‘壹’ 怎样学好书法 学习书法的技巧是什么
1、初学者必须长期的临摹碑帖和不停的练习,本人自学书法多年,讲下自己的心得。首先正确的坐姿、持笔为前提,练时建议从笔画和部首开始练习,因为汉字都是由不同的部首和笔画组成的,所以写一个漂亮的字主要看字的结构,结构框架搭好了,你的字自然就漂亮了。
2、注意笔画的起笔、行笔、收笔练到知道该如何写才行。推荐几本书给你《颜真卿多宝塔碑》,《晋王献之洛神赋十三行》-适合小楷,欧体(欧阳修),柳体(柳公权),初学者应从楷书学起,为以后的行书,隶书,草书打好基础。购书时最好选择碑帖,学习原着。平时可以多看看其他名家的碑帖,取长补短,持之以恒到了有一定的功底建议再买一本《书法章法技法》,这是很重要的。
‘贰’ 自学书法怎样入门
自学书法入门:
1.选择适合你的字体,让学习书法成为一场愉悦的旅程。每一种字体都有其独特的韵味和魅力,就像不同的人有不同的性格和特点。当你找到适合自己的字体时,你会发现学习书法变得更加轻松有趣。
2.细心研磨书法的基本笔画,书法的基本笔画包括点、横、竖、撇、捺等。
此外,你还要注重观察作品的节奏和韵律。一幅优秀的书法作品,就像一首优美的乐曲一样,有其独特的节奏和韵律。在观察时,要注意作品中笔画的快慢、粗细、轻重等变化,以及这些变化所带来的视觉效果和心理感受。
最后,你还要学会如何将观察到的技巧运用到自己的练习中。观察优秀书法作品的目的,是为了提升自己的书法技巧和水平。因此,在观察之后,要将所学的技巧运用到自己的练习中,不断磨练自己的技艺,才能真正提升自己的书法水平。
总之,观察优秀的书法作品是提升自己书法技巧和水平的重要途径。通过科学的观察方法和技巧,我们可以更好地理解大师的技巧和艺术,同时也可以提升自己的审美能力和创作水平。
‘叁’ 自己学书法有哪些方法
自己学书法有哪些方法
自己学书法有哪些方法,练书法也是属于一种修身养性的方法,可以写得一手好字对于我们而言也是非常重要的,这就需要我们努力的练习了,下面就为大家分享自己学书法有哪些方法。
1、书法学习需要时间的保证。虽然书法讲究悟性、天赋,这些先天的东西其实个人都差不了多少,最终还是落实到比耐心,比时间的投入上。耐心就是要做好长时间默默无闻的准备,深刻领会书法的精神,要对书法有感觉,或者说要“来电”。这个需要很多时间的投入,去不断的领会的。
2、学书法要深入传统,只有深入传统,真正领会了传统的精神,才会深切爱上书法。传统对于当代来说,不是枯涸的,它的资源仍然新鲜、活泼。对于传统的挖掘程度和理解的不同,可以开出不同的书法走向。
3、清代的碑学运动,传统的说法都认为在帖学系统之外建立了另外一个不同的审美世界。其实,碑学虽然讲究奇趣、古趣,他们的格调和品质仍然是在传统之中的,可以说仍然符合传统文人书法的审美的。我们看清末民初的碑学大家,如康有为、沈曾植、于右任等等,他们的书法突破了传统帖学,但是格调和品质仍然依归传统。
我相信,书法同绘画一样,绘画强调所描绘对象的品格的塑造。比如说画松,就要具备松的品格。这个都是客观的对象所具有的基本品质。
书法也是一样,我们写的汉字,每个字也都具有基本的品质,书法也是要把这种品质展现出来。而现代的一些学碑的书法家,认为奇趣就是变形,于是书法的取法对象走向民间化便成了众向所趋。这种对形式感的过分强调,其实是完全损害了书法的核心精神,即现代的书法丢掉了格调和品质。
4、书法的正脉乃是魏晋以来到明清书法名家构成的巨大的谱系,就是帖学系统,包括帖学的笔法以及帖学所崇尚的审美价值,即格调和品质。但是帖学在宋以后为什么衰弱了呢?具体原因有很多。
其一:范本的差异性太大。刻帖的流行一方面扩大书法群体,而一方面也引起了诸多误会和混乱。刻帖的不断翻刻,离原本会越来越远,后人学刻帖,难免有雾里看花的遗憾。这个是资料的限制,而我们现在的信息时代,完全可以突破古人资料匮乏的尴尬局面,这个可以说是我们学书法的有利条件。
其二:宋以后楷书的意识太强,可以说深刻影响了行草书的创作和审美。从唐代那时候开始,中国的文字就在走规范化道路,这个大概和印刷术有关系。
唐之前,文本的流传都是靠手工抄写来完成,对于每个阅读者来说,每一个文字都是新鲜的、不同的。但是在唐以后,印刷术的流行,带来了美术字在印刷行业的大量运用。美术字就是规范字,如宋体,虽然刻工的不同会让规范字有所差异,但是总体来说,规范字确立了一个标准的书体形式。对于阅读者来说,天天接触的就是这些一模一样的标准形式。
这种规范字的阅读,深刻影响了书法家对于书法创作的理解。这些规范的字体会逐渐在阅读者的心里造成一种心理定势——字的某种写法就是完美的,字的笔画安排符合某种规范就是完美的,等等等等。而这些心理定势在魏晋人那里根本没有。
魏晋时代的书法远绍汉代。汉代到魏晋这几百年中,成熟的书体不是楷书,而是草书。也就是说,魏晋人学书法,面对的是一个成熟的草书系统,而不是如宋以后,面对的是一个成熟的唐楷系统。这样差距就出来了。草书对于楷书来说,更加自由开放,从草书化到行书,行书必定具有草书的品格。
所谓古法,就是一套从草书中化出来的笔法系统。而宋以后,学书先学楷书的做法成了书法的常识,也可以说是偏见。我们一开始就被灌输规范化的审美。这种审美的最终结果就是馆阁体的出现。
明清的帖学笼罩在馆阁体的阴影之下,奄奄一息。帖学的最后一位大家就是明代的董其昌。但是,我们看到董的书法结构平正(正是楷书影响的结果),笔法单调。唯一出色的就是墨法和格调。而到了清代,更没有帖学大家。对于我们来说,困难也许更大。我们面对的是极其规范的阅读文字,同时离魏晋时代有千年的距离。这些都给我们领会古法造成了困难。
5、那么如何领会古法呢?最重要的是资料一定要丰富。这个可以说是我们的优势。比如说,学习唐楷,必须废除清代对唐楷的歪曲。
我们可以参看日本流传下来的诸多书法作品。比如说日本空海和尚的作品中更多的保留了颜真卿的笔法;在嵯峨天皇的书迹中,我们看到了经典的'欧阳询笔法,比欧书《千字文》要活泼的多、精彩的多。这些书迹对于我们理解唐人的笔法有着重要的意义。又比如说《兰亭序》,冯承素的摹本现在流传最广,大家对《兰亭序》的误解也最深。
冯的摹本解体固然潇洒,但是毕竟是钩摹出来的,不是写出来的,露锋太多,显得尖刻和做作。有些笔画明显是违反运笔规律的,是假的笔画。学习《兰亭》如果不能认识到这一点,那就很麻烦。
所以,从某种意义上说,禇遂良、虞世南的临本远比冯摹本和定武本重要。尤其是禇遂良的临本,值得好好研究。因为它是书写的结果,保留了更多唐人的笔法。虽然结构风神不如冯本潇洒,但是线条更真实。
6、学书法一定要占有丰富的资料,可以互相比勘。我们占据的资料多于古人,这个是我们时代的优势。但是,我们的资料更多的是印刷品,于是问题又来了。印刷品说到底还是二手资料,虽然比刻帖要好的多,但是对于理解古人书法还是存在着一定的差距。
所以要看真迹,这个非常重要。多比勘资料,多观摩真迹,我们就能发现原来被我们深刻误解的东西。比如说《伯远帖》,我们看印刷品觉得非常精彩。但是上次我去上博参观的时候,发现《伯远帖》的线条居然这么软弱,这个让我很吃惊。
7、接下来讲书法学习问题。要学好书法需要全面的训练,最基本的就是技巧的训练和积累。技巧说到底就是练笔性。这个需要手的灵活性和控制笔锋的能力。所谓全面的技巧训练,就是要拓宽手的敏感度。
书法经过历史的积累,技巧非常多。但是真正能被书法家吸收和运用的也不过十多种。但是对于学习者来说,要扩大技巧训练的范围,不要局限于几种技巧的训练。广泛的接触、涉猎,最终找到适合自己生理和心理的技巧。而真正丰富的技巧在二王的书法体系中得到最全面的保留。
8、五种书体各有各的技巧要求,或多或少。论技巧的变化、复杂和难度,行草的技巧要求更多,也更难。但这个不是说技法相对简单的篆、隶、楷不重要。相反,这些静态书法的研习对于我们掌握动态书法(行、草)有着重要的意义。林散之先生是当代草书大家,他成功的基础是隶书。老先生每天悬腕写隶书,慢悠悠的。
这种对笔的控制力和稳定性的学习对他的草书影响巨大。而相反,我们看到现代的一些书家,专好写草书,线条打滑,留不住笔,明显是静态书法的功力不够。所以说,技巧的训练要全面。
五种书体的学习可以同时展开。即把静态书法和动态书法的学习结合起来。学会每种书体用不同的状态书写。美院那边还有一种方法,同样的一个内容,用同一种书体,尝试用不同的状态来表达,这种训练难度更高,但也更有效。
9、技巧和人文。记得前几年,国美和南艺的书法教学有过争论。在国美一方,讲究完全解剖技巧,“逼真模仿”,这种精微训练见效快。而南艺讲究长远的修为,见效慢。当然,对于我们来说,完全可以结合两种学习的方法。首先,学习书法一定要学会运用理性剖析作品。
国美的方法很适合。其次要对书法作品保持新鲜感。如果一件书法作品换不起你的感觉,一是作品肯定没有深度,二是你自己缺少深度。比如对于二王尺牍,需要经常产生新意,就是新鲜感,才能不断深入。王字可以说大有文章可做。最后,当技巧掌握到一定程度,必然要加强人文、品格等等方面的修养。
10、学书法对于整个书法史发展脉络要有清晰的把握。我们之所以说晋、唐是中国书法史上的两座高峰,就是因为书写在那个时候保持了最自由、最本真的状态。前面说过,印刷术带来的美术规范字对宋以后的书写产生了重大影响。在晋、唐时代,书法家的书写思维和现代人完全不一样。
我们学传统,尤其是学宋以前的书法,就是要打破自己对文字的“意象”,就是说要突破深藏在自己潜意识中的规范的美术字审美定势。如果我们带着这种潜意识去欣赏晋、唐人的作品,会发现很多奇怪的地方,也就是说超出了我们想象之外。
这些奇怪的地方对于古人来说是顺理成章的,对我们来说却是不可理解的。原因就是我们被固定的规范框住了。学习传统,尤其是学习宋以前的传统,说到底就是要打破原来的思路、规范(打破单一的美术字结构),如此才能真正理解古人。
11、“逼真临摹”非常重要,就是要达到伪造的地步。很多人以为临摹只要抓住大概,他们自称是书法的“气韵”、“神”等等。其实,所有的气韵神采都是建立在笔墨的基础上的。如果笔墨无法达到或者接近古人,大谈“遗形取神”等等都是空洞无物的。
所以,在临摹的开始,要无条件的服从古人。要抓住古代作品中丰富多彩的差异性来临摹。比如说,对于一些奇异的结构,很多人会认为是偶然的效果,不必在意。其实这些偶然也透露了一种必然。我建议都要临,临的越像越好。也许一开始觉得很难,难就对了,那是因为我们日常的规矩、定势在作怪。
我们总是想把古人的作品在临摹中套入自己的规范体系中。这样就麻烦了。你越是重复,规范就越牢固。到最后,临摹只是加深了自己的偏见,而没有突破。精细临摹古人作品就是要突破我们被美术字深刻影响的规范意识。
12、二王的书法体系笔墨要素更完善。从中可以学到非常多的东西。说二王是中国书法的源头,是有道理的。深刻理解了二王,再学其以后的东西,会有“一览众山小”的畅快感。
13、要掌握“八面出锋”的运笔方法,就是要加强用笔的丰富性、灵活性。切忌笔锋偏在一边,这样字容易薄;也要忌讳把笔当作刷子一样使用,那会让线条变得单调乏味。
(一)练眼。王羲之一本字帖,两千多年来,大家都在看,都在学,但成功的屈指可数,当然有悟性的成分。大家在参考上古经典时,每个人的着眼点不同,理解的深度不同,所以抓住的信息也不一样,这从临作中都能表现出来。尽量一个字一个字看,一笔一笔看,对每一个细小的变化都不要放过。要练就差别人所不能察的本领,对观察到的东西最好用不同彩笔涂一下,临帖的时候多注意,要准、狠。
(二)体会手势。手势决定了一个字起始转换,决定了行气的贯通,决定了整幅作品的气场。一笔一势,顾盼生情,不理解这个关系,作品就会支离破碎,形成气阻,或各自为政,既没有道理,也不合生理,即使有性情,也是低级的小趣味。
(三)把握节奏,变速行笔,找准发力点。大家每谈行笔节奏,必谈提按,这其实是最简单的一种见解,古人的东西不只提按所能解决的。
(四)关于形象和意象的关系。开始阶段最好形象,学一家重点在找规律,特质的东西,然后再参入其他东西,当对点画有了相当深的理解后意象就自然出来了,不能刻求,一味谈感觉,有时感觉会害人。
(五)举一反三,临创结合。在精临阶段对每个字都要深入地去研究,不能走马观花,从头到尾写,像鸭子吃蜗牛,直接吞到肚里。我的方法是当临帖时,遇到一个字不好写就反复写,有时写几十遍,写像了后通过记忆想一想这个字在其他字帖中的写法,凭记忆想到几个写几个,当然也可以在原来基础上进行改造,这其实就是一种创作和临帖的很好结合。
(六)临帖效果检验。提供三种方法,供大家参考。
1、临帖时可以适当加入别的内容,一个字、几个字、一段话,假如和原帖风格接近,不唐突,说明字法基本过关。
2、可找来一篇和所临字帖字数相近的一段文字,最好是古人手札(千万不要古诗词,因为那是古人创作时为了平仄凑的字,很多字不好写),按原帖的形制、感觉临出来,如果像,就算章法过关。
3、对其他法帖进行改造。比如,我就曾经按照董其昌的笔法对赵松雪的行书《赤壁赋》进行背临,字法是赵松雪的,笔法是董其昌的。尽量除去原帖的影响,当然这要对二王体系有了深刻了解后才能这样做。
学习书法要知道书法的工具
1、选笔。要学会选笔、要学会用笔。写多大的字用多大的笔,从笔的性能上说,有硬、软、中性三种,狼毫、羊毫、兼毫。狼毫笔适用于行草书创作,羊毫笔适用于隶书的创作,兼毫笔适用于楷书和篆书的练习,也适合于楷行书的练习。
2、选纸。我们进行书法练习和创作所用之纸为宣纸,要了解纸的习性。我们初学者主要用毛边纸或元书纸进行练习,搞书法创作可选半生半熟宣纸,这要根据自己的嗜好来定。
3、选墨。市场上墨汁有多种,我建议大家在练习时还是有一般的墨汁,如成都牌墨汁、渝江牌墨汁等,创作时用中华墨汁、一得阁墨汁等。
4、选砚。今天我们很少用砚台了,多数用小碟子来代替。如果家庭允许可选用有盖的砚台来用。
5、选印石。在文房四宝店里有印章石头卖,可根据自己的喜好购买,请篆刻家或擅长篆刻的书法家刻印。一般常用印为名号章和闲章。
学习书法的技巧
(一)读帖
大家都知道读帖,也都有自己的方法和心得。也有人是走马观花,不能细致入微。这样一来,眼睛看不到微妙的东西,自然手上表现就趋于直白。
在下面技法方面要具体讲,不多赘述。
(二)如何选帖
很重要,选不好,就走弯路。现在大家选帖概率最多的是《兰亭序》,目光都盯在这里,而且是非兰亭不写,非宣纸不用,这就不好了。
《兰亭序》是经典,是千古不朽之作,完美到了无以复加的地步了,王圣人用的纸上有涂布(唐以前),现在的宣纸根本无法表现。再者就是,那不是我们能参透的,历代大家都想解决都没法解决,而我们,不论才情、功力、学养,连历史上的二流大家都没法靠近,《兰亭序》的神秘就连王圣人都不能重现,我们就根本没法梦见。
但一些人根本看不到这种差距,就像是幼儿园的孩子矢志不渝地在研究“歌德巴哈猜想”。
像祭侄稿、寒食、蜀素都是这样,像精美的元青花,我们可以喜欢它,欣赏它,但把它打碎了,再造一个出来,是完全不可能的,所以,利用空间几乎为零(董其昌评蜀素如狮子捉象,是何等的生猛,我们也没有鲁公的悲愤和东坡受贬的凄寒,时过境迁啊)。古代大师们留传下来的东西很多,手札、诗册,相对性情的东西要多很多,可利用、再造的空间也很大,这才是我们要学的。
(三)如何临帖
1、吃猛药。一天10000字,连续一周的效果比一天写100个字写半年管用,大脑存盘也牢固。时代的约束,我们只有“三天打鱼,两天晒网”,只有晒好了网,才能打到大鱼。
2、相对专一,集中突破。在一段时间内,一定要专一,集中力量找规律、抓特点。比如,学米,半年之内就学米,别的先放下,要大量的临帖,最好一天要从前到后趟一遍,第二天选重点(自己喜欢的,容易上手的,难度特别大的)进行精临,做到细致入微。
这样日复一日,即使进入视觉疲劳期也不要停(非常关键,正是上台阶的时候),挺过去,半年后再看(不要半年),每个月在手法、认识上都会有大的飞跃,也牢固。
千万不要朝三暮四,看别人获奖、入展就得红眼病,就跟风,这样只会毁掉您辛苦建立起来的原有体系,就像电脑染了病毒,有百害而无一益。另外,别人适应,您不一定适应,就像臭水河的鱼虾,换到清水中就会死掉。
3、适时递进,见异思迁。上面提到的专一只是相对的,当写到一定程度后,就要及时换帖。如何换帖,不要盲目,最好是找相近体系的东西,千万不要作大的变动。
比如:学米,可参考宋人的东西(其他三家的东西,陆游、吴琚父、蔡三家、苏老泉等等)。同时,为了丰富笔法可涉猎二王、书谱等东西,也可学习赵松雪的手札、董其昌的手卷题跋等,近亲繁殖,在吸收借鉴的基础上保持纯度,就像盖大楼,一层一层往上垒。
4、朝花夕拾。过一段时间再回来,拾遗补漏,会有新的发现,及时调整。重点精临,定型。
5、吃千家饭,穿百衲衣,集腋成裘,裂锦成衫。与古为徒,广涉博取,集古字。有了上面的定型,学什么都可以,尽量走的远些、深些,不要怕回不来。
1、先到书店买一本大学用的学习书法方面的书法教程,认真读完,对书法首先有一个全面的了解,掌握比较全面的基础知识。这对你在书法方面的发展,坚持正确的方向和路子是十分必要的。
2、选一本名家的并且是自己喜欢的字帖,认真临摹。一般说来,应该按楷行草的顺序学习。达到自己觉得比较满意的程度时,(如果你天天坚持练习,这段时间估计要半年至一年半),你就可以拿着自己的习作去拜师了,这时拜师求教才能领会老师的指导,因为你有实际体会。
先从楷书入手,因为楷书可以规范你的结构和笔画,建议从颜体和柳体练,欧体和赵体有一定难度
书法是一门很高深的艺术和学问,要想搞好,必须刻苦练习,持之以恒,坚持一生。除了有决心有信心以外,就要随着水平的不断增长,不断地扩大知识面,提高自己的文化素质和修养,这对学好书法都是有作用的。
初学书法用什么笔和纸
兼毫笔和毛边纸、元书纸。
兼毫笔的主要特征就是软硬适中,特别适合初学者,对于初学书法的人来说,学书法最好是使用毛边纸和元书纸这样的练习纸。刚开始学书法不需要使用特别好的纸张来进行练习,以免浪费纸张。
使用毛边纸的时候最好是选用手工制作的毛边纸,这种纸两面都是粗糙的,如果是机器毛边纸,建议使用比较粗糙的那一进行书写,这样的好处是可以锻炼你的笔力,增加摩擦力,培养你对纸的感觉能力和书写能力。
‘肆’ 自学书法怎样正确入门
自学书法正确入门方法如下:
一、掌握正确的执笔方式
执笔的位置与写字的大小密切相关,执笔越高时,笔所需挥洒的范围越大,一般来说字也写得更大。所以如果要写同等大小的字,行书执笔位置比楷书高,草书执笔位置比行书高。
执笔方式很多,有搓管法、捻管法、三指法。需要掌握:指实,手指要实,不可软弱无力;掌虚,笔杆不可靠在手掌上;腕活、手腕要灵活,不能僵硬或贴在桌面上等等要点。
四、参加书法展览、竞赛等多种形式
在练好软笔字的基础上,提高硬笔(钢笔)字的书写能力,逐步提高书法创作鉴赏水平,在练习到一定程度的时候,可以适当的参加一些书法比赛,来以此检验自己的水平,并能从其他同等水平的人群中看到自己的长处和不足。相信只要努力,一定会提高书写水平。
‘伍’ 自学书法的基本方法
自学书法的基本方法
自学书法的基本方法,练书法在我们看来也是属于一种修身养性的方法,可以写得一手好字对于我们而言也是非常重要的,这就需要我们努力的练习了,为大家分享自学书法的基本方法。
1、选帖
第一步:选帖。开始学书法,一定要先选定一本符合自己的字帖。这很重要,选帖是方向,方向错了,后面可能就事倍功半了。
2、读帖
第二步:读帖。练字不读帖,就如走路不看路不记路,就会乱走也会迷路。选定字帖后一定要经常观摩,仔细研究,这就是读帖。
3、临摹
第三步:临摹。有了读帖的基础,就要开始临写,有时也可以用透明的纸盖在上面描写,这叫摹。临和摹各有不同的功效。一般来说临的笔法,摹的结构。
4、背临
第四步:背临。第三步都是对着字帖进行的,我们也可以叫对临。经过长时间的对临和记忆后就要开始背临了,背临就是离开字帖把字帖上的字形结构章法等尽量接近地写出来。
5、意临
第五步:意临。前面都是入帖阶段,深入到字帖里去,到了这一步,就可以出帖了,这时可以加上你的理解和情感进行临写,还可以用你所学习的字帖的方法和技巧进行创作书法作品。
注意事项
学习书法的人的劣势是手指的肌肉不协调配合,很多细节受到忽视,写字执笔不是手指力量的表现,手指间细微动作的表现,手指、手腕和手臂之间共同胁调配合,从而达到毛笔书书法写的更规范要求。实际书写中,一般需要比较长的空余时间去做书法练习,使每只手指、手腕、手臂的肌肉共同协调配合,使毛笔书法的书写的要求。
要有长久的耐性和坚持,许多人学书就在此关节放弃学习,学习容易,人改自己的习惯难,这是要有一个长期慢慢的学习改变不好的习惯。人的.理解能力越好越是优势也是危险,不但阻碍我们学习书法。
很多人不临帖或临帖后按自己的风格和想法去写,不听指导老师劝解。这点比第2点好克服,空杯心态,人人都懂,放下一切,多听老师或者高手的,哪怕是不完善的,隔行如隔山,入门再求发展那是最好的选择。多数人想学书法有不愿从打基础,这是要命的错误。学书法不一定要先写好楷书,但也先要从静态书体慢慢的开始。
比如:篆书、隶书、楷书都是静态书体,行书、草书是动态书体。面对劣势,倒不必要过于失望,加以重视和调整。要充分发现自己的突出问题点,重点矫正、多请教老师,慢慢解决。不能忽略这些劣势,盲目自学,盲目地自我满足。人的劣势很明显,多数人学书法很吃力,容易迷失,促成了江湖书法、干部体及我字体等江湖性质的书法。
简先贤书论为写字依据
书论历来是书家总结的经验教训,经过成百上千年的实践与积累,在世上流传的书论皆为经典。
先学写字,再练书法
书法的根本还是写字,刚入门时建议从最基础的方式学起,包含汉字的基本写法、笔顺,以及书写的内容的典雅通顺,艺术欣赏方面更为次之,切勿本末倒置。
临帖要始终贯穿
历来书法的成功者都是临帖大家,古人的法帖均是练习书法之准则,笔法、结果都各有来历,方能入之为雅,只有坚持不断的临帖兼创作,才是最有可能直接迹近古人的一条捷径。当然,这里所说的“帖”是足够值得效法的书法,古人留下的碑帖众多,需要有慧眼,择优而学。
若简宜从正书入门
古人流传下来的法帖,真(楷)、草、隶、篆等等种类繁多,要若何入手才最为合适呢?历来书法家各执一词,认识不一。我觉得正书是基础,从楷书、隶书、篆书入手更为妥帖,主要包含以下原因:
1、初学书法者,应先注重规矩和法度,才能步入正轨。
楷书八法(横、竖、撇、捺、点、钩、挑、折)齐备,最为严格,以此法绳之,可算做严师严教,定能精进。楷书笔势较为稳健,像慢动作一样,一招一式,皆规范有致。其点画与结构,皆非常精细,训练基本功最为合适,最能培养不浮不躁之心境,此为得法、入门之正道。如潘天寿所说:“开始学书法,必须求法则,要正规,要从正楷开始。”
2、初学书法者,应遵从次序,先静后动,才能提高效益。
楷如立,气稳静。行如风,草如跑,气象飞动。学过楷书,再学行书和草书,正是先静后动,符合先后次序,更加容易转换。所以宋朝苏东坡曾经说:“书法备于正书,溢而为行草。未能正书,而能行草,犹未尝庄语,而辄放言,无足道也。”唐人张敬玄更是义正词严地说:“初学书,先学真书,此不失节也。若不先学真书,便学纵体,为宗主后,却学真体,难成矣!”
3、初学书法者,建议从简单方便之处下手,才能早见成果。
在汉字书法形成和演变的历史上,楷书是最后形成的字体,是今天使用最为广泛和最为普及的字体。我们对它最为熟悉,从此字体入手,比起从篆、隶、草(行)入手,减少了辨识的困难,而且学习以后马上就会在日常应用,又多了一项成果,何乐而不为呢?
笔法是学习书法的关键
“笔法是写字点画用笔的方法”(沈尹默《论书论》)。“书法以用笔为上,而结字亦须工,盖结字因时相传,用笔千古不易”(赵孟 《兰亭十三跋》)。“书法之妙,全在运笔。该举其要,尽于方圆。操纵极熟,自有巧妙”(康有为《广艺舟双揖》)。对于笔法而言,古人赋予了其极高的评价与极大的重视,正是因为它是书法的关键。写字因用笔不同,或称刷字,或谓填字,或叫涂鸭……,其效果大径相庭。
笔法,在运用的过程中,分为提、按、绞、翻或使、转、缓、疾等等,而在写出的笔迹上,则分为轻、重、圆、方或连、断、润、躁等等。
这正是艺术风格的展现,正是艺术语言的深邃,差之毫厘,则异之千里。笔法的精湛、丰富和复杂,最不容忽视,也很费功夫。掌握了各种书写的笔法,变化才更富变化,书写才会更加生动。若能运用自如,出神入化,则可以说已掌握了书法的关键。
注意修行字之内功
历代书法家无不是文人,而现代的“书法家”则可谓泛滥矣。学习书法到达一定阶段最终决定书者高度的还是学识,学识的丰厚与否决定最终的艺术高度。所谓字内功是指国学、艺术等等有关传统文化的学习和积累,需努力打造。
坚持不懈地努力、学习
米芾曾经说过:“一日不书便觉思涩,想古人未尝片时废书也。”书法不可一曝十寒,古人有日课三千之说,日日临帖更是提升自我艺术水准的必经之路。
水到则渠成
何绍基说:"书家须自立门户,其旨在熔铸古人,自成一家"。学好传统最终的目的是要转化以及活用。这种“转化”是自然而然的,水到渠成的,非刻意而能为之。
1、先学楷书。
只要选好字帖,每天坚持写两页,持之以恒,两个月就可以收效。至于练写的方法,仍是先描摹,后临摹,然后对照找差距。对难写的字,要分别记下来,专门突破。当练有成效的时候,就自然产生了兴趣:越写越爱写,越看越高兴!这就是成功的开始。
练字的三部曲一样,先练楷;再练行;三练草。历代书家一致主张,只有练好楷书,基础牢了,再写行、草就容易了。只有练好楷书,写出的字,才能笔不浮滑,体不支离。
2、练习基本笔画
从楷书基本笔画学起,即点、横、竖、撇、捺、提、钩、折八种。
一个字好比一台机器,基本笔画练好,等于把“零件”加工好;练好偏旁部首,就好比开始“组装”;练整个字形,就等于进入“总装”。就是说,先学“分解”,后学“连贯”。所以说,楷书是基础,而基本笔画则是基础的基础。
在练写基本笔画时,要分类去练,如练写“丶”时,要把丶、丿、丶、丨等分别练好,然后后再写“连贯”,进行组合。
一般的规律:练楷书先练基本笔画;再练笔画顺序;三练偏旁部首;四练字形结构;五练分行布局。
汉字的“点”画写时要加重,如石坠地。什么样的部位需要什么样的点,要做到“意在笔先”。如“宀”上头的点按钟绍京、欧阳询的写法,用短小竖势书写是比较有力的。
3、持之以恒
坚持三天后,每天练两页,到了第四天,心就有点痒了,想想还是算了吧,反正一下子字也不会写好的,但另一个声音又在耳边想起,要坚持,不要轻言放弃呀。最后经过矛盾的争扎,一定要坚持了下来。
尤其是碰到不顺心的事情时,就拿出纸和笔,安静的练起字来,结果什么烦心事都没了。练字成生活的一种习惯,如里哪天不练倒觉得好像还有一件事情没完成。经过自己的努力,字有了一定的进步,继续坚持下去。