四个和弦连接方法

A. 和弦连接的口诀

如果你想要学习吉他，势必会接触到和弦，一个曲子里面有很多的和弦，而和弦使用的熟练度，也是决定你吉他弹的是否熟练的标准，下面就来和大家说说和弦连接的口诀是什么。和弦连接的口诀：1-4-1进行、1-5-1进行 、1-4-5-1进行、1-2--5--1进行 、1-6-4-5-1进行、1-6-2-5-1进行。这就是吉他的和弦连接秘诀，多多练习自然就会了。但是学习吉他是一个非常复杂的过程，需要你平时辛苦的练习，这样的话才能够把吉他给练好。

B. 和弦连接的规则

和弦连接的规律要依据不同属性的和弦来：

一、正三和弦的进行
大、小调Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ级的连接进行，是正三和弦的进行，是自然的进行。如：
1、Ⅰ--Ⅳ--Ⅰ进行
C大调：C—-F—-C G大调：G—-C--G
a小调：Am—Dm—Am e小调：Em—Am—Em

F大调:F—bB—F
d小调:Dm—Gm—Dm

2、Ⅰ--Ⅴ--Ⅰ进行
C大调：C—G7—C G大调：G—D7--G
a小调：Am—E7—Am e小调：Em—B7—Em

F大调:F—C7—F
d小调:Dm—A7—Dm

3、Ⅰ--Ⅳ--Ⅴ--Ⅰ进行
C大调：C—F--G7—C G大调：G—C--D7--G
a小调：Am—Dm--E7—Am e小调：Em—Am--B7—Em

F大调:F—bB--C7—F
d小调:Dm—Gm--A7—Dm
注：以上和弦进行，是一切和弦进行的基础。在此基础上，再扩展、变化，产生出更生动、更丰富的和弦进行。
二、常见的和弦进行
1、Ⅰ--Ⅱ--Ⅴ7--Ⅰ进行（1-2-5-1）
C大调：C—Dm--G7—C G大调：G—Am--D7--G
a小调：Am—Bm--E7—Am e小调：Em—#Fm--B7—Em

F大调:F—Gm--C7—F
d小调:Dm—Em--A7—Dm

2、Ⅰ--Ⅵ--Ⅳ--Ⅴ7--Ⅰ进行（1-6-4-5-1）
C大调：C—Am--F--G7—C G大调：G—Em--C--D7--G
a小调：Am--F—Dm--E7—Am e小调：Em—C--Am--B7—Em

F大调:F—Dm--bB--C7—F
d小调:Dm—bB--Gm--A7—Dm

3、Ⅰ--Ⅵ--Ⅱ--Ⅴ7--Ⅰ进行（1-6-2-5-1）
C大调：C—Am--Dm--G7—C G大调：G—Em--Am--D7--G
a小调：Am--F—Bm--E7—Am e小调：Em—C--#Fm--B7—Em

F大调:F—Dm--Gm--C7—F
d小调:Dm—bB--Em--A7—Dm

4、Ⅰ--Ⅲ--Ⅳ--Ⅴ7--Ⅰ进行（1-3-4-5-1）
C大调：C—Em--F--G7—-C
G大调：G—Bm--C--D7--G
F大调: F—Am--bB--C7—-F

5、Ⅰ--Ⅲ--Ⅱ--Ⅴ7--Ⅰ进行（1-3-2-5-1）
C大调：C—Em--Dm--G7—-C
G大调：G—Bm--Am--D7--G
F大调: F—Am--Gm--C7—-F

6、Ⅰ--Ⅲ--Ⅵ--Ⅱ--Ⅴ7--Ⅰ进行(1-3-6-2-5-1)
C大调：C—Em—Am--Dm--G7—-C
G大调：G—Bm—Em--Am--D7--G
F大调: F—Am—Dm--Gm--C7—-F

三、代用和弦
其作用在于改变和声进行，避免重复、增强色彩对比，并便于转调。如为了改变和弦进行，避免重复、延长进行，常用Ⅵ级代替Ⅰ级和弦。此外Ⅵ级代替Ⅰ级和弦时，具有转成关系小调之意。下例：
1、C—F—G7—C变为C—F—G7—Am…
代Ⅰ
2、Ⅱ级也常用代替Ⅳ级
C—F—G7—C变为C—-Dm—G7—C
代Ⅳ
3、Ⅲ级代替Ⅰ级，增强了音响色彩。
C—F—G7—C变为C—F—G7—Em
代Ⅰ
4、Ⅲ级同时还可代替Ⅴ7级，具有转调意味。
C—F—G7—C变为C—F—Em---Am……
代Ⅴ7 代Ⅰ
5、Ⅶ级代替Ⅴ7时，为省略根音的属七和弦。
C—F—G7—C变为C—F— B- ----C
代Ⅴ7
6、Ⅳm代替Ⅳ时，其功能使和声丰富，进行有力。
C—F—G7—C变为C—Fm—G7—C
代Ⅳ
7、bⅦ7级代替Ⅳm时,其功能使贝斯的进行较好。
C—F—G7—C变为C—bB7—G7—C
代Ⅳm
8、bⅡ7代替Ⅴ7级，其功能使各声部成半音的级进。
C—G7—C变为C—bD7—C

四、转调和弦
音乐的转调是由某调的属七和弦进行到该调的主和弦为标志的。则该调的属七和弦便是转调和弦。如：
G7—C； E7—Am; D7--G……

五、经过和弦
经过和弦是使和弦进行的各声部成半音阶进行，在某种意义上具有经过音的性质。
1、经过和弦在各调使用当中以Ⅰ级最常见：
C----CM7----C7----F----G7----C
经过和弦
2、经过和弦中Ⅴ级是仅次于Ⅰ级的常用和弦：
C----Dm7----G----G7#5----G7----G7b5----C
经过和弦 经过和弦
六、挂留和弦
挂留和弦最常用于各调的Ⅰ级与Ⅴ级上，它能起到辅助和弦，以及使和声不重复而有圆满感的效果。如：
C----Csus4----C----G7----C
挂留和弦
C-----G7----G7sus4----G7----C

C. 什么叫和弦连接法,和声连接法

和弦连接中声部进行的一般规律单个的、孤立的和弦，还不能构成音乐。只有和弦序进、和声的运动，才能使音响富于音乐的生命。和声的运动是靠和弦的连接来实现的。在进入和弦连接的实践之前，必须首先研究和弦连接中声部进行的一般规律。 1. 单声部的进行从声部运动的方向上看，单声部进行有三种形态：上行——由相对低的音级向高的音级运动。下行——由相对高的音级向低的音级运动。 保持——同音重复或延长时值。声部进行中，乐音作大二度或小二度的横向移动，叫做级进；不超过三度的移动，叫做平稳进行；四度以上的移动，叫做跳进。旋律线条的美感，有赖于级进与跳进的有机结合。平稳进行是四部和声中两个内声部运动的基本法则。 2. 两个声部的进行从两个声部在运动中的相互关系来看，也存在三种不同的形态：同向进行，是两个声部朝同一方向的运动。如: 例19 平行，是同向进行的一种特殊形式，两个声部在运动中保持距离的一致性。如：例20 斜向进行，是当一个声部保持在同一音高时，另一个声部作上行或下行的运动。如： 例21 反向进行，是两个声部作反方向的运动。如： 例22 就声部进行的一般观念来看，反向进行比同向或斜向进行更有力度，更容易求得和声结构的平衡。 3. 四个声部的进行四部和声应当被看成是六对声部的相对运动。 例23 在四部和声的和弦连接中，四部同向被认为是损害和声运动的平衡和缺乏力度的进行，应当避免。 例24 声部运动中，若出现某一声部低于或高于相邻声部前一音的情况，叫做声部超越。这种进行会影响声部线条的清晰性，亦属需要避免的不良进行。 例25 要特别注意避免任何一对声部中的平行八度和平行五度，因为它们会破坏声部的独立性，平行五度还会产生双重调式的效果，历来都被所有的传统和声教学视为禁忌。例26 上例中c、d两节的反向五度和反向八度，与平行五度和平行八度没有质的区别，四部和声习作中亦须避免。 二、I、V级三和弦的性质 I级三和弦即主三和弦。主三和弦属于协和和弦类别，是稳定的调试中心，在和声结构中有吸引其他音级上的和弦之功效。大调中的主和弦是大三和弦，小调中的主和弦是小三和弦，它们在和声进行中起着明确调试性质的作用。 例27 I级三和弦以罗马数字I(i)标记，“功能”标记符号是“T”或“t”（德语 Tonikafunktion的缩写）。 V级三和弦即属三和弦。属三和弦虽然也是协和和弦，但由于它不同
于主三和弦的音级地位，根音（属音）有对主音的和声倾向，三音(导音)和五音（上主音）有对主音的旋律倾向，所以具有极大的不稳定性。倾向于主和弦，同时也给主和弦以积极地支持。特别是当它与主和弦连用时，对确立和声结构的调性有决定性的作用。 V级三和弦无论在大调或小调中都是大三和弦。 例28 V级三和弦以罗马数字V（V）标记，“功能”标记符号是“D”（德语 Dominantfunktion的缩写）。 和弦音的重复与省略： I、V三和弦在使用中多重复根音，以加强其调性功能；三音不能省略，也不重复；五音既可省略，亦可重复。 三、I、V级三和弦连接的意义通常都将I、V的连接称之为正格进行。仅这两个和弦的运用，就可以巩固地建立起一个调性。这是大小调风格的音乐中运用最广泛、最具有和声进行的模式。 I、 V的连接，会因为两个和弦先后次序的变化而获得不同的意义。 I——V，和声由稳定转向不稳定，具有结构上的开放性。这种进行宜于用在音乐结构的内部，有推动音乐发展的功效。下面所引曲例的前两小节便是一例。例29 V——I，和声由不稳定过渡到稳定，具有结构上的收拢性。这种进行多用于乐思或段落的结束部分，以增强音乐的收束感。 例30 如果需要在非收束部位使用V——I的进行，为避免音乐的停滞，通常都要采取一些措施来削弱主和弦的稳定性。如：主和弦采取转位或非根音旋律位置的形式，掺入和弦外音成分或节奏上的弱化处理，等等。例29的后两小节、例30的前两小节以及下面的实例，都是很好的说明。例31 四、I、V级三和弦连接的两种方法和弦的连接有两种方法：共同音保持在同一声部的连接，叫做和声连接法；没有共同音，或者有共同音但不在同一声部保持的连接，叫做旋律连接法。 I、V和弦的根音相距四、五度，有一个共同音。当它们的原位三和弦以和声连接法衔接时，声部进行的方式是：共同音保持，低音作四、五度跳进，其他两个声部作三度、六度平行的下行（I——V）或上行（V——I）级进。原位I、V三和弦以旋律连接法衔接，声部的进行方式是：低音避免四部同向而只作向上（V——I）或向下（I——V）的四度跳进，其余三个声部与低音呈反向，平稳进行到后面和弦与它相邻的音。例33 两种连接法均可以使原位I、V和弦在进行中保持排列法和重复音的一致性。旋律连接法因为回避了V级和弦的三音（导音）与I级和弦的根音（主音）的直接联系，因而较之I、V的和声连接法有更强的力度与更
多的色彩差异。 五、三和弦键盘指法（B）在三和弦的连接中，为了使键盘演奏流畅、自然，需对前一章所归纳的基本指法作必要的调整。I、V级三和弦密集排列时连接的指法可逐标记如下：这套指法在所有的调性中都基本适用。为了便于掌握，可对其用指规律作几点归纳：（1）无论左、右手都只用三种手型；（2）和弦连接中，左、右手的大指（1）无论是否有音高的变化都必须使用；（3）右手的最高声部、左手的最低声部若有音高变化，一定要用小指（5）与无名指（4）的替换，左、右手的替换方式正好相反；（4）中间声部若有音高变化，一般以食指（2）和中指（3）的替换处理。第四章 原位I、IV级三和弦的连接 IV级三和弦的性质 IV级三和弦即下属三和弦。下属三和弦是调式中与属和弦相对的、从另一端支持和肯定主和弦的一个重要和弦。下属和弦在大调中是大三和弦，在小调中是小三和弦，因此也具有一定的调式色彩作用。例35 由于IV级三和弦不含导音，它的根音（下属音）又不能直接包含在主和弦之中，所以，IV与I的关系不如V与I那样紧密、亲近。 IV级三和弦以罗马数字IV(IV)标记，“功能”标记符号是“S”或“s”（德语Subdominantfunktion的缩写。 IV级三和弦在实际应用中，音的重复与省略的原则，与I、V级和弦相同。二、I、IV级三和弦连接的意义 I、IV级三和弦的连接，习惯上叫做变格进行，是正格进行的一种对比因素和积极的补充。在19世纪浪漫主义、民族主义的音乐创作中，变格进行获得了越来越独立的地位。例36 例37 与I、IV级三和弦连接的情况相似：I——IV的连接，和声由稳定转向不稳定，具有结构上的开放性；IV——I的连接，和声由不稳定转向稳定，具有结构上的收拢性。对上述两种变格进行结构功能的不同的效应，需要合理地加以利用。应当引起注意的是：在大调中，I、IV级三和弦的关系，近似于下属调上V与I的关系。所以，I、IV级三和弦的连接，一定要掌握好每个和弦的表达分寸。如果不适当地强调了IV级三和弦的稳定性，它就会喧宾夺主，而将I变为自己的属，由此会产生调性游移甚至转调的现象。这是在I、IV级三和弦连接的习作中需要避免的。例38 三、I、IV级三和弦连接的两种方法 I、IV级三和弦的根音呈四、五度关系，这两个和弦有一个共同音（I的根音是IV的五间），其原位三和弦的连接也存在两种不同的形式。在和声连接法中，原位I、IV级三和弦连接最
自然的声部进行是：共同音保持，低音作四、五度跳进，其他两个声部作三度、六度平行的上行（I——IV）或下行（IV——I）的级进。在旋律连接法中，原位I、IV级三和弦连接最自然的声部进行是：低音只作向上（I——IV）或向下（IV——I）的四度跳进，其余三个声部与低音呈反向，平稳进行到后面和弦与它相邻的音。两种连接法均可使原位I、IV和弦在进行中保持排列法和重复音的一致性。旋律连接法回避了I和弦的三音（上中音）与IV和弦的根音（下属音）的直接联系，因而较之I、IV和弦的和声连接法有更强的力度与更多色彩差异。 I、IV和弦连接的声部进行模式及键盘指法，与I、V和弦连接的模式反向一致，进一步地说明了一切根音呈四、五度关系的和弦，它们在和声关系上本质是相同的。四、五度关系的和弦连接，是大、小调和声语言基本语汇的组成部分。I、V与I、IV三和弦连接的方法，可以类推到所有根音四、五度关系的和弦连接之中。例39 例40 四、键盘移调将某一音乐构成，按其原来的音高、节奏等关系，从一个调转移到另外一个调性上去，叫做移调。这对于键盘乐器的演奏者们，是一个不可回避的课题。当你为不同音高的乐器或人声伴奏同一乐曲时，对移调需求就迫在眉睫了。移调也是一种熟悉键盘、掌握各种和声材料的有效手段。所以，我们在和声学习的开始阶段就加入这个课题。从最简单的和声语汇开始，逐步地去掌握在键盘上移调的方法，也许比学完所有的和声材料之后再去移调要容易一些。键盘上的移调，主要应当依靠对和声结构的理解和记忆来进行。这种和声移调法的基本步骤是：（1）精确地掌握移调原始材料的和声结构。这意味着要理解并记住该和弦系列的根音关系，每个和弦的性质、低音位置、旋律位置、排列法、音的重复与省略等。（2） 迅速找到新调的调式音阶，以及基本的和弦材料的原始构成。 （3）在新调上确定第一个移调和弦的位置。 （4）按原始材料的和声构成，在新调上逐一实现每个和弦的移位，并用听觉随时检验移调结果。移调训练，应始终贯穿于整个键盘和声的学习过程之中。

D. 和弦连接的基本方法

和弦连接的基本方法：

如果将根音相距五度、六度、七度的两个根音的进行方向互换，如Ⅰ-Ⅴ换为Ⅴ-Ⅰ，实际上根音还是相距四度，三度、二度的和弦连接。因此，在同一调中自然三和弦或者七和弦的连接都可以归纳为上行或者下行二度、三度、四度的和弦连接。

其中，上行时会给人推动的感觉，下行时会产生下沉的感觉，这种由于不同和弦连接所带来的动力和紧张度称为“和声力度”。和声力度的强弱程度，是由前后连接的两个和弦的根音音程与两者共音的数量决定的。

二度连接根音相距二度的两个三和弦或者七和弦没有共同音，和声各声部之间缺少联系（调式的下属和弦进行到属和弦除外），和声的力度比较强烈。连接各声部应少用单纯的同向进行，多采用重复的根音，低音声部反向进行，其他声部同向进行的连接。

三度连接根音相距三度的三和弦有两个共同音，七和弦有三个共同音，各声部之间的练习比较强，和声力度较弱。

根音三度连接时，上行与下行又有一些区别：根音上行三度，由于后面和弦的根音已经在前面的和弦出现过了，因此和声力度会较弱，根音下行三度时则没有上述情况出现，和声力度比前者略强。