唱歌技巧和发声方法唱歌教学

㈠ 我很想知道正确的唱歌技巧和发声方法。。。

鼻音重没关系，要是刘欢唱别的歌，以他的特色也可以把歌演绎的很好，其实你在唱别的流行歌时，对这歌熟悉吗？经常去KTV唱这歌吗？每首歌的演绎不是会唱就是的，而是在你完全熟练后注入感情，对这首歌越唱越有感觉时，才会让这首歌活过来，带上你的特色。
现实歌星有多少特色？沙哑的，清亮的，鼻音重的，潦亮的，不一而足，
下面是我唱歌的一些体会：
关于高音问题，你是不是一唱到高音就会破嗓，这个问题困扰了很多很多的人，音域不是主要问题，根据本人唱歌的经验，一年前有些歌还唱的有点吃力，而今年唱起来却轻松许多，这主要是要多加练习，平时多唱自己勉强能达到的高音歌，既能唱的上去又不容易，唱完后感到嗓子都有点难受就对了，平时多坚持过段时间效果就出来了，短期想练出水平那就嗓子好了就练，休息练习不停，至少也要个把月才会出效果。
打个比方，两年前我喜欢唱，让泪化做相思雨，放生，黄品源的海浪，这些歌高音能唱，但有点吃力，有事没事再唱唱唱不上去的，如，死了都要爱，怒放的生命，春天里，孙楠的I BELIEVE，韩红的天路，
而现在，死了都要爱还是唱不上，但其它的勉强能唱了。
提醒，这个过程是循序渐进的，别过急，唱坏了嗓子

唱法：平时唱歌和麦克风唱歌是两回事，很多人不对麦时觉得自己唱得可以，可拿起麦克风，经过喇叭放出来就一点都不好听，这是为什么呢？其实一部分是心理原因，当自己的声音被放大时，一时之时把握不住，所以在轻声平调时要靠近麦克风，高音大声时要把麦克风拿开一些，另一部分是，麦克风唱法和平时唱法不同，麦克风最好的唱法是吐声唱法，就是在唱歌时要呼气，如果你肺活量不大可以少吐，这样出来的声音就有沙沙的磁性，会好听很多。

心法：唱歌要有自信，如何培养自信？有条件一个人去KTV开个包间，练到自己能入耳了，也就基本建立起信心来了，敢在人多的时候放开唱，如果没条件，那就在电脑里录自己的声音，听听自己的歌录下来后到底听起来怎样，一直练到能入耳了，那就放心唱吧。

加强：唱歌也要技巧，当你唱出的歌已经不是噪音时，你就可以加强技巧了，艺术都有个共通点，抑扬顿挫，可以研究歌星是怎么唱的，用心听你可以听出与自己唱的歌有哪里不同，怎么样才能达到这样的效果，时柔时厚，时缓时急，全靠自己把握。

㈡ 周深唱歌技巧和发声方法是

周深唱歌技巧和发声方法是“气声唱法”。

“气声唱法”是一种气与声不按发声规律而组合的样式。有意不让声带完全闭合，让气流通过未完全振动的声带时发出。在这种声音中，因带有明显的气流声，而使声音色彩略显暗淡、虚婉，甚至带有一些哑声。

气声唱法一般用于稍慢速度的轻吟低唱歌曲中，特别是感叹、缠绵、如泣如诉或是温存的窃窃私语的段落，用上了气声唱法能使感情表达极为真切，更富有感染力，像是发自心底的声音。该唱法属于通俗唱法，代表人物有邓丽君、朱逢博、林忆莲等。

历史发展

自从美国着名歌星平克劳斯贝于四十年代率先使用话筒，并把话筒作为一种艺术表现手段以来，气声唱法被广泛地应用通俗歌曲的演唱中。

通俗音乐在中国兴起后，一些歌手曾开始使用这种唱法，最早使用气声唱法的是朱逢博，但因它的“靡靡之音”、“挑逗”之嫌，以及近几年“劲歌”盛行，它使用的并不多，但气声唱法是通俗唱法颇有特色的唱法。

㈢ 唱歌技巧和发声方法1初学者唱歌

摘要 您好，我正在根据您提的问题整理答案，请稍等一会儿哦~

㈣ 求唱歌技巧和发声方法

我是丽声俱乐部的k歌培训师。
我们平时生活中采用的是自然式呼吸，这种是下意识的，气吸得少而浅，呼气也不用控制，一次呼吸只要三秒钟左右，不能用于歌唱。歌唱的呼吸是比较深的腹式呼吸法，即气要吸到腰的周围，然后利用呼气肌和吸气肌的对抗，找到用力的支点。一次呼吸往往长达十几秒钟，歌唱的高低强弱，抑扬顿挫的变化，全靠呼吸肌肉灵活有力的运动来完成。唱歌时要一直保持这种状态，声音完全由气息来控制，这就是人们说的“声靠气传”。
呼吸气
⒈吸气
想象自己处于一个美丽的花园之中，深深地闻了一下鲜花的异香----好，这就是歌唱的吸气，这样气吸得才深。吸气要用鼻和口同时自然的进行，尽力作到平稳轻巧，柔和，不可用强制力量，不能僵，气要吸得深，不可吸在上胸和心窝处。吸气以后要有像打喷嚏之前那样短暂的一憋，体会一下腰周围的扩张，膨胀的感觉。找到这种感觉是唱歌的关键。
⒉呼气
呼气的方法就是利用横膈膜的力量把腰腹扩张的感觉一直保持住。想象自己手里拿一大瓶香油往另一个小瓶里灌时那种小心翼翼，憋住气息的感觉，呼气要均匀，舒缓。各位可以准备一张10平方大小的薄纸片，放在墙上，距离它4---6CM，吸气后保持一下，然后用口吹气使之不落地，半分钟以上便为合格。也可以代之以一只燃烧的蜡烛，对着火苗发“U”音，正确的气息是火苗倒而不灭，时间越长越好。
⒊怎样训练横膈膜的力量
横膈膜的力量对气息的保持和声音的力度都很重要。
传统的训练方法有；
（1）数数字；深吸一口气，利用腰腹的力量保持住，从1开始数，数到60为合格。数数要均匀要有节奏，不能偷气。
（2）吹灰；深吸一口气，然后就像吹掉桌上的灰尘一样往前吹气，节奏是由慢而快，体会横膈膜的力量。
（3）多做仰卧起坐，增强腰腹的力量。
各种音
1.颤音
颤音是利用气息与喉结的配合，使声音产生波动感，起伏感。这是抒情歌曲中最常用的技巧之一。颤音有很多种类。如周华健的颤音幅度适中，不大不小；齐秦爱用小颤；邓丽君，张学友则以大颤见长；而日本歌曲的特点是“先直后颤”，即先唱一段直音，再开始颤，幅度由小到大，频率由慢到快，这需要功夫。很多朋友不会这个技巧，不要泄气，这完全可以练出来的。关键是气息与喉头要配合好，千万不要只用喉头，发出一种类似羊叫的小抖音。
⒉气声
在发声时，如果气先与声出，气多声少，就会发出气声。它使歌声更柔媚，更动人心魄。邓丽君的《在水一方》第一段，林忆莲的《爱上一个不回家的人》第一段也是典型的气声唱法。
⒊哭腔
哭腔是目前通俗歌曲演唱中最流行的技巧之一，它是再喉间和用猛然加大气息而产生的爆发力，发出一种类似痛苦的声音。张学友，周华健是哭腔的代表人物。哭腔用的好可以增加歌曲的感染力，但也不可用的太滥。
⒋挑音
挑音是一位优秀歌手必须掌握的但往往又是最容易被忽略的小技巧。它是在字尾声音向下滑在忽然往上一挑而发出的。周华健再歌唱时挑音用的很讲究，很到位。有的歌手喜欢用大挑音，如叶倩文，她演唱的《真心真意过一生》，《明月心》等歌曲，几乎每句歌词的结尾都有一个幅度很大的挑音。
⒌噎音
噎音是一种在喉间发出的类似哽咽的声音，港台歌手唱噎音最有代表的是王杰。王杰之所以给人一种悲凉沧桑之感就是因为他的歌声中“噎音”，“哭腔”特别多。
6.高音
高音是所有学习声乐的人都很难解决的一个问题，是要通过一段时间的学习来掌握一定的方法,除非是由于声区的原因，一般都可以唱高音的。如果你的嗓音属高声部，就一定能练出高音来。
演唱高音嗓子出现累、紧和"破音"的原因主要是由于演唱者过分的用力造成的，实际上学声乐时教师经常要求学生先唱好中声区，然后以中声区的感觉去唱高音，虽然你觉得中声区唱得很自然，可实际上中声区一定是有问题的，否则高音就解决了。所谓的自然并不是指演唱者"平时"的状态。人都有一定性格的，一般都会偏向一面，适中的性格是很少见的，自然就是指平和、中正的状态，绝不是以带有一定性格倾向的状态。例如内向的人性格偏"沉"，因为状态太懒，就容易唱不出高音。外向的人性格偏"急"，因为状态过急躁，容易造成高音紧和喊。
练习高音的方法首先要找到演唱中声区是平和的心态，然后以不变的状态来唱高声区。另一种办法就是注意在演唱高音时不特意深呼吸和用力，尤其是注意喉咙部分一定要自然，你出现的问题就是由于高音用力，使喉咙捏紧，造成音越高，劲越大，喉咙越紧。另外就是演唱中多注意情感的表现，实际上现在的许多歌星都没学过声乐的发声方法，但他们很共同的一个特点就是演唱得很投入，当真实情感积累到一定程度时，就可以在一定程度上协调演唱方法的问题。实际上声乐演唱就是表达一定的情感，所以以情带声可以极大的缓解发声方法的问题。

㈤ 唱歌技巧和发声方法 唱歌时怎么换气

气息，来源于生活，平常我们人打哈欠时张大嘴巴，睡觉时候慢慢的呼气与吸气，就是我们唱歌时候所说的气息，这个就是正确的方法。唱歌气息很重要，吸气要沉到丹田，丹田在肚脐眼下方三个手指头处，平常慢慢去感受，唱歌时候的气息肩膀是绝对不能抬起来的，吸气与呼气也不能像刚刚跑完步，或者是哮喘病那样很急促的呼吸，我们唱歌的气息就是慢慢轻轻的，不能急促的。你稳定了气息之后。就可以去练习腹部，因为在小腹的块肌肉，我们唱歌发力的这块肌肉直接影响我们唱歌，腹部力量越是稳定，我们唱歌就越好，小腹的肌肉就稳定那我们唱歌的所谓高音，唱歌也不会不抖，还要每天练习仰卧起坐，刚刚开始一次5个，做5组，后面稳定之后逐渐加多，以此类推。平常可以适当的去跑步，运动一下，增加肺活量。这些平常都是要练习的，不练习就会退步，唱歌就会回到原始，所以你需要成功就要坚持，坚持就会有回报的。

㈥ 唱歌的技巧和发声方法

唱歌一定要用气息才会好听，而且不会伤嗓子。
气沉丹田，用手顶压肚子，但是要保证不陷下去，这样试着练一下声，练到一直保持这种状态就成功了，（但不要硬称，还是要多练才能找到感觉，）就连说话也可以做到。唱的时候一定要把声音从腹腔里甩出来，感觉从头上飘到天花板一样。有条件可以借用钢琴来练一下

㈦ 唱歌技巧和发声方法

你要问还是要讲

㈧ 唱歌技巧和发声方法是什么

首先气沉丹田，就是小腹下面一点，不要用嗓子发声，嗓子不要紧张，完全放松。说是说不清的，建议去学声乐。
【拓展资料】
一、声乐，是指用人声演唱的音乐形式。声乐是以人的声带为主，配合口腔、舌头、鼻腔作用于气息，发出的悦耳的、连续性、有节奏的声音。按音域的高低和音色的差异，可以分为女高音、女中音、女低音和男高音、男中音、男低音。每一种人声的音域，大约为二个八度。
二、男高音是男声的最高声部，音域通常从中央C即小一字组的C到小字三组的C。按音色的特点可分为抒情和戏剧二类。抒情男高音也象抒情女高音一样冰凉空灵而富于诗意，擅于演唱歌唱性的曲调。戏剧男高音的音色强劲有力，富于英雄气概。擅于表现强烈的感情。柴可夫斯基的歌剧《黑桃皇后》中的男主人公格尔曼，就是典型的戏剧男高音。
三、男中音的音域和音色介乎男高音和男低音之间，在一定程度上兼有两者的特色。音域一般从小字组的降A到小字二组的降A。冼星海的《黄河大合唱》中的《黄河颂》，就是着名的男中音独唱曲。这首歌以热烈的曲调，雄浑的气魄，展现了一幅气象万千的黄河的壮丽图景。它象征着我们民族伟大而崇高的精神。
四、男低音是男声的最低音。音域通常从小字组的E到小字二组的E。按音色的特点还可细分为抒情男低音等。男低音的音色热情似火，火热，擅于表现热血的感情。马可等作曲的歌剧《白毛女》中的杨白劳就是男低音。
五、所谓“唱法”，实际上就是一种特有的演唱模式，这种模式直接影响着演唱的外在表现风格。就美声唱法、民族唱法、流行唱法这三种唱法而言，因为唱法模式不同，故而风格也会有所不同。具体地说，三种唱法之所以在风格表现上有较大的差异，其主要原因是因为三种唱法在歌唱发声的原理运用上的不同所致。
六、美声唱法注重发声的技巧性和规范性，强调声音的共鸣和掩盖，在生理上要求喉头向下使喉咙充分打开，追求具有强烈力度的“面罩集中点”以获得高质量的声音效果。