对比关系的方法有哪些

Ⅰ 关于美术的对比关系都有哪些

点，线，面，对比。线，有曲直，粗细。轻重，等。点，面，有大小，方圆，等。素描有明暗，深浅。色彩有冷暖，对比等。美术中处处存在着对比关系，画家的创作就是正确处理好对比与协调的关系。是作品即对比有协调，即生动又统一。

Ⅱ 科学探究时，除了对比法还常用什么方法

科学探究的一般方法:
1.对比（比较法)寻找几个事物共同点或不同点的研究方法叫对比，这是一种常用的研究方法。
例研究不同色光混合及不同颜料混合；研究蒸发和沸腾的相同点和不同点；研究凸透镜和凹透镜的相同点和不同点。在研究蒸发快慢的决定因素时，在应用控制变量的同时，也采用了对比的方法，比较哪一个蒸发快。
2.
控制变量法
当研究的一个物理量与2个或2个以上的其它物理量有关时，常采用只改变一个物理量，而使其余物理量保持不变，从而得出被研究物理量和改变量的关系。
如研究蒸发快慢决定因素；摩擦力大小决定因素；研究压强和压力、受力面积的关系；液体压强和液体密度、深度的关系；浮力大小的决定因素。动能大小和物体质量、速度的关系；重力势能大小和质量、举高高度的关系；物体吸热多少和物质种类、质量、升高温度三者之间的关系；电流和电压及电阻之间的关系；电功和电流、电压、及通电时间的关系。
3.等效替代法
根据作用效果相同的原理，作用在同一物体上的两个力，我们可以用一个合力来代替它。这种“等效方法”是物理学中常用的研究方法之一，它可使我们将研究的问题得到简化。
4.实验推理法（理想化实验）
人们常用推理的方法研究物理问题。在研究物体运动状态与力的关系时，伽利略通过如图（甲）所示的实验和对实验结果的推理得到如下结论：运动着的物体，如果不受外力作用，它的速度将保持不变，并且一直运动下去。
5.转换法
对于看不见，摸不着的东西或不易直接观察认识的问题，我们可以通过它所产生的作用或其他途径来认识它，这是物理学中常用的一种方法—转换法
例：声音是由发声体振动产生的，有些发声体的振动是人眼不易观察的，如用手敲打桌面时听到了声音，但看不到桌面的振动，对于这种问题该采用什么方法来解决呢？
答：.（许多人眼不易观察的振动，我们可以通过它振动引起其他物体的变化来“看”它、“认识”它），如敲打桌面发声时，可在桌面上放一些泡沫塑料粒子，通过观察塑料粒子的运动情况就可说明桌面在振动。其他类似方法的还有许多。（研究分子的无规则运动，研究磁体周围的磁声，研究电流的效应。）
6.模型法
①为了研究的需要，把物理实体或物理过程经过科学抽象转化为一定的模型，这种转化忽略了一些次要因素，突出主要因素，所以这种模型叫“假想模型法”又叫“理想模型”。它是物理教学的基础，可使物理教学简单化，形象直观化，又可使具体问题普遍化，便于学生发挥抽象思维、形象思维、发散思维。
②建立模型可以帮助人们透过现象，忽略次要因素，从本质认识和处理问题；建立模型还可以帮助人们显示复杂事物及过程，帮助人们研究不易甚到无法直接观察的现象。例如：①研究分子、原子结构时，提出一种结构模型的猜想——原子核式模型（行星模型）；②研究撬棒撬石块时，把撬棒当做是杠杆模型
……………………等等。

Ⅲ 摄影中的构图方式、对比关系及光线

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1. 使用不同画幅：

如横画幅、竖画幅或方画幅。

2. 黄金分割构图：

即井字形构图法，特别适合拍摄两种图片，一是被摄主体在画面中所占面积较小，可以使其在画面中突出出来；另一种是被摄主体占满整幅照片，并想要突出主体的某一局部时，也可以将这一局部放在井字形交叉点上得到突出。

3. 极简构图 ：

画面中的元素非常少，大部分画面是留白，主体占很小的一部分。给人干净、简单的感觉，又不乏艺术表现力。需要注意：

选择简洁的背景，如纯色或有规律元素的画面；

留意光线，可利用大光比效果，将主体安排在亮部区域，其余大部分处于黑暗之中；

保证画面内容的简洁性，选择简单干净的事物作为主体；

应用色彩搭配，可利用黑白影像的表现手法，画面大部分为白色，主体为黑色，或主体为艳丽颜色，其余部分为暗淡的颜色；

取景时要遵循减法法则，画面保持井然有序的状态或简洁干净的留白。

4. 线元素构图：

对角线 ：主体本身具有对角线形态或倾斜手机拍摄。将主体安排在对角线位置上，让主体呈现出对角关系，并避开杂乱场景。

水平线 ：较常出现在风光和建筑题材中，通常画面中会出现一条或数条与地面平行的线，或长或短，或隐或现，利用其构图，可产生舒适、安宁、稳定的感觉。可将水平线安排在画面中的不同位置，带来不同效果。如三分法或中分法，但一定要保持水平线在画面中的水平。

S形曲线： 通常出现在风光题材中，如弯曲的海浪、草原中的小溪河流、城市建筑中的公路、立交桥等。

汇聚线： 可使画面产生强烈的空间纵深感。

5. 适当增加前景：

前景指位于画面最前端的景物，可以是主体，可以是陪体。一般多为陪体，增加画面的空间层次感，衬托主体，使画面层次更丰富。

6. 对称式构图：

左右对称 ：在古代建筑和现代城市建筑中较常见，使画面更加和谐规整。

上下对称： 利用玻璃反光或水面倒影来呈现，在风光摄影中常用到，给人以安静、安逸的视觉感受。

7. 边框式构图：

将主体放置在其周围景物所构建的框架中即可。画面中的边框多种多样，如窗户、树木、车门、山洞，或虚拟的色块线条，可以突出框架内的拍摄主体，增加画面空间感。

8. 开放式构图：

颠覆了传统构图观念，带来更大的想象空间。利用开放式构图时，只要将部分主体保留在画面中，而将主体或与主体有关的其余部分切割到画面外即可。适合拍摄各种题材。

9. 封闭式构图：

追求的是画面结构的完整性和独立性，所表现的内容仅仅展现在画面之内。将观赏者的视线集中在画面内的主体上，呈现出完整统一、均衡和谐的效果。

10. 多点构图：

当又很多相同物体出现在画面中，可以利用重复的元素进行多点式构图，将主体以多点布局的形态安排在画面内。重复的元素会给画面带来气势，非单一主体所能达到。画面的重复元素是并列对等的关系，拍摄时可尝试变化不同角度。

11. 三角形构图：

即将画面中的主体安排在三角形的结构中，或主体本身就在画面中形成三角形的构图方法。比如画面中只有一个主体，而主体的三个点恰好可以形成三角形的形态；或画面中有多个被摄体，在特定的角度将其构建在一个三角形中。

12. 选择不同角度拍摄：

主要有仰视、平视和俯视三种角度，也有特殊视角，比如利用倒置角度拍摄。

1. 远近对比：

不同景物距离镜头的远近不同，在画面中形成了远近关系。利用远近对比，突出主体，增强画面空间感。通常用于风光、建筑等场景。注意保证主体焦点的清晰。

2．动静对比：

画面中同时存在静止与运动的物体，可利用动静关系来达到突出主体的目的。拍摄时让静止的保持绝对静止，让运动的物体加大运动的幅度，让影像越模糊越好。可以在光线不充分的环境拍摄，手机快门速度会变慢。

3. 大小对比：

一般是通过体积对比、高度对比、长短对比来实现。先确定想要突出的主体，然后利用周边事物的体积或者高度等对比关系来突出主体。

4. 明暗对比：

   使用明暗对比构建画面时，可以对亮部区域测光，或利用景物的不同受光拍摄明暗对比的画面，使之更有层次感。在运用这个手法时，在大面积的亮调画面中，小面积暗调区会较为突出，反之亦然。故在进行布局时，要将明暗对比的关系按一定比例安排在画面中，让画面更为充实丰满。

5. 色彩对比

利用事物间的互补色、色彩间的冷暖对比、色彩间不同的饱和度、不同颜色或相同颜色之间的亮度差等进行构图拍摄。

6. 虚实对比

当画面的主体区域清晰而其他景物成模糊状态时，这种清晰与模糊的对比关系就是虚实对比。大景深的画面清晰范围大，不能够形成鲜明的虚实对比，所以要用小景深，让画面的清晰范围缩小，并将对焦点放在主体上，使主体清晰而背景模糊。也可以调整镜头与主体的拍摄距离来控制景深范围。

1. 柔光：

没有明显方向性的散射光线。在柔光环境中，主体不会产生明显的阴影效果。

2. 硬光：

即方向性很强的直射光线。会让主体产生明显的阴影效果，可使画面层次分明，增强画面冲击力。

3. 顺光：

主体不会有明显的明暗变化，画面容易缺乏空间立体感。可选择色彩鲜艳的事物为主体或色彩对比明显的画面，或线元素来丰富视觉效果。

4. 侧光：

来自主体左侧或右侧的光线，并且光线的照射方向会与手机的拍摄方向形成90°左右的角度。侧光可以表现层次分明，具有较强立体感的画面。注意控制主体的受光面与阴影的比例以及光比反差。

5. 逆光：

可以进行剪影的拍摄。

6. 侧逆光：

侧逆光与我们手机的拍摄方向形成120-150的角度。在侧逆光环境下拍摄，主体被光线照亮的区域和暗部区域会产生明暗对比，在这种变化中，主体的受光面会占一小部分，主体的暗部区域会占绝大部分，这样亮部负责展现质地色彩，暗部负责体现主体轮廓，画面具有层次感和立体感。

7. 合理控制光比：

光比是指主体的受光面和背光面的亮暗比值，不同的亮暗比值会使画面产生不同的效果。光比大，硬朗明快；光比小，柔和平淡。除了光照角度，利用硬光柔光，也可变换拍摄角度。

Ⅳ 关于美术的对比关系都有哪些

对比色不是同比例的搭配，那样的颜色是灰的，画出来特别脏。
假如你画一个红色的东西，红色就是固有色，主要颜色就是红色，在这个红色物体周围有什么物体，就相应受什么物体的影响，但只加在红色少许相应物体的颜色，这就是环境色，但不要将颜色全都搅均匀，在红色里面挑点环境色，在受环境色影响的地方肯定的画上去就OK了。
对比色和环境色的画法差不多，不是红色的东西中必须出现绿色，对比色的意思是将红色的纯度或冷暖度在需要的时候改变，起到颜色互补，使画面平衡，鲜活。
具体说，用于应试的美术，暗部是偏暖的，偏灰的，亮部是偏冷的，偏纯的。画红色物体的暗部，就必须用固有色，对比色，环境色多种颜色一起来降低纯度，但加了这么多颜色之后，总体还必须感觉是红色，也就是说，对比色、环境色的成分不能多于红色的成分。画亮部不仅仅是把固有色加白变亮就可以，在亮部必须尽量用一种或两种颜色，要精确的画在纸上，尽量少涂改，否则，你的亮部越画越灰，越画越不亮。
别的颜色也是一样，都是在固有色的基础上，来增加对比色，环境色，你所画的一切都是为了空间，为了将这些物体立在你的纸上，所以在不用死板的说这个必须这么画，那样画，“白猫黑猫，能抓住老鼠的就是好猫”只要你画的好看，符合人们的普遍审美就可以了。
在怎么说也是书面的东西，只要多临摹，多画，自然会掌握其中道理的。希望你学有所成，加油！！！！！

Ⅳ 海报设计中的对比有哪些

大小疏密对比

大小的对比在设计中是经常用到的一种对比方式，它是所有对比形式中最为直观的表现形式，对比是把画面中的元素形成一种视觉效果的强烈反差，使人产生错觉。而对比不单单指面积上的对比，还有元素数量的多少、疏密分布的对比等。

很多海报设计作品都是以各种对比关系来控制画面的节奏，使画面层次清晰，主题突出。另外在海报设计中字体大小、疏密的变化也是尤为重要的设计部分，倘若有大段的文字要排版，那文字的大小一般是表现了信息的重要程度，并且文字的大小与疏密变化使画面更具节奏感。

明暗虚实对比

因为有光与影的存在，我们才能识别辨认周围的一切事物，利用光影变化形成的明暗关系来表现物象的形态或质感，这在海报设计中也是常见的表现手段，尤其是一些摄影类海报，运用丰富的光影变化形成的画面传达主要信息。

这样的画面不仅具有高度的识别性，而且更具有感染力，即使是抽取色彩的黑白照片也依然拥有震撼心灵的力量，这就是明暗关系带来的无限表现力。

元素意义对比

在生活中我们对比会分出美与丑、善与恶、忠诚和背叛或是开心与伤心等，把在感觉特征或寓意上相反的词句组合在一起，形成对照，在设计中我们也时常运用两个相反、相对的事物或是同一事物相反、相对的两个方面放在一起，强化画面的震撼与表现力。

首先，这样对比的方法能把好同坏，善同恶，美同丑这样的对立揭示出来，给人们以深刻的印象和启示;其次，运用元素的意义对比这种手法，有利于充分显示事物的矛盾，突出被表现事物的本质特征，加强作品的艺术效果和感染力，形成相辅相成的对比和呼应关系。

以上就是关于海报设计中的常见对比的相关分享，送给想要学习设计的小伙伴们，希望对你们有所帮助哦!

Ⅵ 对比修辞手法举例

写作中的对比手法，就是把事物、现象和过程中矛盾的双方，安置在一定条件下，使之集中在一个完整的艺术统一体中，形成相辅相成的比照和呼应关系。下面我为大家带来对比修辞手法举例，希望大家喜欢！

对比修辞手法介绍

对比手法，是文学创作中常用的一种表现手法。

对比，是把具有明显差异、矛盾和对立的双方安排在一起，进行对照比较的表现手法。对比手法是把对立的意思或事物、或把事物的两个方面放在一起作比较，让读者在比较中分清好坏、辨别是非。写作中的对比手法，就是把事物、现象和过程中矛盾的双方，安置在一定条件下，使之集中在一个完整的艺术统一体中，形成相辅相成的比照和呼应关系。运用这种手法，有利于充分显示事物的矛盾，突出被表现事物的本质特征，加强文章的艺术效果和感染力。

在文学理论上，对比是抒情话语的基本组合方式之一。它是把在感觉特征或寓意上相反的词句组合在一起，形成对照，强化抒情话语的表现力。

运用对比

把两个相反、相对的事物或同一事物相反、相对的两个方面放在一起，用比较的方法加以描述或说明，这种修辞手法叫对比，也叫对照。

运用对比，能把好同坏，善同恶，美同丑这样的对立揭示出来，给人们以深刻的印象和启示。

从构成的方式看，对比有两种情形。

1.反面对比；

2.反物对比。

3.对比还有反差的意思,使相反或相对事物的特征或本质突现出来，更为鲜明、突出。

对比与衬托的区分

1．衬托有主、宾之分，陪衬事物是为被陪衬事物服务的，是为了突出被陪衬事物的。对比是表明对立现象的，两种对立的`事物是平行的并列关系，并无主、宾之分。

2．衬托描写的是两个事物；对比可以是两个事物，也可以是一个事物的两个不同方面。

3．衬托的修辞效果主要在于突现正面或反面事物，表达强烈的思想感情，深化文章的中心思想。即俗话所说的“红花还须绿叶扶”。对比的修辞效果主要是用比较的方式提示事物的本质，使好的显得更好，使坏的显得更坏。让人们在比较中鉴别，给人们留下深刻而鲜明的印象。

对比修辞手法举例

例子1：政之所兴，在顺民心；政之所废，在逆民心。《管子．牧民篇》

例子2：亲贤臣，远小人，此先汉所以兴隆也；亲小人，远贤臣，此后汉所以倾颓也。《出师表》诸葛亮。

例子3：失败乃成功之母。

例子4：有缺点的战士终究是战士，完美的苍蝇终究不过是苍蝇。

用对比的修辞手法造句

1、当同学们还沉浸在睡梦中时，我已经在路灯下看书了。

2、我看见过波澜壮阔的大海，玩赏过水平如镜的西湖，却从没看见过漓江这样的水。

3、我攀登过峰峦雄伟的泰山，游览过红叶似火的香山，却从没看过桂林这一带的山。

4、冬，它没有春的艳丽，没有夏的张扬，没有秋的丰硕，但她所独有的就是那圣洁，刚傲的品质。

5、菊花，在秋风中绽开，它没有牡丹的雍容华贵，没有玫瑰的浓郁芳香，但是我爱它，爱它的卓尔不群，爱它的坚强无畏！

6、两个人在玫瑰园里摘玫瑰，一个看到的是玫瑰下棘手的刺，一个看到的是满园的红玫瑰。

7、长城摆出一副老资格等待人们的修缮，都江堰却卑处一隅，像一位绝不炫耀、毫无所求的乡间母亲，只知贡献。

8、勇猛的解放军气势如虹，涣散的敌人早已溃不成军，纷纷投降了。

9、旧的经济发展方式主要是是通过廉价劳动力，而新的经济发展方式是经济转型升级的创新发展。

10、我们看太阳，觉得它并不大，其实他可大得很，要130万个地球才能抵得上一个太阳。

11、妮妮乖巧可爱，文静大方。而妍妍淘气顽皮，好吃懒做。让人看了哭笑不得！

12、鸡没有凤凰的华丽，没有雄鹰的志向，没有麻雀的活跃，但它以朴实的态度默默奉献。

13、菊花和牡丹在温馨的花园里开出炫烂的花朵，这固然是美的，但再美也比不过挺立在寒风傲雪中灿烂盛开的红梅。

14、我爱蒙古的草原，因为它的美丽不仅胜过花园的鲜花似锦，而且它的河流也胜过了百川小河的清澈，它的乐趣更不亚于北京欢乐谷。

15、我们的战士，对敌人这样恨，而对朝鲜人民却是那样地爱，充满国际主义的深厚感情。

16、它蓝似海洋，可比海洋要蓝得纯正；它蓝似天空，可比天空摇篮的深沉。

17、虚心使人进步，骄傲使人落后。

18、我喜欢美丽高贵牡丹花，但我更喜欢平凡渺小的绿叶。

19、他奉行积极的教会方针，您是消极的。

20、仙人掌的生命力比玫瑰更强大。

21、永定河发水时，来势很猛，以前两岸河堤常被冲毁，但是这座桥却从没出过事，足见它的坚固。

22、不少人看到过象，都说象是很大的动物。其实还有比象大得多的动物，那就是鲸。

23、这次汶川大地震所造成的伤亡堪比当年的唐山大地震。

24、我国的建筑，从古代的宫殿到近代的一般住房，绝大部分是对称的，左边怎样样，右边也怎样样。苏州园林可绝不讲究对称。

25、松鼠的叫声很响亮，比黄鼠狼的叫声还有尖些。

26、瞧，春风是那样缠绵，让人神清气爽，而夏天的风，则带着丝丝暖意，让人暖意十足。

27、四叶草代表幸福，而康乃馨则代表健康，不一样花语，相同心意。

28、从室内看外面很清楚，从外面看室内却什么也瞧不见。

29、这种新型战斗机速度十分之快，如果让20年前最先进的同类机型先飞半个小时，它能够在10分钟内超过它。

30、或许对人类来说，地球是庞然大物，而对茫茫的宇宙来说，地球只是一粒沙，是微乎其微的。

Ⅶ 常用的数据分析方法有哪些 对比分析法

1、聚类分析（Cluster Analysis）
聚类分析指将物理或抽象对象的集合分组成为由类似的对象组成的多个类的分析过程。聚类是将数据分类到不同的类或者簇这样的一个过程，所以同一个簇中的对象有很大的相似性，而不同簇间的对象有很大的相异性。聚类分析是一种探索性的分析，在分类的过程中，人们不必事先给出一个分类的标准，聚类分析能够从样本数据出发，自动进行分类。聚类分析所使用方法的不同，常常会得到不同的结论。不同研究者对于同一组数据进行聚类分析，所得到的聚类数未必一致。
2、因子分析（Factor Analysis）
因子分析是指研究从变量群中提取共性因子的统计技术。因子分析就是从大量的数据中寻找内在的联系，减少决策的困难。
因子分析的方法约有10多种，如重心法、影像分析法，最大似然解、最小平方法、阿尔发抽因法、拉奥典型抽因法等等。这些方法本质上大都属近似方法，是以相关系数矩阵为基础的，所不同的是相关系数矩阵对角线上的值，采用不同的共同性□2估值。在社会学研究中，因子分析常采用以主成分分析为基础的反复法。
3、相关分析（Correlation Analysis）
相关分析（correlation analysis），相关分析是研究现象之间是否存在某种依存关系，并对具体有依存关系的现象探讨其相关方向以及相关程度。相关关系是一种非确定性的关系，例如，以X和Y分别记一个人的身高和体重，或分别记每公顷施肥量与每公顷小麦产量，则X与Y显然有关系，而又没有确切到可由其中的一个去精确地决定另一个的程度，这就是相关关系。
4、对应分析（Correspondence Analysis）
对应分析(Correspondence analysis)也称关联分析、R-Q型因子分析，通过分析由定性变量构成的交互汇总表来揭示变量间的联系。可以揭示同一变量的各个类别之间的差异，以及不同变量各个类别之间的对应关系。对应分析的基本思想是将一个联列表的行和列中各元素的比例结构以点的形式在较低维的空间中表示出来。
5、回归分析
研究一个随机变量Y对另一个(X)或一组(X1，X2，…，Xk)变量的相依关系的统计分析方法。回归分析（regression analysis)是确定两种或两种以上变数间相互依赖的定量关系的一种统计分析方法。运用十分广泛，回归分析按照涉及的自变量的多少，可分为一元回归分析和多元回归分析；按照自变量和因变量之间的关系类型，可分为线性回归分析和非线性回归分析。
6、方差分析(ANOVA/Analysis of Variance)
又称“变异数分析”或“F检验”，是R.A.Fisher发明的，用于两个及两个以上样本均数差别的显着性检验。由于各种因素的影响，研究所得的数据呈现波动状。造成波动的原因可分成两类，一是不可控的随机因素，另一是研究中施加的对结果形成影响的可控因素。方差分析是从观测变量的方差入手，研究诸多控制变量中哪些变量是对观测变量有显着影响的变量。这个 还需要具体问题具体分析

Ⅷ 设计中的对比关系

﹝一﹞大小的对比

大小关系为造形要素中最受重视的一项，几乎可以决定意象与调和的关系。大小差别少，给人的感觉较沈着温和，大小的差别大，给人的感觉较鲜明，而且具有强力感。

﹝二﹞明暗的对比

阴与阳、正与反、昼与夜等等，如此类的对比语句，可使人感觉到日常生活中的明暗关系。初诞生的婴儿，最初在视觉上只能分出明暗，而牛、狗等动物虽能简单识别黑白，可是，对彩度或色相却无法轻易识别，由此可知，明暗﹝黑和白﹞乃是色感中最基本的要素。

﹝三﹞粗细的对比

字体愈粗，愈富有男性的气概。若代表时髦与女性，则通常以细字表现。细字如果份量增多，粗字就应该减少，这样的搭配看起来比较明快。

﹝四﹞曲线和直线的对比

曲线很富有柔和感、缓和感；直线则富坚硬感、锐利感，极具男性气概。自然界中，皆由这两者适当混合。平常我们并不注意这种关系，可是，当曲线线或直线强调某形状时，我们便有了深刻的印象，同时也产生相对应的情感。故我们常为加深曲线印象，就以一些直线来强调，也可以说，少量的直线会使曲线更引人注目。

﹝五﹞质感的对比

在一般人的日常生活中，也许很少听到质感这句话，但是在美术方面，质感却是很重要的造形要素。譬如松弛感、平滑感、湿润感等等，皆是形容质感。故质感不仅只表现出情感，而且与这种情感融为一体。

我们观察画家的作品等，常会注意其色彩与图面的构成，其实，质感才是决定作品风格的主要因素，虽然色彩或对象物会改变，可是，作为基础的质感，是与一位画家之本质有着密切的关系，是不易变更的。若是外行人就容易疏忽这一点，其实，这才是最重要的基础要素，也是对情感最强烈的影响力。

﹝六﹞位置的对比

在画面两侧放置某种物体，不但可以强调，同时也可产生对比。画面的上下、左右和对角线上的四隅皆有潜在性的力点，而在此力点处配置照片、大标题或标志、记号等等，便可显出隐藏的力量。因此在潜在的对立关系位置上，放置鲜明的造形要素，可显出对比关系，并产生具有紧凑感的画面。

﹝七﹞主与从的对比

版面设计也和舞台设计一样，主角和配角的关系很清楚时，观众的心理会安定下来。明确表示主从的手法是很正统的构成方法，会让人产生安心感。如果两者的关系模糊，会令人无所适从，相反地，主角过强就失去动感，变成庸俗画面。

戏剧中的主角，人人一看便知。版面中若也能表现出何者为主角，会使读者更加了解内容。所以要有主从关系是设计配置的基本条件。

﹝八﹞动与静的对比

一个故事的开始都有开端、说明、转变和结果。一座庭院中，也有假山、池水、草木、瀑布等等的配合。同样的在设计配置上也有激烈动态与文静部份。

扩散或流动的形状即为“动”。水平或垂直性强化的形状则为“静”。把这两者配置于相对之处，而以“动”部份占大面积。

“静”部份占小面积，并在周边留出适当的留白以强调其独立性。这样的安排，一般用来配置于画面四隅的重点。因此，“静”部份虽只占小面积，却有很强的存在感。

﹝九﹞多种的对比

对比还有曲线与直线、垂直与水平、锐角与钝角等种种不同的对比。如果再将前述的各种对比和这些要素加以组合搭配，即能制作富有变化的画面。

﹝十﹞起与受

版面全体的空间因为各种力的关系，而产生动态，进而支配空间。产生动态的形状和接受这种动态的另一形状，互相配合着，使空间变化更生动。

我们要建造假山庭园时很注重流水的出口，因为流水的出口是动感的出发点，整个庭园都会因它而被影响。谈到版面构成，原理也一样，起点和受点会彼此呼应、协调。两者的距离愈大，效果愈显着，而且可以利用画面的两端，不过起点和受点要特别注意平衡，必须有适当的强弱变化才好，若有一方太软弱无力就不能引起共鸣。

﹝十一﹞图与地

明暗逆转时，图与地的关系就会互相变换。一般印刷物都是白纸印点字，白纸称为地，黑字称图。相反的，有时会在黑纸上印上反白字的效果，此时黑底为地，白字则为图，这是黑白转换的现象。

Ⅸ 对比分析法的主要形式有哪些

1、绝对数比较

它是利用绝对数进行对比，从而寻找差异的一种方法。

2、相对数比较

它是由两个有联系的指标对比计算的，用以反映客观现象之间数量联系程度的综合指标，其数值表现为相对数。由于研究目的和对比基础不同，相对数可以分为以下几种：

1)结构相对数：将同一总体内的部分数值与全部数值对比求得比重，用以说明事物的性质、结构或质量。如,居民食品支出额占消费支出总额比重、产品合格率等。

2)比例相对数：将同一总体内不同部分的数值对比，表明总体内各部分的比例关系，如,人口性别比例、投资与消费比例等。

3)比较相对数：将同一时期两个性质相同的指标数值对比，说明同类现象在不同空间条件下的数量对比关系。如,不同地区商品价格对比，不同行业、不同企业间某项指标对比等。

4)强度相对数：将两个性质不同但有一定联系的总量指标对比，用以说明现象的强度、密度和普遍程度。如,人均国内生产总值用"元/人"表示，人口密度用"人/平方公里"表示，也有用百分数或千分数表示的，如人口出生率用‰表示。

5)计划完成程度相对数：是某一时期实际完成数与计划数对比，用以说明计划完成程度。

6)动态相对数：将同一现象在不同时期的指标数值对比，用以说明发展方向和变化的速度。如,发展速度、增长速度等。

关于对比分析法的主要形式的内容，青藤小编就和您分享到这里了。如果您对大数据工程有浓厚的兴趣，希望这篇文章可以为您提供帮助。如果您还想了解更多关于数据分析师、大数据工程师的技巧及素材等内容，可以点击本站的其他文章进行学习。