横字起笔的正确方法

① 请问书法中横的写法

1、“横”的六体写法

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异体字：櫎横撗

基本解释

横héng

1、跟地面平行的，与“竖”、“直”相对。

2、左右向的，跟目视方向垂直的，与“竖”、“直”、“纵”相对。

3、地理学上指东西向的，与“纵”相对。

横hèng

1、凶暴，不讲理。

2、意外的，不寻常的。

“横”组词

1、横世：充满世间。

2、横丝：指纵横交织的蛛丝。

3、横举：谓昂首奔驰。

4、横乱：肆意扰乱。

5、横从穿贯：融会贯通。

② 横字在田字格的书写顺序

第一个田字格写第一笔点 第二个田字格写前两笔，点和横。 第三个田字格写前三笔，点和横、横折钩。 第四个田字格写完了，即整个字，如下图所示：

横

拼 音 héng hèng 部 首 木 笔 画 15 五 行 木 五 笔 SAMW

[ héng ]

1.跟地面平行的（跟“竖、直”相对）：～额。～梁。

2.地理上东西向的（跟“纵1”相对）：黄河～贯本省。

3.从左到右或从右到左（跟“竖、直、纵1”相对）：～队。墙上～着写着几个大字。

4.跟物体的长的一边垂直的（跟“竖、直、纵1”相对）：～剖面。人行～道。～着切一刀。

5.使物体成横向：把扁担～过来。

6.纵横杂乱：～生。～流。血肉～飞。

7.汉字的笔画，平着由左向右，形状是“一”。

8.横竖；反正：我～不那么办!。事情是你干的，我～没过问。

9.姓。

[ hèng ]

不吉利的；意外的：～事。～祸。

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相关词汇

1、霸道横行

成语拼音：bà dào héng xíng

成语解释：横行霸道，蛮横无理

成语出处：清文康《儿女英雄传》第八回：“还有等刁民恶棍，结交官府，盘剥乡愚，仗着银钱霸道横行，无恶不作。”

2、横征暴敛

成语拼音：héng zhēng bào liǎn

成语解释：横：蛮横；征：征发；征税；敛：搜刮。强横残暴地征收苛捐杂税。形容反动统治阶级贪婪凶狠、搜刮人民的罪行。

成语出处：清吴趼人《痛史》：“名目是规划钱粮，措置财赋，其实是横征暴敛，剥削脂膏。”

3、沧海横流

成语拼音：cāng hǎi héng liú

成语解释：沧海：大海；横流：水溢出河道四处奔流。海水泛滥；四处奔流。比喻政治混乱；社会动荡不安；也作“横流沧海”。

成语出处：《晋书王尼传》：“沧海横流，处处不安也。”

4、横行天下

成语拼音：héng xíng tiān xià

成语解释：横行：纵横驰骋，毫无阻挡。形容遍行天下，有受阻碍。亦形容东征西战，到处称强，没有敌手。

成语出处：《荀子·修身》：“体恭敬而心忠信，术礼义而情爱人，横行天下，虽困四夷，人莫不贵。”

③ 怎么写好毛笔字里的“横”

这里所说的[毛笔字".是指按传统法度书写的毛笔字.而不是用毛笔随意写出的字.[怎样写好"是一个大问题.这里只是概念性地提示掌握笔法和字法的一些基本要领.
首先是执笔.苏东坡说:[把笔无定法.要使虚而宽."这里介绍一般所用的[五指执笔法":即以拇指和食指的指肚捏住笔杆(适当高度).保证笔杆不脱落,中指在食指下面搭在笔的外侧.既加强了食指捏笔的力量.又发挥把笔往里钩的作用,无名指的甲肉之际抵在笔杆内侧.起着把笔往外推的作用,小指附在无名指的指肚下部.辅助无名指把笔往外推.握笔时要如古人所说:[令掌虚如握卵".这样便于运笔.学书要经常练习握笔.钩回.推出和旋转笔杆(加上腕的作用)练习画弧线.执笔的高低和是否悬腕.悬肘.由所书字的大小来决定.小字低执.枕腕,大字高执.悬腕,再大则需悬肘.
书法是线条造型艺术.所谓笔法主要就是指怎样创造理想线条(点画)的用笔方法.
提按.笔按下去写.笔划就粗.提起来就细.就像人走路的两只脚不停地交替一样.笔在写字时的过程中也在不停地提按.唯其如此.才能产生出粗细绝不相同的线条来.
每写一个笔画.都有入笔.行笔.收笔三个过程.入笔有[露锋"法.顺笔而入.使笔画开端呈尖形或方形,有[藏锋法".逆锋入笔.横画欲右先左.竖画欲下先上.使笔锋藏在笔画中.笔画开端基本呈圆形.行笔要学会[中锋用笔".使锋尖常在点划中间运行.为使笔画有力度.还要学会涩势用笔.行中留.留中行.避免浮华.收笔有[露锋"(把笔逐渐提出纸面.画呈尖形.如悬针竖.撇.捺.钩).有[藏锋"(将笔尖收回画中.如垂露竖.笔画尾端呈圆形).
结字又叫结体或间架结构.启功先生曾指出.写毛笔字一要把握间架结构.二要练好笔画特点.间架结构比笔画特点重要.间架好的字.笔画特点不突出.也还顺眼,反过来就不行了.因此.认真研究并把握好字的结体规律十分重要.所谓[初学分布.但求平正".

一开始应先从楷书或隶书入手.掌握各种笔法后再学其它书体就有了基础.临帖是练好字的必经之路.不临帖.全凭自己的想法随意写.是上不了路子的.学写毛笔字一定要有恒心与毅力.要持之以恒.戒骄戒躁.不能一曝十寒.古人都说:[只要功夫深.铁杵磨成针".只要按学习规律坚持临池不辍.必然学有所成.

至于笔和纸没有强求.一般的狼毫笔和旧报纸就是很好的毛笔字书写练习材料.初学者建议从练习楷书入手.由浅到深.循序渐进才可以稳步提高

④ 楷书横的写法

楷书技法 横的写法
一个笔画的书写都有以下几个步骤：起笔、行笔、收笔。横画也不例外，由于起笔的方式不同，又有圆笔和方笔之分。
一、圆笔横的写法

以颜真卿《勤礼碑》和柳公权《玄秘塔碑中的“三”字为例，它们的上横部是典型的圆笔横画。它的书写方法如下：

① 向右上逆锋起笔；② 提笔圆转；③ 中锋向右行笔；④ 提笔圆转；⑤ 回锋收笔。

为什么要逆锋起笔且要回锋收笔？写横画中锋运笔不逆锋起笔和回锋收笔两头是尖的，古人将它称为“枣核”。不完美、不含蓄。

圆头横如果没有①后两步，就难成其为“圆头”。

然而，仅有①、②和行笔③就将毛笔直接提起离开纸面，就会出现有些地方有墨。有些地方没有墨的“折木”的现象。“折木”是横画的病笔。④、⑤收笔的目的是为了将“折木”部分填满写实，而不是为了收笔而收笔。

初学者在写圆笔横画时，即使按上述步骤写，还是难写出像字帖上那样的横画来，往往在横画的两头出现如哑铃一般的大墨团。造成这一弊病的原因大致有以下几点：

(1) 对元书纸的吸水性能掌握不够，笔上的墨蘸得太多、太饱，一下笔，墨就涨出来了，形成大墨团。

(2) 书写速度太慢，加上起笔和收笔的地方都有逆锋、回锋的往复动作。

(3) 有的家长、老师要求孩子练字起笔时将笔在纸上顿几下，到收笔时再将笔顿几下。只知道起收笔的动作，不知道起收笔的目的，顿出了两个大疙瘩来。

(4) 起笔逆锋或收笔回锋时幅度过大，按笔过重，甚至将笔肚子也当作笔锋逆进去了，这样在起笔、收笔时将笔转一大圈子，当然会在笔画的两头大出许多来。其实，所谓逆锋、回锋的“锋”，是笔尖上的那么一丁点的地方。逆锋的目的是为了避免在笔画外有尖锋的外露，因此，逆锋和回锋的动作要小，速度要快。

(5) 有一个很关键的步骤——“提笔”，被忽略了，特别在最后的④⑤要提笔、圆转、收笔。如果没有提笔，笔仍处于下按下的状态就回转、收笔，必然会出现大墨团。

二、方笔横的写法

以柳体“一”字和颜体“五’字为例。它们是典型的方笔横画。书写的方法如下：

① 切笔直下；② 提笔；③ 折锋后中锋行笔；④ 向右上提笔；⑤ 顿笔；⑥ 提笔、圆转收笔。

切笔直下，就是起笔时直接下笔，没有逆锋的动作，应该说方笔的棱角处就是露锋的一种表现。切笔就是把笔锋直接切入，古人称之为“欲横先坚”。

这时实际上笔毫是倒下去的，笔锋在上，笔肚子在下，如果直接右行写横画，势必出现偏锋，所以紧接着就是提笔②，这个在切笔直下处原地提笔十分重要，它是使笔毫转变成中锋运笔的关键。这一点，明代的董其昌早已在他的书论中阐明：“发笔处便要提得笔起，不使其自偃，乃千古不传语。”发笔处就是起笔的地方，就要把笔提起来；“不使其自堰”，就是不让它偏锋运笔。因此可以说“提笔”是下一步运笔的关键，也是中锋运笔的前提，提笔以后是折锋右行。所谓折锋，是指笔锋毫面的折换。譬如切笔直下是用“南面”的笔毫，提笔折锋后用”东面”的笔毫中锋书写横画。折锋也是转换成中锋运笔的一种手段，古称为“翻折”。

初学提笔折锋有一定的难度，要求笔挺起来的程度恰到好处。提不到位，笔锋仍处于偏锋状态；提过了头，又会出现起笔切下的墨痕大、中锋行笔的笔道细，被称之为“钉头”的病笔；提笔不够或不提笔，横画的上方露出直下起笔的锋尖，是古人称之为“喙”（hui如鸟的嘴巴）的病笔。古代书法家要求写毛笔字横画要“左去喙，右去吻”，说的就是要藏锋起笔，去除如鸟嘴一样的“喙”；收笔提笔藏锋，去掉如嘴巴一样的或“折木”等缺陷的“吻”。

横画除了方笔、圆笔之外还有一种，起笔不是切笔直下而是逆锋，属于逆锋起笔的方笔。其书写方法是在方笔切笔直下起笔之前加进逆锋起笔即可，这里不另赘述。

方笔、圆笔的起笔方法是各种书体和各种笔画的基本运笔方法之一。康有为称：“书法之妙，全在运笔。该举其要，尽于方圆。”可见方笔、圆笔的重要。我们将楷书根画的方笔、圆笔写熟练了，其他笔画的方圆写法无不相类，也很容易过关。此关一过，以后不论写

行书还是草书，其方笔、圆笔也都以此法人手，可以达到事半功倍的效果。这也是为什么要先学楷书的缘故之一。

三、横的主次及态势

横画有主笔、次笔的区分。如“三”字和“五”字的底横均为主笔，其他的横画为次笔。我们将这两个字的横画主笔和次笔作一比较就会发现：主笔长、次笔短，主笔重轻起伏大。次笔变化小，尤其是起笔、收笔，主笔强调，次笔马虎。譬如，主笔横画的收笔，与次笔相比多一顿笔的动作。

横画除了有主次之分外，还有态势的变化。它不是平直如尺，而是有一定的斜势和俯仰的态势变化。不同的字和不同位置的横画其态势也各不相同，因字而异，不可生搬硬套，须掌握其一般的规律。

（一）横的斜势

横画是有一定斜势的。如果每横都平直无变化，那么这个字必然僵硬死板，缺乏生气。因此，颜真卿、柳公权及历代众多楷书大家的作品中的根画都有一定的斜势。一般横画的斜势都是以左低右高的形式出现。这与从古到今强调写毛笔字要用右手执笔有关。因为以右手手腕为圆心、以手掌为半径写一横画，必然会出现左低右高的现象，并形成带有一定弧度偏势的横画。因此，这一横画的态势是自然的，是右手握笔的必然结果。

一般楷书横画的倾斜度往往与水平线呈5度左右的夹角。正因为这左低右高的斜势，使字体形成略微左倾的态势，从而产生一些动感。

（二）横的俯势

以柳体“三”字的底横为例，横呈中间拱、两头低的态势，叫俯势，也叫“覆势”。“覆”，底朝天往下盖的意思。也就是说，其态势像是一只底朝天的盘子。如果在“三”字下横底部画一直线，就会发现横的两端基本呈水平状态。这就告诉我们‘三”字下横虽有斜势，且中拱，但支撑点仍然是很平稳的。

（三）横画的仰势

与俯势相反的是仰势。柳体“三’字的上横就是仰势。它的中间呈微微的凹陷状，好像一只能承接雨露的浅盆。柳体字在一个字里如果出现两个以上的横画时，往往仰势的横画在这个字的上方，平势的横画在中间，俯势的横画在下面或底部，但主笔根画一般均为俯势。颜体横画也有此特性，不过不若柳体那么明显，相对而言，颜体横画趋于平缓。

根画的俯仰之势是否有一定的规律，能否任意摆布呢？这恐怕跟字形的安稳与美观、合理有一定的关系。譬如同样写一个“二”字，它的两个横画的俯仰可有四组变化：

（1）上仰下仰。两个横画均为仰势，下底呈圆弧状态，如不倒翁一般。使人觉得这个字很容易摇晃。不稳定。

（2）上俯下俯。两个横画均为俯势，重心是平稳了，但两个横画同向平行的弧形态势，给人以重复雷同的感觉，不够完美。

（3）上俯下仰。上横是俯势，下横是仰势，重心不稳。

（4）上仰下俯。上横仰势，下横俯势，这一组应该说是最合理的搭配。这种组合既能重心平稳，又有势态的变化，既安稳又美观，故成为历代书家经常采用的态势，也是横画俯仰规律的体现。

四、横的病笔及其纠正方法

（一）柴担

“柴担”是指俯势横画写得过于弯曲，如挑担时的扁担——两头抵、中间拱。

形成原因：俯势横画的弧度是很小的，如果起伏过大，走势不是直线而是弧线，必然显得软弱无力。

纠正方法：将所写的病笔横画与字帖上的横画仔细加以对照，减小弧度起伏。具体一点说，假设横画的起笔到落笔有一根中心线的话，俯势弧度的笔画下边不能离开中心线，保持平稳。横要平，说的就是这个道理。但平中要有态势变化，没有一定幅度的变化，就缺少果敢的力度。

（二）骨节

“骨节”是指横画起笔、收笔处粗壮如肉骨头。其形成原因及纠正方法．请见圆笔横的写法。

（三）折木

“折木”是指横画收笔处呈折断的木片状。

形成原因：收笔时，缺少提笔回锋的运作。

纠正方法：注意在收笔前提笔、圆转并回锋，参见圆笔横的写法。

（四）鸟喙

“鸟喙”指横的起笔处呈上翘的鸟嘴状。形成原因及纠正方法，请见方笔横的写法。

（五）钉头

“钉头”指横的起笔呈钉头状。形成原因及纠正方法，请见方笔横的写法。

（六）蜂腰

“蜂腰”指横画的中间部分太细，如蜜蜂的腰那样。

形成原因：写横画行笔到中段时提笔太高，即提笔幅度过大，使笔画过细。

纠正方法：写横画到中间行笔时稍作提笔，但要注意适度。

（七）算子

“算子”是古代计数用的筹码，这里指方笔横画过于方整刻板，如僵死的竹片、木块一样，缺少变化。

形成原因：运笔没有提拔起伏，一味地平移。

纠正方法：加强起笔、收笔和提按的起伏动作及斜势，使其富有变化。

⑤ 练字时，横的笔锋怎么写，一直写不好看。

毛笔字横的写法：
横写的不好看，主要还是没有用上笔力。感受毛笔笔锋的运行轨迹，从起笔、行笔、收笔都要注意——中锋运笔。
起笔:无论是尖锋起笔、两面换、三面换还是四面换（隶书起笔），目的都是开锋。
行笔：必须取得正锋位置，有一定弧度或覆势，或仰势，避免过于平直刻板。
收笔：三种形式顿笔——圆尾；揭笔——尖尾；搓笔——断尾。风格不同，各有各的用处。
希望对问者有所启悟！

⑥ 毛笔楷书横的写法，起笔之后行笔之前，需要“转笔”向右“铺笔”，转和铺分别怎么做到

这样吧！楷书横的写法，首先要理解每个动作的原因，它为什麽要这样走。
一笔写到尾，分起、行、收三步。
1、起笔：侧入，然后调锋（也就是你所说的所谓“转笔”，其实是笔锋的转向，并不是一定要你转动笔杆，要达到的效果就是从起笔的向右下用力改为向右发力），调至向右的中锋。
2、行笔：即铺毫（笔毛铺开）向右行笔。
3、收笔：回正笔锋（回复到书写前的状态，笔毫直而挺）。
所有这些动作是为了什麽，就是为了书写，为了行笔。侧入然后向右上调锋笔毫就铺开了，就可以书写了，不然你一个侧入怎么向右行笔。
至于你说要怎么用力，那么教你一个最笨，但实用的方法——双钩填墨，用薄纸蒙在笔划上，用细线钩出点画的轮廓，然后用毛笔设法一笔将它填满，最简单直接的办法就是正确的笔法，至于怎么用力，怎么运笔，自己体会，选最科学的方法为已用就行。
可借鉴：李松老师《张猛龙碑》笔法分析。
在没有老师的情况下只能这样，反复双钩填墨，然后与原帖相比。