西洋调式中导音的解决方法

⑴ 音程解决的方法

不稳定音程的解决：

在调式中，无论大小调式都是Ⅰ级、Ⅲ级、Ⅴ级为稳定音级，其余的Ⅱ级、Ⅳ级、Ⅵ级、Ⅶ级为不稳定音级，不稳定音级有向稳定音级倾向的要求，这种由不稳定音级向稳定音级倾向的要求就叫“解决”。

那么，音程的稳定与不稳定只能在调式的基础上来判断。

全部由调式稳定音级构成的音程就是稳定音程；以C大自然调式为例。

它的稳定音级是，以这三个音所构成的音程（单音程）。

音程内有调式中不稳定音级构成的音程就是不稳定音程。以C大自然调式为例：

一种是完全由不稳定音级构成，另一种是包含有不稳定音级（另一个是稳定音级）。

不稳定音程有向稳定音程解决的要求，最简单的方法是：就近解决到邻近的稳定音程。如果不稳定音程中含有稳定音级，那么该音级既可以解决到邻近的稳定音级，也可以保持不动。

在音程的解决中，要注意避免平行五度和平行八度的出现。平行五度和平行八度简称平五、平八，是一种不良的声部进行：即由一个纯五度（或纯八度）进行到另一个纯五度（或纯八度）。

⑵ 什么是导音

一个音阶里，对主察哪缓音倾向性最强的音叫导音。

传统和声中一个调式的音乐是围绕主音展开的，而导音具有很强的导入主音的倾向，通常用在过渡到主音的连接。导音跟主音差一个半音，导音具有强的主音导向性。

这种调式变音常用的有：进行副属和弦。

副属和弦的应用

副属和弦的应用极为广泛，其中重属和弦，和声功能标记为“DD”（属和弦上的属和弦缓运），尤为重要。在副属功能组各和弦中以副属七和弦和副导七和弦及其它们的转位为最重要。

副属和弦最主要的用法是构成离调，即某一副属和弦解决到它的临时主和弦。

副属和弦的标记方法是在斜败模线左上方标记副属功能和弦，右下方标记副主和弦在主调中的功能。如：Ⅴ／Ⅳ表示将调式Ⅳ级音当作副主音而产生的Ⅴ级和弦，读作Ⅳ的Ⅴ。

⑶ 如何分析旋律的调式调性有什么简单有效地方法

分析调性这件事并不简单，是一门专门的学问，所以我下面所说的方法也只是对于常见情况而言，只是比较简单、通俗易懂的方法而已。常见的分析调性的问题都是仅限于西洋大小调体系和中国民族调式体系的（中古调式也有，但是没这两种常见，最后会提到的）。

分析调性前要先看是不是中国民族调式。具体方法我觉得最常见的就是听（听不到就自己唱出来听，或者通过内心听觉），中国民族调式的音乐具有浓重的中国民族音乐的风味，那种特殊的感觉一听就能听出来，所以在某种程度上不需要再通过理论知识来判断了。如果真要涉及理论，从本质上说西洋调式与中国民族调式的旋法是完全不同的，一般来说只需记住比较简单的常识就行了，例如中国民族调式中导音不直接倾向于解决到主音，西洋大小调体系中属和弦倾向于向上方四度跳进到主和弦，中国民族调式音阶多为五声音阶，偏音一般不会在强拍的开始，而大小调式中每个音级都可以被同等程度地强调等等。

如果听出待判断调性的乐曲是中国民族调式，那么要想判断具体调性的话，分三步：
第一步：看调号，确定是什么调。
第二步：看结束音，确定主音，从而确定是什么调式。
第三步：看乐曲中的偏音情况，确定是五声调式、六声调式还是七声调式，如果是六声调式则应在分析结果中注明加的是什么偏音，如果是七声调式则应在判断结果中说明是清乐、燕乐还是雅乐。
例如，有一首已确定为中国民族调式的乐曲，调号是四个降号，乐曲结尾的音是降B，乐曲中只有降A、降B、C、降D、降E、F这六个音。那么分析方法如下：
第一步：调号是四个降号（降B、降E、降A、降D），所以是降A调。
第二步：乐曲结尾的音是降B，因此降B是主音。由于降A调的中国民族调式的宫音都是降A，所以降B是商音。因此，该乐曲是降B商调式。
第三步：由于乐曲中只有降A、降B、C、降D、降E、F这六个音，所以乐曲只有降D这一个偏音，这个偏音在降A同宫系统中是清角，所以该乐曲是加清角的降B商调式。

如果听出待判断调性的乐曲不是中国民族调式，则该乐曲所属调式是西洋大小调体系中的调式（中古调式先刨除在外），那么要想判断具体调性的话，也是分三步：
第一步：看调号，确定是什么调。
第二步：看结尾和弦的根音，确定主音，从而确定是什么调式（乐曲结尾和弦的根音99%的情况下都是调式的主音）。
第三步：看Ⅵ、Ⅶ级音的升降情况，确定是自然调、和声调还是旋律调。
例如，有一首已确定为非中国民族调式的乐曲，调号是五个升号，结尾的和弦是B-升D-升G，谱子中的F都是重升F。那么分析方法如下：
第一步：调号是五个升号（升F、升C、升G、升D、升A），所以可以判断是B调。
第二步：结尾和弦是B-升D-升G，是个六和弦，根音是升G，所以乐曲所属的调性的主音是升G，所以该乐曲是升g小调。
第三步：由于升g自然小调的Ⅶ级音是升F，但谱子中的F都是重升的，所以该乐曲是升g自然小调的Ⅶ级音升半音得到的，因此该乐曲是升g和声小调。

需要注意的是，一定要区分好“调”、“调式”、“调性”这三个概念。调只由调号决定，每一种调号对应一个调，例如一个升号的调统称为G调。而每一个调都包含很多种调式——大调式、小调式、宫调式、商调式、角调式、徵调式、羽调式（其中前两种是西洋大小调体系中的调式，后五种是中国民族调式），当然，还有中古调式——Ionian、Dorian、Phrigian、Lydian、Mixolydian、Aeolian、Locrian，还有一些其他种类的更少见的调式。调性是调与调式的结合，例如C调与大调式的结合是C大调，C大调就是调性。在不引起歧义和混乱的情况下，也可以把“调性”简称为“调”，像本文这种场合当然就不能这样简称了，否则会引起混乱。有的书上说调性是调表现出的性质，例如大调性、小调性、五声调性、中古调性、无调性等等，这种说法是不规范的，调性还是按本文的说法来理解不容易出问题！

至于中古调式，中古调式也都是有它们很强的教会色彩的，通过听觉可以听辨出来，与辨别中国民族调式类似，不需要太深入到理论的特征，况且，一般情况下不会涉及Ionian调式与C自然大调式的辨析的，所以根本不用担心，只要已经排除了中国民族调式的可能且旋律中的音级与某个自然大调音阶中的音级相同但主音明显不是该自然大调的主音时，便可认为是中古调式，然后根据每种中古调式的特点确定出是哪种就可以了，这是一种投机取巧的办法，省去了听觉那一步。要注意的是，如果用刚刚提到的那种投机取巧的方法判断，则一定要先排除中国民族调式的可能以后，才能判断是不是中古调式，因为在这种方法中任何同主音的清乐调式与中古调式都是互相干扰的。关于自然大调式、清乐宫调式、Ionian调式这三者的区分，其中清乐宫调式通过听是可以一下辨别出来的（前面说过了），至于自然大调式与Ionian调式的区分，有兴趣的话可以参考一些专业的调式分析的书籍，从理论上讲客观地区分还是很复杂的，还是旋法问题。

至于除了西洋大小调式、中国民族调式、中古调式以外的其他调式，由于在我们中国人的现代生活中有些少见，所以这里就不提及了，有兴趣的话可以深入研究一下。

还有哪不明白可以再问我。：）

⑷ 调式分析及带谱号的旋律调号分析学音乐的交流下/。。

调式分析其实液兆很简单，
第一步：确定是西洋调式还是民族调式。（除了个人的音乐感觉，一般判断4、7在强拍的都不可能是民族调式）
第二步：如果确定是大小调式。那么第一个音和最后一个音是1就是大调式，是6就是小调式。
第三步：如果确定是民族调式，最后一个音是1就是宫调式；2就是商调式；3就是角肢信调式；5就是徵调式；6就是羽雕饰。然后确定是几声调式，如果加入的是47就是清乐。如果加入了#47就是雅乐，如果加入了4b7就是燕乐。（首调概念哦）
第四步：确定主音位置，闹饥租最后一个音是A那么就是A为主音，是B就是B为主音。
举例：一个旋律，最后一个音首调唱3，位置在第二间，那么就是F角调式。

⑸ 小调的 导七和弦怎么解决 导七和弦都出现在什么调中是自然大小调还是和声大小调

1. 自然小调中，导七和弦是自然七级作根音的“大小七型渗培”（即“属喊郑七”结构）和弦。卜唯

2. 自然大调中的导七和弦是“减小7”（即“半减七”）和弦。

3. 和声小调的导七和弦是“减减7“（即“减七”和弦）。

4. 无论大调还是小调，导七和弦向主和弦解决时的一个主要特征，就是主和弦要重复三音。（一个七和弦向上二度解决时，亦遵循这个主要特征。）

⑹ 乐理题调式分析结束音不是主音的要怎么做啊

那就进行调整呀。调整方法看结束音的具体情况：
一、若是不稳定音程的解决：把不稳定音进行到最近的稳定音。解决时要注意避免平行八度和平行五度。
二、若是不协和音程的困毁解决：主要方式以调式为基础，根据不稳定音到稳定音的倾向，将把不稳定音进行到最近的稳定音，稳定音可保持在原位不动，或可进入其他的稳定音。另外增音程需向汪铅备外扩大，减音程需向内缩小。
三、若是和弦的解决：以不稳定音解决到稳定音为依据，常规解决是到主三激高和弦。

⑺ 西洋调式详解

大调式的简称叫做“大调”，也可以称呼“大音阶”。大调是由七个音构成的，它的主音与第三级音之间的关系是大三度关系，它的稳定音构成一个大三和弦，这就是大调式，大调式的色彩是明朗的和辉煌的，很开。这就是大调灶敬哗式的特征。 不管是由什么音开始，只要是主音，（开始的Ⅰ级音）到高八度的主音内，第Ⅲ级音到第Ⅳ级音是小二度（半音），第Ⅶ级音到第一级音是小二度（半音），其余几级相邻的音都是大二度（全音），只要符合这种结构的音阶，都是属于这同一声调式，从D开隐行始做主音的，叫D自然大调音阶，从G开始做主音的叫G自然大调音阶。

小调式简称也叫“小调”稿茄，也可以称呼“小音阶”，同样也是由七个音来构成的。小调的主音与Ⅲ级音之间的关系是小三度，因此小调的调性有一种柔和的感觉并带一些暗淡的色彩。这是小调的特征。自然小调是由自然大调式转化而来的。但它是完全独立的调式，同样是由七个音组成，由LA做主音，上面分别是si do re mi Fa so la，它的音程结构是这样的，全音--半音--全音--全音--半音--全音--全音，它的Ⅰ Ⅲ Ⅴ级音也都是稳定音，但是它的Ⅲ级音到主音，也就是导音到主音不是半音关系

⑻ 调式分析怎样判断西洋还是民族呢除了唱出来！！！

西洋调式与中国民族调式的旋法是完全不同的，一般来说只需记住比较简单的常识就行了，谈拆例如中国民族调式中导音不直接倾向于解决到主音，西洋大小调体系中属和弦倾向于向上方四度跳进到主和弦，中国民族调式音阶多为五声音阶，偏音一般不会在强拍的开始，而大小调式中每个音级都可以被同等程度地强调等等。

不过还是建议你学会通过“唱出来”的方法来解决此问题，真正熟练的音乐工作者从来都是通过内心听觉瞬间判别出是大小调式还是民族调式的（即在心里唱出来）！只有对于极个别情况才需要动用理论（而那些极个别情况所占的比例小于0.03%，即为小概率事件）！如果你目前不能靠唱出来来区分这两种调性体系，那建议你先学会怎样通过“唱出来”含槐枣来区分，然后再学怎样通过除了”唱出来“以外的方法来区分！这是前人的学习经验，一明册定要吸取哦，这样可以少走弯路。

还有什么疑问欢迎追问。：）