‘壹’ 2.大多数的别墅庭院景观设计公司用什么来分隔空间，遮蔽视线，而且很好看，求解答
别墅庭院景观设计公司利用绿篱类植物在园林中起分隔空间、屏障视线、范围场地、遮蔽视线、衬托景物或防范之用的木本植物就是绿篱类景观。通常以耐密植、耐修剪、养护管理便捷、有一定观赏价值的种类为主。绿篱种类不同，选用的苗木树种也会有一定的差异。如用作墙式高绿篱的苗木有珊瑚树、椤柘楠、刺柏等;用作分隔空间的中矮篱的苗木有海桐、黄杨、栀子、枸骨、木槿、红叶石楠、火棘等。
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‘贰’ 园林常用空间分隔有哪些
园林常用空间分隔有：建筑分割空间、水体分割空间、植物分割空间。
‘叁’ 中国园林地形处理的艺术手法有哪些
（一）造园艺术，“师法自然”
“师法自然”，在造园艺术上包含两层内容。一是总体布局、组合要合乎自 然。山与水的关系以及假山中峰、涧、坡、洞各景象因素的组合，要符合自然界 山水生成的客观规律。二是每个山水景象要素的形象组合要合乎自然规律。如假 山峰峦是由许多小的石料拼叠合成，叠砌时要仿天然岩石的纹脉，尽量减少人工 拼叠的痕迹。水池常作自然曲折、高下起伏状。花木布置应是疏密相间，形态天 然。乔灌木也错杂相间，追求天然野趣。
（二）分隔空间，融于自然
中国古代园林用种种办法来分隔空间，其中主要是用建筑来围蔽和分隔空间。 分隔空间力求从角上突破园林实体的有限空间的局限性，使之融于自然，表现自然。 为此，必须处理好形与神、景与情、意与境、虚与实、动静、因与借、真与假、有 限与无限、有法与无法等种种关系。如此，则把园内空间与自然空间融合和扩展开来。比如漏窗的运用，使空间流通、视觉流畅，因而隔而不绝，在空间上起互相渗 透的作用。在漏窗内看，玲珑剔透的花饰、丰富多彩的图案，有浓厚的民族风味和 美学价值；透过漏窗，竹树迷离摇曳，亭台楼时隐时现，远空蓝天白云飞游，造成 幽深宽广的空间境界和意趣。
（三）园林建筑，顺应自然
中国古代园林中，有山有水，有堂、廊、亭、榭、楼、台、阁、馆、斋、舫、 墙等建筑。人工的山，石纹、石洞、石阶、石峰等都显示自然的美色。人工的水， 岸边曲折自如，水中波纹层层递进，也都显示自然的风光。所有建筑，其形与神都 与天空、地下自然环境吻合，同时又使园内各部分自然相接，以使园林体现自然、 淡泊、恬静、含蓄的艺术特色，并收到移步换景、渐入佳境、小中见大等观赏效果。
（四）树木花卉，表现自然
与西方系统园林不同，中国古代园林对树木花卉的处理与安设，讲究表现自 然。松柏高耸入云，柳枝啊娜垂岸，桃花数弹乃至于树枝弯曲自如， 花朵迎面扑香其形与神，其意与境都十分重在表现自然 师法自然，融于自然，顺应自然，表现自然－－这是中国古代园林体现“天 人合一”民族文化所在，是独立于世界之林的最大特色，也是永具艺术生命力的根本原因。
‘肆’ 园林建筑的方法和技巧是什么
园林建筑的方法和技巧主要包括：立意，选址，布局，借景，尺度与比例，色彩与质感共六种。
园林建筑设计和任何一种建筑设计一样，都是为了满足某种物质和精神的功能需要，采用一定的物质手段来组织特定的空间。建筑空间是建筑功能与工程技术和艺术技巧相互结合的产物，都需要符合适用，坚固，经济和美观的原则。此外，在艺术构图技法上也都要考虑诸如统一，变化，尺度，比例，均衡和对比等原则。与大自然相协调。美的景观效果加好的思想内涵。
一、立意。指园林建筑设计的思想和哲理。在园林建筑中有意境、意趣和灵魂，能引起人的互动，有较高的艺术思想境界，是一种审美的精神效果，是主观的想象，也是客观的反映。人文学科与理科的相互结合。用立意与思想去表达园林建筑设计的东西，用恰到好处的手法去描述，每一个作品都有一个美的故事和宗旨。
二、选址。指选择园林建筑座落的自然环境。一般规则式园林选址在平地地段和坡地上；自然式园林选址在山地，湖泊和平原三者兼备。傍山、错落，临水、平远。
园林建筑选址地理因素如土壤，水质，风向，方位等也要详细了解，这些对绿化质量和建筑布局都有影响。园林建筑选址，在环境条件上既要注意大的方面，也要注意细微的因素，要珍视一切饶有趣味的自然景物，一树、一石，清泉溪涧，以至古迹传闻，对于造园都十分有用。或以借景、对景等手法把它纳入画面。或专门为之布置富有艺术性的环境供人欣赏。
三、布局，相地合宜，构园得体
园林建筑由独立的建筑物和环境结合，形成开放性空间。即用建筑物来点缀风景，使自然风景更加生动别致。园林建筑由建筑组群自由组合的开放性空间。也具开放性，但一般规模较大，建筑组群与园林空间之间可形成多种分隔和穿插。建筑组群多采用分散式布局，并用桥、廊、道路和铺面等使建筑物相互连接，但不围成封闭性的院落。此外，建筑物之间有一定的轴线关系，使能彼此顾盼，互为衬托，有主有从。
园林建筑对比、渗透与层次，有体量对比即大和小的对比；形状对比，建筑单体，庭院空间。明暗虚实对比，以暗托明。先抑后扬。明暗的关系有很多时候又是实和虚的关系。组织空间的渗透与层次。有相邻空间的和室内外空间的。园林建筑空间序列通常分为规则对称和自由不对称两种空间组合形式。园林建筑创作，需从总体上推敲空间环境的程序组织，使之在功能和艺术上均能获得良好的效果。特别是在艺术即观赏上要做到统一中求变化，变化中有统一。
四、借景。借景的目的是把各种在形、声、色、香上能增添艺术情趣，丰富画面构图的外界因素，引入到本景空间中，使景色更具特色和变化。借景的方法包括“远借、邻借、仰借、俯借、应时而借。”
具体有借形组景、借声组景、借色组景、借香组景。借景有远借邻借之分，俯借仰借之分。俯借是居高临下俯视低处之景。把园外景物引入园内的空间渗透手法是远借。对景、框景、利用空廊互相渗透，和利用曲折、错落变化增添空间层次是邻借。因时而借。即借四季的时节不同会呈现不同色彩与特点的景色来构景。
五、尺度与比例。在园林建筑中空间各个组成部分与具有一定自然尺度的物体的比较，是设计的一个重要因素。功能，审美和环境特点是决定建筑尺度的依据，正确的尺度应该和功能，审美的要求一致，并和环境相协调。园林建筑的尺度，还要考虑和山石，池沼，树木，雕像和渡桥等彼此之间的关系。适宜于室内小空间景物的尺度不能应用于庭园中的大空间，高大的乔木和低矮的灌木丛，小巧玲珑的曲桥和平直宽阔的石拱桥，用来组合空间，在尺度效果上是完全不同的。
比例和尺度一样重要，尺度和比例紧密关联，都具有涉及处理建筑空间各部位的尺寸关系，好的设计应该做到比例良好，尺度正确。园林建筑除了房屋本身的比例外，园林环境中的水，树，石等各种景物，因需人工处理也存在推敲其形状，比例问题。
六、色彩和质感。色彩和质感的处理与园林空间的艺术感染力有密切的关系。形，声，色，香园林建筑艺术意境中的重要因素，其中形，色范围更广影响也较大。在园林建筑空间中，无论建筑物，山石，池水，花木等主要都以其形，色动人。色彩有冷暖，浓淡的差别，色的感情和联想，及其象征的作用可予人以各种不同的感受。质感表现在景物外形的纹理和质地两个方面。纹理有直曲，宽窄，深浅之分;质地有粗细，刚柔，隐显之别。质感虽不如色彩能给人多种情感上的联想，象征，但质感可以加强某些情调上的气氛则毋庸置疑:苍劲，古朴，柔媚，轻盈等建筑性格的获取与质感处理关系很大。总之，色彩与质感是建筑材料上表现的双重属性，两者相辅共存，只要善于利用它去组织节奏，韵律，对比，均衡等各种构图变化，就有可能获得良好的艺术效果。
‘伍’ 中国古典园林
说起建筑艺术，当然不能忽略园林的造型，特别是中国的古典园林。中国的园林被誉为“世界园林之母”，园林的建造是劳动人民智慧的结晶。中国源远流长的文化底蕴，让中国的园林建筑别具一格，充满诗情画意。园林的内涵恰是一座宝库，挖掘它，你将领略到另一番风采。
园林在中国产生甚早,早在商周时期我们的先人就已经开始造园活动了。园林最初的形式为囿，只供帝王和贵族们狩猎和享乐之用。随着历史的发展，园林也不断改善和进步。春秋战国时期的园林中已经有了成组的风景，既有土山，又有池沼或台。园林的组成要素到这个时期已经基本具备，已经和最初的园囿有所区别。
魏晋南北朝时期是中国园林发展的转折点。佛教的传入及老庄哲学的流行，使园林转向了崇尚自然。中国的古典园林源于自然，高于自然，以表现大自然的天然山水景色为主旨，布局自由；所造假山池沼，浑然一体，宛如天成，充分反映了“天人合一”的民族文化特色，表现一种人与自然的和谐统一的宇宙观。
园林在唐宋时期达到了成熟阶段，官僚及文人墨客自建园林或参与造园工作，将诗与画融入到了园林的布局和造景中，使园林建筑不再仅仅是工匠的杰作，更是文人的杰作，让园林的人文风景突现了出来。
任何一样事物的构成都有一定的构成要素，中国的园林也不例外。总的说来中国古典园林共由六大要素构成：筑山，理池，植物，动物，建筑，匾额，楹联与刻石。为表现自然，筑山是造园的最重要的因素之一。秦汉的上林苑，用太液池所挖之土堆成岛，象征东海神山，开创了人为造山的先例。现存的苏州拙政园，常熟的燕园，上海的豫园，都是明清时代园林建山的佳作。
不论哪一种类型的园林，水是最富有生气的因素，无水不活。因此，园林一定要凿池引水。古代园林的理水方法，一般有掩，隔，破三种。掩就是以建筑和绿化，将曲折的池岸加以掩映。隔是或筑堤横断于水面，或有隔水浮廊可渡，或架曲折的石板小桥，或涉水点以步石。正如《园治》中所说，“疏水若为无尽，断处通桥”。破是在水面很小时，（如清泉小池）可用乱石为岸，配以细竹野藤，朱鱼翠藻，那么虽是一洼水池，却可令人感受到山野风致。
植物是另一个重要的因素。花木有如山峦之发，水景如果离开了花木也没有美感。自然式园林着意表现自然美，对花木的选择标准也很严格。一讲姿美，树冠的形态，树枝的疏密曲直，树皮的质感，都追求自然美。二讲色美，红色的枫叶，青翠的竹叶，斑驳的狼榆，白色的广玉兰，紫色的紫薇等，力求一年四季，园中自然之色，不衰不减；三讲味香，要求植物淡雅清幽，不可过浓，有娇柔之嫌；也不可过淡，有意犹难尽之妨。四讲境界，花木对园林山石景观的衬托作用，往往和园主的精神境界有关。如竹子象征人品清逸，松柏象征坚强和长寿，莲花象征洁净无暇，兰花象征幽居隐士，石榴象征多子多孙，紫薇象征高官厚禄等。
中国古代园林用种种办法来分隔空间，以达到曲径通幽的效果。最主要的方法是各种建筑的运用。如漏窗的运用，让空间既不是一望无垠，又不妨碍视觉流畅。在漏窗里看，玲珑剔透的花饰，丰富多彩的图案，有浓厚的民族风味和美学价值；透过漏窗，青竹迷离摇曳，亭台楼阁时隐时现，远空白云飞游，造成幽深宽广的空间境界和意趣。园林建筑往往有堂有廊，有亭有榭，有楼有台。人工的石洞，石阶，都显示自然的美色。所有建筑，其形与神都与天空大地等自然环境吻合，同时又使园内各部分相接，以使园林体现自然，淡泊，恬静，含蓄的艺术特色，并收到移步换景，渐入佳境，小中见大等观赏效果。师法自然，融于自然，顺应自然，表现自然——这是中国古代园林体现“天人合一”民族文化之所在，是独立于世界之林的最大特色，也是永具艺术生命力的根本原因。
我国现存的古典园林有颐和园，承德避暑山庄，拙政园，沧浪园等。他们都是园林的代表。透过他们你能真正感受到园林的魅力，也能发掘出中国古典文化的深层意义。
借别人的，再借你用！
‘陆’ 简述植物空间划分的形式及作用
植物空间划分的形式及作用：
植物的空间划分在园林的构成要素中，建筑、山石、水体都是不可或缺的要素，然而，缺少了植物，园林就不可能从宏观上作整体性的空间配置。利用植物的各种天然特征，如色彩、形姿、大小、质地、季相变化等，本身就可以构成各种各样的自然空间，再根据园林中各种功能的需要，与小品、山石、地形等的结合，更能够创造出丰富多变的植物空间类型。
一、开敞空间
园林植物形成的开敞空间是指在一定区域范围内，人的视线高于四周景物的植物空间，一般用低矮的灌木、地被植物、草本花卉、草坪可以形成开敞空间。在较大面积的开阔草坪上，除了低矮的植物以外，有几株高大乔木点植其中，并不阻碍人们的视线，也称得上开敞空间，但是，在庭园中，由于尺度较小，视距较短，四周的围墙和建筑高于视线，即使是疏林草地的配置形式也不能形成有效的开敞空间。开敞空间在开放式绿地、城市公园等园林类型中非常多见，像草坪、开阔水面等，视线通透，视野辽阔，容易让人心胸开阔，心情舒畅，产生轻松自由的满足感。
二、半开敞空间
半开敞空间就是指在一定区域范围内，四周围不全开敞，而是有部分视角用植物阻挡了人的视线。根据功能和设计需要，开敞的区域有大有小。从一个开敞空间到封闭空间的过渡就是半开敞空间。它也可以借助地形、山石、小品等园林要素与植物配置共同完成。半开敞空间的封闭面能够抑制人们的视线，从而引导空间的方向，达到“障景”的效果。比如从公园的入口进入另一个区域，设计者常会采用先抑后扬的手法，在开敞的入口某一朝向用植物小品来阻挡人们的视线，使人们一眼难以穷尽，待人们绕过障景物，进入另一个区域就会豁然开朗，心情愉悦。
三、覆盖空间
覆盖空间通常位于树冠下与地面之间，通过植物树干的分枝点高低，浓密的树冠来形成空间感。
高大的常绿乔木是形成覆盖空间的良好材料，此类植物不仅分枝点较高，树冠庞大，而且具有很好的遮荫效果，树干占据的空间较小，所以无论是一棵几丛还是一群成片，都能够为人们提供较大的活动空间和遮荫休息的区域，此外，攀援植物利用花架、拱门、木廊等攀附在其上生长，也能够构成有效的覆盖空间。
四、封闭空间
封闭空间是指人处于的区域范围内，四周围用植物材料封闭，这时人的视距缩短，视线受到制约，近景的感染力加强，景物历历在目容易产生亲切感和宁静感。小庭园的植物配置宜采用这种较封闭的空间造景手法，而在一般的绿地中，这样小尺度的空间私密性较强，适宜于年轻人私语或者人们独处和安静休憩。
五、垂直空间
用植物封闭垂直面，开敞顶平面，就形成了垂直空间，分枝点较低、树冠紧凑的中小乔木形成的树列、修剪整齐的高树篱都可以构成垂直空间。由于垂直空间两侧几乎完全封闭，视线的上部和前方较开敞，极易产生“夹景”效果，来突出轴线顶端的景观，狭长的垂直空间可以引导游人的行走路线，对空间端部的景物也起到了障丑显美、加深空间感的作用。纪念性园林中，园路两边常栽植松柏类植物，人在垂直的空间中走向目的地瞻仰纪念碑，就会产生庄严、肃穆的崇敬感。
六、天时空间
这里所说的天时空间包括随季相而变化的空间和植物年际动态变化空间。一切物质存在的基本形式就是空间和时间，而时间通常被称为四维度空间。因此植物的空间分类中，不可能离开时间这个概念，也就是说，它不可能离开年复一年的年际变化，也不可能离开春夏秋冬的季相变化。
植物随着时间的推移和季节的变化，自身经历了生长、发育、成熟的生命周期，表现出了发芽、展叶、开花、结果、落叶及由大到小的生理变化过程，形成了叶容、花貌、色彩、芳香、枝干、姿态等一系列色彩上和形象上的变化，并构成了“春花含笑”、“夏绿浓荫”、“秋叶硕果”、“冬枝傲雪”的四季景象变化。
植物时序景观的变化极大地丰富了园林景观的空间构成，也为人们提供了各种各样可选择的空间类型。落叶树在春夏季节是一个覆盖的绿荫空间，秋冬季来临，就变成了一个半开敞空间，更开敞的空间满足了人们在树下活动、晒阳的需要。秋天的香山总有中外游客纷至沓来欣赏它的遍山红叶；“最爱湖东行不足，绿杨荫里白沙堤”是说春天在白堤的垂柳树下行走是怎么走也走不够的。每种植物或是植物的组合都有与之对应的季相特征，在一个季节或几个季节里它总是特别突出，熠熠生辉，为人们带来了最美的空间感受。不仅这样，园林植物处于变动不居的时间流之中，也在变化着自己的风貌，变化着似乎凝固了的形象。其中变化最大的就是植物的形姿，从而影响了一系列的空间变化序列。比如苏州留园中的“可亭”两边有两株银杏，原来矗立在土山包上形成的是垂直空间，但植物经过几百年的生长历史，树干越发高挺，树冠越发茂盛，渐渐转变成了一个覆盖空间，两棵银杏互相呼应地荫庇着娇小的可亭，与可亭在高度上形成了强烈的对比。
‘柒’ 园林施工图中空间布局是怎样划分的,有哪些标志
园林施工图中空间布局是怎样划分的,有哪些标志?
既然要说空间，如何围合与利用什么围合空间就是最重要的
1.利用建筑围合空间
这两个都是贝聿铭的案例，前一个是香山饭店，第二个是苏州博物馆，利用了建筑将景观的空间进行围合，又利用景观的手法将园林进行延伸，效果非同凡响。很妙
2.利用植物围合空间
杭州西湖的雪松大草坪，利用植物将空间围合，雪松，桂花，广玉兰等等植物配合，形成四季皆美的景观空间，且由于孙先生的精心设计，形成疏密有致的景观节奏。很妙
3.利用地形围合空间
查尔斯的宇宙思考花园算是一个用地形形成的非常有意思的景观，其有意思并不仅仅在设计的地形为何的空间中，甚至在地形与水体形成的绝妙的角度上。很妙
4.构筑物围合空间
这是我看到这个题目第一个想到的空间，那就是巴拉甘！
巴拉甘真的是把构筑物对空间的影响运用到了极致～高墙矮墙，瀑布水景完美结合形成独特的墨西哥现代景观风格！
景观施工图中的标高符号
“FL”表示的是完成面的标高
“BW”墙底
“WL”是水面的标高；
“BF”是水底标高；
“TW”墙顶标高；
“TK”路牙顶；
“BK”路牙底；
“BL”池底标高；
“SL”土面标高/结构板顶标高；
“PA”种植区；
“FF”室内楼地面标高；
“FG”室外软景完成面标高；
“BC”路沿底标高；
“BS”踏步底标高/踏步标高；
“BR”栏杆扶手底标高；
“TR”栏杆扶手顶标高；
“BR”栏杆扶手底标高；
“TS “土壤面标高；
“TC” 路牙顶面标高；
“TSW “坐墙顶部标高；
“TPL “种植池顶标高；
“BP” 种植池底标高；
“RL” 道路标高；
‘捌’ 空间的基本类型有哪些 园林设计
园林景观水景设计空间类型
1.点状空间的水景设计
点状空间一般可布置在居住区的楼间绿地,以水池为中心,形成一种向心的、内聚的空间特性。水景形式可采用涌泉、小型喷泉或者结合小型的雕塑作水景。整个水景的气氛不可过于喧闹,水面周围一般配以常绿的耐修剪的绿篱,修剪整齐以与人工水池相配,不采用落叶植物以免污染水面。
2.线状空间的水景设计
线状空间的水景形式一般采用自然河体、人工溪涧。利用水体的联系作用,各种不同要素都可以依水而建,形成步移景异的效果。由于线状空间的水面可起到系点的作用,从而使得各种不同的要素可以统一在水面的基底之上。线状水面可根据不同空间采取多种分隔手段,小的水面可采用水陆相互萦回的方法,造成引人入胜和无穷无尽的幻觉。相对集中的小块水面,则可以形成多个小局部的中心,使得空间丰富并富于变化。在线状空间的水景设计中,可灵活运用汀步。由于线状空间的水深有不同的变化,可根据水深的不同种植浮水植物和挺水植物。浮水植物群落可以以莲、睡莲、菱角等一些水生植物为主。挺水植物群落通常可由芦苇、香蒲、水葱、荸荠等水生植物组成。溪涧沿岸应尽可能地种植当地的野生花卉,构成不同的色彩群落,达到步移景异的效果。
3.面状空间的水景设计
面状空间的水景可布置在中心绿地或外围公共绿地。按“大空间宜分,小空间宜聚”的原则,大的水面可用岛屿、桥堤、建筑、垂柳等不同构成要素进行空间的分隔,利用透视线的变化,来加强水面的宽阔和深远,形成一派壮丽的水面(见图2)。根据水面体量大小,水边建筑可采用单体的亭、榭、桥,也可采用组合的亭桥、廊桥等。桥可有汀步、梁桥、拱桥、平桥、曲桥、折桥、浮桥和吊桥等多种形式。这些桥在长堤游览线上起着点景休息作用,在远观上打破横堤水平线构图,有对比造景、分割水面层次的作用。在水面部分栽植水生植物的情况比较普遍,其配置一定要与水面大小比例、周围景观的视野相协调,尤其不要妨碍倒影产生的效果。