笛子的方法怎么做

‘壹’ 笛子制作方法

中国笛箫历史悠久，据说可以追溯到八千多年以前的新石器时代 。下面我整理了笛子的制作方法，供你阅读参考。

笛子的制作步骤一：选竹

可用以制作笛箫的材料很多。广义地说，只要是一定口径的管状物都可以。象金属管、木管、玉石管、骨管、塑料管等等。但最常用的还数竹子。

适宜制笛箫的竹子很多，有苦竹、紫竹、淡竹、凤眼竹、湘妃竹、梅螺竹等。其中以苦竹与紫竹最常见。

苦竹也叫伞柄竹、青蛇枝。笋苦不能食。主要分布在长江流域的江苏、浙江、安徽、江西及福建等地。在浙江省的安吉、余杭一带山区，又称其为笛竹，是制笛的理想竹材。

紫竹也叫黑竹、墨竹、观音竹。分布于浙江、安徽、江西、福建、湖北、四川、云南、贵州、等地。在安徽、江西，农民赴婚宴时，常有送紫竹的习俗，取“送子”之贺意。

挑选优质而合乎制作要求的老竹，是制笛的关键之一。一般选用三到五年竹龄的竹子。判断竹子的老嫩，一般可从竹子的外表进行观察。嫩竹子，受光照时间短，竹皮翠绿，竹身无光泽，竹节毛涩，节纹粗。尤其是幼竹，还可以在竹根处找到蜕落的竹箬。老竹子，光照时间长，竹皮青里泛黄，甚至透红，竹身光亮，节纹细。另外，从竹叶的颜色上也可以识别竹子的老嫩。嫩竹的竹叶，翠绿欲滴。而老竹子的叶呈暗绿色，甚至带有枯黄。

竹材的砍伐在每年的冬季。俗称砍腊竹。此时，竹材含水率较低，也不易虫蛀。根据制作要求，挑选直径大体为2到3厘米，节距适中，竹身圆整、均匀的老竹。砍伐后沿竹节处截断，剔除根部几节太厚且节距太短的，及梢枝几节太薄又有水沟分枝的。一株竹，可用于制笛的只有五节左右。有经验者往往选长度刚好够得上开吹孔、需要接笛头的那一到二节料。其它几节，虽然节距较长，干燥后往往手感就差。竹子经过干燥、加工以后，直径一般会减小1到2毫米。因此，假如D调曲笛外径要求在25毫米左右的话，那么就要挑选26毫米的竹材。

紫竹一般选乌黑光亮或附有白霜、青苔的老竹。有一种皮色象黄鳝一样的(叫黄鳝竹)，及一种皮色黄里带有粒粒黑点的(叫芝麻竹)，都是紫竹中的上品。笔者曾觅到一支盘龙紫竹，十分罕见。是青藤盘绕在紫竹上，经长期光照形成一圈一圈的自然紫色，煞是好看。制成箫后，让朋友给“抢夺”去了。紫竹从根部起，到有水沟分枝处截断，留取约有120厘米左右的一段。

砍伐下来的鲜竹，又称活竹。不能马上用于制作。至少要存放一年以上，进行自然干燥。存放期要注意防雨、防晒、防风、防霉。习惯上将竹料分为低音笛料(三孔为F、G、A、bB等)，曲笛料(C、D、E等)，梆笛料(F、G、A等)，小笛料(bB、C、D等)几种。箫分为洞箫料、琴箫料(调名一样，粗细有别)。

制作前，挑选合适的好料是十分重要的。所谓好料，是指比重大、手感好的料，再就是粗细、厚薄、长度、圆度符合要求。如果是紫竹，还好考虑颜色、花纹、节距等。对于制作者来说，能挑选到理想的好竹，是非常愉悦的事。即便搞得浑身汗尘，也无所谓。因为一件好的笛箫的诞生，是从一份好的材料开始的。

笛子的制作步骤二：制坯

挑选了合适的好料之后，接下来就要制坯。制坯分烘撬，铰尾节，清洁内膛，刨皮，磨光，接尾等。

首先是烘烤与撬竹。这是一项技术性很强的工作。除工具特殊外，还要有较长时期的实践。烘烤的目的，除了便于加工撬直外，还具有将竹内水浆烤干，使竹质更结实的作用。火候的掌握，不但对颜色外观有关，更主要对今后制成的笛箫音质有关。

在撬直加工中，有经验的师傅还能将不太圆的竹子撬园。烘撬的工序至少重复二遍以上。有些竹子性子"倔"，撬直放置几天后，又弯了，工人称之为"醒过来了"，还须再行加工，直至把它"撬服贴"。有意思的是，"强头倔脑"的竹子，往往是好竹子，撬直过程中更容易撬裂。

在制作过程中，有局部复弯的地方，还须随时在酒精灯下小心地局部烘烤，进行撬直。撬直后，要用冷水"冷结，才不易复弯。

用"纠枉过正"来比喻撬竹，是十分适当的，有经验的工人，往往将竹子略撬过头，这样，日后复弯时，正好处于笔直的状态中。所以，对竹子的性能要有所了解。开了孔的竹子再复弯时，一般就不再烘撬，以免造成豁裂。

撬直后的竹子，白竹{苦竹｝要将头部节截去，长度以合适为宜，长度不够的，还须接尾。尾部节通常保留，用刀铰通，锉平。将竹皮刨去，打磨光洁，去除内膛垃圾。

近来，有保留竹皮的作法，因竹皮坚硬，不易裂，而且竹纹美观，观赏性强，制成笛子后，自有一种古朴天然的韵味。

紫竹本身相当美观，不必刨皮，但须将内膛竹节铲平，磨光。将多余的部分截去。如果做箫，吹口一端保留节盖。保留九个节子，俗称九节箫。民间有八拳九节的说法。有些紫竹九节偏长了，就截去一节，成八节，也无妨。做紫竹笛，一般保留六个节子。

笛子的制作步骤三：定调

完成了制坯工艺后，就进入定调，划线工序。

首先是划吹口位置。吹口的位置，须由做什么调来决定，尽管在选料时，已初步决定制何调。但是，经过烘烤，去皮，磨光后，情况会有所变化，原来打算做的调子，有可能会觉得不妥，需要重新斟酌。

决定一支料做何调最合适，一。要考虑内径，厚度是否合适。二。要考虑长度够不够。每种调都有它自身合适的条件。尽管由于要求不同，会有差异，但差异不会很大。适宜制G调的，假如制成F调或者A调，就不会理想。经验不足的，常常为定错调，开错吹口位置，浪费一支好料而懊恼不已。

除了调的因素外，还要从竹子的扁，圆情况考虑。箫的吹口，通常开在扁的部位，笛子相反，开在侧的部位，故有“侧笛扁箫”的说法。左右手执笛也不相同，等等。这些因素虽然是细微的，但不良的吹口角度，会影响演奏。

如果是紫竹，还要考虑竹节的凹凸，音孔与竹节的安排，甚至颜色，花纹等因素。在满足吹口合理位置的前提下，尽量将竹节凸起的一面，安排在开孔的背面，同时，尽量将漂亮颜色，花纹的一面安排在开孔面。竹节与孔要安排妥，孔尽量避开节，尤其是膜孔，不能安排在节上。

总之，笛箫定调，吹口的定位是很仔细的事，需要从多方面权衡。开错吹口位置，就如“吃错药”那样。因此，即便是老资格的制作家，在定调，划吹口位置时，也会反复思量，不轻易下手。说吹口定位犹如给笛箫定终身，一点也不夸张。

给笛箫吹口定位时，实际上以将该笛箫的基音长度和尾长都考虑进去了。笛尾一般为基音长度的五分之一左右。太长或太短，都会影响音质。

笛子的内径，是制作上非常关注的事，在内径计算公式上，乐器界前辈刘鹤云先生提出按2开18次方的方法，结合深资理论家屠式璠先生将刘先生的D调笛内径改为1。7CM后，按公比计算，各个调的内径基本上都是很合适的。

挖孔时，吹口可暂时小一点，留下以后调整的余地。吹口的大小，形状要根据音准，音色，音量的需要有所变动，不可刻板。

笛塞的位置，以笛子能准确发出泛音列为好，不适当的笛塞和位置会影响笛子的音质。笛子的内径要测量精确，还可以通过观测内径的圆整度来修正，为基音的定位提供参考。

各调笛的基音长度，可用“三分损益法”求出，也可用2的12次方的公比求得，这和实际制作情况是相似的。

箫的内径可参考向上五度笛的内径。如果是琴箫的话内径还可以小点，这样，和古琴声很协调。箫的基音长度可参考同度的笛，如要准确求出箫的基音长度，还可以用“二次定调法“求得。二次定调法是我在前人的基础上总结的，准确率几乎是百分之百，我传给董雪华，黄卫东了。

笛子的基音长度也可用“二次定调法“求得。在实际生产中，做几套适合各种气温，有几种直径规格的笛箫”样子“。根据竹子的情况，对照不同的样子，进行基音的定位，是很实用的。赵松庭先生着的《横笛频率计算与应用》对笛子的制作很有帮助。

确定了基音位置后，按经验划出笛子尾部的二个“前出音孔“。箫的二个‘辅助音孔’在基音孔下方约2公分处。这些孔虽无音频要求，但对高音有密切关系，假如超吹高音有障碍，经常就是调整该二孔的大小，孔距，或者调整尾巴的长短。

笛箫的按音孔尺寸，是依据吹口中心到基音的直线长度，按一定的比例而成。

有关笛箫音律的问题，近代音乐巨擘郑觐文，杨荫浏，郑玉荪，赵松庭先生等，都作过很深的研究，总结了许多行之有效理论。杨荫浏先生亲自做过几百次的实验。他在1947年写的《谈笛音》以及其它有关笛箫的论文中，对笛箫的指作，特别是笛律问题，作过很深的探索。七十年代后，他抱病写的《管律辩》，《三律考》二文，是他毕生研究中国乐律的总结。对笛箫的制作，有很深的指导意义。

在生产中，还有用“划线板“这种工具定孔位的。划线板是根据比例的原理，在操作时根据不同的情况，用“升降”的手法来划定孔位的。上海制笛最早运用划线板的，据说有丁富元，章产明先生。后来，上海，苏州的民族乐器厂也相继在笛箫生产中运用了这种工具，铜岭桥的许多笛箫厂也用这种工具。生产实践证明，这是一种很实用，高效率的工具。至于是何人发明的，则无从考证了。

笛子的制作步骤四：开孔校音

笛箫各音孔位置确定后，接下来就是钻孔。选择大小合适的三棱钻或梅花钻。虽然现在有挖孔机，但掌握一手精湛的挖孔技术仍然是非常重要的功夫。挖孔的刀法分二种，流传在苏州，上海，以及近年来的铜岭桥制笛，是用握刀法，其他的制笛都是捏刀法。二种刀法，挖孔手法不同，刀的形状也不同。苏州，上海，铜岭桥是属于同一制笛流派，有着清晰的师承体系。这个流派为近代中国制笛最有影响，最有实力。近代许多有声望的制笛名家，像周来有，徐六四，常敦明，陈建平，邹叙生，周筱楠，贾耀良，王益亮，周林生，沈珏青，杨连根，赵景国以及董雪华，黄卫东等都是出自该流派。

挖孔应与校音同步，根据孔的情况，有目的地去挖孔。这样才能有效地调整音准与音质。音孔挖好后，还要对笛箫整体的声音进行仔细的调试。

“音频仪”的使用，大大方便了调音。但不要吹一下音，对一下仪器，这样不容易调准音。一般地说，音频仪可用于调试基音的高低。笛箫的整体音准，仍需要依靠正确的吹奏和灵敏的耳朵去鉴别。因此，吹奏与听力就显得十分重要了。

笛子的制作步骤五：涂饰

完成挖孔调音后，就可以进入油漆涂饰的阶段了。紫竹笛箫相对简便，只要截去多余的竹子部分，涂饰内膛，镶上骨饰，抛光外表，刻上诗词，调名，署名，包装后大功告成。

白竹笛还要进行接坯，上底漆，扎线，涮漆等低音笛，曲笛等几乎都需要接上一截头部，俗称“接坯”。有些，在制坯时，还需接上尾部。

接坯要选择竹材的外径，颜色，花纹，园度等和所接的笛子相似。接尾还要考虑内径，厚度一致。无论是接头还是接尾，都要安排在扎线的部位。这样，扎上线，涮上漆后就看不出镶接的地方了。接头可选厚点的材料，顶端和尾端粗细不能太悬殊，否则，大头小尾不好看。整枝笛以膜孔为中心，能平衡为宜。总之，符合牢固，平衡，美观的要求即可。

接坯要用强度牢的胶水。上胶时，要将笛头笛身胶直，不能歪。冬天还要掌握温度和胶水干固的时间关系。胶水干固后，可将接口处打磨平整，然后进行涂饰内膛和外层底漆的工艺。

从音质考虑，内膛除了要求光洁外，还需要有一定的硬度与“阻尼”要求。有一种叫“铁心竹”的，内膛坚硬，发音很好，很受欢迎。在内膛使用的涂料，一般有虫胶液，硝基漆，生漆等。在内膛，笛塞面上，缝隙，以及所有音孔壁处，都涂饰一下。在此前，还可在所有孔壁上滴灌“502”胶水，这对防裂，很有作用。经过内膛，音孔涂饰后的笛箫，其共振明显改善，气到音出，手指处有麻颤的感觉，演奏家称之为“很通”。

给笛子外表上底漆，通常有本色，黑色等。底漆一般用虫胶液或掺加染料调配而成。待底漆干固，细磨后，再涂饰“硝基漆”，或“685”清漆。上底漆前，一定要将笛身磨光，不能留下加工的痕迹。我曾见过陈建平师傅漆过的一枝笛，光亮的好象包上一层透明的玻璃纸。笛子经过里里外外的涂饰后，竹子和空气就隔绝了，对于保护笛子，改善音色，都有作用。

镶饰是传统的工艺。一枝笛箫镶上光洁如玉的骨饰，角饰，更具观赏性。骨饰是用粗壮的牛爪骨车制而成，加工时，还要经过脱脂，漂白。角饰是用牛角车制而成。还有用玉石制成的玉饰。浙江青田邵志培先生用着名的青田玉石，制成龙笛，凤箫，玉埙，排箫。以及拉弦，弹拨，打击等玉石系列的民族乐器，在国内外引起很大的反响。

笛箫的扎线，自有一定格局。通常用锦伦线来扎线。涮漆大都用硝基枣红漆。过去，使用的是专门定制的蚕丝细弦，涮生漆，年份越久，漆色越光亮鲜艳，而且不易脱落。因其操作较难，现在不使用了。涮漆的笔，是特制的“发笔”，现在，用油画笔也行。缠线处涮漆不少于三次，漆比线略宽些，以不露底为好。在涮前，可以在线上滴些“502”胶水，使线不易脱落。

‘贰’ 笛子的制作

以竹子为原料制作笛子，具体步骤如下：

1、选择一段比较光滑的竹子，截取50厘米左右。如下图所示：

‘叁’ 自制笛子怎么做

在家无聊可以动手做一些小物件，不仅可以打发无聊时间，还很有成就感，今天带大家看看，在家怎么制作一个笛子。
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工具材料：
竹子、细钢筋、刀

操作方法
01
我们先找一根两端大小均匀且比较粗的竹子。

02
找到之后，我们再来处理竹子，用一根大约1米长的竹子，把它骨节上的小枝去掉，如果有条件的话，可以把骨节磨平，磨得和骨身一样大小。

03
完成上面的操作之后，我们再用铁钢筋穿进竹筒里，把骨节打通。

04
打通之后，我们用粉笔在竹子上画等量的标记，然后在标记上挖小孔。

05
我们用之前准备的小刀依次挖9个小洞。

06
新鲜的竹子内壁一般都会有一层膜，我们在剩余的竹子里取膜，然后贴在制作完成的笛子倒数第二个洞上，这个是用来发音震动的。这样笛子就完成了。

‘肆’ 笛子的制作方法详细介绍

我们经常在电视上看到人物角色在吹笛子，于是有些朋友就想着自己制作一个笛子。今天我就给大家介绍笛子的制作方法，希望对大家有帮助!

笛子的制作方法

(1)首先把竹子的材料选好。一般说，要选用老的、坚实而干燥的竹子，其次是竹节要小(多少不太紧)，表面圆而平整，两头的粗细相差不大。选好之后，按笛子的长度锯成节。如果竹身不直，可用柴火(或草火)烘烤，把有弯的地方烤热后，扳直浸入冷水中(以防弯度复原)，待冷却后拿出来擦干即可。

(2)打通内节，削平外节内外都要尽量求得光滑。如果竹皮粗糙而不美观也可以刮去一层薄皮。

(3)比量尺寸，决定调子。把竹子材料弄好以后，量一下内经(直径)和长度，根据它的粗细和长短，决定做什么调子的笛子最合适。

(4)调音和挖孔。这是做笛子全部过程中最重要也是最困难的一步工作。往往因一个孔挖得不合格(发音不准)而使全笛报废。

挖孔时，首先挖好吹孔(不可挖得太大)，堵上笛塞(也可以利用某个竹节不打通，来作笛塞)，然后量好吹空孔至后音孔的距离，挖两个后出音孔。开始要先挖小点，然后吹一吹，听一听，看看筒内音是否准确?如果低了点，就将两个孔都向前(向吹孔那边)挖大一些，也可以不再挖。要特别注意的是，开始挖孔时不能超过规定的尺寸，以防音孔开高了不好弥补。

把后出音孔挖好后，以此孔为基点，朝着吹孔方向按顺序，按尺寸比例依次挖孔。挖的方法也是先挖小点，然后边试音，边扩大。挖好一孔再挖另一孔，最后挖膜孔。两头多余的竹子先锯掉或后锯掉都可以。如果笛尾竹子长，还可开两个前出音孔(又称调音孔)，也可以将笛尾锯短一些，不要前出音孔。

全部工序完后，进行总的校对和检查，最后上漆。这样，一支新笛子就算完全制成了。

练习笛子的秘诀

(一)决心“自讨苦吃”

吹笛子看起来并不是什么太难不了的事，但是，他和其他各种技术一样，再聪明的人，若不付出辛勤的劳动，不下一番苦功，也难以取得成功的，所谓“红梅香自苦寒来”，就是这个道理。练习笛子有时很累，口干舌噪;初学者累过了头，还可能头昏眼花。如果吹奏者没有决心，就不会有那种“自讨苦吃”的劲头，也不会有长期坚持苦练的意志。这种决心，又要来自正确的思想支持和对笛子的热爱，如果只把笛子当成个人消遣自娱的玩具，那是绝对吹不好的。在旧社会，许多民间艺人，为了吃饭，为了生存，他们在各种情况下苦吹苦练，终于练就了一手好功夫。今天我们学笛子，目的不只是为了饭碗，应当把笛子当做为人民服务的工具，熟悉它、精通它，用它来更好地为人民做出贡献，来表达自己的心声。为了攀登技艺的高峰，就要不怕累、不怕苦、不怕困难、不怕流汗、不怕耗费心血顽强地练下去。

(二)打好功底子

笛子吹得好不好，要看他的功底打的牢不牢，基本功能否过得硬，马马虎虎、差不多，是不行的。笛子的基本功是什么?我想大约包括气功、嘴功、舌功、指功等。其中每一项基本功都有它的明确要求，气功大致的要求是：吸气要足，蓄气要满，抢气要快，呼气要匀。嘴功就是指嘴上的劲能控制音的高、低、强、弱变化的能力，要求能软能硬，能松能紧。舌功指的是舌头上的功夫，它的大致要求是：灵活、有力、准确、干净、能快能慢、能柔能刚。指功的大致要求是：手指的各种指法要高度灵活自如，快而不短不乱，慢而不跛不断，滑抹无痕，颤动均匀。这些基本功的要求，都有它一定的技巧作为基础：气功主要就是呼吸运气的技巧;嘴功主要是嘴上的控制能力;舌功主要是各种吐奏与花舌的技巧;指功主要是指法变调，叠、打、颤、滑和各种叉角吹法。以上这些就是我们所称的基本功、基本技巧，或常规技巧。这些技巧用处最大，在任何曲子里都用得上。吹奏的好坏，固然要看他的素养和表现能力如何等等，但主要的还是要看他的这些常规技巧掌握得怎么样，也就是说要看他的基本功是否能过硬。

在日常的基本功训练中，有两种值得防止的现象，一种是，某些人只是为了自娱，每天吹一些“优雅”的小调，越吹越来劲，而不练基本功。另一种是，误认为只要练一两个所谓的“高级”技巧，笛子就会吹得好。因此每天只是练那一两种“高级”技巧，学鸟喧，仿鸡鸣，以及杀猪、宰羊、母鸡下蛋声等，并以些夸耀于人，也不去练基本功，结果技艺迟迟提不高，不能很好适应工作需要。相反有的人在平日练习中，总是踏踏实实地去练较困难的技巧，但由于他的常规技巧掌握得很好，所以吹得声色优美，有强有弱，有快有慢，干净利落，富有生气，充分表现了乐曲内容，同样受到了听众的欢迎。因为任何曲子，较困难的技巧最多在一两处使用一下，而用之最多和起主要作用的还是那些常规技巧，即基本功的体现。所以，我们在练习时，一定要多练基本功，重点练习那些常规技巧。在保持基本功过硬的基础上，再去练习一些较为困难的技巧。这样，收效一定会很快。

在音乐学院一般都有教材和老师指导，但对广大业余吹笛者来说，却缺乏这样的条件。常常就因没有教材，无人指导，每日拿起笛子不知从何处练起，练些什么心里没底。在这种情况下，怎么办呢?我想每天可以吹吹长音，以练呼吸运气、强弱控制修饰音色，以增强气功。吹吹梆笛，拔拔音高，以增强丹田控制和嘴功。用音阶级进或跳进的办法(*******)。练练单、双吐，以增强舌功。再者就是选一些已出版的、有针对性的独奏曲片段，练习指功、舌功。只要这样坚持练，反复练，也是可以使基本功逐步过硬的。

吹笛子的小技巧

1、演奏前要保持口腔的湿润,干燥时吹奏吃力，吹出的音色不太好带涩,而且影响唇，舌，气技术发挥，还有不宜过饱和饥饿吹笛。影响气息控制发挥。

2、笛子内要有一定的湿润度音色才圆润清亮，我以前不懂什么的时候，为了让笛子音色更美，就把笛子用水冲洗，再贴笛膜，吹出来音色明显比不冲洗时好许多。所以说演奏前要充分地溜溜笛，增加笛子内的湿润。音色会更好点。

3、贴笛膜时摸粘胶不宜i浓，宜淡，稍有一点粘性就好，这样不影响吹奏，便于调整。

4、冬天防备水汽沾湿笛膜，可在笛膜孔四周厚壁上涂点白蜡，不匀时用一小金属棒，在开水里汤热抹匀。不要搞到笛筒里有突出的蜡点。

5、笛子的发音点在吹孔处，演奏时宜将吹孔对着话筒附近，注意不要让气流对着话筒，发出气息冲击声。

6、练笛时为了减少扰民，可以用不干胶或者厚胶带做笛膜用，降低笛子的发音。

7、平常可以把少量笛膜裁剪好，用原纸条包好放在笛子吹孔那边的笛头里，便于启用。

8、自己动手做笛膜胶盒，现在超市有一多种口味的薄荷糖卖，是用小巧的金属盒装的，我把它改用作笛膜胶盒很好用。

9、笛筒清洁维护棒，我到不锈钢门店，购得二根50厘米和80厘米长的粗不锈钢丝，头上扎上松软的绒布或者海绵，作大小笛筒的清洁工具。(用粗铜丝铝丝也行)

‘伍’ 怎么做手工乐器笛子

准备工具：竹子一根、一根铁棒。

1、准备一根50CM左右翠绿的竹子。

‘陆’ 怎么做笛子

1、选择一段伤疤较少的竹子段。大概45到70厘米！

(6)笛子的方法怎么做扩展阅读：

1、笛子不但演奏技巧丰富，而且它的品种也多种多样，有曲笛、梆笛、定调笛、加键笛、玉屏笛、七孔笛、十一孔笛等，并形成了风格迥异的南北两派。

2、近代笛子分南北二派：北派多用吐音、花舌、滑音、剁音等技巧，南派则常用颤音、打音、叠音、振音等技巧。此外，经过几十年来大量演奏家的不断实践，创造出了诸如循环换气、循环吐音、揉音法、包吹法、吼音、打孔音、飞指、大七度揉音、口哨音等一系列特殊的技法。

3、南派笛子的风格典雅清丽，他们所使用的笛子主要是曲笛。曲笛的管身较长较粗，音色浑厚柔和，清亮圆润、悠扬委婉，主要流行于中国江南地区。

‘柒’ 笛子的做法

简易竹笛的做法如下

1、选择一段伤疤较少的竹子段。大概45到70厘米!

‘捌’ 教你怎么制作笛子的基本方法

南方的乡下生长着许多竹子，如果我们能自己制作笛子，那就再好不过了。为宁静的乡村更能添加一份优美的旋律，下面我整理了笛子的制作 方法 ，供你阅读参考。
笛子的制作方法
选择一段伤疤较少的竹子段。大概45到70厘米!



用据把选择的这一段锯开，据的时候一定要小心，慢慢据开，避免造成不必要的损坏，影响竹笛的质量。据好后如下图所示。在据好的竹子段的两端随便选择一端，记为A。



在竹子段距离A点10厘米处，用记号笔标记一个点，记为“1点”!



距离“1点” 2厘米处标记一个点，记为“2点”，按此依次再标记三个点。最后一个点记为“5点”。再在距离“5点”3厘米处标记一个点!标记的点的位置如下图所示!



找一个比较直，半径是竹子四分之一的铁棒，一端磨尖。用火加热磨尖的那一端!



用加热好的铁棒的尖端先把竹子打通，然后给竹子画好的点打孔，重复打孔直到得到满意的一个孔。



这样就会得到一个比较简易的竹笛了!



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‘玖’ 自制笛子的基本方法有哪些

笛子是一种容易制作的乐器，所以致使广大乐器 爱好 者一直在探索笛子的制作 方法 。下面我整理了自制笛子方法，供你阅读参考。
自制笛子的方法
在制作笛子之前，首先我们要明确一个概念，那就是“内径”。内径的大小和测量的准确性，直接关系到笛子音域的准确与否，所以这一点非常重要。测量内径的数值要精确到毫米(MM).



今天我们就以12毫米(MM)内径的管状物来举例说明吧。如下图所示：



测量好内径之后，接下来在距管端5----8CM处，用准备好的电钻开两个紧靠的横排的孔，作为笛子的尾端，(这两个孔在后来可以垂吊装饰物，但要注意的是垂吊绳要细，不然会影响发音的准确)如图：



做好上一步之后，我们就要通过简单的计算来确定笛身上的其余八个孔的精准位置了。这时内径的大小将决定笛子音孔的最终走向，故所以说，精准的测量内径是重中之重。下面我们就来定位笛子的第一个音孔。我们选材是12毫米内径的管状物，所以就用12/3.0588=3.92.也就是说，笛子的尾端到第一个音孔的距离是3.92cm,切记，所得的数值的单位是厘米(CM).孔距是孔与孔中心的距离，如图所示：



在笛身上标上第一音孔的位置之后，再用刚刚所得的3.92/1.52=2.58CM.这个数值就是第一音孔到第二音孔的距离。如图：



以此类推，第三，第四，第五，第六，膜孔，吹孔的定位如下：

2.58/1.75=1.47CM，这是第二音孔到第三音孔的距离。

1.47/0.57=2.578CM,这是第三音孔到第四音孔的距离。

2.578/1.077=2.39CM,这是第四音孔到第五音孔的距离。

2.39/1.30=1.83CM，这是第五音孔到第六音孔的距离。

1.83/0.286=6.39CM.这就是第六音孔到笛膜孔的距离。

6.39/0.921=6.93CM,这就是膜孔到吹孔的距离。



孔全部打开之后，用小刀等工具把每个孔的内壁修整光滑，以椭圆形为佳，然后在有吹孔的另一端头塞上软木塞，软木的深浅决定笛子音域的高低，按你自己喜欢而定。再在膜孔贴上笛膜，此时，就可以吹奏了。



总结 如下：

3.0588，1.52，1.75，0.57，1.077，1.30，0.286，0.921.

以上数据是固定不变的常数，只要知道一管状物的内径，就能依次推出笛子上的所有音孔，膜孔和吹孔的准确位置。但顺序千万不能搞乱了。赶快行动吧，做出属于你自己个性化的笛子来。
笛子演奏方法
嘴唇自然闭合，双手捧着笛子两端，左手握笛头，右手握笛尾，将吹孔置于下嘴唇下沿，对准吹孔吹气。

当气息冲出时，只让出小空隙使气息通过，并使成为一束气柱往吹孔下方斜着吹去。其原理就如同吹响 笔套一样。

为使气息冲出时不将两唇冲开，而致气息散掉，两颊肌肉必须用劲，保持气息的出口很小。

吹出来的声音要求纯净，避免夹杂气声。

要对着镜子常练，体会如何对准气孔，使发音位置正确，不偏不倚，使气息全部化为笛音。
笛子保养方法
(1)新买回的笛子或自己新制作的笛子，如果发现竹质不太干，可将笛子所有洞孔堵塞住，然后灌进点盐水，泡浸一至二日(根据竹质湿度而定，竹质湿者浸泡时间应长一些)，然后打开洞孔将盐水倒出，稍用清水冲洗，待一小时后，再在筒内涂些熟过的植物油(最好是油汤辣椒的纯红油，用此油日久可使竹体变红，永不生虫破裂)，便可使用。如果买回来的笛子本来竹质很干而又坚固，最好用酒精擦洗一下笛筒和吹孔的周围，以达消毒之目的。另外竹内的少许水份也会随酒精的挥发而排除。

(2)专业吹笛的人，都有一个笛盒，没有盒的人，可做一个布套(最好是夹层或棉的)。平日将笛子放在里面，如果套，盒都没有，可找一块干净的布来包住，以免风吹日晒，灰尘进入.

(3)每次吹完之后，一定要将笛筒内的口水倒出来。最好做一个布刷，口水倒出后，捅进去轻轻一擦，然后装入盒或袋内。这样就免得口水在笛筒内发霉发臭，以至笛筒腐烂。

(4)天气过热或过于干燥时，最好做一个“笛胆”(用相当笛筒长度的小棍，缠上几层干净的布，抹上些油)，不吹的时候可将它塞入笛筒内，以防止笛身破裂。“笛胆”粗细要和笛筒的粗细相适应，粗了塞不进去，细了挨不上竹壁，起不到润笛作用。

(5)笛子吹久了，笛筒内慢慢会有许多灰尘。灰尘加之气水的浸透，久而久之结成了污垢，这不但不卫生，常常发出臭味，甚至要影响音色、音准。这时就需要洗涤。特别是没有笛盒和笛套的同志，应在一定的时期内洗涤一次笛子。洗时要注意，水温不可太热太冷。一般将手浸入在水中不冷不热为适。因水太冷，脏东西洗不干净，水太烫，笛子的浸吸水分太多，一湿又猛一干，对笛子不好，竹质易变，易破裂。另外可用软布或药绵等，捆缠在木棒上(木棒要细不可太粗太坚实)，浸水(洗洁精、香皂等)擦洗。但不可用洗衣粉和肥皂，因它们刺激性大，易破坏竹质内壁。