书法笔力差解决方法

Ⅰ 书法写的很轻浮,看起来没有力度,该如何训练

使用的角度上说。楼主还是应该临柳楷，或者颜楷。为什么呢？因为前者刚正挺秀，后者质朴遒劲。但毫无疑问都是写真书行书的基础。而学隶书，则是缘木求鱼。它只能让你的字向慢节奏装饰化的方向前进。

需要注意的是：不论练什么体，都应该用软豪笔，因为用软毫笔时只有按照正确动作起笔收笔才能确保毛椎离开纸面时是圆正的。这么练一段时间，你就知道为什么写道细微之处，老师会教你如此写而不是那么写了。在写写，你就能感受到力量曲直以及顺势逆势是怎么回事儿了。再深入下去。当你理解了相背奇正疏密缓急的问题之后，再用硬毫写就能于秀雅之中显骨力了。

Ⅱ 怎样 练习 书法 笔力

多写是必须的，当然方法也要对，注意中锋行笔，就是你写字时保持笔尖在笔画中间行进，笔要立起来，基本垂直纸面，最重要的是运腕，有些道理一直都在那里，看你什么时候悟到了，把那种力贯下去。

Ⅲ 书法中笔力与技法关系如何，怎样用笔才算用力

中国书法缺乏笔力的书写，不成其为艺术。点画得力，劲健，是学书者必须掌握的基本功。古人论书 ，以笔力的有无断定字的好坏，“ 古今既异，无以辨其优劣,，惟见笔力惊绝耳”。

第二对作用和反作用力是纸对运动着的墨汁的摩擦力和运动着的墨汁对纸的摩擦力。前者力的方向与行笔亦即墨汁的运动方向相反，阻碍墨汁的运动，由锋毫对墨汁的作用力来克服以维持墨汁的运动；墨汁对纸的摩擦力则与行笔方向相同，会拖动纸张沿行笔方向运动，因此书写时需要用“镇纸”才能将纸固定，其单位面积的大小就是湿摩擦应力的大小，也就是书法笔力的大小。

按照湿摩擦特性，细如游丝的笔画可与粗如榜书的笔画具有相同的笔力，因为比较笔力的大小时，只比较相同面积下湿摩擦力的大小。然而，人书写笔力相同的粗画所要施加的作用力将比细画大得多，因为需要施加的作用力等于笔力与笔画面积的乘积。

Ⅳ 我刚开始学书法，他们都说我的笔划软弱无力，怎样可以增强笔力呢

初学者运笔速度快，造成笔画不到位字体飘忽浮躁没有力度，所谓力透纸背，除了技法已经达到心手合一外，也是多年长期习书磨练而成的境界。。沉下心来，把精神和思维运到笔尖上，初练时枕腕不求速度务必做到笔画到位，然后再到悬腕悬肘，这是一个必经的过程，祝你学业有成。

Ⅳ 如何快速提高自己的笔力

别用精神胜利法。我们要科学分析。
1 书法用笔，中锋为基，平铺纸上，方能万毫齐力。万毫齐力，才能显力度。
2 注意速度，要沉稳，轻轻掠过，自然乏力。
3 注意弹性，毛笔是有弹性的，我们要用到最佳弹性临界点。这个临界点就是毛笔最大弹性发挥时不至于使笔毫变形。如果一味扭曲笔毫，导致笔毫变形，自然无法均匀入墨，笔画乏力也。
4 注意纸张，纸张吃墨能力不同，写出的效果不同，联系中好好把握。
5 对比笔画，提高眼界。用你所研究出的不同方式书写笔画，仔细观察笔画质感。最好看看古代原作，提高眼里，即鉴赏水平。

[bǐ lì]
笔力
写字、画画、写文章用笔行文的力量；文章的气势叫笔力。

中文名
笔力
拼 音
bǐlì
例
笔力雄健
解 释
字、画
笔力
bǐlì
[vigour of strokes in calligraphy or drawing]
例:笔力雄健
1.字、画、文章在笔法上表现的气势和力量。《南齐书·王僧虔传》：“其论书曰…… 孔琳之 书，天然放纵，极有笔力，规矩恐在 羊欣 后。”《陈书·文学传·杜之伟》：“仆射 徐勉 尝见其文，重其有笔力。” 清 秦笃辉 《平书·文艺篇上》：“ 昌黎 《答崔立之书》，末段亦仿 曹子建 《与杨德祖书》，但其笔力豪迈，透出其上。”《老残游记》第三回：“只画了一个人，彷佛 列子 御风的形状，衣服冠带均被风吹起，笔力甚为遒劲。”《花城》1981年第1期：“都是一些有大笔力的诗人写的诗，但是没有一首像 张继 《枫桥夜泊》那样广为流传。”
2.写作能力。 宋 范仲淹 《与韩魏公书》：“众谓之 翰 醇儒，本无他肠，但思之未精，笔力未至尔。” 清 陈康祺 《郎潜纪闻》卷八：“国朝骈体，自以 陈检讨 为开山，由其才气横逸，泽古渊醰，而笔力又足以驾驭之。”

Ⅵ 练习书法时笔力弱是什么原因

练习时间短，坚持练半年自然有所长进！！！

Ⅶ 如何增加硬笔书法中的笔力

笔力体现在运笔的笔势上。基本原理很简单，就是“横平竖直”。要点是，所有笔画的第二个环节（起笔或入笔之后），行笔，要稍快，要一气呵成。另外，金勾银角，竖勾、斜勾的笔势也非常重要。所以这些，都要靠“悟”，多读帖、研贴，多临，多练，就能体会其中的要领。

Ⅷ 关于国画书法下笔无力有什么好的解决方案

（一）中锋和偏锋          中锋是指笔的笔豪正中，在书写使将笔的正中保持的在笔画的中间，就能够使点画出来的画饱满遒劲。其主要原因为笔在点画中间运行的时候，画笔中的墨水会顺着画笔的笔尖均匀的向四周渗开，就会有效避免出现上轻下重或者左轻右重等缺点，使得画出来的线条更加具有立体感。中锋笔法是作画中最基本的用笔笔法；偏锋又可以成为侧锋，就是在作画用笔时将笔偏向一侧，中锋也偏向笔画的一边。这样做出来的画常带锯齿状，变现出一边光一边毛、一边浓一边枯。          （二）藏锋和露锋          藏锋就是在作画时藏头护尾，把笔锋藏在点画中间不漏出来。在实际的作画中具体要求是“起笔要横画直下、直画横下、欲右先左、欲左先右，收笔要无往不收、无垂不缩”，真正真正做到把笔锋藏起来。利用藏锋的笔法创作会给人一种浑厚凝重、含蓄沉着的感觉；露锋，又称出锋，大多数是用在一笔之末，露出笔锋的收笔动作。利用露锋的笔法创作时会给人一种笔力骨气的感觉.

Ⅸ 我学习书法已有几年了，但是笔力不够，请问怎么样能够提高

你可以在手腕上绑上沙袋，然后拿毛笔练字 追问： 我 学习书法 已经多年但是倍敢笔力不够，请问怎么样能够提高？

Ⅹ 如何才能写好字书法太差，谁有建议。

书法有篆书、隶书、楷书、行书、草书五体，绝大多数人和我都认为初学者要以楷书为基础，但也有人认为应从隶书学起。楷书结构的排列正好是中间阶段。它是从隶书演变过来的，如果把楷书写得平正偏扁，加波磔笔法即是隶书。将书写得简便流动一些即是行书，行书再写得简便草化即是今草。如果从隶书开始，就难以掌握楷书的笔法，因为楷书的笔法要比隶书丰富复杂。可见，练好楷书基本功可以作为练写各体的基础。
有了楷书的功底，掌握了楷书的间架结构和笔法，再写魏碑、隶书和行书、草书。乃至篆书，就可以事半功倍。楷书又可以使魏碑、隶书的结体笔法得以丰富和变化，如诸遂良的楷书；楷书渗人行书、草书笔法可以增加灵动，如赵孟頫的某些楷书碑字。
有些初学者急于练习行书、草书，由于没有楷书的基本功力，虽然写得“龙飞凤舞”，但没有字型的基本规矩和点划的基本功力，结果事倍功半，走了弯路
楷书练习最好的方法就是临贴，其实临哪本贴都可以，根据自己的喜好选择碑贴，颜、欧、柳、赵都可以，但在购买碑贴的时候尽量购买质量较好的字贴。
欲善其工必先利其器，练好毛笔字，选正确毛笔是很关键的。
毛笔的种类很多，在初次学习时，希望你选用“兼毫”的湖笔。因为兼毫的湖笔，笔芯硬，易于掌握，对你以后的学习很重要。
在选择笔峰时，我们应该选择适当的长短，因为笔锋太长不易于掌握，但笔锋长可以含很多的墨水，适合写”草书“一气呵成”，笔锋长可以保证墨的够用，反之，笔锋短适合写楷书，易于掌握。
选笔时也要顾及临摹的碑帖。所谓“用某家所用的笔，又写他那一种字”。要判断所使用的是那一种笔，直接看他的字迹是最好的方法：风格健劲的，选用健毫；姿媚丰腴的，选用柔毫；刚柔难分的，则选用兼毫。笔的特性亦影响写出来的书法，如此才能臻乎书法之妙境。
还有一点是字体大小方面，写大字用大笔，写小字用小笔。小笔写大字易损笔且不能使转自如，大笔写小字则有点“杀鸡用牛刀了”。

练字的一般步骤
在选帖的基础上，要经过读帖、描摹、临帖、背帖、创作五步。
第一步读帖
帖上汉字的读音我们都知道，无需再读。读什么？读字形，读结构，读笔画，分析揣摩字的笔画特点及笔画间的相互关系。例如：我们读汉字的“中”，要读出“中”的一竖穿过了“口”的正中间，“口”字稍扁，中间的长竖被“口”字的下横分成长度相等的两段，其上段又被“口”字的上横分成长度相等的两段。这就是读字形，读结构。不同字体，笔画具有不同特点。
第二步描摹。“描”指的是描红，即初学者在印好的红字帖上沿笔迹用毛笔描写。“摹”指摹帖，即用透明纸覆在范字上，沿纸上的字影一笔一画的写，又叫写仿影。
第三步临帖。指把字帖置于一旁，看着字帖一字一字地写，这种方法有利于掌握字的笔法笔意，但不易掌握字的结构。
第四步背帖。指在临帖的基础上把字帖去掉，根据自己的记忆，回忆字帖上的字形，将其写在纸上的方法。这是练好字的关键一步，只有对所写的字精审细察，成竹在胸，才能下笔有神，准确无误。写字的时候，如能在所写的白纸上看到要写汉字的准确字形，做到“成字在纸，成字在胸”，下笔如描红，写一手好字就不成问题了。
第五步创作。在掌握了字帖上的字的写法的基础上，触类旁通，悟出字帖上没有的字的写法。根据自己表情达意的需要，写出一段有中心、有内容、自成体系的文字，这就是创作了。
如果能在平时的学习生活中写出一手与字帖接近的字，你练字的目的也就达到了。
练字姿势：
练字应注意写字的姿势和执笔的方法，做到“头正、身直、臂开、足安”。一般字帖上都有写字的姿势和执笔的方法。