三个半音找调最佳方法

A. 三音定调法是怎么样的

一个埙成型以后，如果只是要把音调准，而不管它的调的话，那就很简单，只需要把孔调整到正确的大小就可以了，调音的时候需要看你使用的是那种指法，我发过一个关于埙的指法的探讨的文章，不太明白这个说法的朋友可以去那看看。
具体的操作很简单，先说说修整吹孔，吹孔的大小一般在8到10毫米，里面需要修整成倒锥形，光滑无毛刺，吹孔的前沿要修整的尽量锐利，对发音有好处，注意吹孔的外部一定不能修整成正锥形，那样就吹不响了。
开音孔的时候，要边吹边开孔，埙的雏形我们一般会提前把孔先开好，只是留有一定的余量。因为埙的孔开大的话要再堵小很麻烦，所以在快要接近音准的时候扩孔一定要小心，要一点点的修，没把握的朋友可以用砂纸卷一个小筒轻轻的转着扩孔。开孔都是从最低的音开始调，调好一个如果觉得很好了，再开始调下一个，如果上面的音没调好，想着把下一个调好再返回来调刚开始调的哪个音，是不可能的，这样比这个音高的孔就都要再重新调过。音孔都调好以后，也要细心的修整，里面做成倒锥形，光滑无毛刺，想增加手感的朋友可以给音孔倒一个角，这样很容易感觉到孔的位置，尤其是低音的小孔。
工具可以根据自己的条件选择，一般的水果刀就可以用来扩孔，也可以自制工具。
下面再来说说定调的问题，因为好多埙都是随机做出来的，在调音以前不知道会是什么调，有经验的制作者看一下埙的壳子就会大概知道是什么调，所以制作的时候会按照自己的经验去制作，但是毕竟不是特别精确，这就是定调的埙为什么特别贵的原因，因为可能要做好多壳子才会调出来一个准调的埙，制作的时候经验就显得非常重要。
一般的调音过程和上面所说的调不要定调的埙是一样的，调成以后定调最好用中高音部来和调音器对音定调，低音部分不是很稳当，容易产生变化，但是从第一个音开始就一定要用调音器开始对音了，所调整的埙的调如果和正调有差距，有两个办法可以调整。
第一，牺牲低音部分的第一个音，这个过程很烦琐，把埙全闭上的时候，埙有俯吹音大家都知道，但是加强气流还可以吹出高一度的音来，这就给埙的定调提供了足够的余地，调低了就可以把第一孔适当开大，吹胴音的时候强吹就可以了，上面的音孔再依次修整。调高了就可以把第一控适当开小，吹胴音弱吹就可以了。这个过程要和整体开音孔一起进行，所以就显得非常麻烦，尤其是调高了的时候，如果已经把所有的音孔都开好了，再一个一个把孔堵小，几乎不可想象，所以从一开始调音就要有整体调整的思路。用这个办法调整出来的埙一般是不能作为专业的埙来使用的，但是对一般的爱好者来说，就是一件相当不错的乐器了。
第二个方法就是调整吹孔，调低了可以把吹孔开大点，调高了就可以把吹孔放小点，这个方法很难，需要长时间的体会才能正确使用。
上面所说的两个方法往往在调音的定调过程中是一起使用的，更显得麻烦。
当然了，能一下子就把埙的雏形做成正调的那是最理想的，这也是我们制作埙的人的一个追求，也所谓梦想吧。
真正的要调好一个专业埙，是非常难的，上面所说的过程还需要调音的人要会正确的演奏方法，如果演奏不在行，调出来的埙也只能是自己能用罢了。
最后再说一个问题，演奏埙的时候，恒定的口风和正确的角度都是至关重要的，但是口风和角度又不可能不变化，就象园埙在吹高音的时候，角度要放大，口风要加强，而葫芦埙和牛头埙因为高音很容易吹，几乎不用改变演奏的角度和口风的强弱就可以吹上去，这些都给埙的定调和定音带来了好多麻烦，所以调音的时候还要考虑埙的形状和埙的发音的难易这个问题。
总之，要调好一个能用来演奏的专业埙是很难的，需要反复的调整和筛选，所以它的价格就会很高，如果只是需要音准而不管是否正调的话，就要简单的多的多了。

B. 乐理中怎么找全音和半音

在乐音体系的音列中，相邻的两个音之间最小的距离叫半音，两个半音距离构成一个全音。如果将半音和全音对照到钢琴键上相邻两个琴键（包括白键和黑键）构成全音。相隔一个琴键的两键之间构成半音。

在钢琴上任何两个相邻键之间，构成半音（包括黑键在内）。例如：1-#1（do到升do是相邻的两个键，他们构成了半音）。

两音的距离相当于两个半音的叫全音，例如：1-2（do到升do是一个半音，升do到re又是一个半音，也就是说1-2间的距离是两个半音，也就构成了全音）3-4因为只是相邻的两个键，所以他们只是半音。

(2)三个半音找调最佳方法扩展阅读：

数字1和数字2代表的键相邻，那么这两个音之间就是半音的关系。同样，数字2和数字3代表的键是相邻的，那么这两个键也是半音的关系。同理，后面 4和5,5和6,6和7，10和11,11和12都是半音的关系。。

全音也很简单，中间相隔一个音的两个音关系是全音。数字来说，数字1代表的键和数字3代表的键中间有一个2，那么数字1代表的键和数字3代表的键就是全音的关系

C. 怎样根据大调找小调，一定要非常详细！谢

找大调的小调的方法：

C大调→a小调、G大调→e小调、F大调→d小调、D大调→b小调、降B大调→g小调、A大调→升f小调、降E大调→c小调、E大调→升c小调、降A大调→f小调、B大调→升g小调、降D大调→降b小调、升F大调→升d小调、降G大调→降e小调、升C大调→升a小调、降C大调→降a小调

大调和对应的小调之间只是音阶的主音不一样。其构成的音都是相同的，大调的主音与小调主音的相差一个小三度（3个半音），即：大调的主音向下推一个小三度就找到其关系小调的主音了。

(3)三个半音找调最佳方法扩展阅读

曲调有两个基本要素，即旋律线（或称音高线）和节奏。空间方面：在连续的乐音进行中，由于音高的走向而形成各种直线的或曲线的进行，这些进行类似画面中线条的伸展或起伏，故称为旋律线。

时间方面：相继发出的不同音高的音（即旋律线）和各种音乐节奏的长短、快慢、停顿等表现职能相结合时，曲调才能形成音乐的种种句法和结构。

生动的语言节奏和丰富的生活节奏是曲调节奏的自然基础；语言的腔调、声音的高低、语势的轻重缓急和声调的抑扬顿挫而形成的韵律，则是曲调旋律线的自然基础。调式、旋律线和节奏的有机结合，并通过一定的音乐结构来加以体现，便是完整的曲调。

D. 怎样找大调的小调

找大调的小调的方法：

C大调 a小调；G大调 e小调；D大调 b小调；A大调 升f小调；E大调 升c小调；B(降C)大调 升g(降a)小调；升F(降G)大调 升d(降e)小调；降D(升C)大调 降b(升a)小调；降A大调 f小调；降E大调 c小调；降B大调 g小调；F大调 d小调；

大调和对应的小调之间只是音阶的主音不一样。其构成的音都是相同的,大调的主音与小调主音的相差一个小三度（3个半音），即：大调的主音向下推一个小三度就找到其关系小调的主音了。

(4)三个半音找调最佳方法扩展阅读：

大调和小调的区别

1、主音不同，大调用首调听起来是1，唱“do”，小调用首调听起来是6，唱“la”。

2、音阶结构不同，大调全全半全全全半，小调全半全全半全全。

3、调式色彩不同，大调一般明朗、开阔，小调一般柔和暗淡。

大调式：凡是音阶排列符合全、全、半、全、全、全、半结构的音阶，就是自然大调。这是使用的最广泛的调式。

小调式：小调音乐一般第一个音符是从6或3开始，而结束在6上。

E. 大小调半音阶口诀

大调：升四降七，上升下降。小调：升四降七，上下升。

就是先写出大小调的音阶，然后升四级降七级，然后大调的上行剩余全音之间升较低音，下行剩余全音之间降较高音。小调剩余全音之间全部升较低音。

上行：找相邻半音用34，6（b）7,71去套，找到大调就找到其平行小调（前一个音有相同音级另一个音只能用71）。

下行：如果旋律片段只有5个音，则找到大调就找到同名小调。

各种较常见的音阶：

（1）八声音阶：

多用于爵士音乐或现代音乐，以“全音”、“半音”…的规律所构建，当中以能形成减七和弦为其最大特色。

（2）六声音阶：

全音音阶为较受认识的六声音阶，另外蓝调音阶以及不少欧洲的民歌均采用不同形式的六声音阶。

（3）五声音阶：

于不少的民族音乐中出现，特别是东方音乐，中国、日本等的民歌便是采用了这种音阶。印尼甘美兰音乐中的另一种调式Slendro亦是五声音阶，同样它是将一个八度平分为五个音。

以上内容参考：网络-半音音阶

F. 关于乐理移调

移高小二度就是降B调 在五线谱上写两个降号分别在第三线和第四间里面 就是在7 和高音3上

G. 乐理中的判断调式调性大家有没有什么简单具体的好方法我乐理中这个学的不太好

调式（mode），若干高低不同的乐音，围绕某一有稳定感的中心音(tonal center)，按一定的音程关系组织在一起，成为一个有机的体系，称为调式。

调式的确定一般与调式音阶是紧密相关的，比如说最熟悉的自然大调音阶，以C大调为例，即 C D E F G A B C, 音程排列为全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音；若是G大调，则音阶为 G A B C D E #F G, 音程排列仍然是全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音，所以这两条音阶所构成的调式都为自然大调调式，只不过调性中心不同，一个是C另一个是G，所以调性不同。

如果是另一条音阶，比如说Dorian音阶，以C调Dorian为例：C D bE F G A bB C, 这时的音程排列就变成了 全音 半音 全音 全音 全音 半音 全音， 所以这条音阶构成的调式就是Dorian调式。

H. 半音阶口琴如何转调

半音阶口琴，利用一个巧妙的按键可以在一支口琴上面吹奏出升降半音，若未按压按键吹奏就相当于钢琴的白键，按压下按键后立刻升高半音，相当于黑键，从而实现转调。

半音阶口琴的音阶组织一如钢琴，除普通音外，尚加入一般口琴所没有的半音阶。半音阶口琴主要分别为十孔，十二孔，十四孔，十六孔四种。以十二孔的半音阶口琴最为多用，一具十二孔的C调半音阶口琴具备有三组的八度和完全的半音，其排列是按音阶的顺序分每四个孔一组八度。

(8)三个半音找调最佳方法扩展阅读：

购买半音阶口琴需要注意口琴的调性，有C、D、E、F、G、A、B这7个常用大调和C#、D#、F#、G#、A#这5个补充调。

半音阶口琴可以视为将两把相差半音的口琴做在一起，例如C大调同时具备C#调所有音阶，所以常见大部分厂家只生产C大调，其他调性如D、E、F、G、A、B等大调只有少数型号有提供。

建议初学者选购一支C调半音阶口琴，只要学会移调，就可以演奏任何调性的乐曲，真正“一琴闯天下”。

半音阶口琴以其柔和明亮的音色以及其独特的表现力深深吸引着人们，它的不断发展引起了音乐界的重视，很多作曲家为它创作了新的作品，如英国作曲家瑞弗·沃汉·威廉斯（R.V.Williams）的《口琴浪漫曲》和詹姆斯·木迪（J.Moody）为口琴而作的《小组曲》、《协奏曲》等等，都是口琴音乐的优秀作品。

I. 全音推弦和半音推弦的技巧

平常的推弦是把一个音推到另一个音的高度
比如说C-D
1/2推弦是只推半个音就是从C推到C#
1/4推弦是把C音推到C和C#之间，就像柔弦一样，有一中布鲁斯的味道。
就是一个全音的1/4音高。如果乐理知识有一定了解的话，应该会明白的.
具体的感觉还要自己慢慢找，语言表达能力有限，1/4就说这么多吧！

再说说小三度上升推弦吧！
小三度上升推弦就是推高一个小三度也就是推高音的3个半音
比如说C音的小三度上升推弦就是把C音推高到D#的音高。

你说的两种演奏技巧，好像在布鲁斯的演奏种经常用到。
1/4推弦很有感觉的、演奏好了特别缠绵。
小三度上升推弦我不是太清楚，我练习的时候用到了有点少，没有刻意的研究过，就不说太多了。
就这样吧。文字功底有限 期待更准确的回答

J. 笛子怎么转调和半音怎么吹

楼主好！我也是学笛子的，7级
你的问题答案如下：
口诀：全5原位，全2进六全1进八，全6退三全3进四，全4进三全7退五，全b7退四解释：首先要明白全按做哪个音和主音（也即1=？）两个问题。以C调曲笛为例，全按做sol的时候在原位（即1=C），“全2进六”——全按做re进五格六位（以顺时针为进，逆时针为退），从自己开始数六个到F，那么即变成F调1=F，“全1进八”——全按做do进八到G，即变成G调1=G，“全6退三”——全按做la退三到bB，即变成bB调1=bB；再以D调为例，全按做sol在原位1=D，全按做re进六1=G，全按做do进八1=A，全按做la退三1=C。依此类推，屡试不爽。但这种还是以记忆为主，能配合理解就很方便了。定调都是以1来定，找到1就好办。以D调笛子为例，开第三孔（从远离吹孔开始数起）1=D，往下数开第二孔为si，开第一孔为la，全按为sol。我们已经知道D调筒音做低音2是G调，可以由以下方法推出。从re顺次往数音阶，当音孔全打开时是do，而第三孔的音名D往上数，DEFG正好数到G（如下图）：

所以1=G，是G调。理解之后，所有的调性都可以用此方法推出。当然对按孔的指法来讲，要考虑半音关系的。筒音做5筒和音做2是用叉口来解决，筒音做6和筒音做3是用半孔来解决，具体还是随便找本笛子书看看。传统的调名称呼，不管笛子的长短和发音高低，统一名称，这种叫法来自工尺谱。凡是以第三孔做主音1称为“小工调”，第四孔做主音1称为“凡字调”，第五孔做主音1称为“六 字调”，第六孔做主音1称为“正宫调”，筒音做主音1称为“乙字调”，第一孔做主音1称为“上字调”，第二孔做主音1称为“尺字调”。以表格的形式总结如下：以第几孔为主音 传统名称 筒音（均为低八度） 以D调笛子为例
1 上字调 7 1=bB
2 尺字调 6 1=C
3 小工调 5 1=D
4 凡字调 4 1=E
5 六字调 3 1=F
6 正宫调 2 1=G
筒音 乙字调 1 1=A

关于工尺谱的由来，谷歌了一段。工尺谱最晚于晚唐五代已产生，是以音高符号为“工、尺”等字而得名的一种古老的文字记谱形式。它的名称源于一个有趣的故事。据说唐代有个手艺出众的裁缝梁正康，也是个吹笛好手，因此登门向他求教的人很多。梁裁缝教人吹笛，觉得口耳相授的方式相当不便，（既无法跟徒儿们说出音名，也无法将音符记录下来）却又苦无对策，所以常一人坐在天井吹笛，发泄心中的烦闷。某日梁裁缝又坐在天井吹笛的时候，跟他学做衣服的徒儿，居然和着笛音，反复背着裁缝“量尺”的口诀：“上尺（量肩宽）、中长（量体长与体围）、合（量裤头）、四叶（量裤长、裤管四叶大小）”梁裁缝灵机一动，将徒儿量尺的口诀，变成“上尺中长合四叶”七个音的音名，之后演化成行于民间的“工尺谱”记谱法。也有人说“工尺谱”是从管乐器的指法谱演变而来的。也许您见过的“工尺谱”，有许多不同版本？那是因为“工尺谱”流传广，而汉字表意不表音，造成各地的记谱法略有出入的关系。常见的工尺谱是将“do，re，mi，fa，so，la，ti”七个音，以“上，尺，工，凡，六，五，乙”来记。高八度的话，就在这七个字上各加上一个单人旁；低八度的“六，五，乙”便用“合，四，一”来代替，其他的最后的笔划各加一个撇。总的来说，以小工调（T5）、正宫调（T2）最常用，其次是尺字调（T6）、乙字调（T1）和六字调（T3）。希望以上的讲述，能对感兴趣的人有帮助。