❶ 鲁迅的语言艺术有什么特点
《祝福》是鲁迅的代表小说之一，在创作中，他使用了独特的叙事结构和叙事语言。本文将《祝福》作为研究对象，对鲁迅小说作品中叙事结构和叙事语言艺术进行探究，使人更好地感受鲁迅小说的魅力。 叙事结构是一切小说创作和布局的核心思想，从叙事结构入手对小说的主题思想和展开方式进行研究，人们能更好地把握小说全局，从全局着眼对小说的艺术内涵进行分析，从而更深刻体悟小说所要表达的情感。因此，在对鲁迅小说《祝福》进行解析的过程中，人_应将叙事结构作为研究对象，并综合考察语言艺术，争取逐步形成对小说文本的深刻认知。 一、《祝福》的叙事结构 对于小说叙事结构，大多数作家会采用正叙，使用插叙和倒叙的较少，而鲁迅的小说《祝福》在这方面取得了一定突破。在《祝福》中，鲁迅从叙事人的视角入手来推动故事情节的发展，因此叙述人的语言也对小说文本产生直接影响。小说中的“我”所叙述的内容不再是简单的动作或事情，而是一种状态的变化，并且在状态的变化中，鲁迅能够将当时我国底层劳动者的精神状态变化充分展现出来。虽然没有外部斗争的影响，这却能让人反思冷血内部斗争的残酷，进而对当时中国社会的悲剧形成更加深刻的认识。 在《祝福》中，鲁迅不仅对“改嫁”和“阿毛的死”这两件祥林嫂一生中极其重要的事情进行较为详细的叙述，也两次叙述了关于“魂灵”和“阴间”的内容，在一定程度上体现出终极精神关怀的思想。鲁迅此时的叙事意图已经不仅仅是叙述祥林嫂的悲剧命运，更为重要的是通过“魂灵”和“阴间”方面内容的描写，再现了半殖民地半封建社会礼教杀人的本质，能够突出“精神杀人”的思想。鲁迅对“魂灵”和“阴间”的描述，让读者在阅读中感受到封建礼教是怎样一步一步对祥林嫂展开精神摧残和迫害，将她变成精神的乞丐，最终走向毁灭的过程。 鲁迅小说《祝福》的叙事以多语叙事为主，即在叙事结构方面通过将一个个故事线索有机联系在一起，辅助主线故事的描述，提供引导作用，使整个小说的叙事呈现出多面性和立体感。例如，祥林嫂到鲁家做女工时，遇到了“夫家的堂伯”，此时在叙事方面，鲁迅以鲁四老爷的视角进行表述，“这不好，恐怕她是逃出来的”，在其后的叙述中，对鲁四老爷的表述进行了印证。而在小说中，“我”难以了解祥林嫂到鲁家做女工前的事情，就借助鲁四老爷的口对这部分内容进行补充表达。 此外，在叙述过程中，鲁迅还特意安排了卫家山卫老婆子这一人物形象，她成为联系祥林嫂和鲁家的重要桥梁人物，透过她，鲁迅将祥林嫂的人生经历充分展现在读者面前，为祥林嫂的人生悲剧埋下了伏笔。而鲁迅让鲁镇的其他人、柳妈以及四婶等共同参与叙事，实际上是通过与“我”语言的相互补充完成对内容的表述，使作品在叙事方面呈现出多角度立体结构，将故事内容以原生态的方式真实、客观地呈现出来。 二、《祝福》的语言艺术 鲁迅的小说《祝福》不仅在叙事结构的运用上有所突破，还有独特的叙事语言。通过对鲁迅叙事语言的分析，人们可以形成对《祝福》的深刻认识，进而更好地把握作品的主题思想。 （一）精选词语对人物性格进行刻画 在创作小说《祝福》的过程中，鲁迅注重人物的塑造，使用精选词语对人物的性格进行呈现，塑造了一个个立体、丰满的人物形象。例如，塑造祥林嫂人物形象时，为了让读者更好地把握祥林嫂历尽沧桑、屡次受到折磨和打击，内心极度悲哀的情况，就以“脸上瘦削不堪，黄中带黑
❷ 关于鲁迅小说祝福的问题
鲁迅是喜欢用第一人称进行叙述的一位大家，通过突破单一的“全知全能”的第三人称小说模式，变换叙述观点，运用第一人称来叙事，增强了小说的亲切感与真实感，较好地反映了自己的思想意识，抒发了自己的思想感情。在他包含有“我”的小说作品中，其中“我”的类型又有区别，有的“我”就是小说的主人公，有的“我”只是小说的叙述者。作者创造性的采用第一人称来写作，这对传统小说来说是一个巨大的挑战，但同时更显得真实可信、亲切感人，读者在感情上也更容易亲近、更容易接受，这些“我”都具有一定的共性特征——爱与人道主义的低婉告白者、立国立人理想的实践者、国民性的见证与思索者
当“我”作为小说的叙述者时，可以理解为是“我”给听众讲了一个关于别人的故事，“我”是全部事件的见证人，在情节线索上“我”起着贯穿情节的“串场作用”。这类作品以《孔乙己》、《故乡》、《祝福》、《酒楼上》、《孤独者》等为代表。
在《祝福》中，祥林嫂三次到鲁镇，并被步步紧逼，求生不能，求死不敢，直至凄惨地倒毙地雪地里，都是通过“我”的所见所闻来引出和展现的。《祝福》的主体部分分明流露出“我”对祥林嫂“哀其不辛怒其不争”的深深的同情及对鲁镇众生冷漠自私的愤激不平。结尾部分，那种祝福空气越浓，声势越大，甚至于连“我在这繁响的拥抱中，也懒散而且舒适”，就更易反衬出“我”对祥林嫂的无限同情和对鲁镇人、事的极度厌恶。《祝福》正是通过第一人称“我”的叙述，使得文章自始自终都渗透着作者浓重的情感色彩和心理活动