数中频均衡不但能选定中央频点，而且还能选择一段频率范围来实施提升或衰减。

7、辅助发送（SEND，也称效果发送）钮

一般调音台每个通道都设计了2~6个辅助发送钮。这些旋钮可以控制该通道信号发送给各辅助输出口（AuxSEND）的信号量，几个通道的信号可以通过辅助旋钮同时辅出到一个辅助口。

当辅助输出口连接了效果器后，则由辅助口输出的信号通过效果器处理后，由效果器的输出口返回至调音台的辅助返回输入口（AuxRETURN），然后同总线信号进行混合。

控制辅助信号返回量的旋钮一般被安排在调音台右边的总线控部分。在现场录音中，辅助口也可用于连接耳机放大器以供多个歌手对乐曲同时监听。

8、磁带/线路（Tape/Line）的切换开关

为多轨录音系统设计的大型调音台每一个通道都有一个磁带/线路（Tape/Line）的切换开关。这个开关可以决定每一个通道的输入源是话筒/线路输入源还是多轨机的各轨独立输出。

当进行多轨录音时，这个开关应放置在线路输入状态；录音完成后，对多轨信号进行缩混时，这个开关应放置在磁带输入状态，这时，各通道推子实际上是调节多轨机各轨信号输出到立体声总线的信号量。

9、断点插入口（INSERT）

有的调音台其各通道除了具有上述所讲的输入口外，还有一个断点插入口（INSERT）,用于连接l/4英寸的立体声插头（分为头-Tip、环-Ring、套管-Sleeve三个部分）。

当该口没有插头接入时，该通道信号按上述流程经调音台各部分进行处理；当有插头接入时，该通道的输入信号被断开，由插头的Tip部分发送给外部效果器，经处理后的信号由Ring部分返回至该通道，然后再进行增益、均衡、声像、音量等调节最后输出至调音台的立体声总线。

像激励器、压限器等一般采用这种方式与调音台连接。用这种方式可使效果器只对某一通道信号进行处理而不必使用效果发送及返回控制。

10、总线控制

最终，由各通道输出的信号混合在一起，然后进入立体声总线。总线控制部分一般有控制左/右声道的两个（或一个）主音量推子、调整效果返回量的控制钮、耳机音量的输出控制钮、辅助输出口音量控制钮（辅助输出口输出的信号是部分或全部通道的混合信号）。关于辅助输出的各种灵活运用，在此暂无篇幅做更多的讲解。

11、VU指示器

一个调音台一般会有两个或更多VU（VolumeUnit的缩写，意思为音量指示）指示器。有的指示器是那种老式的指针表，有的则是LED（发光二极管）方式的电平表。有的调音台可以通过切换用一对指示器显示不同总线及通道的电平；有的则设计成每个通道及总线都有自己的VU指示器。

注意事项

1、数字调音台具有多路输入，每路的声信号可以单独进行处理，例如：可放大，作高音、中音、低音方面的音质补偿，给输入的声音增加韵味，对该路声源泉作空间定位等；还可以进行各种声音的混合，混合比例可调；拥有多种输出（包括左右立体声输出、编辑输出、混合单声输出、监听输出、录音输出以及各种辅助输出等）。

2、音台在诸多系统中起着核心作用它既能创作立体声、美化声音，又可抑制噪声、控制音量，是声音艺术处理必不可少的一种机器。

㈢ 关于调音台的使用方法

1.调音台先主要是搞清楚输入通道及主控输出部分（编组输出、主声道输出、aux辅助输出、direct直接输出部分、录音输出、ins插入插出插口）。每个输入通道都是一样的！掌握一个就可以了。差不多所有的功能与输入通道密切联系。更深入的问题当然是找说明书去了，在这就两句话怎能说得清楚。
2.咖啡厅背景音乐是以轻音乐为主，估计所使用的音箱单元口径也不会太大。对调试也以“轻”为主，不需要太的的什么重金属声、重低音之类的。
3.扬声器发出的声音在空间中传播，如果过多地被话筒拾取并进入同一套系统进行再次放大，从而产生啸叫。解决只有从音箱位置合理分布、音箱的指向注意别直指话筒、减小话筒的同时使用数量、配备啸叫抑制器、均衡器、移频器等设备加以抑制。
4.声压级大，正常声压级均在110db以上，打d的时候达到110或120也不为过。而且并有10db的增益量。
5.这个是因人而已了，每个人的声音都不一样，在这假设怎样说得清楚。
6.旁路，是我们的说法不一样吗？图就没有了，但不就是效果器和调音台形成一个回路吗？利用调台上面的aux辅助输出，aux输连接效果器输入，效果器输出连接到调到的输入通道的其中一组。把相对话筒接入的通道的aux打开，这组的推子推起即。（注意不能把效果器接入的这组aux打开，会产生自激）
7.不就是那些什么ac-3,dts嘛，不怎懂。。。
8.。。。。

㈣ 调音台怎么调音

调音台-一、调音台的连接
提到音响系统，我们当然首先会想到调音台，调音台，会有很多种形容法，最贴切的莫过于把调音台比喻成一个音响系统的心脏了，这个心脏血液循环的如何，直接影响到整个系统的性能。形象来说调音台就像一个大的水处理池，我们把多种音源信号像流水一样输入进这个大水池，然后在水池内对流入的各种水进行合理的处理，最后再从各种不同渠道流出去，整个过程就是这么简单。因此对调音台的连接无非也是：输入和输出两大部分。

（一）、调音台输入部分的线路连接：
调音台的输入信号大体上分为低阻话筒信号输入和高阻线路信号输入两种。其实我们可以把低阻和高阻的区分看成是水压力或水流速度的不同。比如：高阻输入的电平高，就好像水压很大，水流较急，直接输入到调音台这个水池里就合适了，不用在中间加什么环节来调整水压和水流速了；但低阻输入的电平低，就好像水压很低，水流很慢，直接输入到调音台这个水池里就不合适，我们就需要在大水池里加上一台抽水机，把低阻的低水压给它加大，让水流速度加快！所以调音台的低阻输入通道线路里都内置了专门的电路放大器，把低电平放大到合适的电平。这样用水的特点来形容低阻信号和高阻信号大家应该很好理解了。

只有分清高阻、低阻之后才可以选择正确的线材进行相应的连接，大体上调音台输入插口基本可以分为3种：
1、TRS：高阻输入部分通常要用6.35cm TRS立体声接头作平衡输入，尽量不要用6.35 TS单音(声)接头作非平衡输入，而现在我们用的大部分音源播放设备如：CD、VCD、DVD、MD、MP3等以及大部分乐器的输出信号通常都是高阻信号。

2、XLR：而低阻通常用XLR卡侬接头作平衡输入，现在大部分的有线话筒通常都要用低阻插口与调音台连接。

3、RCA：如果有的调音台带有TAPE录音输入，那通常是采用RCA莲花接头进行连接。

调音台信号输入部分需要注意的问题：上面已经介绍了调音台的输入信号大体可分为低阻和高阻输入，但如何准确界定某一路信号是属于低阻还是高阻就需要灵活。比如按照标准，电子琴、电贝司、电吉它等属于高阻信号，要用6.35接插头输入到调音台才可以，但有些地方从舞台到调音台之间的连接线太长，线阻大，再加上灯光等系统干扰，让这条信号线的本底噪声已经很大了，即使不输入任何音源信号，在调音台上把这条线路所输入通道的增益开大时都会有很大的本底噪音，就好像上面形容的：这条线就是一条河，现在这条河里的泥沙已经太多了，此时这条线路里杂音很多还是不可改变的，而且线路那边的乐器音量已经开到最大而无法再增加了，也就是河里只能给你放那么深的水了，那怎么办呢？如果用高阻信号输入就等于河里的水没有增加，水质不可以改变，音质当然也没办法改变；如果用卡侬插头从低阻插口输入信号，河里的一点浅水就会经过低阻放大器的放大，这样水深了，水质好了，音质也好了。说起来好像不太真实，大家可以试下。我现在做的好多工程，乐队基本上都是采用卡侬插口从低阻输入，虽然表面看起来不规范，但实际上也是减少乐队噪声的无奈之举。所以我们还是要灵活，在实践中寻找最佳工作方法。

（二）、调音台输出部分的线路连接：
现在专业调音台的输出部分有很多插口,而且各有分工,不像输入部分虽然插口多但却相对简单。因此连接输出信号时要慎重。通常调音台主要的输出部分还是指总音量输出、编组音量输出、AUX输出等，大体上调音台输出部分按功能分一般可以分6个部分：

1、编组输出：如果我们把低音音箱通过1-2编组来单独控制音量，那么就只能从调音台1-2编组相对应的输出插口输出音频信号，编组输出的输出口大多数采用TRS立体声插口作平衡输出，当然也有的用卡侬插口。

2、主声道输出：L-R主声道通常采用XLR卡侬平衡输出，有些小型调音台也有用TRS立体声插口代替的。

3、AUX输出：调音台中AUX输出最常用是输出给人声效果器的,其次是用来给乐队或歌手提供监听信号，当然也开以有别的用途，如：录音、用作辅助音箱信号等。AUX通常采用TRS立体声插口输出信号。

4、Direct直接输出部分：比较专业的调音台每个输入通道里还有一个“Direct直接输出”插口，这个插口可以提供给另外的设备用来录音、监听等，调音台的每通道通常是采用TRS立体声插口输出信号的。比如一场演出电视台需要直播，现场也要直播，假如有20路音源信号，那么我们可以把这20路音源信号先输入到电视台的调音台里，然后再利用电视台调音台中的Direct直接输出插口把这20路音源信号再输入到现场演出的调音台里。当然现在为了安全都是先将这20路音源信号通过信号放大分配器调整、分配好后再分别送给电视台调音台、现场演出调音台、备用应急调音台、录音调音台或其它设备等。

5、录音输出：一般的模拟录音输出信号插口大都采用RCA莲花接头。如果是数字信号那可能采用光纤、火线等其它数字输出方式。

6、INS插入插出插口：调音台里的这种插口介于输入和输出之间，它采用TRS立体声接头进行连接。关于INS插入插出好多音响师可能还不会用,它可以将某周边设备插入到调音台某一输入通道、编组通道或主（左右声道）通道中，单独对所插入通道的声音信号进行处理。使用时用TRS大三芯立体声接头进行连接，方法是从TRS大三芯立体声插头头端输出信号，接到要插入的设备的输入端，再从此设备的输出端送出信号接到TRS大三芯立体声插头的环端，然后再流入到调音台里。比如我们可以利用此方法给调音台1、2路话筒插入一台均衡器，就等于把1、2路话筒这条水管截断，加了一台水处理器（均衡器），然后再输入到调音台，这样调整音色效果更好。

以上为调音台的连接，不管是调音台的输入部分还是输出部分，所使用的插口和信号连接方式基本上就是这几种，只不过连接时要注意正确无误。

㈤ 舞台音响调音台操作技巧有哪些

专业调音台使用六大技巧、八大注意事项 调音台又称调音控制台，它将多路输入信号进行放大、混合、分配、音质修饰和音响效果加工，是现代电台广播、舞台扩音、音响节目制作等系统中进行播送和录制节目的重要设备。调音台按信号出来方式可分为：模拟式调音台和数字式调音台。
提起调音台，会有很多种形容法，最贴切的莫过于把调音台当成一个音响系统的心脏了，这个心脏血液循环的如何，直接影响到整个系统的稳定性。血为液体，水也是液体，这两种物质同样重要，中国古人曰：大道似水……意思是一切事物的发展都是有规律的，要像水一样的顺流而下，生生不息，永不干枯……在这里笔者也引用水的这一特质来对调音台进行描述调音台就像一个大的水处理池，笔者们把多种音源信号像流水一样输入进这个大水池，然后在水池内对流入的各种水进行合理的处理，最后再从各种不同渠道流出去 ，整个过程就是这么简单。
那么对调音台的操作有些什么技巧呢？ 1、调音台的信号输入：
1、调音台的输入信号大体上分为低阻话筒信号输入和高阻线路信号输入两种。每一路输入都可以把它看成一条水管，也就是如果一个调音台有多路信号输入就好像是有多条水管的水流到调音台里进行处理一样。笔者们可以把低阻和高阻的区分看成是水压力或流水速度的不同。比如：高阻输入的电平高，就好像水压很大，水流较急，直接输入到调音台这个水池里就合 阅读会员限时特惠 7大会员特权立即尝鲜适了，不用在中间加什么环节来调整水压和水流速了；但低阻输入的电平低，就好像水压很低，水流很慢，直接输入到调音台这个水池里就不合适，笔者们就需要在大水池里加上一台抽水机，把低阻的低水压给它加大，让水流速度加快，所以调音台的低阻输入通道里都内置了专门的电路放大器，把低电平放大到合适的电平。这样用水的特点来形容低阻信号和高阻信号大家应该就很好理解了。
2、调音台通道增益的调整：
要输入到调音台里的音源，笔者们首先要分清它是低阻还是高阻，然后用标准的信号线正确的连接到调音台上。如果要让每一路音源都达到完美的音质，笔者们就需要仔细的调整了。调音台每个输入通道的增益是很重要很关键的，但好多音响师好像只是把增益简单的看成了是一个音量旋钮而已，这样就大错特错了。其实增益主要是用来控制输入信号动态范围的，一般增益调到最大不失真时就是最大的有效动态范围了，也是最好的效果状态了。这样说比较难理解，还是用水形容吧：调音台的输入通道和输入线路都会有个基本的本底噪声，这个本底噪声就好像是河底里的泥沙，是不可消除的。大家知道，当河水不深的时候，流动的水是泥沙俱底下的，这样的水质肯定不好。所以也就是说如果增益调整的动态范围不足，音源信号就好像是泥沙俱底下的流水了，本底噪声就会突现出来，这时的音质肯定不好了；相反当河水比较深的时候，流动的水是比较清的，水质肯定很好，也就是说增益调整的动态范围较大，比较合理，这样音质肯定很好了；当然如果水势浩大，连河坝都冲垮了，河底都给掀翻了，这就是相当于电平信号大到失真了，这时候也谈不上什么音质了，还会对设备造成损害，所以也不是增益越大越好，要有个度，合适才好。笔者想这样来形容增益的作用，就算是音响初学者也应该能理解了吧？
3、调音台通道均衡组的调整：
当增益调好后，一般接下来就要调整调音台通道的均衡组了，调整的顺序应该是先从低音部分调起，再调中高音部分。因为只有保证了声音的基础音，才能保证声音良好的多次泛音。基本的调整大家没问题的，这里笔者只说几点技巧方面的东西。
现在专业调音台的均衡组一般都带有选频调整，好多音响师不会灵活的使用，要全部说详细很难，有些东西要靠个人的悟性，笔者也只能简单的说说：比如说在放的士高音乐时，感觉低音力度不够，笔者们可以把的士高音乐所在通道均衡组的低音频率选在200Hz左右，然后用调节旋钮进行适度的提升，这样低音力度就出来了；再比如一个女歌手的齿音很明显很突出时，笔者们就可以把高频频率选在6000Hz左右，然后用调节旋钮进行适度的衰减，这样就会适当的减少齿音了。如果运用灵活了，还可以用均衡组的选频功能来抑制声反馈，比如一般舞厅内300Hz左右都会有个共振峰，往往这个频率容易产生声反馈，笔者们可以把话筒输入通道的频率选在300Hz左右，然后用调节旋钮进行适度的衰减，这样就可以有效的减少声反馈了。当然每个声场产生声反馈的频率是不一样的，但不管是什么频率的声反馈，都可以用这种方法简单控制下，当然这个需要根据经验来灵活控制。而且要完美的调整声场和避免声反馈是需要用专业多段均衡器或反馈抑制器来调整的，在以后周边系统的文章里将有详细介绍。总之一台调音台，需要音响师经常动手调节的就是调音台的均衡组了。经常看到有的音响师只知道推拉音量推子，懒得或不懂多动手去调节均衡旋钮，其实在使用当中，可以说是每时每刻笔者们都需要对调音台进行调整的，以一首歌曲为例：当歌手走向舞台介绍自己的演出曲目时，笔者们需要把话筒的低音关小，把混响调到适中或者关掉，这样就可以保证了语言的清晰度；当音乐响起歌手开始演唱时，笔者们就需要把话筒低音加大，否则声音就会显得单薄，同时把混响音量加大到合适；另外演唱时为了避免音乐高音抢话筒高音，笔者们可以把音乐高音稍微衰减；但当歌曲间奏时，听众的注意力就会从歌手身上转移到音乐方面了，所以此时笔者们就需要增加音乐的高音，同时把音乐声音开大点，这样就会很好、很自然的突出了音乐，否则没有变化就会显得太死板。而且此时笔者们还要把混响音量关小，这样即使歌手在间奏时突然说话也不会有很杂的混响声了；当歌曲的一段间奏完了开始下一段演唱时，笔者们就要关小音乐、衰减音乐高音、推大话筒和混响音量。到最后演唱的高潮时，笔者们还需要把话筒音量开大些，然后把音乐音量瞬间从小开到较大，制造一个完美、震撼、气势恢弘的高潮效果来做结尾，当然不是所有的歌曲都适合这样的操作，所以做音响师需要的就是灵活。笔者觉得真正要把调音台的每个功能通过书面表达出来，可能要写一本厚厚的书，而且效果还不一定明显，在这里笔者们的篇幅有限，笔者只是抛砖引玉，说一下笔者多年来使用调音台的心得而已，具体方面还要靠个人的努力和学习。
4、调音台通道AUX的调整；
调音台上的各种调整旋钮一般是均衡组最多，接下来就是AUX旋纽了，术语叫做：辅助发送控制。由于是属于辅助性质，所以好多音响师对它不够重视，也没有完全理解它的功能，记得97年在北京广电部学习时，关于这个AUX老师讲了两天，但好多同学还是一头雾水，最后笔者实在忍不住了，用了两分钟时间来解开了他们两天来的困惑，等明白之后好多同学都在感叹原来这个AUX竟是这么简单！当然不能说笔者那时候的水平高过老师，只是笔者用了一个形象的比喻：笔者说其实调音台的每一个输入通道就像一条大的自来水管，水流进来后又基本上分成了A、B两个总水管：一条A路总水管就是：调音台这个通道的音量推子，通过编组等发送出去了，提起通道音量推子大家就都知道的；另外一条B路总水管就是：AUX组了，不同的是一个调音台里的AUX部分可以分成多路，假如一个调音台有4路AUX，那就好像是把AUX组这条B路总水管又分成了4路小的自来水管再流出去，它和下面推子的原理一样，只不过是大多数AUX的音量开关是用旋钮来控制，而和它一个通道的通道音量开关是用推子控制而已，就好像一条大水管即使下面分成A、B两路总水管，而且它们下面又分了好多小水管，但流出来的水质还是一样的。所以笔者们不能只看事物的表面差异，其实它们的功能是大同小异的。看到这里大部分音响初学者也许应该都可以理解了，最主要是能理解AUX的旋钮其实和调音台的音量推子功能一样就可以了。接下来还要讲下AUX组的具体使用方法：一般AUX是最多用来外接人声效果器的，笔者们把需要经过处理的声音用相应的AUX开关发送到效果器里，经过处理后再流回到调台。这个是基础知识，大多数音响师都应该会了；大型调音台的AUX一般会有推子前/后转换，当设定在推子前时，这个通道下面的总音量推子就没办法控制这路AUX的音量了；相反则受到这个通道总音量的控制。AUX的另一些功能就是供监听或录音用了。另一个方便的用途就是笔者们还可以用AUX控制一个音响系统的低音音量，这样需要多一些低音的通道就可以开大相应的AUX，而不需要大低音音量的声源，如话筒等，它们所在的相应AUX就可以少开些音量，否则容易产生低音声反馈。大体上懂了AUX的原理就可以举一反三，笔者这里也不多说了。
5、调音台的声像平衡调整：
调音台的声像一般音响师都理解了，但好多都是死板的理解，比如一个两通道的立体声音乐信号输入到调音台，大部分音响师都会把这两个通道的声像旋钮往左和往右打到底，认为这样就是“立体声”，其实这样的话这两个通道出来的声音就会显得很飘，中间发虚、无力；如果把声像旋钮都打到中间就会觉得音乐声音都顶到头上去了，很难受，而且声音的宽度也不够；最好的位置就是左边通道的声像旋钮转到时钟的9点位置，右边通道的声像旋钮转到时钟的15点位置，这样的音乐既不会发飘动态范围又宽，力度和穿透力又好。大家可以仔细试下，原理笔者就不分析了，笔者只注重实践。声像的其它方面应用笔者也不多说了，都是基础知识。其实往往是认为最简单的事物，细想起来是很复杂的。
6、调音台主输出部分的调整：
调音台的主要输出部分是指编组音量和总音量。比如笔者们可以把乐队编到1-2编组；把话筒编到3-4编组；把低音通过5-6编组的音量来控制，把辅助音箱通过7-8编组的音量来控制等，总之有多个编组的调音台比较好方便控制。另外编组可以选择单独输出信号或把编组信号切入到调音台的主音量混合控制。其它如通道推子等就是很简单的了，但要根据每一个输入通道的情况灵活控制音量推子，这一部分的调整虽然简单但是非常重要，主要是注意观察各路信号的输入和输出电平信号，不能有严重的失真。
八大注意事项
1、调音台信号输入部分需要注意的问题：
在前面专业调音台使用操作六大技巧中已经介绍了输入信号大体分为低阻和高阻输入，但如何界定某一路信号是属于低阻还是高阻就需要灵活。比如按照标准，电子琴、电吉他等属于高阻信号，要用6.35接插头输入到调音台才可以，但有些地方从舞台到调音台之间的连接线太长，线阻大，再加上灯光等系统干扰，让这条信号线的本底噪声已经很大了，即使不输入任何音源信号，在调音台上把这条线路所输入通道的增益开大都会有很大的杂音，就好像上面形容的：这条线就是一条河，现在这条河里的泥沙已经太多了，也就是这条线路里杂 音很多还是不可改变的，而且线路那边的乐器音量已经开到最大而无法再增加了，也就是河里只能给你放那么深的水了，那怎么办呢？如果用高阻信号输入就等于河里的水没有增加，水质不可以改变，音质当然没办法改变；如果用卡侬插头从低阻插口输入信号，河里的一点浅水就会经过低阻放大器的放大，这样水深了，水质好了，音质也好了。说起来好像不太真实，大家可以试下。笔者现在做的好多工程，乐队都是全部采用卡侬接口从低阻输入，虽然表面看起来不规范，但实际上也是减少乐队噪声的好办法。所以音响工作者需要灵活，需要实事求是，在实践中寻找最佳工作方法。
2、调音台AUX部分需要注意的问题：
笔者知道AUX有推子前/后转换，标准上要求给舞台等监听信号要用推子前发送，但在演出当中一般还是用推子后发送好些。以AUX信号用作舞台监听为例：笔者们用AB两台CD机轮流播放音乐，当A台音乐播放完了笔者们就拉下这路推子音量就可以关掉声音了，然后再把路B的音量推子推上去。但此时A台CD机还没来得及打出盘片，还在播放中，这时候如果是采用推子后发送的AUX信号，舞台音箱里就不会有A台CD的声音出去，但如果是采用推子前发送的AUX信号，舞台音箱就会照样把A台CD的声音发送出去，那样舞台音箱里就会同时有A、B两台CD机的声音，歌手就没办法听了，虽然此时外面的主音量并没有受到影响。因此即使是AUX辅助发送部分笔者们也要认真调整。
3、调音台编组分配问题：
编组方面需要注意的问题比较简单，因为所有编组的音量可以单独输出而不用切换进主音量，所以在编组当中需要笔者们细心点，比如：笔者们用5-6编组来控制低音的音量，那调音台上大部分输入通道的编组5-6就可以按下去，但如果是话筒通道就要慎重，否则按下话筒通道的5-6编组就会产生低音声反馈；还有一点就是既然5-6编组笔者们已经从后面相对应的输出口独立输出信号了，那就不用再通过调音台的总音量输出了，也就是5-6编组到调音台总音量的切换开关就不能再按下了。
4、调音台幻象电源：
大部分调音台内都会有一个48伏的幻象电源，它可以用来推动多种电容话筒，但由于它是从话筒线上传输的电流，因此要经常检查话筒线，保证线路畅通，否则线路接触不好时就会发出很大的电流冲击声。还有一个现象是：如果在一个调音台里你使用了带电池的会议电容话筒时，就不要再打开幻象电源了，否则两者之间互相干扰，会发出下雨一般的“沙沙”声。
5、调音台录音输入：
大部分调音台的录音输入通道是经过简单控制然后直接通过调音台总音量输出的，所以要仔细操作，不要产生误操作，突然把录音通道的声音从调音台的主音量放出去。
6、调音台输出电平：
大家一般都知道录音的标准电平是0dB，但实际在演出中一般都会超出很多，甚至达到+10个dB，所以不要一看亮红灯就大惊失色，其实在现实使用当中，信号电平稍微超标是合理的，那时候出来的声音效果也最好。还有一个需要注意的就是：当峰值电平指示灯达到+4dB时，后面和它对应输出口的音量电平才达到0dB的0.775伏。
7、调音台其它一些功能按钮：
除了重要的调节旋钮外，调音台上还有很多功能旋钮、按钮或开关，比如：正反相转换按钮、高切除或低切除按钮、推子前后转换按钮、静音按钮、监听按钮等等，一些经常用的笔者们要熟练，不经常用的在了解其基本功能的基础下，就不要经常去调节它们，免得产生误操作。
8、调音台耳机和现场效果：
好多音响师总喜欢一直带着耳机调音，当然耳机是很重要的，但耳机里的声音毕竟和现场的声音差别很大，所以还是要多去现场听一下。不要不切实际，一厢情愿的把耳机作为衡量标准，要知道在录音时，耳机可以作为标准；而在现场演出时耳机只是一种工具，而标准是笔者们的耳朵，要去现场听才可以。

㈥ 声卡 调音台的正确连接

调音台和声卡连接，具体操作如下：

1、一般调音台有主输出、编组输出、AUX辅助输出等等好多（注意但有的输出不是能输出所有调音台输入的），选中一个后，用线缆（或转接线）接到录音设备上。

㈦ 调音台怎么调试

首先讲一下调音台的线路，注意数字上的顺序，因为信号是按这个顺序走的，这也就是为什么会产生上面讲的辅助发送没声像的原因。

1、输入，当然有各种输入，MIC，LINE（平衡和不平衡），H-Z乐器输入等等

2、增益。一般调音台上每排第一给旋钮，GAIN，读起来有点象GAY，注意输入电瓶的平衡，具体怎么平衡，后面有小技巧。

3、AUX（前）为什么要有个前呢，有前当然是要区别后了。AUX编组旁边大多有个键叫“MON”或者就直接叫“PRE”，这个MON不是指单声道了，那个还要再多写一个字母。是MONITOR的缩写，就是监听。按下这个键，AUX发送口发送的声音跟后面所有的东西都没有关系，比如你后面加的效果器啊，EQ啊，声象，音量啊等的变化都不会从这个AUX发送出去，而且你拉每一轨的音量也好，总的MASTER音量也好，也不影响这个AUX发送。通常用与舞台上给演员或者乐手的监听音响或者耳机。缺点是干听，就是没有混响效果，但是简单安全方便，就象安而乐一样。

4、EQ，EQ是什么就不用讲了，前面也有高人写了不少关于EQ的文章了，这个东西没有个定理的，只有去听了。

5、音量推子，推音量的，大家冒充专业人士装B的时候通常把指头放在这个上面发抖的那个东西。发抖之余观察一下你的推子，最下面是-00，就是负无穷小，也就是静音状态，中间叫0DB，有的也叫U（UNITY GAIN的缩写），这个状态下就是不增益也不衰减的原始音量。最上面有+10DB的有+20DB的，便宜的台子还有+6DB的，就是你这个台子的动态范围，理论上越大越好。

6、AUX（后），注意了，这个AUX后就是大家通常发送到效果器什么乱七八糟用的那个AUX了，大家注意一下它的顺序，在推子后，也就是说你发送的音量是根据你的推子音量来控制的，当然另外一个因素是AUX发送量。所以当你在演出的时候把效果器接在AUX后，然后拉掉这一轨音量，这时候带着头戴式MIC的演员躲在后面骂观众就是安全的，如果你接在了AUX前上，观众仍然可以听到加了效果器的骂他的声音，所以后果可想而知。

7、声像。大家注意一下六七的顺序，就可以理解为什么发送到效果器的声音是不带声像的了。问题是怎么解决，等一下，我们先来谈一下声像的工作原理。

声像有两种，单声道轨的叫PAN，立体声的叫BAL，PAN是PANORAMA的缩写，BLA是BALANCE的缩写。一个单声道的信号，比如人声是没有左右声道的区分的，在到PAN这一步之前他都不是以一左一右两个相同信号工作的，而是就只有一个信号。到了PAN，就把这个信号给分配到左右两个声道上传输给MASTER总线。比如原来是6个DB的信号，到了这一步而PAN在中间的话，就分配成两个3DB的信号一左一右，而比如开到左边一半的时候，就变成了左边4.5DB，右边1。5DB的信号发送到总线。为什么要把PAN和BAL分开来讲呢，BAL的原理有点不同，它是本来就是一左一右两个信号输入，比如各有3DB，到BAL后比如BAL开到最右边，并不是原来左声道的那3DB信号跑到右边去了，而是左声道被完全衰减，只留了右声道的3DB，所以PAN是一个信号的分配，而BAL是两个信号其中一个的衰减。
然后后面的就不用多说了，MASTER么，给个会调电视机音量的大妈也能用了。需要注意的是那个SOLO TO MAIN键在现场的时候小心，你台子上每一轨的SOLO是在监听耳机里体现的，如果你把这个键按下去，你的现场可能就剩一个BASS在独奏了。
另外一个小技巧，什么样的输入电平是合适的，增益开多大是“正确”的。看调音台上的电瓶表，中间那个灯是0DB，好，现在SOLO你想调节的那一轨，而且按下MASTER的SOLO TO MAIN键（如果台子上有这个按钮，没有就不用按了），把这一轨的EQ全部恢复正常原始状态，把这一轨的推子和MASTER的推子都放在ODB位置上，这时候开始观察总的电瓶表调节GAIN，当你输入音量（MIC或者别的）最大的时候，而电瓶表显示为0DB左右时，你的GAIN值就是正确的。

㈧ 调音台如何正确调音

增益调节（GAIN）

当音轨已经插入了信号输入插孔，第一步骤开启衰减前监听按键以及信号显示表( Signal Meters

信号显示表( Signal Meters)

来检查输入信号的强度，然后开始转动增益调节（Gain）直到信号到达安全的位置，安全的位置就是信号显示表的3分之2，就是0db 以上，当然信号越大越好，但通常本编都会给予一点保留空间，因为乐器或人声会随着歌曲的层次而把音量提高，如果在歌曲前段信号已经到达4分之3，那在副歌或第二副歌时，乐者音量加大，那信号就会爆表（信号到达红色地区）而现场喇叭就会出现爆声或破声，然而在基本的混音器通常都不会有内装压缩器（Compressor），所以都不能设下门槛（Thereshold) 来控制其音轨的乐器或人声的信号。如果信号在还没转动增益调节前就已经超过信号显示表的一半（-2db 或 0db），那就不用转动增益调节，但如果还没转动前就到达4分之3，那你就需要用定值衰减（PAD）来把信号给减弱,通常使用定值衰减后信号会很弱，所以我们就开始调制增益调节到达安全位置，不然就会出现之前所说爆声的情况。

衰减器（Fader）

续增益调节的步骤后，接下来就把衰减器推上至你觉得音量够大，如果当推上的过程中听到回馈音就立刻推下，然后把增益调节转低一些后再推上，但不超过 0db，因为超过0db会使声音产生一定的失真，如果在-5db或-10db 或以下而且到达理想的音量是最好，因为有多余的空间可以使用，如果假设乐者前一首歌是很澎湃的弹法，那音量就会大而设在-25db音量，但接下来的歌曲是抒情歌曲而玩的轻快些，那之前设在-25db对这首歌就会明显的很小声，也许就推上至-15db或-10db（必须根据当时音量而定），又或者乐者在歌曲间奏时独奏，那我们可以推上一些把独奏放大，让歌曲达到一些效果。

均衡器（Equalizer）

当音量定下后，你会发觉喇叭出来的声音不是很理想，因为必须透过均衡器混音将乐器或人声弄干净，把不必要的声音频率给减弱而把声音优美的音频给增强。无论哪位歌手，就算欧美歌后Celine Dion 或台湾歌手张惠妹都必须经过均衡器混音的调制，才能有这么美妙的声音。均衡器必须透过混音（Mixing）的技术才能发挥其功效，而混音需要专业的声音原理和实习，在这里本篇会给予一些基本的混音技巧,凡有人声的麦克风都按下高通滤波

因为这会减掉100 或80 hz 的音频，就是当说到“朋友”的“朋”词，“P” 的喷气声会让人听了不舒服，所以高通滤波的功能能够把这些不需要的声音给去掉，而且也能够防止低音频回馈音。（我发现很多人都搞错均衡器中的功能，普通混音器的均衡器会有三段均衡器（3-band EQ),分别高频率，中频率和低频率，通常都会有三个旋钮而且都会是相同颜色但有些会有四个旋钮但会有一颗旋钮是特别不一样颜色中的均衡器蓝色的旋钮都写着-15 和 +15 以及Low 80Hz（低频80赫兹），Mid（中频） 和Hi12kHz（高频12千赫兹），-15 就是减弱15db，+15 就是增强15db，其意思就是在低频80Hz要减弱或增强，但在中音频部分会特别有一颗白色旋钮，而且注明的跟蓝色的旋钮不一样，都写着100，150，600，1.5k以及8k，除了这些还注明与中频蓝色旋钮链接，什么意思呢？其实白色旋钮是音频选择旋钮，意思就是你可以选择你要的音频然后再以中音频蓝色旋钮来减弱或增强，而低音频和高音频就没有选择音频的功效，因为它已设定音频。）在均衡器中音频部分可以在500-800hz（“空”的声音，就如在空盒或空桶里说话的声音）之间减弱一些，然后在2khz（人声最亮的区域）增强，有些歌手用鼻音共鸣唱歌就不能加强2khz，而应该减弱。当然这只是一种大概人声的混音方法，其实必须针对歌手的声音共鸣融合歌曲的感觉去调，因为毕竟每个人的声音都不一样

㈨ 调音台使用技巧

调音台作为声音信号的流程中枢，是专业电声系统的核心，以前置放大器为主体，接收多路不同阻抗、不同电平的各种音源信号，对信号进行均衡、效果、混合、分配、编组、声像定位调整等处理，以保证最佳的信噪比，高质量，高效率地传输声音信号。
调音台使用技巧
1、输入与输出信号的预调，在实际调音过程中，首先要按现场实际情况对音响系统进行预调。同时要对声源输入信号和输出信号进行模拟调试。输入信号是有输入灵敏度即增益电平（GAIN）旋钮控制，当输入信号太大时，峰值指示灯（PEAK）会闪亮，告知你把输入信号调小，否则会产生失真。输出信号是由线性推拉式低噪声电位器（Fader）衰减器推子来控制本通道信号送入立体声主输出左、右声道和编组输出总线上的电平，分推子（Fader）控制该通道输出音量的大小。同时，用来调整各路输入信号以及各声源之间音量的平衡。不能使某一通道输入的信号过大而把其它通道的信号掩盖掉。

2、调音台通道增益的调整， 要输入到调音台里的音源，笔者们首先要分清它是低阻还是高阻，然后用标准的信号线正确的连接到调音台上。如果要让每一路音源都达到完美的音质，笔者们就需要仔细的调整了。调音台每个输入通道的增益是很重要很关键的，但好多音响师好像只是把增益简单的看成了是一个音量旋钮而已，这样就大错特错了。其实增益主要是用来控制输入信号动态范围的，一般增益调到最大不失真时就是最大的有效动态范围了，也是最好的效果状态了。这样说比较难理解，还是用水形容吧：调音台的输入通道和输入线路都会有个基本的本底噪声，这个本底噪声就好像是河底里的泥沙，是不可消除的。大家知道，当河水不深的时候，流动的水是泥沙俱底下的，这样的水质肯定不好。

3、调音台通道均衡组的整 ，当增益调好后，一般接下来就要调整调音台通道的均衡组了，调整的顺序应该是先从低音部分调起，再调中高音部分。因为只有保证了声音的基础音，才能保证声音良好的多次泛音。基本的调整大家没问题的。

㈩ 数字调音台怎么使用

你好，数字调音台在在会议系统工程里有着广泛的应用，主要是对音频进行控制处理，下面就是数字调音台的日常使用注意事项：

1、不要乱按按钮和乱调旋钮

调音台虽然有简有繁，路数（通道数）有多有少在不熟悉该调音台或对现场系统接法以及使用要求不了解的情况下，切忌乱按按钮和乱调旋钮。

2、通道增益旋钮的使用

一般调音台的每一输入通道，均有增益选择按钮（有不衰减和衰减20 dB）和增益调整旋钮。这两个钮的作用是控制进入该通道音频信号的大小。如果信号过大，造成输入放大器进入饱和状态，音频信号严重失真；如果信号过小，要么使声音很轻，要么信噪比降低，影响扩声效果。通道增益旋钮的正确使用办法应该是，根据输入信号的类型大小设置增益按钮，如按下，则衰减20-30 dB（视调音台不同而不同）；不按下，则不衰减。当输入的是话筒类信号时（这类信号大小一般为几mV），就不必按下衰减钮；当输入的是线路级信号时(如DVD、卡座等，这类信号大小一般为 100-200 mV)，就必须按下衰减钮。第二步再调整增益调整钮，是否处于正确位置，当PEAK指示灯很亮或常亮时，该旋钮向逆时针方向旋50 ~100（一个刻度线）。

3、参数式音调控制器的使用

一般调音台均设有3段或4段参数式音调控制器（均衡器），由6个或8个旋钮组成。这些旋钮分为两类：一类是增益控制，标示有一10~+10，另一类是频率旋钮，根据现场需要，选择提升或衰减的频点。

4、声像调整钮的使用

调音台的每一个输入通道中，设置了声像调整钮PAN，并标注了L或R，这个旋钮的作用是旋到L位置时，表示此通道的信号全部传输给了L路输出；同理，旋到R时，表示此通道的信号全部传输给了R路输出；当处于中间位置时，表示此通道信号L、R路均有输出。按一般扩声要求，话筒等不强调声像位置时，PAN处于中间位置，作为立体声信号输入（如DVD、卡座等）且系统是两路扩声输出形式时，如果是使用了两个输入通道，则一个通道的PAN处于L'另一个通道的PAN处于R，切忌盲目乱调。立体声输入通道则要把平衡旋钮置于中间。

5、辅助输出旋钮的调整

调音台的每一路输入都设置了给辅助输出信号大小的调整钮AUX，多的有5、6路，少的也有3、4路。这些旋钮要根据调音台最终使用辅助通道的情况处于不同位置，切忌不管使用不使用，要么处于关闭位置"0"位，要么处于中间位置（人们习惯于把不知道使用的旋钮置于中间位置）。

以上就是数字调音台的使用注意事项，希望可以帮到您，如需了解更多数字调音台使用知识可以参考技术文章：www.boac.cc/cn/signalSwitch00082.html