㈠ 中国古典园林理水的手法有哪三种
古代园林的理水方法，一般有掩，隔，破三种。掩就是以建筑和绿化，将曲折的池岸加以掩映。隔是或筑堤横断于水面，或有隔水浮廊可渡，或架曲折的石板小桥，或涉水点以步石。正如《园治》中所说，“疏水若为无尽，断处通桥”。破是在水面很小时，（如清泉小池）可用乱石为岸，配以细察晌竹档雹野藤，朱鱼翠藻，那么虽是一洼水池，却可令人感受到山野风致。 苏州的“沧浪亭”在理水方面很出名。“园内有一泓清水贯穿，波光倒影，景象万千。”上课时老师给看过沧浪亭的视频，沧浪亭因园内的一座名为“沧浪亭”的亭子得名。未入园林先见一湾绿谭，微风徐徐而过，水面碧波万顷，真不敢想象亲眼看的行没帆时候这水要有何等的风姿。
㈡ 中国园林有哪些理水方式
理水的方式也是营建水景的形式，有岛、堤、洲、渚、桥、驳岸等。
岛是重要的水景形式。中国古典园林有“一池三山"的传统手法，即指在水中设岛。岛是湖、池中被水环绕的陆地。岛可划分水面空间，增加风景层次，可观可游。岛的四周视野开阔，是眺望风景的观赏点；岛又处于四周视线的焦点，可以作为被观赏的对象。岛的形态有土石堆成的山岛、天然泥沙淤积而成的坡度平缓的平岛、山体佘脉伸入水中三面临水的半岛、散落布置的群岛等。岛上可点缀亭阁山石，可种花木，以丰富风景轮廓。
堤多用于较大的水体之中，也是重要的水景形式。沿水边设置用于拦水、防水的建筑物，叫“一面临水堤”；堆在湖水中起分割湖面作用的，则叫"两面堤”。堤还有分隔水面、增加景深、控制水位、作为道路基础等实际用途。
洲，是水域中露出的面积较大的较为平坦的陆地；渚，指很小的洲。园林中洲、渚与岛屿的区别在于：岛高耸于水面，而洲是平缓出水的陆地。
桥也是重要的水景形式。在中国古典园林中，桥是不可缺少的构筑物，不仅用作水上通道，还起着分隔水面、增添水景变化的作用，其本身造型优美，亦可为园中一景。桥多建于水卖宽面较狭窄处，偏于一隅，以使大片水面空间保持完整。桥作为近景或中景，使园景更显深邃。桥的形式多种多样，以配合环境、为园景增色者为佳。
驳岸也是中国古典园林理亏配销水方式之一。水景的形式除与水体类型有关，还与水岸的岸型特点息息相关。可以说园林中的水体面貌，是由岸的形态所决定的。中国古典园林中的水销游岸变化极为丰富，但可分为规则式和自然式两大类。规则式岸型呈规整的几何形；自然式岸型则蜿蜒曲折，呈不规则状。
㈢ 园林水体中水岸的处理手法有哪些
1.反衬法
城市化的持续发展，导致城市中寸土如金，用于园林景观建设的空间非常有限。但合理利用可以反射周围环境的水体来反衬，就能有效扩展水体景观空间，创造出更加开阔的视野。比如在构建亲水平台、观景台等滨水设施时，充分利用水面的反射效果，以水为依托，靠近水面，借助水的反射，微小的空间也能创造出较大的景观视野。
2.比较法
比较法是将两种特性完全不同的事物放在一起，创造反差来加强表现的效果。在园林水体景观设计中积极运用水的形态、声音、色彩等特点与其他物体进行比较，经常能起到良好的效果。比如，人造山石之上，涓涓流水依山而下，刚硬的山石与柔弱的水体，和谐共济;几条活泼的小鱼在静水中嬉戏，一动一静相得益彰。
3.借声法
仁者乐山、智者乐水，乐水之乐不仅是视觉之享受，同时也是乐之听觉之盛宴。涓涓细流水声汩汩、流水瀑布波涛汹涌，暗涌、滴水、飞瀑各具特色，给人难以用语言描述的感觉。未闻其形先闻其声，给人以无尽遐想的空间。这些园林景观充分借用奇妙的水声的同时罩扒，也顺时顺地的结合了周围自然环境的其他天籁。
4.色彩法
人间诸物，至淡至清不过水，越是空白越能显现出包容之心，所以在园林水体景观设计中可给予水体各式各样的色彩转化。一般可分为三种情况。
1)借色：大面积的水体景观可“借”用周围环境色彩，叠现出环境的颜色，实物与倒影相互融合，浑然天成。如彩色云朵下的水面，云宴蚂彩在水面的倒影与水合二为一，看不出边界，则可显现出云彩的变化多端以及水景的宽广、深远。
2)添色：小面积的水体景观可以顺应环境产生不晌闷埋同变化，无形之中增强了对环境色彩的渲染效果。如小面积的池塘之中，水的色彩因枝芽、绿叶、各色花朵的四季色彩的更迭而变换，进一步衬托出水中植物的婀娜多姿，增添了荷塘的生气。
3)调色：明亮的水体颜色拥有调节色彩的能力。如浓郁葱葱的密林中，暗色总给人一种阴凉的感觉，此时若有一条白色水浪从上而下，极大的色差就会立刻点亮四周的环境，打破阴暗的气氛，不禁让观赏者眼前一亮。