A. 写推理悬疑小说的技巧
侦探需要：记忆力、洞察力、逻辑分析能力、各方面知识、理性。
每种能力都是通过各种方法体现出来的。
记忆力——线索或证据出现于小说的开头部分。抓住读者的心理盲点，把最后的“钥匙”放在最明显的地方，反而不易让人记住。更体现出侦探的记忆力。（此招不可多用）
洞察力——将线索埋藏在不起眼的位置。例如：兇手带了圆珠笔，笔心里有毒针（证据）。但不能只写兇手身上的东西，要把所有嫌疑人身上的东西都说一遍。
逻辑分析能力——分析出平常人看不出的东西，也可以利用逻辑为兇手掩饰线索。例如：（假设死亡的为兇手的老板）兇手带了圆珠笔，笔心里有毒针（证据）。如果加一个笔记本，而且字迹颜色与圆珠笔完全一致，兇手带笔就更加顺理成章了。但是，如果打开笔记本，前面每一天的工作记录都很仔细，唯独今天的没有……就说明兇手知道老板不会在检查自己的工作了。
各方面知识——明白一般人不明白的东西。逻辑分析能力强的人，大有人在。但是他们不能都破解每一个推理小说的奥秘，就是缘于此。
理性——可以烘托兇手的美好形象，或者隐藏兇手可以突出某一个嫌疑人的嫌疑。让读者坠入感性思考的陷阱之中，除非这个人是一个比较冷血的家伙……这就没办法了。
这其中方法还有很多，我就不一一列举了。在下也写推理小说大家可以多交流一下。QQ417976028
B. 悬疑小说怎么写
问题一：悬疑小说怎么写 求指教技巧 您好，写侦探悬疑的小说的前提是有一个好的开头，别太做作，比如说像发生尖叫然后你一个外人去破案就没新意了。
然后该注意的是人称，我个人推荐第三人称，不要太侧重于写作手法，就算你写得再好别人看不懂也是没用的。（比如很多玄幻小说，悬疑小说给人的最好感觉是真实）
那你可能会说主角没优势怎么办呢？这你就可以尝试另外一个角度，比如你可以设两个主角，一个叫基本主角，另一个叫特殊主角（当然这个称呼不能在小说中显露），一般来说“我”指基本主角，但是你想换一种手法（比如说你的基本主角在一次办案中什么也没做，却享受着破案的荣誉。读者会有疑问，这时你就可以在另一章用特殊主角的角度去写这件事情，间接告诉读者真正破案的是这位特殊主角）换一个角度去写，这时的“我”就可以是特殊主角，也可以是任何角色。
这也是一种写作技巧，留给读者一个悬念，这样读者就会从“看看”到“追每一章”的地步。
绝对不要在小说里加一些幻想元素，比如一个非常重大的案子，难倒了很多精英侦探，但是主角却发现兇手是个超能力者，利用超能力来杀人。这样读者看到就会觉得：原来是这样，怪不得我怎么想都想不到杀人手法，原来是这个作者坑我，鄙视他，以后再也不看他的书了。这样你的小说就会降低身价。
幻想元素不能加，不代表恐怖元素不能加。适当的加些恐怖元素对小说提高点击量是很有帮助的，我这里举个例子。比如，一个离奇的杀人案，没有伤口，没有指纹，也没有一个可疑人物。在这时候加幻想元素（超能力/异能者）就大错特错了。你可以在里面加一些基本的证据，至于杀人手法就可以这样子，你可以用一个一般人都不知道的常识作为杀人手法，比如说花粉过敏，严重的花粉过敏可能致死，这是一般人都不知道的。这样写读者的反应就比前面幻想元素的反应好多了。读悬疑小说，增长见识，相信每个人都会喜欢（我就是这个原因才看悬疑小说的）。
如何表达主角的动作或是环境？一般是直接陈述，这是很好的一种手法，令读者很容易的就了解到了。我比较喜欢通过主角的话语中透露你本来想要陈述的东西，这样更真实。
设置谜团的话你要先把杀人手法想好，这样就可以省去写到一半发现和杀人手法不匹配，然后修改的时间。有了杀人手法想个剧情还不容易吗，就相当于你想到了一个绝妙的计划，你尽力的去完善这个计划。
还有，如果你有这个能力，就设置一个读者完全猜错的案件，不要让读者轻而易举地猜到你想的结果。
最后建议你看看 蔡骏 的小说，蔡骏可是国内悬疑小说第一人。
问题二：外国悬疑小说作家写作技巧风格 你这个问题不好回答啊，就好像问：男人都喜欢什么样的女人一样。不同的作者，对于他们的写作，都是有不同的风格特点的。就拿我们国家的两个泰斗级人物古龙、金庸来说。查老先生的小说是参考一定的历史事迹，然后杜撰故事。他的小说就像一杯清茶，一开始喝的时候，没有太多感觉，但能让人回味无穷。而古龙的小说就直接和历史毛关系都没有，说的完全就是江湖。一看他的小说，就能让人热血沸腾。曾经就有人把他的小说形象的比喻成一杯烈酒。
好吧，说了那么多，还是要回到你的问题上来。悬疑小说应该怎么写，就我了解到的一些外国知名作家的写作技巧分享一下。
第一位：（抱歉，蚂蚁不喜欢记人的名字，不过这位作家在美国悬疑小说界的影响力，相对于金庸在武侠小说的影响力，这里毋庸置疑）
有人向这位作家讨论悬疑小说写作技巧的时候，这位作家是这样回答的：“我的天！写作哪有那么多技巧，我每次写小说的时候，我都不会知道我的小说接下来会发生什么，我更不知道谁会是兇手。”这位作家随后又说道，“其实我写小说，如果一开始我就知道我要写什么的话，我根本就不会去写了。”
从这位作家的写作风格来说，他就是一个喜欢在一片朦胧的状态下去写小说，所有的东西都是未知数，以至于所有的东西都需要侦探去思考（作家在思考，读者也在思考。在所有的思考的过程中，一般都会有一些坑误导作者，同时也误导读者。当然这些都只是小说写作最基本的，如果不懂的话，可以追问。虽然蚂蚁本人只是一个仅有六年写作经验的无名写手，但你要问我这些基本的写作技巧，我还是挺乐意分享的） 当故事差不多走到结束的时候，你会发现那个兇手，其实就在你的身边，只是他隐蔽的实在太好，让你多次被误导，差点让他逍遥法外。不过最后他还是伏法了（小说都是正义的，这样的结局很好理解）
第二位作家：（蚂蚁还是说不出名字来，大家就勿要吐槽了，本人实在不擅长记别人的名字，只喜欢把别人说的有用的记下来）
相对于上一位作家，这位作家写作就有意思多了。他在别人拜访提到相似问题的时候，是这么回答的“我会先找到一个比较熟悉的故事，这个故事可能是之前很多人都写过的，我试着去以我的思维来理顺整个故事，比如说男主是一个暴躁狂，一天下班发现自己的妻子有了外遇，于是他很冲动，一气之下把妻子杀了。犯了罪后，男子开始很害怕，这时他又想到把妻子，将尸体分散丢掉，掩人耳目。但是最后聪明的侦探通过一系列推断，最后还是把男子抓住了。好到这里了，我们的故事才是正题。有一天男子从监狱里面逃了出来，回到原来住的地方，回想起自己的妻子，以及和她相处的过往，这时候她才感觉到似乎之前他看到的什么事有些不合常理。于是他翻阅了妻子之前用过的物件，以及妻子的笔记等（这里只要是能够让故事剧情反转的东西都可以）这时我们的主人翁才发现，原来他是被人算计了。”
这位作家很有意思，我们以为他是在跟我们聊故事，其实下面才是故事的重点。这位作家这么解释道：“现在我要做的是，我把故事中的男女角色互换，所有的故事就从女主人进入房间里开始，然后……”（不要去想然而，请动笔开始写）
我承认我是一个比较嗦的人，蚂蚁就这毛病不太好，好吧，废话我不多说。说说上面这位这家吧！等等，我好像想到这位作家叫做 斯蒂芬・金 来着？看到这儿的朋友如果有兴趣，可以去搜搜，应该能找到这个人。 这位作家在悬疑小说界里面也是鼎鼎大名的。他的写作就有意思多了，用一个熟悉的故事，反转原有的认识，接着从什么都还没有构思开始写。
感谢你听我说了那么多废话，希望能对你有帮助。不过这里还是要说，就你提这个问题，如果你是一个准备写小说的朋友，建议你三思而后行，小说真心很费神费力。不......>>
问题三：我终于明白了，悬疑小说要怎么写 祝你好运~
问题四：怎么写好悬疑小说 构思清晰，设置手法，建议先看看几本悬疑小说，或看看悬疑电视。另外可以加些 *** 惊悚在里面，更能带动读者。
问题五：我终于明白了，悬疑小说要怎么写 洗耳恭听，愿闻其详~~所谓小说，必然要有情节、人物、环境的三元素，如果只有情节那就是故事而不是小说。悬疑小说是具有神秘特性的推理文学，可以唤起人们的本能、 *** 人们的好奇心。
问题六：如何写好一本悬疑小说 位移大陆
作者： 菲拉特
简介：
天下斗技，唯快不破，斗气的世界，与人的是非，纷飞的战火，血与泪的交织，史诗文明的灿烂与人性的制高点，如魔法灿烂的一瞬，映照了位移大陆故事的始与末。
问题七：悬疑小说开头怎么写，求内容，求高人指点 一篇好的小说必须具备几个因素，引人入胜的情节，血肉饱满的人物，带动读者的气氛，尤其是女频小说，因为极少有男频那种不断成长、升级体系构架，所以情节会成为一篇小说最重要组成部分，而为了让情节能够牢牢抓住读者的心，悬念与伏笔就成了一个合格作者应该掌握的写作技巧。
之前青训营的课程曾有讲过情节构造方面的内容，在此不多赘述，今天主要是想和大家分享一下有关悬念构架以及伏笔安排的心得体会。
首先，我们必须明确悬念与伏笔的概念及意义。
所谓悬念是指情节上给予读者好奇感，利用未知情节发展趋势令读者感到急切期待的一种表现技法，换句话说就是勾起读者阅读兴趣的方式；伏笔是指文章前部分为之后铺垫的提示或暗示，往往用来保持文章结构完整严谨，情节发展出乎意料而又符合情理逻辑。
从定义上不难看出，悬念与伏笔是带动读者、引发阅读兴趣的重要手段，无论文章长短，能让人紧随情节读下去才能最大程度降低读者流失，重要性非同一般。
很多作者总在抱怨读者不追文，其实读者流失的主要原因在于文章已经不能给他们阅读兴趣，没有吊着胃口的紧凑情节使他们继续看下去，这不是读者的错，而是作者在叙述描写中没能掌控好全文走向造成的。
以目前站内人气最高的古言《庶女嫡妃》举例，开篇不久，很多读者就陷入了对暗影究竟是谁的追问中，由于对这个人物真实身份的好奇才有继续看下去的愿望。《庶女嫡妃》的情节波澜跌宕，疑问与谜团一浪接一浪，这就是非常成功的悬念构架，也是令读者陷入痴迷的主要原因之一。
其次，要理清文章脉络，巧妙设置悬念与伏笔。
悬念与伏笔不是随随便便就可以加入文章中的，从我们开始写大纲起就要对自己笔下的故事有充足而详细的了解，在哪里可以设置悬念勾起读者兴趣，在哪里应该埋下伏笔为后 *** 铺垫，这些从一开始就要理清，而不是心血来潮想到什么疑问就添加进去，这会让读者感到突兀并且难以接受。
用自己拙文《一宠贪欢》为例，开篇我没有按照穿越文常见的“意外――穿越――了解周围环境――与男主产生交集”顺序进行叙述，而是在整理大纲时就设定女主先与男主见面并被指责有罪为开端，之后才是对所处环境的了解，随着情节展开，开端中提及的“罪名”成为串联起男女主对手戏的重要线索，让读者在困惑不解中随着主角一点点拨开迷雾，为了得到真相一步步紧跟下去。还有就是女主身为将门世家后代的设定，这是贯穿全文的最大伏笔，因为有它的存在，才使得女主利用前世身为特种兵所学帮助男主等一系列行为不遭到质疑、违背常理，既能让女主发挥优势、提挈情节，又能兼顾合理性与严谨性。
最后，要熟练掌握构架悬念与设置伏笔的方式方法。
理解了悬念与伏笔的重要性后，我们该怎么具体执行呢？
悬念和伏笔在书写大纲时就要加入框架之中，而落实到行文里必须注意以下几点：
一、巧妙而不突兀
悬念构架最常见出现方式有两中，一是叙述时抛出迷雾，给出表象而不揭露事实；二是由角色的思想、对话引出疑问，二者都会勾起读者好奇，但切忌不可生硬加入，尤其是伏笔，越是平和出现就越妥当。
二、合理而不矛盾
构架悬念时一定要结合具体情节，不能把一看就知道结果的事件刻意设置成疑问，读者都是有脑筋的，只有他们想不到的结果才会引起兴趣。伏笔也是同样，在设置伏笔时千万不能出现前后矛盾的情况，否则非但起不到加强逻辑性、给读者惊喜的效果，反而会被质疑是否有用心在写，当然，如果真出现前后文情节矛盾，身为一个作者的认真程度确实该遭到指责了。
三、灵活而不死板
网络小说有个特点，就是分章节连载，在这种特......>>
问题八：灵异恐怖悬疑小说怎么写 现在网络这么发达，你可以参考其他人的文或者够胆的或可以看恐怖电影也行，，然后再根据你自己的想象来写就好。
问题九：怎么写悬疑推理的小说 有点资料： 从狭义上讲，推理是小说构成的主要要素，以通过设立悬念并运用逻辑推理的方法进行侦查破案等，即以侦探破案事项为主要内容的小说便是推理小说。 从广义上讲，除侦探破案小说之外，犯罪小说、暴力小说、公案小说、幻想小说、惊险小说、复仇小说、冒险小说、间谍小说、武侠小说、具有推理成份且悬念较大的风俗育情小说、家庭纠纷小说乃至神奇志怪小说等诸多大众文学作品形式亦均可纳人推理小说的范畴之内。 反映历史潮流，缩写社会现象，揭示人生真谛，笑讽世态炎凉，沤歌真善美、鞭挞假恶丑始终是文学使命之一。在这一点上推理小 说亦然。甲午战争以后，追求光明人生与幸福家庭的小说开始流行，于是，推理小说界出现了“转向”苗头，开始将家庭小说的氛围融人推理作品之中。同时，文学气息浓厚的推理译品、面目一新的幻想小说、惊险小说以及爱情推理小说等文学形式亦纷至踏来，一扫已为读者所厌倦了的写实性推理作品的枯燥与乏味，使推理文坛再次出现了百花齐放的局面。 第一，尽量不要用第一人称，因为很难写，你的主角没有优势。目前看过的第一人称的，还写得不错的，贝克街的歌谣是国内的，福尔摩斯回忆录是国外的，其他很少有第一人称的、建议你刚开始写不要写这类型的。 第二，尽量不要有什么复杂的高科幻，或者鬼神的，那种不叫推理，推理应该站在一个大众的平台上，弄一些一般人不懂的知识出来，或者鬼神妖怪之类的，会让读者有一种想揍作者的冲动，至少我是这样的看到此类的作品结尾，都觉得自己被耍了。以后绝对不会看这个人的作品了。 第三，尽量多看别人的推理小说，电影作品，推理最讨厌的就是重复和抄袭，尽量原创手法，不要借鉴别人的成果，独立思考完成。至少我看书是这样的，一般看到密室里的尸体，手里拿着钥匙，我就直接不看了，密室我已经看得不耐烦了，大家都是抄来抄去的，个人目前比较喜欢瞬杀系列的，比较新颖。 第四，尽量要在一开始交代所有主要的人物，不要写写 就觉得线索不够了临时往里面加线索。这个比鬼神高科技更讨厌。 第五，推理小说 我个人认为是小说界的最难写的类型。不仅要求文笔，而且要求逻辑性，所以你要写推理小说，要做好被骂，不畅销，无人问津的心理准备。 推理小说，是以推理方式解开故事谜题（大多数是找出杀人兇手）的一种小说，通常故事都含有凶杀案与侦探，亦有部份并非以凶杀为主要剧情走向，诸如找寻失物或解开奇异事件的谜底等。侦探小说的一种，不过揭开谜底的并不总是侦探。推理小说这个名称，也是在日本首先起用的。它的内容大体与侦探小说一致，主要区别在于它注意科学的逻辑推理，运用推理手段拨开疑云迷雾，揭示案情和破案过程。优秀的推理小说，不仅情节，曲折离奇，引人人胜，而且通过深入细致的分析和精到准确的判断使人佩服；不仅使人获得艺术上的享受，而且得到思想方法上的启发。 本格派：又可称为古典派或传统派。以推理解谜为主要走向，是推理小说的主流。所谓“本格”是从日本引进的名词，代表的是“正统”的意思；有人将本格定义为“兼具幻想性的谜（主要是与犯罪有关）与高度逻辑性的小说。本格派可满足以解谜为乐趣的读者，通常尽可能地让读者和侦探拥有同样线索、站在同一平面。本格派中部份作者，书中会有“向读者挑战”的宣言.也就是告诉读者“到这里锭已拥有足以解开谜题的线索”，挑战读者是否能与侦探一样解开谜题。因此，注重公平与理性逻辑，是本类型推理的特征，本格派还有一种特色，因为“幻想性的谜”，所以有密室杀人案件或是被困在孤岛的杀人案件，写实社会派的就很难有这样的特色，因为这种杀人案件不是架空在幻想里面，现实之中哪有那N多奇怪的无名小岛可供发生命案？哪有那N刚有有这N......>>
C. 写小说之怎么设置悬念
一部吸引读者的小说，一定是充满悬念的。
而悬念在小说中来说，应该是一个过程，而不是一个简单的疑问题，出题，然后解开就行了。
这个过程首先要设置悬念，设置悬念是为读者产生兴趣，接下来随着故事情节的发展，悬念逐渐化解，同时小说中人物的命运也发生了重大变化，以变化来扣住读者的心，让读者或震撼或辛酸或激扬，那么悬念的设置就成功了一大半。
最后部分就是为让读者在经受长时间的悬念折磨后，终于释然了，恍然大悟了而产生了某种满足感，当然有许多开放式的结局，即使在最后也吊足读者的胃口，让读者意犹未尽，仍沉浸在对结局悬念的猜测中，比如《盗梦空间》，算是悬念的上乘作品，建议有续作的人用此方法。
构成悬念的几个要素，大致可以归纳如下:
1、人物命运中的危机。 无论哪个人物，凡是对他的生命有威胁的事情，人们通常都会很在意，也会想了解人物是怎样做的，结局是什么。
2、 扣人心弦的情节。 新颖、奇特或者巧妙的情节本身就是悬念，这里需要注意的是，它必须可以让读者产生“欲知后事如何”的心理；需要有比较强烈的矛盾冲突，这个冲突的结果甚至是你死我活的；需要最后产生的结局有两种或两种以上的可能性，为什么这么说？只有一种可能性的结局，读者猜也猜到了，不用再追文；另外就是需要有限度的让读者领悟到事态可能的发展趋势，不能完全云遮雾罩。
3、 人物的刻画，场面气氛的烘托，引人兴趣的话题 等都算是要素，不过细节部分的处理尤其考验文字功底。
悬念的形式
方法/步骤1:
悬念的形式，主要分为锁闭式悬念和开放式悬念两类，锁闭式就是将重要信息掩藏住，到了揭秘的时候让人大吃一惊，悬疑推理类小说很多使用这种。
方法/步骤2:
开放式则是把将要发生的或结局都透露给读者，比如主人公要复仇，要么成要么不成，但即使知道这两种结局，出于对人物的担心，观众还是得像坐云霄车一样，跟着主人公一步步惊心动魄，直至抵达终点。
方法/步骤3:
开放式的悬念要比锁闭式悬念更复杂，难度相对更大，难度在于……你得在主人公身边安个“定时炸弹”，随时可能炸，却又老没炸。定时炸弹可以是人也可以是事，更可以是某个秘密。
悬念的设置方式
方法/步骤1:
悬念的设置方式也主要分两种，总悬念式和分悬念式。
总悬念就是故事中的整体悬念，也就是自始至终萦绕在读者心头的总疑问。
方法/步骤2:
总悬念的设置大致可以分为以下几种：
1、单悬念 ，单悬念经常会被用在短小惊叹的故事中，一般是一个悬念来贯穿故事始末。
2、连缀式悬念 ，连缀是发展悬念的主要手段，在总悬念的设置下，不断制造一系列小悬念小麻烦，环环相扣，丝丝相连，以此来强化总悬念，同时也推动了故事进程。
3、循环悬念 ，顾名思义，就是一个悬念在作品中重复运用，不断强化。像《盗梦空间》，真实与梦境分不清，到最后都令人怀疑只不过是又一层的梦境。
方法/步骤3:
分悬念式不同于总悬念式，分悬念式有这样的特点：第一个悬念消释后，出现了第二个悬念，第二个悬念还未消释或消释了一半时，第三个悬念展开了。
要注意的仍旧是，隐藏结果，隐藏重要信息，使读者产生兴趣是悬念设置必须的，但要让读者保持兴趣，就得把握个度，如果将信息一味地隐藏密不透风，那不知所云的读众就会神游或者放弃研究下去。
方法/步骤4:
不知道大家听说过延宕这个词没有，其实这个词在悬念运用中，经常是和悬念交替运用的，延宕基本起到调整剧情的作用，一方面要使故事情节迂回曲折、波澜起伏，一方面又要尽量抑制和拖延最终谜底的到来。
方法/步骤5:
悬念设置中必须有动作性，这个动作性不仅指武功打架什么的。
有的书大段大段的交代这个人那个人，这件事那件事，甚至大篇幅地作着铺设，又或者自始自终沉静在你来我往的对话模式里，这都不是明智之举。
既然是故事，就必须起冲突，冲突即动作性，只有在冲突、矛盾的发生和消解过程中，故事以及才会生动起来。
方法/步骤6:
要会运用发现，发现的构成及内容形式很多，一般而言，多是事件的前史、真相的揭示等。这其中又包含着两方面的内容：发现事实和发现人物关系，其中，事实可以是本身存在，却从未吐露的秘密，也可以是曾被歪曲错意，重新认识的真相。人物关系可以是对自身身份的发现；也可以是对他人人物关系的发现。
另外需要注意的是，小发现多设置在小说开始及中间阶段，大发现则用于高潮，发现积累的越多，可能最后的破坏力越大，也就是高潮的冲击力越强。
方法/步骤7:
最后，要巧妙运用陡转、突变的手法，陡转如果在故事中段使用，一般都是人物进入下一个阶段的命运了。
而在故事结局中，陡转使用可以给人一个意想不到的结果。当然发现和陡转是可以相辅相成的，在发现中陡转，或者在突变中发现，都不失好的选择。