便签式写作方法教你如何写小说

❶ 写小说有什么技巧

青春校园小说写作技巧指导一、要善于以人物为本位，精心组织故事情节 任何小说，情节都是不可缺少的。 为什么说情节不可缺少呢?情节在小说中，至少起了以下四个方面的重要作用： ①小说的各种材料，往往要通过情节发展的线索来组织，“合适的 情节能把那些杂乱无章的一大堆想法，观察到的东西以及获得的知识都编织来。” ②人物的性格，要通过情节来表现。只有随着 情节的发展，人物的性格才能获得体现和发展。 ③小说的情节，往往负载着一定社会历史的内容，小说的主题常常 要通过情节来表现。 ④小说情节能引起读者共鸣性情感和评价性情感，增强小说的近现 代小说，较多地摒弃了由叙述人完整描述故事的单一方法，往往打破故事情节的顺序 结构。但各种技巧的运用，使作品依然保持了时序的连贯性和情节的完整性。即算是 表现“意识流”为主的心理小说，表面上时空颠倒，过去、现在、未来交杂无序，时 代氛围、人物场所、具体环境穿插叠映。但根据小说人物的意识流向和事件的因果关 系，情节在变化中依然是完整一体的。 作家们写小说，情节设置上一般呈两种倾向：“强化”或“淡化”。 情节“强化”的小说，作者常常利用尖锐的、惊险离奇的情节来表现人物性格，作者 往往将人物放在尖锐、严酷的矛盾斗争中加以磨炼和考验，造成紧张、激烈、大起大 落的气氛和戏剧性的高潮。这类小说，其好处是吸引人，扣人心弦。缺点是过分强调 巧合，多少丧失了一些真实感，让人一看就是“戏”，太戏剧性了，往往丧失了生活 的开阔感和高瞻远瞩的距离感。有时候，过分强调情节，也会使人物在情节的安排下 无所作为，使人物性格难以表现。情节"淡化"的小说，不写那么多的巧合、偶然、生 死矛盾、巨大的悬念，而是力求写生活本身的丰富多彩、平凡朴实，写平凡中的意 义。 情节“淡化”的小说，其好处是保持了生活的自然本色，但处理不好，极容易写得松 散乏味。严格说来，所谓“强化”、“淡化”，只是作者不同的美学追求，并不决定 作品本身的质量。好的情节，无论“淡化”或“强化”，都应作到真实、生动、写出 人物性格，展示出一定的社会生活内容。 虚假的、老掉牙的故事，是谁也不愿意看到的。肤浅的，脱离人物实际、不能反映社 会生活内容的情节，也是谁也不愿意看的。 写作小说，一般情况下，往往是从特定的生活感受出发的。作者在现实生活中，被某 些事件、某些人物打动了，觉得这些感触，能够写成一篇小说，于是在此基础上，提 炼出比较完整的情节。 写作中，常见的提炼情节的方法有： (一)依据主干、充实血肉 作者在生活中发现某一事件，这事件比较完整，又有一定意义。作者对这样的事件往往不作大的改动，而是充分调动自己的积累，来充实、丰富这一事件。 (二)改头换面、更置关键 作者在生活中见到或听到某个故事，觉得这故事很有意思，但某个具体环节还不够理想，于是把这个故事稍加改动。 (三)移花接木、揉和综合 作者将听到或见到的许多不同时间不同地点的人物、事件，通过加工、改造，将它们综合成一个有机整体。 (四)依据情感，连缀片断 作者在生活，积累了许多生动的细节，片断；但这些细节、片断之间没有直接的因果联系。这时，作者往往通过自己思想、感情的线索，将它联缀成一个有机的整体。 (五)依据因果，环环推导 作者在生活中，获得某个片断、某个场面、某个细节，觉得很有意思，又觉得缺乏相对的独立性，还不够丰满。于是，依据这个片断本身提供的可能性、暗示性，规定性，回溯、铺垫它发展至今的过程，猜测它发展的结果。 (六)依据性格，推导揣测 作者心中有比较成熟的人物形象，构思中将这个人物放在特定的人际关系和环境中，依据人物本身的性格，去推测猜想人物会怎么做、做什么，从而构思出作品的情节。一般说来，依据人物性格推导，与依据因果推导是有区别的。我们平时说的因果推导，指的是由原因到结果或由结果到原因的比较明显、直接的因果链条，它往往是单纯的、单线的，由一定原因，往往能推导出明确的结果，这里面并不包含着很多复杂的原因与变化。而人的性格是一个十分复杂的综合体，始终充满着各种各样的矛盾和斗争，往往因时而异，因人而异，瞬息万变，没有一成不变的模式与程序，比起单纯的因果逻辑更具有人物的丰富性与复杂性。 无论用何种方法提炼、编织情节，都应该处理好人物与情节的关系。通常的教科书，把情节定义为人物性格发展的历史，其实又对又不对。倘若"事缘人起"，"事以显人"，情节自然也就成了人物性格发展的历史；倘若编置情节时，见事不见人，把注意力集中在事件的趣味性、传奇性上，也就陷入了"为情节而情节"的恶障，很难成为"人物性格发展的历史"，很难登大雅之堂给人以深刻的美感。因此，好的情节，应该是人物性格发展的历史。二、要善于安排短篇小说的结构 长篇小说是一种以小见大，以局部反映整体的语言艺术，它选材要严，开掘要深，虽然不一定要重大的社会题材，但必须反映重大的社会意义。同时，它在结构安排上，也应见出匠心，一丝不苟。 小说常见的结构形态有下面几种：(一)情节结构 情节结构以事件的发生发展为结构线，小说的展开完全依据事件之间的因果关系，事件的发生往往表现为一系列的因果链，承上起下，环环相扣，关系紧密。巧妙的作者，往往将情节搓拧、颠倒，使读者产生陌生感、惊奇感，但小说仍建筑在一个相当完整的故事结构上。情节结构的展开一般有开头、发展、高潮与结尾，有的还有序幕和尾声。依据情节展开的线索，又可分为单线结构、双线结构、三线结构。单线结构往往是一人一事一线贯穿到底，情节单纯，其间间或有转折、曲折、升降等，但无论怎样地变化、反复，情节线索总是单一的。双线结构的特点是情节交叉或平行，一般说来，三条情节线索以上的结构，初学者不易把握。 情节结构是短篇小说最基本的一种结构方式，它的优点是行动、吸引人，符合一般人的审美习惯，但又有它的局限性：①以事件为结构中心，作者的注意力停留在故事情节本身的生动有趣上，处理不好，容易削弱人物的刻画。②人物性格的展开或作者感情的抒发，需要足够的空间，但情节结构重视事件的纵向连缀，不能给人物发展在横向展示方面以更大的地盘，更不允许脱离情节规定的具体时空规定，作者必须时时抓住情节发展的线索并把它推进，这样就限制了作者创作的才华。③为了保持故事的完整性，作者往往不得不将许多代情节的过场戏塞进作品，这样的过场戏往往失去精彩，不利于人物的塑造。④情节结构将万花筒一般十分丰富的生活提炼为一个首尾完整的生活过程，让小说的一切因素都服从情节发展的因果链条，不能有丝毫的游离，这样做，很容易损失生活的真实性、丰富性，给人以编造、失真的感觉。以上这些局限，是安排情节结构特别要注意的地方。 (二)散文结构 有人觉得情节小说太显编造失真了，极力回避那种奇妙的、戏剧性情节，努力按生活的自然形态来描写生活，于是产生了一种散文似的小说。散文式的结构摒弃了那种由发端、发展而推向高潮，然后下降到解决的情节模式，它没有常见的紧张集中的情节，也不讲悬念、扣人心弦的戏剧效果，看来只是一些看似零碎的片断，仿佛与日常生活差不多，并不明显地表现"起"、"承"、"转"、"合"。它像一棵树，枝枝桠桠向各个方向自然伸展，各有各的空间，时空关系的设置很散。但仔细体会，舒展自如中又有一种内在的联系，很有点像散文的"形散神不散"。 散文结构往往给人自然本色之美。但由于它有意放弃了戏剧性的情节，有意淡化了事件与事件之间直接的、明显的因果关系，写作的难度也就大一些。它放弃扣人心弦的故事情节，更需要写得深、写得美、写得可信，写得入情入理、津津有味，娓娓动听。它虽然写得开放、随意，但不能失之混乱、松散，要有一种整体的有机性。 (三)心理结构 心理结构又称"意识流结构"、"情绪结构"、"心态结构"、"心理分析结构"，是现代小说一种新兴的结构方法。它不按事物的因果律和时空关系来安排结构。而是按照人物心理活动的流程来组织材料，通过人物的回忆、联想、闪念、内心独白、幻觉、梦境等内心活动连缀生活片断。在这种结构里，传统意义上的故事情节看不到了，内心秩序取代了事件秩序，心理时空代替了物理时空，生活场景、片断、细节将主要地通过人物心灵屏幕展现。而这种展现，有回漩、有倒流、有明暗、有跳跃，有时间的颠倒与空间的重叠，有时空的分解与重新组合。心理结构是心理小说所采用的主要结构方式，但又不同于心理小说。心理小说以人物心理为主要表现对象，而心理结构，有的侧重于人物心理表现，有的侧重于现实生活的反映。 中国当代作家所采用的"心理结构"，与西方现代派"意识流"作家所采用的"心理结构"技巧，也是有区别的。 从整体看，他们都以人物意识流动为小说的结构框架；现实场景的描写只是作为人物意识流动的支撑点；时序的颠倒与溶合、自由联想情节的跳跃式穿插、心理分析形式的意识独白等也是他们常用的手法。但现代派作家强调人物意识流动是非逻辑的、非理性的、瞬息万变的，因此，他们笔下的意识流动是闪念性的，杂乱无章，互不关联，像散布的彩点隐隐约约地闪烁，画面感不强，读来晦涩难解。中国作家描写的意识流动，常常是回忆性的，情理性的，画面相对完整，无数心理片断的连缀往往构成完整的情节，反映出丰富的社会生活内容。 心理结构的优点是：①以心理流程来结构作品，让作品的一切从主人公的心灵屏幕上放映出来，摒弃了由叙述人叙事、评价、描写、议论的手法，具有了传统小说没有的新质。②心理结构不受客观时空限制，可以把不同时间、不同地点发生的事件同时铺叙、交错穿插，或放射扩展，加大了小说表现的容量。③以意识流动为结构框架，在场面与场面之间，人物动作与动作之间，可以略去那些容易使气氛沉闷拖泥带水的过渡描写，摆脱了追求故事情节表面连贯完整的某种束缚，取材灵活。有利于人物精神世界内心世界的揭示，可以相当充分地揭示人物心灵的真实。但心理结构的局限也是明显的。 首先，依据心理流程结构作品，极易写得拖沓、琐屑、冗长、晦涩，往往要读者重新梳理、索解。另一方面，这类作品，人物想什么往往很细腻，做什么却不太清楚、清晰，使人物形象性格内向、模糊。采用心理结构，要特别注意克服这方面的毛病。 (四)蒙太奇结构 蒙太奇是从电影里学来的手法，它和情节结构有相似之处，往往有一定的情节线索，但表现情节的手法不同。它的情节，常常以画面感很强的"分镜头"似的片断，跳跃性的向前推进。片断与片断之间，干净利索地省掉了过程性的交代。同时，它往往以时间为经、空间为纬，交错地叙述不同时间不同地点的生活片断，通过一组一组"镜头"的组接，显示人物性格的形成、发展和情节的连贯、推进。采用这种结构可以突破时空局限，闪现主要情节，省略繁琐的过程交代，节奏明快，视觉形象感强，穿插自然，变而不乱。但要掌握这种结构，必须熟悉电影艺术才行。 (五)板块结构 结构由几个相对独立的"情节板块"构成。采用这种结构方式，作者描写一个人物或景物后，往往把它放置在一边，又去描写另一个人物或景物，各部分自成一统，有对相独立的情节内容，形成了独立的"情节板块"。"板块"之间，一般没有直接的联系，甚至舍弃了过渡性的语句，好像把完全不相干的"板块"前言不搭后语地直接组合在一起了。但读完全篇，读者可以由作品内在的无形的思想线索，把各个"单元"的内容联接起来。如张石山的《互不关联的四个故事》。这种结构也突破了由叙述人讲述一个完整故事情节模式，扩大了作品的容量。但处理不好，容易把篇幅拉得很长。写作时要特别注意"情节板块"之间的关系，既不要有直接的关联，又不要有内在的联系；同时，还要处理好"情节板块"的繁简，不能把它写成头绪繁多的中篇。 长篇小说结构多姿多彩，学写长篇小说，最好先从"横断式"和"纵向式"的情节结构入手。掌握了这两种基本形式，就有了进一步提高的基础。艺术感染力、吸引读者。一,小说的艺术任务(一)小说的根本任务是人的建构和表现1.性格与心理作为人的建构性格和心理都是很宽泛的概念,固然有属于自己的本质规定,但是仍然可以作宽松理解,性格与心理作为人的建构的两个重要关切方面,就成为小说的根本创造目标.2.人物性格的解构新时期小说的探索取得了重大进展,在吸收外国文艺理论,尤其是西方现代文艺思潮的过程中,小说的观念发生了深刻的变化.如果作一个高度的,艺术形式角度的简约,那么这种变化根本地说来只有一点:那就是人物性格的解构.当代小说不论是新写实主义的原生态的自然展露,还是先锋派的向壁虚构,抑或是性向小说的欲望展播,无不体现为一种趣向,那就是人类心理的无限延展和深度开掘.这里的哲学理路在于:人,正在由建构向解构颓堕.当然这种颓堕不仅是从道德旨趣上实行的,但道德解构是一个重要任务;更重要的人性目标则是重新建构人的存在.换言之,小说所承担的不再是社会生活情景的现实主义表现,而是在此基础上的人性价值建构.卫慧和棉棉的小说至少把人的都市欲望和堕落体验呈现为一种属人的价值——即使那真是一种人的堕落,但它终究是人的一种存在方式,一种灰色调的,色情迷乱的,甚至是丑陋的存在状态.从艺术形式的角度看,小说从情节和性格的虚构向着人的心理及其价值的真实迈进.先锋派以来小说逐渐从性格和心理移开,在走向更宽泛自然的人性议题上呈现了这样的旨趣:由虚构走向象征.3.人及其存在的历史关怀和现实批判新时期小说发展的历史证明,无论从哪个方面取消经典小说理论都是有困难的,或者说是不可能的.以鲁迅先生的创作为代表的中国现代小说是植根于中国文化传统,又充分吸收西方文艺思想和文学理论的精华而创造出来的自己的小说,根本理念正是人及其存在的历史关怀和现实批判,正是人物性格和心理的人道主义诠释,本质上是一种存在的描述和建构.所以它是富有生命力的.我们的小说理论不可能脱离这一传统而别求他途,尤其是作为小说写作的学习范式,我们必须有着基本的理论可行性和实践可塑性.与之相应,我们要对性格和心理这一小说的根本话题进行探讨,对人类意识心理及意识流小说作一点考究,这都是为学习作参究之用,重要的是读写过程中的自我摸索和研究,此不赘言.(二)传统小说的"三要素":情节,人物,环境如前所说,小说是以塑造人物性格,揭示人物心理为目的的叙述艺术.要达到这一目的,有两个途径:一是通过情节叙述,一是通过心理描写.大多传统小说都是走前一条路;而新时期以来的小说探索多有出此窠臼者,或者使小说心理化,走意识流的路子——这已经出离传统,走向现代.然而即使是象征式小说,也还保留着其象征体系内的现实情节的血肉部分,在叙述时还没有出离情节小说的某些规定,因此还不能说是完全脱离了传统小说理论.我们这里正是依据这样的认识把传统小说分为三个类型:故事式,意识流和象征式.1.故事式故事式小说是典型的传统小说,它的根本规定是有一个能够展示人物心理,反映人物性格成长历程的故事情节.什么是情节呢？ 情节的本质是矛盾.这种矛盾可以从两个角度来把握:一是人与外部世界的异己势力以及抽象力量之间的矛盾,谓之命运矛盾;一是人与自己的情感,欲望以及常常将自我异化为非我的观念体系之间的矛盾,谓之性格矛盾.而这两种矛盾常常是互相转化的.故事式小说的情节和人物都用讲故事的形式表述出来.叙述者即是作者本人或者相当于此种角度的局外人.一般地讲,这种模式注重情节的曲折波澜,注重人物的心理和性格变化,注重环境与人物之间的互动关系和制约作用,立体全方位地,超越时空地把握人物和故事,一般称为"三要素".其叙述模式是非常典型的传统故事模式。(2)意识流的特点意识流就是意识之流,就是一个一个的意念组成自然流程.它有三个特点:一,它超越现实时空,以意识的自然活动为线索形成心理时空;从这个意义讲,意识流属于心理范畴,当然要遵循心理规律,呈现心理的自然状况和复杂情形.二,人物的心理作为载体,它仍旧可以表现或反映一定的客观内容;而且由于它充分地遵循意识流动的心理法则,因而毋宁说它更真实,更充分地反映了人物的心灵世界;这里,主体与客体,主观与客观,内容与形式是同一于意识本身的.三,意识流中,不存在意识主体之外的第二个叙述主体,叙述和描写,抒情乃至议论同一为意识心理的自然呈现,因而作者和读者都必须在意识这一点上形成交流和沟通,互相进入.唯其如此,读者才能介入创造,读懂其间的意蕴.(3)作为叙述模式的意识流作为一种叙述模式,意识流超越情节,人物,环境等题材范畴的分别,使之同一为心理;整个文本的建构正是意识流动的过程.第一,它有一个心理的过程,大致可以看出意识流动的走向和趋势;第二,它有主要的内容,但它远不像心理描写那样单一清晰,一般是多层次多角度的自然芜杂状态;第三,它充分遵循心理法则,并以流动不居的心理形式将客观事物同一,形成一种新的形式.(三)西方现代小说的根本特征:象征和心理现代小说更是一个宽泛得无法界定的概念.任何哲学文化思潮意义上的,涉及人类社会历史和文化演变的界定,在这里都没有意义.我们只是探讨一种形式,探讨一种艺术体裁其内部机制和外部特征,其艺术构成意义上的构成形态和思维方式.我们抓住两个东西:一是象征;一是心理.这是现代小说的两个根本要素.1.象征和心理同样,一般意义上的象征的概念与现代小说中的象征关联不大.就现代小说言,象征是指一种结构着,完成着小说体裁的形式构件.即整个情节和人物,内在于情节和人物的矛盾及其发展变化,以及人物之间的关系,都作为一个充分象征化的完整结构实现着小说话语的陈述.简单地讲,现代小说是一个象征体,一个寓言,在抽象理式的意义上与现实主义小说所执持的现实生活题材根本脱节.它根本地形式化了.心理也是这样.现代小说基本是一种心理表述,一种心理对于现实社会历史形态的超越,一种对于人的存在状态和生存方式的抽象概括,一种个我终极绝对意义上的价值解读和人性解读.这种解读是扭曲变态的,是荒诞离奇的,是魔幻惊惧的.换言之,现代小说本身就是现代社会下人性扭曲变态,存在荒幻离奇,心理恐怖莫明的展布.这与现实主义意义上基于更高意义的批判性表现是毫无关系的.2.符号化及模具化就形式建构言,现代小说是一种抽象,其表现就是寓言化,符号化,模具化;就其思维方式言它又是一种意象,其表现就是梦幻化,荒诞化,丑陋化.传统审美体系对于现代小说的概括已经苍白无力.有一个基本的事实是,现实主义(包括浪漫主义以及古典主义之前的神话,史诗等)关切的社会历史内容其作为题材,已经失去小说艺术主体的地位;它们只是作为象征或心理的素材,作为一种边角边料在听命于象征体式或心理构式的需要,成为形式和符号的物质材料,其自身的客观性和现实性已经死亡.但是,作为人类艺术的现代形态之一,在人及其存在这个"灵魂"上并未走远;它只是为此换了一副病体,一副倒错的肢体而已.这种灵魂——对于人及其存在的关切——的依旧执持,使得现代小说在其艺术建构的形式因素中不免残留某些断筋朽骨,残留一点余温剩热,那具已经死亡的传统躯体在寓言或象征的意义上鬼气游尸. 我们无法将现代小说的理念讲得通俗易懂.我们只能在具体例证的描述中作一点浅近的分析.而且只能推出两个初步体式稍示印证:这就是象征式小说和心理化小说.3.象征式象征式小说已经完全与现实情景的逻辑规定脱离,变成某种理式或意义的形式抽象.它是要概括某种现实或某种意义,但本质地讲它又只是一个形式,一种建构:情节本身是喻体,人物只是整个象征体系中的一个象征符号.当然,人物及其关系也就可以超越现实时空,在象征或影射的意义上重新结构,成为一种象征性的意义结构.4.心理式心理小说亦复如此.要而言之,心理小说不是人物心理的现实性描述,而是作者心理和梦幻的符号性表述.情节也好人物也罢,包括环境,都充分心理化和梦幻化了.显然,这里的心理化不是生物意义的心理科学分析,而是寓意和感觉的符号系谱.变形,意象,图式,幻觉,梦呓成为常用的符号,整体看来又是一个心理实体,是意象和图式的体系化和系谱化.大致的情节或隐约的人物,或者逼真的故事和环境,都是这一系谱的构件和谱文.

❷ 如何写本书 4种方法来写本书

目录方法1：开始写书吧1、买个笔记本。2、开始仔细构思。3、写个纲要。4、毫不留情地删改。5、把你的小说写出来。方法2：写部小说1、要了解优秀小说的基本构成部分。2、把故事情节全写出来。3、开始写吧！这是写作中乐趣最多的步骤，如果你开头就碰上问题，那就直接开始写故事的矛盾冲突部分。方法3：写非小说类书籍1、选点你了解的，或是想要了解的东西。2、做点调查。3、规划好作品的板式。4、加入丰富的细节描写。方法4：一路坚持写下去1、坚持不懈地写。2、不耻发问。3、偶尔歇口气，想出不一样的写作视角。4、虚心向别人求教。5、把不合适的地方果断抛弃。6、记住，不少作者在找到足够靠谱的写作思路前，都会经历很多次失败。7、俗话说，"写你所知"，但这也不一定。8、坚持一路写作下去。无论是谁，想讲故事，都可以写本书。可以为了乐趣而写，也可以为了出版出来让大家都看到（甚至花钱买）。如果你看最喜欢的小说时，或者在公园放松时，头脑里构思了一个奇思妙想的故事，就把它写下来吧。可能看起来挺不容易，但是你确实是可以写本书的。下面我们给你点提示，告诉你怎么开个好头。
方法1：开始写书吧
1、买个笔记本。甚至可以买好几本。可能你希望把小说录入电脑里，但电脑不适合在灵感爆发的时候随手记下稍纵即逝的灵感。所以无论在哪，最好身边带个耐用的、老式的铅笔和纸。而且不少作家对信息从脑子到手再到纸笔的写作方式极有信心，所以在你确实打算不用纸笔写作前，还是试试看这种方式，为你的创作过程增色吧。皮制封面的笔记本或硬皮笔记本最为靠谱，能避免笔记本在背包和公文包里翻来翻去带来的各种损伤。螺旋装订的软皮本子就没那么耐磨，封面容易被翻开。或更甚者，你刚刚写好的几页可能被扯掉，变成垃圾，所以你一定要好好选择笔记本！
无论是螺旋装订本还是硬皮本子，里面的纸最好的绘图纸，而不是标准横格纸。因为你最后可能要在里面画点图，或者勾点草图，而且这样也便于缩进段落或写作品纲要。
2、开始仔细构思。有了笔记本，就可以开始写一片空白的的第一页了（万事开头难哪！）。你可以用第一页写上整本书的概览，包括提纲、角色说明（可能用到的名字、描述、"背景故事"等等）、地点等等，这些小细节最后可以汇成一个宏大的故事。写作概览法有很多优点，如：在具体描述这本书的不同部分时，这种方法可以给你各种各样的新点子（写下来！）
所有思路都被充分利用。例如你可以描述一个不会在故事中出现，但影响其他角色的角色。
在你肚子里的墨水用完了以后，每次都有东西作参考，激发下一个灵感。
3、写个纲要。一个大纲可以帮你确定整个故事线，包括开头、情节和角色的发展、为一个激烈的矛盾冲突做下铺垫的各种事件、以及矛盾的解决和结尾。故事的开头往往看似最难，但实际上你可以很简单搞定它。最好的写作方法就是尽量从广阔宏大的情境开始写起。比如你想写个悬疑小说，你又热心于二战历史，就把两个关键词"悬疑"、"二战"写下来。这样做有个好处，这两个关键词涵盖的范围非常大，但如果放在一起，涵盖的范围顿时就变小了。至少你现在有了时间、事件焦点两件重要的东西。你可以构思"二战时候发生的悬疑事件"。试着再缩小焦点范围。你想到的东西是孤立的个人事件，还是广泛的呢？二战很显然包括两者，但为了举例方便，我们就当它是孤立的事件，即一位士兵的故事。
故事什么时候发生？要是是一个二战时士兵的故事，那显然是二战时期吧。不过也可以不是。这是写作中你要做下的许多决定中的一个。假设故事实际上在现在发生，但是你又要考虑，这个故事怎么和现在有联系呢？要继续写下去，你可以把初始场景设想出来：你的故事主角找到了一份杂志，这份杂志是他关于他二战时的爷爷的杂志。这事显得出乎意料，爷爷参加了二战后再也没回来，但没有人知道是因为什么。或许你可以让主角在你的书里揭开这个谜底。
现在你已经回答了一些关键问题，开了一个好头：谁？你的主角英雄。何时？过去那时和现在。有什么？一本杂志，以及一个人离奇消失的谜。你还没解答"为何"这个问题，这是你写作前必须解决的问题。怎么解决？要解答这个问题，你又要继续问清楚自己了。
创造角色。从文中明显的角色着手。在这个例子里，你已经创造了一个年轻人和他的爷爷这两个角色。你可以事先设置角色特质，然后再逐渐扩展开来。爷爷应该是结了婚的，所以故事里有个奶奶，奶奶和年轻人之间隔了一代，就是年轻人的父或母，或者说是爷爷的儿子或祖父的女儿。很简单吧？
按照这个模式继续写下去，把每个角色可能接触到的人都扩展进来。不久你就可能会有过多的角色和角色关系了。这样其实很好，尤其是对于悬疑故事。你应该需要点"红衫军角色"来给故事做点铺垫，比如像《星际迷航》里的倒霉的、任人处置的少尉那样的角色吧！
在构建角色时你可能会对自己问到一个问题，这个问题可能也会被读者问到：下一步会怎么样？想延伸故事情节，可以反复问问自己这个问题。你已知道，故事中的年轻人想要弄清爷爷那时到底发生了什么事。这个年轻人手头也只有那本杂志，他就读了杂志，发现了一些爷爷的故事，在故事里爷爷离开了肯塔基州的小镇和怀孕的妻子（即是故事中的奶奶），到了诺曼底海岸，在敌人后方受了伤，这些都在杂志中写了下来。爷爷也再也没有回到家。了解了这些，你心里可能浮出一些问题，文章的总体模样也逐渐可以确立起来：事件发生在现在，同时也发生在二战时期。杂志上的故事是二战时期的，而故事中的孙子所处的则是现在。
要给故事中的谜团加点情节，主角年轻人一定要做点什么。因为爷爷再也没回来，你就在故事把年轻人安排到德国去寻找爷爷（可能还活着，可能不在了，你来做选择）。
奶奶在这些故事里起的作用是什么？
沿着这个思路，构建故事线。但这时稍有不慎，可能会和暂定的结局产生矛盾：这个年轻人发现了为什么爷爷再没有回来，但他的杂志却回来了。你所要做的，就是在中间把所有的情节发展都写下来！
画条故事的时间线。你已经把基本上的故事都构造出来，只差用各种词汇把它写出来了。简单地把之前写好的梗概画成时间线。在时间线中，每个角色独立的一条线上，把这个角色的关键事件都标出来。两个或更多的角色时间线，总会在什么时候相交的。有点角色在某些地方也会从故事中消失。画个线，标好各种事件发生的位置，就可以了。这样做也可以帮你打破沉思，找到思路。
4、毫不留情地删改。要是你发现情节思路走进了死胡同，你什么也做不了，只能乖乖地回到之前讲得通的情节点那里，然后试试别的情节组合。你的故事不一定要包括纲要里写到的所有东西。有时，可以顺着另外的比较自然的思路来编写故事。无论你写到哪，沉思一会后，你都可能想到不同的情节发展方向，顺着这个思路走吧，这就是写作乐趣的一部分。
5、把你的小说写出来。准备好故事构思和角色们了以后，你知道之后要做什么吧：让读者知道小说里的英雄是如何从第一页开始，跋涉艰险到达第小说的最后一页的！
方法2：写部小说
1、要了解优秀小说的基本构成部分。要想做个成功的作家，选大学里的创意写作课前一定要慎重考虑（除非你已经上过了）。与其选创意写作课，不如选堂英国文学课。写任何东西前，你都要先学会眼光敏锐而批判性地读一篇文章。每次看书时，句子结构、角色特性、情节内容以及角色的个性发展在脑中有条不紊以后，你就能批判性地读一篇文章，并开始写作自己的东西了。背景设置。背景是书中故事发生的时间、地点及环境。当然了，你不用把背景写的很明白。像画家那样，要在读者的内心中，通过描绘各种文中的物品，来创造画面。例如：玛丽走下城堡上陡峭的阶梯。还没走远，她爸爸的女仆就叫住了她："斐迪南王想要见您。"这就表明玛丽大概是一位住在城堡里的少女。这大概能暗示读者，故事可能发生在中世纪。玛丽也是一个拉丁名，可以让人大致推出她在哪居住。"斐迪南王"可是一个重大的线索！历史上，斐迪南王的夫人，即伊莎贝拉一世，在1492年赞助了哥伦布开拓新大陆的航行，所以这个故事大概就这那段时期发生。
角色。每个故事都有主要和次要角色。在适当的情节引入角色，把他们写得吸引读者眼球，是很重要的。阐明情节甚至人物的部分，就是所谓的提示部分。不少书有好几种类型的角色。主人公通常是主要角色，并作为文章的发展线索。故事中的主人公一般都面对一个反面人物。故事情节的发展，需要反面人物带来的冲突。书里的坏人通常都是反派，但也有例外。
记住：一个人心目中的坏人，在别人心里可能是英雄。无论扮演什么角色，故事人物的性格类型对一个成功的故事来说特别重要。
矛盾冲突。矛盾冲突就是角色面对的大问题，常常是创作故事的理由。也许国王的女儿玛丽会被问到，是否可以让哥伦布动用西班牙船只去航海冒险的问题。她的答复可能会为故事的结局埋下大伏笔。
高潮。高潮部分是故事情节最高度紧张的部分，也是让读者读得喘不过气的精华部分。也许在情节里，哥伦布来请求玛丽支持他的航海计划，并答应会为玛丽做任何事来获得这次机会，而玛丽却准备拒绝哥伦布的提议。这个时候就是玛丽做出重大决定的时候，这个重大决定能影响整个故事的走向。
解开主要情节。这部分在高潮部分过了后出现，这时主要的问题解决了，其他的收尾工作也完成了。注意：如果你想写部续集，就在结尾的时候留下点未解开的悬念。对于这里的例子，玛丽决定祝福哥伦布的心愿能取得成功，让他离开，并劝父亲支持哥伦布的航海计划。要是结局出乎读者的意料，会很有意思。所以不要总是写出让读者可以预料到的结局。
细节描写是书里要写到的很重要的内容。与其写"天空是蓝的"，不如描述成是一种深浅如何的蓝色，比如"天空泛着浅浅的靛蓝色"。这样一定可以让故事写得有意思多了。但不要描绘得过度了。举个失败的例子："天空泛着浅浅的靛蓝色，衬托着剧烈燃烧过似的焦黑色的沙子。碧绿色中带点绿黄色的碎浪泡沫飞溅出的碎末点缀着黑色的沙子。"夸大的修饰语会让读者觉得你做得太过了（一般你确实做得过了）。尽量做到贴近实际，用词轻盈简洁，甚至可以为文章加点诗意的笔调。
2、把故事情节全写出来。这样可以作为稳固作品结构的基础。不用写得太繁琐，只要写出大体的事件发展就可以了。写到全书情节的一半时，把之前写过的情节都过目一遍，你对这本书的看法可能会发生惊人的颠覆。你可以按照之前列的纲要里的情节来写，或者把之前的纲要打散，按照你这次写好的情节来写。你也可以把纲要里写的和这次写的整合起来，想怎么写就怎么写。记住你是这本书的作者！
3、开始写吧！这是写作中乐趣最多的步骤，如果你开头就碰上问题，那就直接开始写故事的矛盾冲突部分。要是你觉得写的合适了，你就可以把之前设置好的背景加到情节里了。大概你会改变大量的地方，不过写作的精髓就在于可以发散思维。写作的时候，确保你享受这个过程，要不你的书会在一个圆柱型的金属容器里，和各种深砖红色的氧化物、削掉的蓝绿色乳胶屑待在一起（简单点说，是进了垃圾桶了）。
方法3：写非小说类书籍
1、选点你了解的，或是想要了解的东西。你的作品可能涉及到读者旅游去的地方的资讯，或者某个地方的总体概况。也可以写今天的社会问题，或者当代的、历史中的一位领袖，或是你感兴趣的人物。无论你的非小说书籍写些什么，记住这个警告：这类书籍和小说不一样，是写实类的作品。
2、做点调查。无论是哪个专家，无论知道了多少，都有要学习的地方！对于每个主题，你总有需要了解的地方。要是你碰到了麻烦或障碍，试试下面的方法：上网。有时候得下点功夫搜索才会逐渐接近你的目标。相关知识的查找方面就交给搜索引擎来做吧。不仅仅要搜寻主要的搜索页内容，还要查找里面的相关链接。你可以在网络论坛或类似地方提交你的问题，等人来解答疑惑。
读别的和你的主题有关系的非小说作品。别的作者可能会从另外的角度来观察事物，还可能有一些你没有接触到的资料。当然对于这些资料，要从他处进行求证再在你的文章中引用哦。
问问相关专家。你想写的东西，可能有些相关领域内的专家已经用毕生的精力研究透了。去拜访拜访他们，尊重他们的时间安排，问问他们是否能给你点独特有趣的主意。
翻本网络全书。的确挺没劲儿，但总有写书的人要翻网络全书。可能你也需要翻翻，在翻的过程中，你有可能得到和作品内容相关的所有有用信息哦。
3、规划好作品的板式。如果书的内容乱七八糟，没有规划，是不会被出版的。举个例子，同一章节里，不要既写哪里可以钓鱼，又写欧洲哪里的沙滩好。
4、加入丰富的细节描写。没人想读一本无趣的书！好的书里一定有丰富多彩的细节描写。
方法4：一路坚持写下去
1、坚持不懈地写。曼哈顿里，一位年轻人拦住了辆的士，问司机："怎么去卡耐基音乐厅？""不断练习奏乐，"司机答。正所谓熟能生巧，无论你写个故事，甚至是写点想法或观察或是什么的，写作一定要持之以恒。你练得越多，就越接近成功。完美不是强求得来的。你的作品读出来也不一定要和之前构思的一模一样。最重要的是你把它写了下来。要重新审视自己的作品，悟得写作之道，你的时间很充足。
2、不耻发问。不断问问自己，写作的动机是什么，故事是怎样的，角色是怎么构造的。凡是在作品里存在的东西，都有其存在的理由，写叶子绿了看似没用，实际告诉了读者你在写春天或夏天的故事。说角色好几天蓬头垢面，说明他可能受到什么的胁迫（或者是一个好莱坞演员）。每个角色都有做事的动机，所以在心里"问问"这些角色，他们的动机是什么："为什么你要把他在摩洛哥丢下，自己上飞机走呢？"
3、偶尔歇口气，想出不一样的写作视角。所谓距离产生美。歇口气以后再看看自己的作品，一般你都可以看出，之前绞尽脑汁都看不出来的作品里，有什么合适，什么不合适。把思路断了的一段扔在脑后一周，再回来看看，思路一定更清晰，眼光一定更敏锐。如果你碰到写作瓶颈，停几天再写，听听舒缓的音乐来让思路清楚一点。
4、虚心向别人求教。让别人读读你的稿子，他们或许可以给你很有用的建议和意见，甚至在你之后写作中帮你一把。
5、把不合适的地方果断抛弃。作品中有很多不合适的设置，这不奇怪。如果发现不合适的角色、情节等等，不要畏惧，果断抛弃。同样地，不要怕给作品加似乎可以打通思路、让作品内容更通顺的新元素或新角色。写非小说类书籍时，不要害怕，尽量多找点支持你观点的资料吧！
6、记住，不少作者在找到足够靠谱的写作思路前，都会经历很多次失败。举维罗尼卡?罗斯（畅销书《差别者》的作者）为例，她在自己的博客里声称，自己之前起码写了四十八个失败的底稿，最终找到可以继续写下去的思路。这个时候她还只是个大学生！
7、俗话说，"写你所知"，但这也不一定。不用做一大堆调查当然好，但稍微做点也无伤大雅。写点新的东西其实对你有好处，因为你可能发现一个未发掘的全新世界哦。
8、坚持一路写作下去。时刻都尽力让自己挤出点灵感来，这样你就不会有不写作的理由了。不用把所有想到的东西都塞进作品里，只要让读者满意就可以了。要是你厌倦了写作，就放下笔，喘口气，呼吸下外面的新鲜空气。在喘口气的时候还可以发现一些新的写作主意。也可以试试"随意写"的自由式写作方式，不用编辑，即使觉得写出来的东西不好看也不用擦。尽量写，随便写，写点乱七八糟的情节、韵诗甚至就写两个词，都没关系。
小提示一本好书有好标题、好的封面内容和图案，而且一定有个好开头段。
写你所知，特别是在难以开个好头的时候。大多成功作家都会基于自己身上，或附近的人身上发生的事来写作。
想写本不错的小说？动用你的想象力吧！
角色名要取得让人过目不忘，甚至取个响当当的角色名。不要用奇怪滑稽的名字。有时滑稽点的名字比较合适，但其他时候听起来特傻。会有人为一个年轻的名叫阿洛伊修斯李普希茨的年轻巫师，拍一堆电影，或写好几本续集吗？
不要气馁！如果你对写的作品没有信心，就稍微休息一下，尝试一下写小故事、报刊文章或一篇论文，或者来WikiHow帮忙编辑点条目？
记住“角地事矛解”五字口诀：角——角色
地——地点
事——事件
矛——矛盾
解——解决。
不要过度按之前定好的主题来写！你完全可以中途改变主题，并开始写作新篇章。
从其他的书，或从看电影、听音乐、看美术展来获得灵感吧。
逐渐提高写作水平。不要一开始就想写出畅销书。熟能生巧，你可以往畅销书的方向逐渐努力，写作过程中你会收获很多！
可以把角色画出来，清楚他们长啥样。不用画的太好看，一个草图就行了。之后写出来就容易了，不妨试试。
中途改变情节，也没什么大不了的。最好的主意不是苦思冥想出来的，是实际写作的时候才慢慢浮现的。交给你的手，顺其自然地写，你能很顺利写出故事来。
如果肚里墨水用完了，就休息一下吧。看个电影，或读本书，看看能不能发掘出点思路来。很多地方都可以找到思路，比如看电视剧时，就可以学习一下里面的故事情节。比如我写我的第二部书时，没有思路可循了，看了《哈利波特与阿兹卡班的囚徒》以后，思路突然就涌入脑中，我得以继续我的写作。
把一本杂志放在边上。如果听到，或想到一个独特的名字或情节等等，立即写下来。这可能是让你的书成为畅销书的关键哦！
务求用字用语正确。要是连基础的语言功底都没有，你写出来的小说不会好到哪里去。用词尽量丰富点。比如“她不能再有轻松自由的日子了”，你可能用这句话来直接形容一个角色，换做这个角色严苛的父亲，他可能会说：“这样蹉跎度日，你要付出点代价的。”要是读者有不认识的词，他们就可查字典，学到点新词了。但一定要注意要恰当使用特定用词。要是在你的风格朴实的小说里，不把某一位小姐简单地说成学校老师，而说成是拗口的“识字启蒙老师”，看起来其实不太明智。也不要说得太高深，弄得好像读者比你低级，就把读者和你自己平等看待来写作吧。
不想碰上写作瓶颈吧？可以拿块东西，来启发自己写作，如一块假宝石。动物也很能启发你写作，要是你有两只不同的宠物，把它俩的名字合起来，取个新名字，写小说的时候可能可以帮点小忙。总之在身旁放点东西，来启发自己写作吧。
试着写每天都发生的琐事，然后动用你的想象力改造它吧。
如果你实在没什么主意了，就动笔写吧。如果实在没得写，可以试试用这篇文章的虚构故事来帮你继续，可能会是你下本畅销书的简介篇，或你写作的“思路推进器”哦。
别忘了校订写过的东西。要是不校订，你的故事档次可能不太高。报纸的编辑都会边看边修订投入的稿件。大家都爱看引人入胜的书。
试着问一些作家的意见，甚至问问你的父母。他们可能有好主意哦！
美国着名恐怖小说家史蒂芬金提出，要写得好，每天都要至少阅读四小时。找出你每天最合适的时间段和时间长度。不同的作家每天适合的时间段不同，有的在清晨阅读写作，有的喜欢能量充沛的早上，有的选择让人勤奋的喧闹的下午，还有的在夜深人静的时候才拿起笔。因人而异，选择什么时候写作阅读，取决于你自己。
考虑在电脑上装个好的写作软件。Windows系统有很多可以选，但Office办公软件最为常见。不过微软办公软件可能变得杂乱，让人觉得心慌。要是你不喜欢它的用户界面，可以试试简单点的软件，比如DarkRoom、 单纯写作（WriteRoom）以及文字编辑器 （AbiWord）等等。这些软件都可以让文字录入变得轻松简单。当然，如果你不想花钱，OpenOffice.org网站最适合你。这个网站包括全免费的办公软件套装。不过如果你只需要录入并处理文字，AbiWord是免费通用、简洁轻盈（不太占内存）的软件，可以一试。
要是你写历史小说，最好基于史实来写！甚至是名字都要符合历史！务必记得用古名，而不是用后来出现的名字！
警告别让别人对你说，你的作品不好看。没有什么比刚写了第一部作品就被打击更不让人愉快的了。
千万避免剽窃行为（即抄袭他人作品内容）。不管怎么掩饰，最后总有人把散落的抄袭的部分拼出来检举你的。有的人就是喜欢找抄袭别人的作品。
无论是谁，写第一本书的时候，应一路坚持写下去。钱和时间都不应该是问题。可能第一本书不太引人注意，但至少可以从中吸取点教训。
事先做好调查研究。确保前人没写过你要写的东西。

❸ 小说的写作手法和技巧

小说的写作手法有：联想、想象、象征（托物言志）、比较、对比、衬托、反衬、烘托、以小见大、借景抒情（情景交融）、伏笔和铺垫、前后照应（呼应）、直接（间接）描写、扬抑（欲扬先抑、欲抑先扬）。

写小说的技巧：

1、选好故事、挑好情节。也就是：你这部小说要写什么事。

2、选好文风和表达方式。整部小说的感觉是诙谐轻松、还是压抑沉重、还是跌但起伏、不温不火，提前定好基调，否则会显得不伦不类。根据你定的基调，选择好表达方式。是记叙为主，还是描写为主，还是议论为主，还是各种表达方式的有机结合，想明白。一部小说有很多情节，要根据每个情节自身的性质，选择适合它的表达方式。

3、不要迷信黄金三章，也不要完全排斥，能够满足黄金三章的规律就尽量满足，但不要为了黄金三章而丢了原本的故事。

4、词在写作中的运用，主要是词的选择和组合，因为词的选择，直接关系到文章画面感的强度。具体来说，就是多用具象词，少用抽象词。

5、用大白话去讲故事，不要刻意去用成语或古言，不要追求所谓的文笔，把故事和人物讲通了才是第一位。

小说的六要素

小说六要素包括：时间、地点、人物、起因、经过、结果。

一部小说会以一个历史时间为主线，书中的每一个故事，也会有各自的发展变化时间，在每个环节都需要交代清楚时间，不能有出入。

在小说理论中，构成小说形象的因素主要分为两类一是小说的内容因素，包括小说的素材、题材、主题、人物、环境、情节等。

记叙文一共有这五种表达方式，分别是叙述、描写、议论、抒情，以及说明。在一篇记叙文当中，我们需要很好地将这五种表达方式融合到文章当中。

你需要了解人物的背景。这并不意味着读者需要知道它，但你对你的角色历史的理解对于角色如何以及为什么对事情做出反应至关重要。

当人的活动与情感、态度、姿势或表情联系在一起的时候，它们才是有意义的动作，这是人格化的动作，能够创造生动鲜明的画面和使对白富有活力。

描写可分为人物描写和环境描写两类，其中人物描写有细节描写、心理描写、（行动描写）、（语言描写）在补充一点，还有肖像描写。

情节一般包括开端、发展、高潮、结局四部分，有的包括序幕、尾声。小说按照篇幅及容量可分为长篇、中篇、短篇和微型小说。

如果你的故事是由人物来推动的，情节结构就没有人物本身重要了。人物推动的电影讲的是人，尽管它们的确也有情节，但这些情节不处于核心位置。

勾勒小说的大体轮廓，也就是整套书要写的范围，要写的大体情节。这也是整套书的骨架。其实也就是人们常说的大纲。小说的大纲并非一成不变，可能会随着写作的不断深入，场景的不断变化，情节的不断转折，人物的错综复杂而不断发生改变。