学习滑稽的方法和技巧

⑴ 怎么样才能让笑话搞笑（说笑话的技巧）

毫不夸张的说，讲段子的过程就是一场活脱脱的个人脱口秀

首先当然你得敢说能说，

敢说需要你勇于突破自己固有的形象和大众的固有认知。

再说说能说这一条：

第一，得肚里有货，有笑点有内容可以传达给听众，积累模仿或自我创新看个人功夫；

第二，得借助幽默多变的呈现和表达方法，让你的表达可直可弯可强柔，让听众加深印象，乐着乐着就把你说的记到心里了；

第三，观察能力，善于发现和积累生活中的幽默素材，毕竟积累是再创新的基础嘛；

因为生活阅历不同，每个人讲出来的脱口秀感觉也不一样，根据你的听众和你自己的阅历去抖你擅长的包袱，对听众口味的段子。

脱口秀需要有一双善于观察生活亮点的眼睛，一个经常积累笑点的脑袋和一张能说到别人心里去的嘴。

时事新闻类的段子笑点可以参考黄子华的栋笃笑，他吐槽的人和事大多数台下的听众都干过，也就是他在讽刺你，但是你被他吐槽还很开心的勒，我是认真的。除了笑点之外可以参考一下他的脱口秀逻辑结构很经典，整场脱口秀两个多小时，全程的点都能自然衔接，个人比较服子华，一年出一场秀，花一年时间寻找脱口秀的点，再完善内容。这就是人家说的长得帅还有才吧，不管年纪多大都一直是那个魅力四射的小伙子呀。

讽刺类吐槽段子可以参考乔治卡林的方法，他的话题不宜参考下哈哈都是比较大的话题，一般人不太能hold住哈。卡林是语言学大师，语言功力非常深厚，驾驭能力可见一斑。

相声段子类，喜欢加点荤的可以参考郭德纲的抖包袱法，很对多数国人口味啦，大家都不排斥荤的，问题是你怎么说怎么练才能达到老郭这种效果。

日常类吐槽可以参考李伯清散打评书和马三立的风格，两位先生说的点很有地方性标识，一个四川一个天津一南一北，能学到南北文化很多不一样的地方，也能从他们的视角学习他们观察生活的角度积累笑点的方向，内容接地气不媚俗，生活化有亮点，荤段子不多。

附上幽默的十五种方法

以上

详细的方法讲解可以网络“幽默段子脱口秀的技巧”参考学习

⑵ 幽默说话的技巧

不管你肚子里堆满了多少可乐的笑话和俏皮语言，你都不能为了体现你的幽默之处，而不加选择地一个劲儿地倒出来。 语言的滑稽风趣，一定要根据具体对象、具体情况和具体语境来加以运用，而不能使说出的话不合时宜。否则，不但收不到谈话所应有的效果，反而会招来麻烦，甚至伤害对方的感情，引起事端。 当你说笑话时，每一次停顿，每一种特殊的语调，每一个相应的表情、手势和身体姿态，都应当有助于幽默力量的发挥，使它们成为幽默的标点。重要的词语应加以强调，利用重音和停顿等以声传意的技巧来促进听众的思考，加深听众的印象。 当你叙述某件趣事的时候，不要急于显示结果，应当沉住气，要以独具特色的语气和带有戏剧性的情节显示幽默的力量，在最关键的一句话说出之前，应当给听众造成一种悬念。 假如你迫不及待地把结果讲出来，或是通过表情与动作的变化显示出来，那就像饺子破了一样，幽默便失去效力，只能让人扫兴。那么如何让自己说话更加幽默呢? 第一，多看一些笑话。 幽默是离不开笑话的，我们平时有空的时候可以多看一些笑话，一来可以说给朋友他们听，二来自己也可以笑一笑，十年少。 第二，多学习美国的说话。 美国人他们说话很风趣，常常会说一些与之不相关的例子来说明,听起来一些很幽默的话，但当你仔细回味一下会觉得很有内涵,富有哲理,幽默也是可以有深度的。 第三，要明白幽默是给人欢乐的。 幽默是带给人欢乐的，而不是伤害，但并不代表幽默都能给人带来欢乐，有些人接受不了幽默，那么我们要尊重他人，不能逼迫他人去接受。 第四，要学会幽默的语气、表情。 我们要是想学会幽默的说话，不单要学习说话的内容，还要学习一下说话时的语气和表情，不然会变成“冷幽默”。 第五，要有幽默的内心。 没有幽默的心就无法给人传达出欢乐的幽默感，我们要有一颗幽默搞笑的内心。 幽默说话的技巧2 一、反差 原理：先说一句正常的话，再说一句逆向思维的话，颠覆上一句，制造出幽默的效果。 这是一种再聊天中非常好用的方法。今天我们来看看“反差”在聊天中的强大用法。 (1) 制造又爱又恨的感觉 例： 女：你看我最近买东西的眼光怎么样 男：真是挺不错的（停顿） 你该不会真是这么认为啊，我觉得你在开玩笑 这就是最简单的一种“反差”用法，通过话题让女生瞬间从被称赞得到的“满足”转变成，未受到肯定的“不满足”，她这时的表情会特别可爱。想给你一记粉拳，却又不觉得你有做错什么。这就是我们希望达到的理想效果。 (2) 通过反差来突出自己的某些特质 例： 女：现在很多男生都很花心耶，你有了女朋友后会不会也到处沾花惹草？ 男：别逗我好不好，我怎么可能是那种人（停顿） 不过沾花惹草对象是你的话，我可能考虑考虑是否给你个成功上位的机会。 看到了么，这样不仅可以替自己解围，还可以展示你幽默的一面，这样的聊天害怕气氛不好么？ 二、曲解 原理：换一个角度来给句子新的含义，从而达到幽默效果 例1： 女：你是哪里人? 男：我们才没认识多久，你就在关心我家在哪啦？(配害羞表情) 例2： 女：有个男生追求我很久了，你说我该不该答应他呢(测试) 男：你想和我在一起就直说嘛，虽然我并没有特别想和你在一起(配偷笑的表情) 在有吸引的情况下，曲解是快速拉升关系的有效的方法，当你对一句话曲解的时候，女生肯定会为自己说的话做解释，这个时候你就会发现，聊天其实轻松自在。 请点击此处输入图片描述 三、夸张 原理：故意夸大说辞，从而达到幽默效果 例： 男：你知道我第一次见到你是什么感觉么 女：什么感觉啊 男：心脏噗通噗通快跳出来了 女：(害羞的表情) 男：呵呵，刚逗你的，你还真信了啊 和反差技巧融合，让女生产生强烈的情绪过山车的感觉。 “夸张”的使用将更利于你在聊天中植入情绪，增强互动的不确定性，从而产生幽默的效果。 四、反问 原理：用同样句型或同样原理的句子，反问女生，达到幽默效果。 例： 女：有个男生对我挺不错的，你说我该不该喜欢他呢 男：你对我也挺不错的，你说我该不该喜欢你呢（哭笑） 在聊天中使用反问，可以达到幽默感和调情。 请点击此处输入图片描述 五、回避 原理：用答非所问的方式来回避她的问题 例： 女：你该不会对很多女生都说过这句话吧 男：下次我和朋友出来玩的时候叫上你，你问问他们就知道了。 在很多时候我们面对女生的一些问题不好回答，这样子也不好那样子也不好，碰到这种情况我们就可以巧妙地应用“回避”的方法将话题的重心转移向对我们有利的一面。 六、调侃 原理：用调侃的方式、打压对方提出的问题的本意。 例： 女：你觉得李易峰和王俊凯谁更帅一些? 仔细看她的眼睛，盯着看 男：“我很好奇，你的视力究竟差到什么程度了，你才会将他们和帅扯上关系”打压她的花痴和品味。 七、联系 原理：将一切的话题与对方制造联系、跟对方扯上关系。 例： 女：你觉得李易峰和王俊凯谁更帅一些 男：在我的眼里，只有你才称得上帅，其他男人和你一比都弱爆了。 幽默说话的技巧3 1、在跟别人聊天的时候，一定要学会夸奖别人，由衷的赞美可以让对方感到你的真诚会让两个人的关系更亲近。 2、如果你的性格本身就很幽默的话，那么在跟别人交流的`时候就会变得很和谐，所以每个人要学会具备一定的幽默性格，要用自己的乐观开朗的性格去感染别人。 3、跟别人沟通的时候，可以适当的说一些笑话，引起对方的笑点，也可以让两个人的说话氛围更轻松。 4、在跟别人聊天的时候，一定会碰到话不投机的人，这个时候要学会大度的原谅，不要斤斤计较，可以用一些幽默的笑话来化解。 5、其实想要跟别人有一个幽默的聊天氛围，一定要保持一个乐观的精神，自己的语言要阳光一些，这样别人才能感受到你的正能量。 6、跟别人幽默聊天，不要过于计较别人的语言，要有一定的宽容，要懂得找到合适的话题。 7、想要幽默的跟人聊天，一定要找到对方感兴趣的话题，这样才能引起别人的兴趣。 8、在跟别人沟通的时候，一定要少说话，学会倾听，给对方说话的机会，这样可以让对方感受到舒服。 9、说话的时候要选择恰当的时机，如果时机不合适，有时候说话会遭人误会。 10、在跟别人沟通的时候，可以适当的加一些肢体动作，这样可以让自己说的话更加具体形象。

⑶ 举例说明幽默法的语言技巧（双关、反语、易色、比喻、夸张）

幽默的表现技巧

一、幽默的载体
幽默的载体可以是以语言文字为主要表现形式的作品（如小说、散文，诗歌、故事、笑话、俏皮话、歇后语和双关语等），也可以是视觉造型艺术（如绘画、雕塑、摄影作品等）或听觉艺术（音乐），或是综合性艺术（如戏剧、曲艺、影视、歌舞、杂技等）。幽默出现在不同的艺术体裁中时，其表现技巧也不尽相同。在语言文字作品及以语言为主要手段的表演艺术中，幽默的表达主要依靠语言的修辞技巧，如比喻、双关、反语、拈连、仿拟、飞白、颠倒等，由语言的不谐调构成喜剧性矛盾冲突，使读者或听众因意外而产生联想，忍俊不禁。其中，笑话作为一种幽默形式比较典型。笑话篇幅短小，情节简单，语言通俗，针对性强，流传面广，是人们揭露事物矛盾、嘲讽社会现象的主要语言形式之一。产生于中国北方、风行全国的喜剧性曲艺相声，以讽刺为主要功能，寓庄于谐，表现严肃的主题，其语言机智多变、含蓄凝炼，为各阶层的人民所喜爱。流行于中国江南一带以方言演出的喜剧性曲艺独脚戏，兼容讽刺和幽默，尤其长于对丑恶、落后现象的揭露、鞭挞和对生活乐趣的艺术反映。
喜剧是戏剧艺术的主要类型之一，以讽刺、嘲笑丑恶、落后现象，肯定美好、进步的现实、理想为主要内容。喜剧的构成依靠夸张的手法，巧妙的结构、诙谐的台词及喜剧性格的刻画，由此引入发出不同含意的笑声。哑剧则以动作和表情取代台词，夸张而又不失分寸地表现生活中令人发笑而又发人深省的题材。在电影默片时代，哑剧是最主要的表演形式。
幽默画则运用色彩、线条等绘画语言，以有意识的特征强化或淡化乃至省略形槐腔成画面与实体的某种似与不似的喜剧性反差，给人以滑稽、突兀之感，含蓄地表达出某种情感、理想和审美观。
在听觉艺术领域里，音乐语言的幽默意识既可通过比拟、模拟和简单组合等初级形态的表现技巧来获得，更多的则是运用夸大、反复、对比、不谐调等手法设计和处理音调、节奏、调性调式乃至音响、力度、音色等，从听觉上表现幽默的情趣和感受。
二十世纪中叶相继出现的西方荒诞派戏剧和黑色幽默小说，则是当代变形幽默的载体，以荒诞为主要表现手法，显示出一种对人生的忧虑、冷漠、怀疑、悲观乃罩明森至绝望心态，其意境、载体、表现技巧与传统美学意义上的幽默存在着离经叛道式的差异。

二、幽默的表现技巧

1 对比
对比是产生幽默的基本手法。幽默的对比是指把两种（或两种以上）互不相干（甚至是完全相反）的，彼此之间没有历史的或约定俗成的联系的事物放在一起对照比较，以揭示其差异之处，即不谐调因素物亩。在幽默中，对比双方的差异越明显，对比的时机和媒介选择越恰当，对比所造成的不谐调程度就越强烈，观赏者对对比双方差异性的领会就越深刻，此时对比所造成的幽默意境也就越耐人寻味。
幽默的对比可划分为画面、语言、人物和情境等四大类。画面的对比用于绘画艺术，语言、人物、情境的对比用于文学、戏剧、影视等艺术。这四类对比手法又可归纳为语言手段（包括文字语言。绘画语言、音乐语言和舞蹈语言等）和情节手段两大部类。大多数幽默作品是将语言手段的对比和情节手段的对比交织使用的。这种交织具体地体现在反复、移植、颠倒和交叉等四种幽默创作主要技巧手段上。
2 反复

反复是幽默创作的主要技巧手段之一。反复作为一种修辞格式和艺术手法，可以是情节、语言、物体、动作．画面、音响、场面等的重复出现，但在幽默艺术中的反复则出现在两个（或两个以上）迥然不同的人物身上或两种毫无共性的环境之中，使之同人物的某种特殊性格、气质、经历，同环境的某种特征以及艺术家的某种独特风格联系起来，产生一种明显的不谐调，以表达与人物正常逻辑、合理预想大相径庭的结果，或表现某种一意孤行、无法遏制的执拗，使原本枯燥的重复出现了喜剧性的色彩，取得强烈的幽默效果。这种反复的技巧不仅能在喜剧中产生幽默的效果，有时在悲剧中也能产生幽默的效果。

3 错综

以不同的形式重复表达相同（或基本相同）内容的一种修辞格式和艺术手法，错综手法是反复手法的延伸和发展，用以避免情节手段和语言手段反复时的呆板、单调，使幽默效果更加强烈。以错综形式出现的反复在戏剧、曲艺、电影等艺术样式中的运用极为广泛、频繁，在语言作品中也多有应用。错综式反复具有巧妙、自然的特点，对强调、渲染、深化反复内容，引起观赏者的注意和联想，造成充满情趣而又耐人寻味的幽默意境起着重要作用。

4 移植

移植是幽默创作的主要技巧手段之一，即把在某种场合中显得十分自然、和谐的情节或语言移至另一种迥然不同的场合中去，使之与新环境构成超出人们正常设想和合理预想的种种矛盾，从而产生幽默的效果。

移植包括情节移植和语言移植。情节移植以违背人们的正常思维逻辑为前提。对情节内容进行与环境失调的移植，即有意无视时间、场合、条件、对象等因素的变化，使人物和环境，现实和历史、不同社会环境和不同社会地位之间产生强烈的不谐调对比和矛盾冲突，从而创造出趣味横生的幽默审美价值来。语言移植是对修辞手法的反动；即有意打破语言的正常使用习惯。打破语言条件和语言手段之间的正常对应关系，有意选择似乎是最不恰当的词、词组和句子，进行反常组合，造成文不对题、词不达意的失调和错乱状态，从而产生了幽默感。语言移植往往借助于对不同语体的错综使用即语体移植，或借用某些修辞格式如比喻、拈连、仿拟、飞白等，有时甚至对某些词语作更新词义的创造性处理，给人以新鲜、风趣之感，增添了幽默的情趣。

5 比喻

比喻是幽默艺术中常用的修辞格式之一，有明喻、暗喻和借三喻种。幽默艺术在运用语言移植技巧时常采取明喻和暗喻手法，在运用语言交叉技巧时常采取借喻手法。

明喻由本体、喻体和喻词三部分构成，暗喻由本体和喻体两部分构成，借喻则是以喻体代替本体。在语言移植技巧手段中，本体、喻体和喻词之间的差距极大，褒贬色彩也截然不同，含蓄而又出人意料的比喻给人以意料之外、清理之中的感觉，产生意味深长、忍俊不禁的幽默效果。在语言交叉技巧手段中，巧妙的借喻使表面意义上的喻体和其所暗示的、带有一定双关意义的本体构成交叉，令人在领悟了比喻的真正含义后发出会心的微笑，因而具有很强烈的幽默效果。

幽默所采用的比喻手法和一般修辞意义上的比喻在审美要求方面是截然不同的。一般的比喻以贴切、神似、谐调为原则，但幽默则反其道而行之，刻意追求由反差过大、或因对比荒谬所造成的不谐调，这是比喻的一种特殊用法。

6 拈连

拈连作为一种修辞格式，是指利用上下文联系，巧妙地把适用于叙述一事物的词语用来叙述另一事物。在语言移植技巧手段中，拈连的词语在新的语言环境里造成了明显、强烈的“文不对题”、“词不达意”的矛盾，使人在两种格格不入的事物拈连中领受到别具一格的情趣。是一种以不谐调为前提的幽默技巧。

7 仿拟

仿拟，是指对现成的词语、句章经改动个别成分后，“临时仿造出一种新的词语、句章的修辞格式。仿拟可分“拟词“、“拟句”、“拟章”“拟调”、“拟语”等数种。作为幽默艺术的语言移植技巧手段之一，仿拟住在借助于某种违背正常逻辑的联想，把适用于某环境的词语用于另一种截然不同的环境之中，或借现成句式、篇章、词调的形式，仿造出内容相反或相对的新句章，造成不谐调、不搭配的矛盾，使人有新奇感和生动感，产生出强烈的幽默效果。

8 飞白

飞白是明知其错而故意仿用的一种修辞格式，可分为文字飞白（白字）、语音飞白（白音）和词义飞白（白义）等数种。白字是相近文字形体的利用，白音是相同或相近发音的利用，白义则是词义理解错误的利用。有时，白字、白音、白义连用更能增添幽默效果。这种幽默语言技巧常被用于揶揄和讽刺不学无术而又自以为是的否定性幽默形象。

9 颠倒

颠倒是构成幽默的矛盾冲突的主要技巧手段之一，即在一定的条件下改换人物关系或本末、先后、大小、尊卑等关系，从而创造出具有浓郁幽默情趣的喜剧性场面。有时，词序的改换也能产生同样的幽默效果。人物关系的颠倒可以表现为父子、夫妻、长幼、男女、主仆等内容的错位，形成与人们相沿成习的传统观念相悖的新关系，具有极大的荒谬性和戏剧性，以致出现了风趣幽默的情节和结局。而本末、先后、大小、尊卑等的颠倒则通过事物关系的易位向人们的传统观念、正常逻辑和合理预想挑战，造成与人们认识规律的不谐调冲突，从而产生了情趣浓郁、联想丰富、寓意深长的幽默感。词序的颠倒形式上是语言上的，实际上是针对幽默的对象或人们熟习的某个格言、口号、定理或概念，以反常识的手法创造出耐人寻味的幽默意境。

交叉交叉是以对同一事物的不同认识和理解创造幽默意境的技巧手段，可分为情节交叉和语言交叉。情节交叉以“误会”、“矛盾”、“自嘲”等形式出现，在构成幽默的情节冲突、悬念、情趣方面起着主体框架的作用。语言交叉采用了具有双重意义的修辞格式如谐音双关、语义双关、词义引伸、借喻、反语等，以实现两种互不相干的概念在观赏者意识中的交叉，成为用交叉技巧制造幽默意算的主要语言手段。

10 误会法

误合法是幽默情节交叉技巧手段最典型的表现形式，即把幽默的情节冲突建立在误会之上，构成幽默作品中人物的思维逻辑和观赏者思维逻辑在同一事物认识上的矛盾、对立和不谐调。这些认识上的交叉常常有好几组，彼此间又互相穿插交织，从而使情节冲突愈趋复杂风趣。在情节交叉中，幽默作品中人物出乎意料的误解把观赏者设想的正常思路打断，使观赏者合乎逻辑的期待落空，以致在误会和正解的反复对比中产生了浓郁的幽默感。误会法作为一种常用的喜剧手法，构成了幽默的情节，引发出幽默的喜剧性冲突，进而推动了幽默的喜剧情节的发展。

11 矛盾法

矛盾法作为幽默情节交叉技巧的具体体现，有答非所问、蓄意歪曲和自相矛盾三种形式。
答非所问是指把对方提出的问题巧妙地引向与原来的思路迥然不同的方向，造成问者和害者两种不同思路的矛盾交叉。答非所问可有自觉和不自觉之分。自觉者，是指答话者出于某种目的，故意作出驴唇不对马嘴的回答，王顾左右而言他，回避对问题的实际回答。不自觉者，系指答话者在无意中形成了答非所问的局面，即对问题的理解错误导致了答复的相左。答非所问是幽默艺术家设计情节冲突时挑起不谐调因素相交的手法之一，具有明显的幽默效果。

当的默情节以非问答式的形态出现时，为了实现不同思路、逻辑的交叉，常常采用蓄意歪曲的手法，即有意漠视某些词语的本义或事物的真相，以造成两种不同理解的映照。歪曲对象可以是人们熟知的口号、故事、事实等，也可以是他人或自己的某一句话语。蓄意歪曲形式通过对原意的歪曲性引伸，挖掘出有悖于常理的新意，给人以强烈的不谐调感。蓄意歪曲与答非所问的表现手法相同，但前者以疑问对答的形式表现矛盾的交叉，后者则以陈述形式表现不同思想的相悖。矛盾法是直接的表现形式是自相矛盾，即通过人物的言行不一、言语的前后矛盾和行为的相互抵触，造成幽默情节中不同人物之间及作品中人物与观赏者之间对人物某种品质或性格的不同认识的交叉。自相矛盾是幽默艺术家刻画喜剧性人物形象的重要手法，有着鲜明、强烈的幽默效果。

12 自嘲法

自嘲法是幽默情节交叉技巧的表现形式之一，即在幽默作品中赋予喜剧性人物一种特殊的气质和性格，当人物遭遇挫折难以实现愿望时，以自我解嘲及贬低、歪曲事物或事件的价值和意义来获得精神上的满足和成功，从而形成了与观赏者在对该事物或事件实际价值和意义的正常评价方面的理解交叉。

13 谐音双关

谐音双关是幽默语言交叉技巧中常用的一种修辞格式，即利用词语的同音或近音条件构成双重意义，使字面含义和实际含义产生不谐调交叉。谐音双关以语音为纽带，将两个毫不相干的词义联系在一起，使观赏者通过联想领悟艺术家的幽默感。

14 语义双关

语义双关是利用词语的多义性（本义和转义），使语句所表达的内容出现了两种不同的解释，彼此之间产生了双关。有些词语本无多义性，但在特定条件下受上下文影响，也可带有某种双关的含义。语义双关的修辞格式以语义的关联为纽带，利用本义和转义的差距造成幽默语言交叉，产生了含蓄的幽默效果。

15 词义引伸

词义引伸作为修辞格式，是比喻的特殊运用形式。在幽默语言交叉技巧手段中，词义引伸通过词语的本义和转义的人为交叉，产生出丰富的联想和暗示，造成了清晰的幽默感。在这种情况下。词语和语句通常是形式固定的习用形态，其本义或已消失，或已被淡忘、放弃。因此，当业已约定俗成的转义与重新引伸出来的本义相交时，就会产生新鲜、独特的幽默意境。

16 反语

反语是用相反的词语表达本意，使反语和本意之间形成交叉。在幽默语言交叉技巧中，反语以语义的相互对立为前提，依靠具体语言环境的正反两种语义的联系，把相反的双重意义以辅助性手段如语言符号和语调等衬托出来，使观赏者由字面的含义悟及其反面的本意，从而发出会心的微芙。反语是造成含蓄和耐人寻味的幽默意境的重要语言手段之一。

⑷ 如何成为学校里最搞笑的人

目录部分1：了解幽默的效果1、了解你的观众。2、了解一些搞笑的基本准备。3、要注意时机。4、试试嘲弄你的朋友——当然，要小心！我们已经说过自嘲了，现在是时候来拿你的朋友开玩笑了！但是，要友善，开过玩笑以后你还要和他们做朋友呢！找一些你可以开小玩笑的事情——那些他们也会笑的事情——来把大家逗乐。5、动起来。6、学习双关语和文字游戏。部分2：开发你的技巧1、建立声誉。2、开发一个角色。3、多听笑话。4、储备一些笑话。5、不要让自己太严肃。部分3：要有个性1、要活泼、精力充沛。2、要学会理解流行文化。3、要学扒神会讽刺挖苦。4、要善于观察。5、要会自嘲。既然有些人能成为班里的搞笑小丑，那为什么你不可以呢？如果你天生擅长搞笑，你就可以成为全校最搞笑的人。花一些时间来研究喜剧，再练习一些其他的技巧，你就能逗得大家从椅子上掉下来，忘掉这只是一个无聊的教学日。从步骤1开始看起，把大家逗笑吧！
部分1：了解幽默的效果
1、了解你的观众。要想成为学校里最搞笑的人，你必须知道你的同学觉得什么东西搞笑！听他们说话，看看什么会让他们发笑。在你拿老师开玩笑的时候他们笑了吗？还是你拿自己开玩笑时？动作喜剧呢？或者和电视节目、喜剧节目等流行文化有关的笑话？ 就算是在你的朋友圈里，不同的人笑点也不同。尽量记住你每个好朋友的口味。他们有什么不同？
也要知道怎么对付你的老师。如果你被要求写一篇类似哈姆雷特中"生存还是死亡"的演讲稿，而你站起来念出Clash乐队的歌词"我是该留下还是该走？"，有些老师可能会觉得很搞笑。其他的老师呢？恐怕不一定。
2、了解一些搞笑的基本准备。实际上所有人都差不多，有一些事情大家都会注意到，并且都会觉得很滑稽：疼吵汪痛。只要你看过一部卡通片，你就能明白这个概念。想想猫和老鼠、加菲猫、兔八哥、米老鼠。里面都有很多关于疼痛的滑稽动作，数不胜数。
意想不到的事。只有在我们预测不到将要发生什么时，才会有这些感觉——惊讶、害怕、滑稽，等等。所以你要利用任何一个普通的场景，让它变得不一样。外面阴天？那就戴上墨镜。听了你的笑话没有人笑？那你就突然爆发大笑。想躲起来？那就躲在一棵很小的植物后面。要尽可能地表现得很荒唐！
文字游戏和双关语。关于这个我们后面会细讲，双关语确实是把人们逗笑的一个好办法。
3、要注意时机。对于大多数笑话来说，时机是最重要的。这种东西你只能去感觉，所以我们这里就不做文字描述了。你要注意——下次别人讲笑话时，想想时机是怎么影响它的幽默度的。想象一下在大家都沉默时，突然说"谁想要最后一根芝士条？"这一点都不搞笑。但是如果你是在和你的朋友一起吃午饭，没有人说话，大家都很尴尬，不知道说什么（咀嚼、咀嚼、咀嚼），你突然紧张地、眨着眼睛说："唔??谁想要最后一根芝士条？"同时慢慢把手指伸过桌子，把它抓起来吃掉。
4、试试嘲弄你的朋友——当然，要小心！我们已经说过自嘲了，现在是时候来拿你的朋友开玩笑了！但是，要友善，开过玩笑以后你还要和他们做朋友呢！找一些你可以开小玩笑的事情——那些他们也会笑的事情——来把大家逗乐。也许他们会还击你！ 例如，如果你又高又瘦的朋友走进了房间，你可以装作没看到他，然后说："哦抱歉！我还以为你是一根灯柱呢。"他们显然知道你不是"真的"把他们看成了灯柱。这是一个玩笑，所以他们没有理由觉得被冒犯。
有些人不喜欢被开玩笑。如果你知道你的朋友是这升此仔样，那就不要拿他们开玩笑。只和你知道不会很在乎的人开玩笑。
5、动起来。打闹喜剧已经流行了很多年，并且仍然能逗得我们捧腹大笑。从拉走你朋友屁股后面的椅子，到从你自己的椅子上摔下去，这些无声的行为本身就很搞笑。你不需要说话就能搞笑！ 如果你听说过露西尔?鲍（最着名的喜剧女演员之一）或者"我爱露西"节目，你也许会记得，里面最着名的几集是她学习踩葡萄、把巧克力酱抹在脸上、吃"肉"饮。那些不朽的喜剧节目都是包含身体动作的。不知道她是谁？那就想想憨豆先生或卓别林！他们表演的喜剧都是不需要语言就能把所有人逗笑的。
6、学习双关语和文字游戏。双关语很难，但是好的双关语能逗笑所有人，如果你能想出好的文字游戏就更棒了。下次你的朋友说她的前男友"五大三粗"，你就可以惊异地问她："什么，你已经交过八个男朋友了吗？"学聪明点！ 需要一些例子？wikiHow 里面也有！
部分2：开发你的技巧
1、建立声誉。如果人们相信你是班里最搞笑的人，那么讲笑话就会变得容易很多。他们会被你说的任何话逗笑——你要有这个自信。所以开始培养你的幽默感吧，时不时地想出笑话。你想让大家都对你说："天哪，你把我逗笑了！" 要做到这一点，唯一的方法就是让一切都显得轻松、滑稽。所以即使你快要考试了，或者最近情况有点糟糕，也要做那个能随时讲出笑话来缓解气氛的人。
2、开发一个角色。语言和动作都很棒，但是外表也会对你有帮助。让你外表的一部分显得有点古怪，可以和你讲的古怪的笑话相配！你能戴单片眼镜吗？或者穿个斗篷？至少是穿两只不一样的袜子？ 有时你的外形对搞笑有帮助。想象一下你无聊的姨妈试图讲笑话的样子。如果她穿着垫肩，戴着一顶滑稽的帽子，是不是会更好笑？
3、多听笑话。这不是说要偷笑话，但是听一些喜剧节目，从中获取一些幽默的灵感肯定是个好主意。如果你重复了别人的一个笑话，而你朋友恰好没听过，那么好吧，你没必要提起这个！让他们以为是你自己想出来的吧。你可以看一些不是非常着名的喜剧节目来摆脱盗用别人的笑话的嫌疑。试试家庭幽默录像、喜剧之王、中国喜剧星等等。并且不要只是用他们的笑话——要把它们变成你自己的！
4、储备一些笑话。准备一些笑话，这样你就可以随时把它们拿出来加以运用和提高。如果房间里气氛比较沉寂，你可以用一个准备好的笑话来打破这种沉闷。听听上面提到的那些喜剧节目，看一些搞笑的电视节目，花一些时间在网上搜一下笑话来武装自己。尽量不要太经常地使用它们。你不想让大家每次看到你都呻吟着："哦天哪，这个喜剧演员又来吃晚饭了??"
5、不要让自己太严肃。在一天结束的时候，你需要放松，暂时忘掉搞笑吧。如果你对于人们是否觉得你很搞笑（或者不搞笑）感到很紧张，那么人们只会发现这一点——而你那些很棒的笑话就会被大家忽视了。要知道，如果你觉得自己很搞笑，你的同学也会被你逗笑了。即使他们不笑，又怎样呢？下次你会用一个更棒的笑话逗笑他们。你不需要每时每刻都在搞笑。喜剧表演的过程需要经历很多尝试和错误，有些喜剧演员会花上"好几年"来斟酌一个笑话。让自己休息一下吧！
部分3：要有个性
1、要活泼、精力充沛。如果你不表现出"你"相信它很搞笑，那么即使是最棒的笑话也会显得很平淡。如果你讲了一个笑话，同时掌握好时机挥舞几下手臂，或者做一个令人印象深刻、几乎本身就非常搞笑的鬼脸，那你的笑话就足够成功了。无论你在讲什么，都要用你的整个身体来表达。阿兹?安萨里（美国喜剧演员）曾经讲过他是如何追女孩的。没有人喜欢他，所以他这样安慰自己：" 没关系，至少我朋友布莱恩喜欢我。"这不是个特别搞笑的笑话！但是他把自己的心情由衷地表达出来了，显得很愤怒、撅着嘴、嘲弄地瞪着眼睛。他讲笑话时把自己的情绪完美地体现了出来，所以他的笑话才会很好笑。
2、要学会理解流行文化。即使某个笑话能让你自己笑得满地打滚，也可能会有一些人觉得不好笑。你需要让每个人都能理解你的笑话。要想让整个房间的人都笑起来，你要讲一些涉及流行文化的笑话。拿世界上正在发生的事情开个玩笑——这样一来，"每个人"都能听懂这个笑话。你和你的朋友关注什么？你们有没有最喜欢的电视节目？最喜欢的音乐？最喜欢的明星？在你的笑话中拐弯抹角地提到这些！在你的老师播放赞美诗时用江南 Style的旋律盖过他。 如果你朋友在用iPod听姚晨的歌，那就在旁边扯着嗓子喊"58同城"。在有机会的时候引用一下你和你朋友最喜欢的电视节目中的内容。要做好准备！
3、要学会讽刺挖苦。最常见的一种笑话就是来源于讽刺和挖苦。如果这符合你的性格，那你可以把它作为努力的目标。这一般会有点枯燥、刻薄、有一点荒诞，会让你讽刺的对象感觉有一点可笑。只要人们知道你只是在讽刺他们，并不是认真的，那就会很搞笑！ 有时候你可以利用这个方式来表达与你的内心所想恰好相反的意图。想想类似"小布什是有史以来最好的美国总统"和"哇，这是你有史以来最好的一个主意！"这种话吧。或者你可以用这种方式来说一些有点荒诞的事情："你喜欢狗？我也喜欢狗，我们来交换食谱吧！"
很多讽刺挖苦都需要一种特定的语调。如果你生气地说"小布什是最好的总统"，表现得很愤怒，别人就不知道你是否在开玩笑了。这种方式也很有效——只要想好什么时候让对方知道你在讲笑话就好。
4、要善于观察。要一直搞笑（你希望自己总是很搞笑，而不是只有一小会儿，对吗？）意味着你必须保持警觉，时刻准备着开始搞笑。例如你的朋友和一个人一起走进房间，坐了下来，而你不想放过这个机会，冲到大家面前，鬼鬼祟祟地往下看一眼，微微挪了一下椅子，说："你觉得他看见我们了吗？"要随时关注周围的情况，不要错过任何机会！ 尽量把普通、平凡、日常的事情变成连珠妙语。保持警觉，善于观察，你就能做到这一点。如果你的朋友正在给你看她旅行时拍的照片，她说："啊，我好胖。"你可以这样回答："这没关系，据说照相机照出来会让人显得胖5斤，你带了多少个照相机去的？"只要确保你朋友不会生气就好！
5、要会自嘲。好吧，关于拿别人的事情开玩笑就说这么多吧。拿自己开玩笑甚至会更搞笑。除了你自己会觉得很滑稽以外，没有人会感觉被冒犯，你会显得很现实、谦虚。这是个三赢的事情。需要举个例子？如果你最好的朋友刚刚被老师叫起来了，他不知要说什么，支支吾吾道："嗯??我??好吧??呃??？"你可以接着说："上帝啊，这和我跟女孩搭讪时一样。"与其拿他开玩笑，不如把矛头转向自己？
小提示慢慢来。如果你特别害羞，平时不爱说话，也不搞笑，那就不要突然开始大声讲笑话。人们会觉得你是刻意地想要搞笑。
要被自己逗笑！无论你的笑话效果好不好，你自己笑就是了。

⑸ 滑稽戏有哪些特色

滑稽戏唱九腔十八调首先是因为全国各地的地方戏和小曲、小调五花八门、丰富多彩，滑稽戏运用这些艺术财富，兼收并蓄，能够最大限度地发挥本剧种的喜剧特色。

其次，用当地方言唱地方戏能够引起当地观众的共鸣，从而提高戏剧的生命力，赢得观众的喜爱，如在表演《宁波空城计》时，用埋册兄北京话唱京戏《空城计》是正常的，但用宁波话来唱京戏《空城计》就显得十分可笑，这就是滑稽戏的特色。因为滑稽戏的主要特点就是逗引观众发笑，所以，九腔十八调的音乐更加适合它的演唱风格。

滑稽戏音乐曲调的特殊性要求演员不但要会多种戏曲唱腔、常用民间曲调或流行歌曲，而且还要学会各种流派唱腔。否则，作为一个滑稽演员就是不合格的。

滑稽戏的表演是以独角戏和相声等曲艺的表演为基础，再吸收文明戏的表演手法，演员在说、唱、做等方面显示自己的功力。

在滑稽戏表演中，要求演员口齿伶俐、反应敏捷，能讲一口漂亮的各地方言，以会讲混杂的方言为妙，如广东上海话、北京四川话等。滑稽戏演员有时还根据戏剧的需要讲说英语和日语等外国语言。

运用不同的方言表演不同地方和不同性格的人物是滑稽戏的主要特色之一，这也是它不同于其他兄弟剧种的最大区别。

滑稽戏成为特色喜剧

新中国成立后，滑稽戏拥有了一支久经滑稽戏舞台磨炼的富有才华的特色演员，积累了丰富的被称作“套子”的喜剧表现手法和技巧，并因擅长反映底层社会普通人的生活而拥有大量的市民观众。

从1956到1965年，滑稽戏的创作与演出取得了突出的成绩，并逐步走向成熟。滑稽戏剧目《三毛学生意》、《七十二家房客》和《满意勿满意》就是这一时期滑稽戏的优秀代表。

剧目《三毛学生意》是由滑稽戏名演员范哈哈编剧，并由上海大众滑稽剧团演出的，这是第一部为滑稽戏赢得较高声誉，并有完整剧本流传的滑稽戏剧目。

作品通过对流浪儿童三毛在上海曲折的流浪经历和不幸遭遇，展示了旧时代都市下层社会的世俗百态，反映了下层人民生活的凄凉景象，揭露了旧社会黑暗腐朽的本质，成功地刻画了三毛善良正直、机警活泼和见义勇为的性格。

三毛的单纯憨直、童心未泯与丑恶的现实环境形成了鲜明的反差而具有强烈的喜剧效果。同时，由于剧作所反映的下层人民生活的悲苦和主人公命运的不幸而使作品具有内在的悲剧因素。

因此，从风格上说，《三毛学生意》是一部具有独特艺术魅力的感伤喜剧。它以成功的人物刻画、浓郁的生活气息、鲜明的喜剧色彩和深厚的思想意蕴，将滑稽戏的艺术水准提到了一个新的历史性高度。

《七十二家房客》是由滑稽戏名演员杨华生、笑嘻嘻、张樵侬和沈一乐等人联合编剧，并由上海大公滑稽剧团在1958年演出的，该剧源自同名独角戏。

由于编剧善于吸收独角戏的喜剧题材和艺术手法，进行了大胆地改编和创造，从而使剧作血肉丰满，滑稽段子和剧情、人物融为一个有机的整体，显示了滑稽戏文学性的增强和整体水平的提高。

《七十二家房客》和《三毛学生意》一起代表了滑稽戏在1950年至1960年取得的新成就，是直接吸收独角戏的传统段子，进而脱胎换骨创造出全新滑稽戏的两部集大成之作。

就题材、风格、渊源关系和艺术成就等方面来说，这两出滑稽戏堪称建国后滑稽戏剧坛的双璧，也是滑稽戏发展史上的一块里程碑。这两出戏的上演，标志着一个旧时代已经结束，一个新时代正在开始。

1958年，苏州市滑稽剧团又创作演出了三幕滑稽戏《满意勿满意》。此剧以新中国成立后饭店服务行业的生活为题材，通过一个侧面突出了新社会人与人之间关系的变化，强调了新旧价值观念的矛盾与冲突，具有较高的艺术价值，它在探索以滑稽戏形式反映当前现实生活方面进行了有益的尝试。

该剧通过合作食堂服务员杨友生和虎邱茶厂食堂服务员叶梅英“三会面”的喜剧性情节，写出了人物的思想转变过程，并宣告了一种新的价值观念的诞生，被称为是新中国建立后的一代新风尚、新道德的时代纪录。

从1950至1960年，滑稽戏形成了两类比较成熟的形态，一类是脱胎于传统独角戏、以场面为中心的人像展览式滑稽戏。

在很大程度上，它是滑稽戏走向成熟的过程中的一种过渡形态，但却因为保持了滑稽戏的传统本色以及鲜明的民间弯袭色彩和世俗化描写而具有长久的生命力，这一形态的代表作是《三毛学生意》和《七十二家房客》。

另一类是以人物为中心，组织喜剧冲突和喜剧情节，主要反映当前现实生活的滑稽戏。此类剧作数量不少，但成功者寥寥，《满意勿满意》就是这类剧作的一个较成熟的代表姿哪。

《满意勿满意》以对主人公杨友生的性格刻画为中心，在主人公性格与环境由不和谐到和谐的变化过程中，诞生出众多的喜剧笑料，并赋予剧作以较深厚的意蕴。后来的滑稽戏主要是这一形态的发展和变异。

在喜剧形态和风格上，除上述《三毛学生意》和《七十二家房客》等反映旧社会都市下层人民生活的感伤喜剧外，主要就是以《满意勿满意》为代表的反映现实生活的歌颂喜剧。相对于原本丰富多彩的喜剧艺术，本时期的滑稽戏在风格上就显得比较单一。

新中国成立后，滑稽戏的唱有了较大发展，如上海滑稽剧团演出的《天亮了》、《活菩萨》等新剧目，尽管唱的依然不多，但唱的质量却有所提高。更重要的是，此时的滑稽戏已请专职词人作词，不再允许演员随口拉唱了。

进入20世纪50年代后期至60年代初期，滑稽戏出现一批从其他剧种改编的剧目，这些剧目邀请专业作曲将唱词定腔定谱，并参与全剧的音乐设计。

同时剧场还设置幻灯，打出全剧的唱词，在说明书上也会刊载唱词选段。这些改进说明，滑稽戏的编、导、演都开始重视唱的质量。

20世纪70年代末期，上海的滑稽剧团先后恢复重建，此时上演的一些创新剧目如《甜酸苦辣》、《喔唷！妈妈》和《三万元》等，则把唱放到了显着地位。

在这个时期，滑稽戏演员的唱开始讲究声腔，学唱流派，并重视唱词的文学性，追求词曲的完美结合，这些变化改变了滑稽戏演员曲不抒情和词不达意的状况。

除此之外，乐队还增设了电子乐器伴奏，代替录音带伴奏，使唱段锦上添花。滑稽戏的唱还在不断发展，编导演均要求作曲家按剧本内容和演员特点来设计新腔，以迎合年轻观众的胃口，唱腔逐渐趋向歌曲化，原有的戏曲味已有所淡化。

在演滑稽戏时，演员特别注重夸张动作，这种夸张有时简直到了荒谬的程度。滑稽戏的舞台动作没有程式规范，但一些着名演员又各有特殊的、常用的形体动作，这些独特的形体动作，成为他们整个表演风格中的重要组成部分。

滑稽戏作为一种别具风味的喜剧艺术样式在20世纪50年代的崛起，是我国戏剧发展史上的一件有意义的事件，它为后来我国戏剧的多样化发展以及构建具有民族特色的喜剧艺术提供了有益的启示。

⑹ 说相声有什么技巧

一、要知词意。 相声演员在学说一段相声之前，要知道这段相声作品的意义。要知道作品的主题思想和人物思想。

二、要吐字真 。作为一个相声演员，要有伶俐的口齿。相声是笑的艺术，也是语言艺术。什么段子也离不了说唱哏、学哏，也离不了说，因此它要求演员吐字要真，字字要送到观众耳朵里去。

三、要发音准。 相声演员发音要准确。发音主要指的是唇、齿、牙、舌、喉五音要准。

相声演员是用丹田发音，虽不象戏曲演员那样要求好嗓子，但也得能说能唱，丹田气足，声音要美，说出来好听，唱出来够味儿。

四、要气口匀 。相声表演艺术，没有鼓板伴奏，看起来好象没有节奏。其实不然，相声表演艺术无论是说什么哏，都有节奏。相声是以气口为节奏，气口要均匀，使观众听着顺耳爱听。

五、要语气对。 语气是表达感情的，分为高低、快慢、轻重。同样一句话，语气不对，意思就变了。

六、要动作稳 。相声是表演艺术，它要求演员动作沉稳准确。相声表演人物，动作是辅助面部表情的。

用手势动作，是为把听众的眼神，引导到演员的面部表情上来，让听众看见演员面部表情的神儿(眼神)和像儿。

七、要工模拟。 模拟就是“学”。相声表演艺术是叙述中穿插着人物对话，人物对话中穿插着叙述。这一艺术特点，决定了相声表演离不开模拟表演。

一段相声有几个人物，相声演员不化装，恁着语言和神儿、像儿，要把人物说活。

八、要包袱儿寸。 包袱儿寸，是说相声演员用艺术技巧抖包袱儿时，要掌握好寸劲儿。相声表演艺术要掌握迟疾顿寸，迟是慢，疾是快，顿是停顿，寸是寸劲儿。

九、要捧逗合。 捧逗合是捧逗合作。甲为逗哏，乙为捧哏。甲乙二人要配合好，才能说好一段相声。

十、要风格新。 相声表演艺术的风格、流派多种多样。不论哪种风格、流派，都要给观众清新之感。

(6)学习滑稽的方法和技巧扩展阅读：

相声的四大基本功

基本功-说

讲故事，说话和铺垫的方式。包括说、批、念、讲四种手法。

说，指吟诗、对对联、猜谜语、解字意、绕口令、反正话、颠倒话、歇后语、俏皮话、短笑话、趣闻轶事等。

批，批的曲目主要有《批生意》、《歪批三国》、《批聊斋》等。

念，指”贯口”，曲目主要有《菜单子》、《地理图》、《洋药方》等。

讲，讲的曲目主要有《讲帝号》以及单口相声《解学士》、《化蜡扦儿》等。

基本功-学

模仿各种人物、方言和其他声音，学唱戏曲的名家名段，现代也有学唱歌跳舞。各种口技、双簧，摹拟方言、市声以及男女老幼的音容笑貌、风俗习惯礼仪。

摹拟方言，又叫“倒口”，过去也叫“怯口”，是为表现人物的愚昧憨厚。

基本功-逗

制造笑料，抓哏取笑。甲、乙二人，一宾一主，一智一愚，以滑稽口吻互相捧逗，褒贬评论，讽刺嘲谑。

基本功-唱

“唱”是指演唱“太平歌词”。太平歌词是相声的本功唱。演唱”发四喜”、”弦子书”、”太平歌词”以及”农家乐”等以间小调，还有学唱各种戏曲、曲艺，统称之为”柳活”。

⑺ 滑稽怎么回复别人

当需要回复别人时，我们可以运用幽默和滑稽的语言来增加回复的趣味性和吸引力。以下是一些滑稽回复的方法：
1. 使用反向思维：以一种与对方预期完全相反的方式回答问题，例如“你是不是很快乐？”可以回答“不，我很不快乐，我只是装作快乐，让你感到舒适。”
2. 运用双关语：在回答中使用多义词或多音字，让对方在理解时产生一些幽默的误解。梁清例如，“你怎么不理我了？”可以回答“我不是不理你，我是在理你。”
3. 借用流行文化：使用流橡态前行的电影、电视剧或网络用语等来回答问题，增加回答的趣味性和亲和力。例如，“你喜欢吃闭帆什么？”可以回答“我喜欢吃披萨，就像小黄人喜欢吃香蕉。”
4. 加入自己的幽默：运用自己的幽默感和个性来回答问题，让回答更有个性和吸引力。例如，“你喜欢什么颜色？”可以回答“我喜欢紫色，因为它让我看起来更有贵族气息。”
总的来说，滑稽回复需要灵活运用语言和幽默感，让回答更加有趣和有吸引力。同时，需要注意不要过于幽默而影响交流的效果和效率。

⑻ 怎么样才能让笑话搞笑（说笑话的技巧）

毫不夸张的说，讲段子的过程就是一场活脱脱的个人脱口秀

首先当然你得敢说能说，

敢说需要你勇于突破自己固有的形象和大众的固有认知。

再说说能说这一条：

第一，得肚里有货，有笑点有内容可以传达给听众，积累模仿或自我创新看个人功夫；

第二，得借助幽默多变的呈现和表达方法，让你的表达可直可弯可强柔，让听众加深印象，乐着乐着就把你说的记到心里了；

第三，观察能力，善于发现和积累生活中的幽默素材，毕竟积累是再创新的基础嘛；

因为生活阅历不同，每个人讲出来的脱口秀感觉也不一样，根据你的听众和你自己的阅历去抖你擅长的包袱，对听众口味的段子。

脱口秀需要有一双善于观察生活亮点的眼睛，一个经常积累笑点的脑袋和一张能说到别人心里去的嘴。

时事新闻类的段子笑点可以参考黄子华的栋笃笑，他吐槽的人和事大多数台下的听众都干过，也就是他在讽刺你，但是你被他吐槽还很开心的勒，我是认真的。除了笑点之外可以参考一下他的脱口秀逻辑结构很经典，整场脱口秀两个多小时，全程的点都能自然衔接，个人比较服子华，一年出一场秀，花一年时间寻找脱口秀的点，再完善内容。这就是人家说的长得帅还有才吧，不管年纪多大都一直是那个魅力四射的小伙子呀。

讽刺类吐槽段子可以参考乔治卡林的方法，他的话题不宜参考下哈哈都是比较大的话题，一般人不太能hold住哈。卡林是语言学大师，语言功力非常深厚，驾驭能力可见一斑。

相声段子类，喜欢加点荤的可以参考郭德纲的抖包袱法，很对多数国人口味啦，大家都不排斥荤的，问题是你怎么说怎么练才能达到老郭这种效果。

日常类吐槽可以参考李伯清散打评书和马三立的风格，两位先生说的点很有地方性标识，一个四川一个天津一南一北，能学到南北文化很多不一样的地方，也能从他们的视角学习他们观察生活的角度积累笑点的方向，内容接地气不媚俗，生活化有亮点，荤段子不多。

附上幽默的十五种方法

以上

详细的方法讲解可以网络“幽默段子脱口秀的技巧”参考学习

⑼ 聊天技巧幽默对话内容

1、在第一句话中与女孩聊天的技巧是什么？我相信每个人都知道，使用聊天幽默技巧可以轻松地使女孩回应并逗她笑。只有一个具有很高的情商和幽默感的句子才能使女孩感受到您的阳刚之气。好吧，让我们来看看追逐女孩的最初幽默追逐技巧，希望能对您有所帮助并迅速赢得她的青此猜睐。

2、6.男女平等，为什么我不能进入你的房间？

聊天技巧幽默语句

3、10.我真的很羡慕你。你这么年轻就认识我。

4、我曾经不是一个女孩，向女孩打招呼，跪下，舔舔和取悦无数次，但我被视为好人。后来，我在在线“ Alpine Love”系统中学到了很多策略，并很快使我成为了一个爱圣人。我强烈建议您去渡轮寻找。女人不是在追逐，而是需要各种套路让她追逐你。

5、10.没有钱，没有权利，无论你有多好，你都可以跟随我吗？

6、1.天哪，您夏天和冬天都住在一起吗？生出这种幽灵般的天气！

7、4.如果不是下雨天，那不是一眼，您怎么能看到我的下雨心。

8、6.如果你喜欢我，请亲我。如果你不喜欢我，我会吻你，好吗？

9、无论我们是写文章还是演讲，我们都会强调“逻辑”问题，因为只有当您的内容前后前后一致时，人们才能正确理解您的意思。

10、但是在这种情况下，通常另一方不希望有“答案”。因为他必须知道许多防止水变热的方法。所以他只是随随便便说话。

11、他知道不需要答案，我们当然知道没有必要认真回档差答这个问题。但是，如果我们不回答，那么整个对话将陷入“暂停”状态，有时会令人尴尬。

12、但是，值得注意的是，“失真”时必须有一定比例。森蠢型首先，您需要将自己的意思与您所说的联系起来；那么您需要让对方知道您故意“扭曲”，否则可能适得其反。

13、瑞士教育家皮斯塔罗齐（Pistalozzi）曾经有一个经典案例：“回答未问的问题”：

14、在这种情况下，老人的智慧和幽默得到了最生动的体现。

15、幽默与智慧之间的关系应该是：用智慧可以表达幽默；幽默是智慧的外在表现。

16、例如，我们可以通过“玩宝”将“使别人笑”的行为称为“滑稽”，但是您不会说这种“玩宝”很幽默。

17、幽默可以是一种生活态度，也可以是一个人的心理状态。以这种态度和心情，再加上一些语言技巧，这是一种幽默的说话方式。

18、女孩会觉得你很真实，也很扎根。与您聊天时，您是一个非常可爱的男孩。您也可以顺便与女孩保持距离。

19、或者，例如，如果您想今天蒸米饭，则在将米洗净之前先蒸一下。结果，当您吃它时，您会感觉到大米中仍然有脏东西。这时，我们可以告诉女孩：蒸米饭时我忘了洗米饭了。我只是咬了一口沙子！

20、女孩会发现你的生活很有趣。尽管您的生活有一个良好的基础，但您不能避免不利的一面，当女孩与您接触时，他们会非常高兴。