雕刻鸟最简单的方法

① 木雕花鸟详细制作步骤

木雕工艺品制作流程
(一）木头的特性及选材

木头有的松软、有的粗硬，一般木头松软的易雕，粗硬沉重的难雕。木质坚韧、纹理细密、色泽光亮的称之为硬木，如红木、黄杨木、花梨木、扁桃木、榔木等，具有雕刻的全部优点，是雕刻的上等材料，适合雕刻结构复杂的、造型细密的作品，而且在制作过程中和保存时不易断裂受损，有很高的收藏价值，只是雕起来比较费工夫、容易损伤刀具。

比较疏松的木质适合初学者用，如椴木、银杏木、樟木、松木等。这类木材适合雕刻造型结构简单、形象比较概括的作品，雕凿起来也比较容易，但因其木质软、色泽弱，有的需要着色处理，以加强量感。有些木纹比较明显而且变化多端，如：水曲柳、松木、冷杉木等，就可以巧用木纹的流畅、木纹的肌理，作一些较抒情的作品。一般说来，造型起伏越大，木纹的变化越丰富，也就越有味；造型的形状动态越婉转、流畅，木纹走向的效果也就越是理想，以至出乎意料的好看，极富装饰性。当然，这种木材的造型设计应是以高度概括为主，过于复杂和过于小的体积，不仅会破坏木纹，还会造成视觉上的反差。所以在创作一件作品之前，首先要对木材有所认识，选择适合于所表现的材料十分重要。

（二）木材的干燥处理

1、人工干燥：将木材密封在蒸气干燥室内，借蒸气促进水分蒸发，使木材干燥。（根据木材的大小、厚薄，如4cm板材烘干时间一般需要一个星期），干燥的程度最高可使木材含水量仅达3%。但经过高温蒸发后的木质发脆失去韧性容易受到损坏而不利于雕刻。通常讲原木干燥的程度应保持在含水量30%左右。

2、自然干燥：将木材分类放置通风处（板材、方才或圆木），搁置成垛，垛底离地60cm左右，中间留有空隙，使空气流通，带走水分，木材逐渐干燥。自然干燥一般要经过数年或数月，才能达到一定的干燥要求。

3、简易人工干燥：一是用火烤干木料内部水分。二是用水煮去木料中的树脂成分，然后放在空气中干燥或烘干。这两种方法干燥时间可能缩短，但侵水后的木材容易变色，有损木质。

（三）刀具的应用

刀具是从事木雕创作的最直接的助手和伴侣。在木雕的工艺制作过程中，雕刻刀及其辅助工具起到十分重要的作用。刀具齐备，会磨会用，不仅能提高工作效率，而且在造型上能充分发挥自己的技巧，使行刀运凿洗练洒脱，清晰流畅，增加作品的艺术表现力。

雕刻刀的种类有很多，以下介绍几种主要的刀具及用途。

1、平刀：刃口呈平直，主要用于铲平木料表面的凹凸，使其平滑无痕。大型号用来凿大型的木雕，有块面感，运用得法，如绘画的笔触效果，显得刚劲有力，生动自然。平刀的锐角刻线，有强烈的木趣刀味。

2、圆刀：刃口呈圆弧形，多用于圆形和圆凹痕处，在雕刻传统花卉上也有很大用处。圆刀横向运刀比较省力，对大的起伏、小的变化都能适应。而且圆刀的线条不肯定，使用起来灵活且便于探索。

3、斜刀：刃口呈45度左右的斜角，主要用于作品的关节角落和镂空狭缝处作剔角光。如果刻人物眼角处，斜刀更好用。斜刀又分正手斜与反手斜，以适合各个方向。

4、中钢刀：刃口呈三角型，因其锋面在左右两侧，锋利集点就在中角上，因此用里推压越重，三角刀刻出的线条就粗，反之就细。三角刀主要用于刻毛发、刻装饰线纹，操作时三角刀尖在木版推进，木屑从三角槽内吐出，三角刀尖推过的部位便刻画出线条来。

木雕的辅助工具主要有敲锤、斧子、锯子、木锉。斧子的用途是配合出坯,大量砍削木料，注意砍削时不宜用力过大，不可直上直下砍，斧刃应与垂直的木纹保持45度左右，否则，木料会开裂。木锉的用途主要是在圆雕的细坯阶段，可代替平刀将刀痕凿迹锉平整以便修光，又可代替圆刀或斜刀作镂空处理。

（四）雕刻技法

所谓技法，就是木雕工艺品创作中作者对于形象和空间的处理手法。这种手法主要体现在削减意义上的雕与刻，确切地说，就是由外向内，一步步通过减去废料，循序渐进地将形体挖掘显现出来。在一次次的减法造型中，我们不仅体会到作品在“脱壳而出”的快感。甚至因木质的特性或用力过猛会减去不该减去的地方，而感到惊心动魄，但如处理得当，也可能因险象环生而喜悦。同时还能感受到各种刀法运用过程中产生的特殊韵味，有些偶然的效果，能使作品产生新的意韵。因此，在木雕艺术创作中，是心理多变而复杂有意义的过程。优美的刀法之所以形成，是技术达到纯熟的表现。时常有人在临摹一张好画时，感到最难的莫过与笔触，因为笔触是作者心灵与技巧的产物，刀法也如此，是任何模仿都难以体现的东西。所以只有掌握技巧并不断地积累经验，才能达到理想的真正属于自己的刀法。那种木纹与雕痕、光滑与粗糙、凹面与凸面、圆刀排列、平刀切削……它们所表现的艺术语言，其魅力是其他材质的雕塑无法达到的。木雕步骤：

1、通常要画创意稿，再用墨线勾画放大到木材上；

2、粗坯是整个作品的基础，它以简练的几何形体概括全部构思的造型，要求做到有层次、有动势，比例协调、重心稳定整体感强，初步形成作品的外轮廓与内轮廓；凿粗坯：可从下到下，从前到后，由表及里，由浅入深，一层层地推进。凿粗坯时还需注意留有余地，如同裁剪衣服，要适当的放宽。民间行话说得好：“留得肥大能改小，惟愁瘠薄难复肥，内距宜小不宜大，切记雕刻是减法。”凿细坯：先从整体着眼，调整比列和各种布局，然后将具体形态逐步落实并成形，要为修光留有余地。这个阶段，作品的体积和线 条已趋明朗，因此要求刀法圆熟流畅，要有充分的表现力；

3、修光：运用精雕细刻及薄刀法修去细坯中的刀痕凿垢，使作品表面细致完美。要求刀迹清楚细密，或圆滑、或板直、或粗犷，力求把作品意图准确地表现出来；

4、打磨：根据作品需要，将木雕用粗细不同的木工砂纸搓磨。要求先用粗砂纸，后用细砂纸。要顺着木的纤维方向打磨，直至理想效果；

5、着色上光：用一枝硬毛刷、一枝小硬毛笔、一只调色缸。着色的颜料一般是指水溶性的，如水粉、水彩或皮鞋油。它们的特点是覆盖性小，有较强的渗透性。油画的丙烯颜料不宜使用。

木雕着色的方法主要是掌握木质和花纹在颜料的覆盖下还依然可见，有些木纹通过着色更加清晰。所以在调配颜色时不宜过厚，颜料与水的比列是30：1，要适当的稀薄，呈透明状。这样即使多上几遍，木质也不会被覆盖住，如果颜色调配得当，上色的刷笔含水量不宜过多，不要急于求成，否则有些深凹处积淀颜色易产生不均匀的效果。

着色不仅是为了弥补某些木质的不足或缺陷，而且还能起到丰富材料质感美和作品形式美的作用。因此在作品上色时要酌情而定，要求尽量体现出作品内容形式的需求，并符合天然木质的种种美感。

木雕上色不要马上擦光。一定要等干了（约12小时后），用一块干净的布使劲擦拭直至产生均匀的光泽，达到手感光滑。有的作品可以视情况擦漏一些，使木的底色稍有显露，形成丰富的色彩感觉，同时也加强了作品的层次感。

② 雕刻鸟类最简单的样行

鸟类雕刻技法
3.1 鸟类雕信兆刻基本知识
3.1.1 鸟类雕刻的特点和要点
3.1.2 鸟类雕刻的一般步骤
咐坦虚3.1.3 “几何衡燃法”和“比例法”简介
3.1.4 “动势曲线法”简介
3.1.5 鸟嘴的刻法与“倒棱”
3.1.6 翅膀的种类与刻法
3.1.7 鸟爪的刻法
3.1.8 鸟尾的种类与刻法

③ 花鸟组合雕

花鸟雕概述花乌雕的装饰作用花鸟雕的选料花鸟雕的常用刀具花鸟雕分步图解基础部分雀头鹰头凤头鸡头展翅鹰翅凤翅合翅鸟腿鹰腿雀尾凤尾制作部分唯我独尊丹凤手嫌朝阳高岗寿带月季双雀鸟语花香窃窃私语双雀争鸣古树三雀雀立枝头花鸟雕赏析花鸟雕作品应用相思翠竹黄雀扑蝉安居乐业双喜月季居高临下凤戏牡丹叱咤风云英雄富贵展翅高飞蜜月春情葡萄小鸟古松双鹤锦上添花金鹰展翅共筑爱巢苍松雄鹰松鹤延年吉祥如意子孙万代芙蓉双乌丹凤朝阳石榴小鸟步步高升双鹰争雄鲜花小鸟鸟语花香凤鸟和鸣吉祥双雀飞黄腾达金凤展翅孔雀迎宾甜甜蜜蜜金鹰独立喜鹊登梅鹬蚌之争雀舞月季鹤鹿争春喜得莲科虎皮凤凰独占鳌头花好月圆雄霸天下一路莲科椰树小乌梅花鹦鹉小花山雀虎皮鹦鹉葵花鹦鹉嬉戏小鸟玉凤朝阳天降玉凤天鹅独舞玉鸟传情白鹭展翅谁与争雄双鹅起舞小鸭独步荷花鸭子芦苇双鸭春江水暖金刚鹦鹉葵花寿带雀乌瓜趣葵花怪鸟连中三元黄雀引伴牡丹小鸟鸳鸯戏水柳林飞燕喜在眼前飞燕还巢蝶梦鸳鸯三鹤争鸣戴胜争春心有灵犀悄键古木小鸟心语心愿志同道合蓦然回首远望山雀共语心声金雀回眸心心相印古树争鸣群鸟聚首唧唧喳喳花鸟雕作品欣赏双燕迎春翠鸟祈夏黄鹂鸣秋梅花报冬大展鸿图财源滚滚大吉大利丹凤牡丹凤戏牡丹功名毕运手富贵古树苍鹰梅花双凤金鸡报晓凯歌高扬锦上添花孔雀开屏孔雀迎宾鸟王迎奥燕语鹦歌群鸟迎奥寿带迎寿寿喜禄财喜寿三全松鹤延年双雀比美四季平安雄鹰鲤鱼神鹰击浪

④ 怎样雕刻萝卜鸟

1、青萝基晌卜：体形较大、质地脆嫩，旅锋扮适合刻制各种花卉，尽禽走兽，风景建筑等，是比较理想的雕刻原料。秋、冬、春三季均可拆灶使用。

2、胡萝卜、水萝卜、莴笋：这三种蔬菜体形较小，颜色各异，适合刻制各种小型的花、鸟、鱼、虫等。

⑤ 男子手工把蛋壳雕成迷你鸟笼，“蛋雕”是门什么手艺

在生活中我们其实可以看到那些废物也可以进行利用，将他们做出很多让人意想不到的东西。重庆一市民陈策他有一双巧手，他能够在蛋壳上雕刻出很好的一幅画卷，让人们为之惊叹。在上面不仅栩栩如生，而且充满着诗情画意。很多人都觉得他能够将废物进行利用，很耐心地将蛋壳进行雕刻，也是很不容易的一件事情。

因为吃过鸡蛋的人都知道上面弹壳非常的脆弱，如果一不小心就会将其碰碎，而陈策却能够在蛋壳上进行雕刻，而且栩栩如生地让大家都觉得叹为观止。从他正在雕刻的视频中可以看见，他的手很稳，在运用刻刀的时候十分的小心，记忆也是很精湛的。陈策对大家说平时的时候在雕刻的时候都需要创造一个十分安静的环境，才能保证自己在雕刻的时候不让蛋壳受到损坏。

一开始他也遇到了很多的困难，因为鸡蛋可是很脆弱的，在刻刀进行雕刻的时候，难免不会把它破坏。经过反复的试练，陈策终于找到了一个适合自己的手法，能够在这个蛋壳上面留下1/4的厚度，但是不会让这些弹壳进行破碎。很多行家的眼里陈策的这一手法也是很精湛的，之后还被邀请到了北京天坛的文化交流会上进行展出，他们看到陈策的这些作品之后也给予了很高的评价。有的时候陈策为了雕刻蛋壳都忘记了时间，经过反复的雕刻，终于得到一个十分美丽的雕刻作品。