和弦连接方法图解

1. 什么叫“和弦连接”

V级三和弦连接的两种方法

和弦的连接有两种方法：共同音保持在同一声部的连接，叫做和声连接法；没

有共同音，或者有共同音但不在同一声部保持的连接，叫做旋律连接法。

I、V和弦的根音相距四、五度，有一个共同音。当它们的原位三和弦以和声

连接法衔接时，声部进行的方式是：共同音保持，低音作四、五度跳进，其他两个声部作三度、六度平行的下行（I——V）或上行（V——I）级进。

原位I、V三和弦以旋律连接法衔接，声部的进行方式是：低音避免四部同向

而只作向上（V——I）或向下（I——V）的四度跳进，其余三个声部与低音呈反向，平稳进行到后面和弦与它相邻的音。

2. 和弦的弹奏方法

和弦的弹奏方法如下：

和弦弹奏练习，可以结合常用和声序进语言的连接模式进行，如三个正三和弦连接中的主和弦起始分别为五音旋律位置、根音旋律位置和三音旋律位置的三种连接模式。此时要体悟记忆和弦连接模式中的指序规律。

吉他和弦是指在吉他上弹奏的和弦，和弦是由两个或两个以上的音按一定的音程关系叠加而成的，和弦在音乐中对音乐的旋律起到支持作用，增加旋律的表现力，丰富音乐的色彩，使音乐协调丰满。那么要先了解音程，两个音在音高上的距离就叫做音程。

三和弦弹奏的手指基础是良好的双音奏法。

弹奏三和弦，要掌握好四个连贯性的触键动作过程，一是良好的手型支架和松通的手腕统治三个手指贴键弹下；二是三个手指平衡同步均匀触键着力，三是弹奏手指的弹奏重量要通畅地下沉至键盘底部；四是和弦弹完后的抬手动作要由大臂带动小臂及手腕完成。这四个连续性弹奏环节，是柱式和弦弹奏的一个完美过程。

3. 和弦的基本连接模式

二度连接C和D两个和弦，C是1
3
5
D是2
4
6;
C7和D7，C7
1
3
5
7，D7
2
4
6
1'
这两个和弦彼此之间没有一个音一样的，就叫没有共同音这样的和弦之间没有太多的联系，但是下属和属和弦除外，是因为这两个和弦有联系，因为他们都是正三和弦，在和声连接时经常在一起，比如常用的I
-
IV-
V-
I，IV和V是有联系的
三度连接一个意思比如C大调中的C和Em和弦，C是1
3
5
，Em
3
5
7，很明显，两个和弦都有3和5，就是两个共同音，七和弦一个意思
1
3
5
7
和
3
5
7
9
，共同音是3
5
7，所以有三个共同音后面和弦的根音就是指三度连接时第二个和弦的根音，比如上面这个例子，C和Em，Em根音是3，在C和弦1
3
5里已经出现过
最后那个我没看明白
5-
6
3-
3是三度连接？这个你应该把前面的句子也打上。。可能他指的的是比如5
1‘
3’
和6
1’
3‘
两个和弦，第一个其实是C和弦1
3
5的第二转位，根音是1，而6
1’
3‘
是Am和弦，根音是6，1和6分别是两个和弦的三音，正好是三度关系。
顺便问句，你在看哪本书

4. 常用的和弦连接有哪些

常用的和弦连接有很多的如：（C—F—G—C；am—dm—em—am）太复杂的和弦连接你不用去找，因为没有一乘不变的连接。我给你推荐几个简单好听的连接：C—AM—F—G—C；C—EM—F—D—G—C；AM—DM—G—C—F—DM—G—AM；AM—G—F—EM—AM

5. 和弦连接的规则

和弦连接的规律要依据不同属性的和弦来：

一、正三和弦的进行
大、小调Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ级的连接进行，是正三和弦的进行，是自然的进行。如：
1、Ⅰ--Ⅳ--Ⅰ进行
C大调：C—-F—-C G大调：G—-C--G
a小调：Am—Dm—Am e小调：Em—Am—Em

F大调:F—bB—F
d小调:Dm—Gm—Dm

2、Ⅰ--Ⅴ--Ⅰ进行
C大调：C—G7—C G大调：G—D7--G
a小调：Am—E7—Am e小调：Em—B7—Em

F大调:F—C7—F
d小调:Dm—A7—Dm

3、Ⅰ--Ⅳ--Ⅴ--Ⅰ进行
C大调：C—F--G7—C G大调：G—C--D7--G
a小调：Am—Dm--E7—Am e小调：Em—Am--B7—Em

F大调:F—bB--C7—F
d小调:Dm—Gm--A7—Dm
注：以上和弦进行，是一切和弦进行的基础。在此基础上，再扩展、变化，产生出更生动、更丰富的和弦进行。
二、常见的和弦进行
1、Ⅰ--Ⅱ--Ⅴ7--Ⅰ进行（1-2-5-1）
C大调：C—Dm--G7—C G大调：G—Am--D7--G
a小调：Am—Bm--E7—Am e小调：Em—#Fm--B7—Em

F大调:F—Gm--C7—F
d小调:Dm—Em--A7—Dm

2、Ⅰ--Ⅵ--Ⅳ--Ⅴ7--Ⅰ进行（1-6-4-5-1）
C大调：C—Am--F--G7—C G大调：G—Em--C--D7--G
a小调：Am--F—Dm--E7—Am e小调：Em—C--Am--B7—Em

F大调:F—Dm--bB--C7—F
d小调:Dm—bB--Gm--A7—Dm

3、Ⅰ--Ⅵ--Ⅱ--Ⅴ7--Ⅰ进行（1-6-2-5-1）
C大调：C—Am--Dm--G7—C G大调：G—Em--Am--D7--G
a小调：Am--F—Bm--E7—Am e小调：Em—C--#Fm--B7—Em

F大调:F—Dm--Gm--C7—F
d小调:Dm—bB--Em--A7—Dm

4、Ⅰ--Ⅲ--Ⅳ--Ⅴ7--Ⅰ进行（1-3-4-5-1）
C大调：C—Em--F--G7—-C
G大调：G—Bm--C--D7--G
F大调: F—Am--bB--C7—-F

5、Ⅰ--Ⅲ--Ⅱ--Ⅴ7--Ⅰ进行（1-3-2-5-1）
C大调：C—Em--Dm--G7—-C
G大调：G—Bm--Am--D7--G
F大调: F—Am--Gm--C7—-F

6、Ⅰ--Ⅲ--Ⅵ--Ⅱ--Ⅴ7--Ⅰ进行(1-3-6-2-5-1)
C大调：C—Em—Am--Dm--G7—-C
G大调：G—Bm—Em--Am--D7--G
F大调: F—Am—Dm--Gm--C7—-F

三、代用和弦
其作用在于改变和声进行，避免重复、增强色彩对比，并便于转调。如为了改变和弦进行，避免重复、延长进行，常用Ⅵ级代替Ⅰ级和弦。此外Ⅵ级代替Ⅰ级和弦时，具有转成关系小调之意。下例：
1、C—F—G7—C变为C—F—G7—Am…
代Ⅰ
2、Ⅱ级也常用代替Ⅳ级
C—F—G7—C变为C—-Dm—G7—C
代Ⅳ
3、Ⅲ级代替Ⅰ级，增强了音响色彩。
C—F—G7—C变为C—F—G7—Em
代Ⅰ
4、Ⅲ级同时还可代替Ⅴ7级，具有转调意味。
C—F—G7—C变为C—F—Em---Am……
代Ⅴ7 代Ⅰ
5、Ⅶ级代替Ⅴ7时，为省略根音的属七和弦。
C—F—G7—C变为C—F— B- ----C
代Ⅴ7
6、Ⅳm代替Ⅳ时，其功能使和声丰富，进行有力。
C—F—G7—C变为C—Fm—G7—C
代Ⅳ
7、bⅦ7级代替Ⅳm时,其功能使贝斯的进行较好。
C—F—G7—C变为C—bB7—G7—C
代Ⅳm
8、bⅡ7代替Ⅴ7级，其功能使各声部成半音的级进。
C—G7—C变为C—bD7—C

四、转调和弦
音乐的转调是由某调的属七和弦进行到该调的主和弦为标志的。则该调的属七和弦便是转调和弦。如：
G7—C； E7—Am; D7--G……

五、经过和弦
经过和弦是使和弦进行的各声部成半音阶进行，在某种意义上具有经过音的性质。
1、经过和弦在各调使用当中以Ⅰ级最常见：
C----CM7----C7----F----G7----C
经过和弦
2、经过和弦中Ⅴ级是仅次于Ⅰ级的常用和弦：
C----Dm7----G----G7#5----G7----G7b5----C
经过和弦 经过和弦
六、挂留和弦
挂留和弦最常用于各调的Ⅰ级与Ⅴ级上，它能起到辅助和弦，以及使和声不重复而有圆满感的效果。如：
C----Csus4----C----G7----C
挂留和弦
C-----G7----G7sus4----G7----C

6. 和声连接方法的具体步骤

和声连接法的步骤法则总结起来就是，有共同音的最好将共同音保持在某一声部，其他声部（低音声部可以4、5度跳进）做级进或3度小跳进的平稳进行。没有共同音的话，两个内声部最好也是做3度内的级进或小跳进的平稳进行，低音声部可做4、5度跳进或级进。

同时要注意省略音和重复音的使用，避免平行以及隐伏五八度，声部超越，声部交叉等等，具体根据实际情况安排，这就是古典四部和声。

1、和弦，有和声与旋律两种连接法。和弦连接时将共同音保持在同一个声部中，叫做和声连接法。 三度关系的大小和弦按和声连接法连接时，一般有两个声部保持不动。

2、四度、五度和声连接法，在构成第一个和弦后，先确定第二个和弦的根音，再让共同音保持不动，另外两个声部作平行的级进，如果是从主和弦到下属和弦，这个级进应该是上行，如果是从主和弦到属和声，就是下行。

3、还可以是转弦和位，比如：C大调1级与4级用和声连接法，他们的共同音是1

(6)和弦连接方法图解扩展阅读：

一、和声在音乐中的作用：

1、声部的组合作用。在统一的和声基础上，各声部相互组合成为协调的整体。

2、乐曲的结构作用。通过和声进行、收束式、调性布局等在构成曲式方面起重要作用。

3、内容的表现作用。通过和声的色彩、织体以及配合其他因素，塑造音乐形象、表现音乐内容。和声的处理是音乐创作的重要写作技巧，也是对位、配器、曲式等其他作曲技法的基础。有时，曲调也由和声衍生。

二、和声对音乐形式构成方面的意义：

1、音高纵向结合的组织作用；

2、确立或瓦解调性、调式的作用；

3、发展或终止某一结构的作用。

参考资料来源：

网络-和声

7. 和弦连接的基本方法

和弦连接的基本方法：

如果将根音相距五度、六度、七度的两个根音的进行方向互换，如Ⅰ-Ⅴ换为Ⅴ-Ⅰ，实际上根音还是相距四度，三度、二度的和弦连接。因此，在同一调中自然三和弦或者七和弦的连接都可以归纳为上行或者下行二度、三度、四度的和弦连接。

其中，上行时会给人推动的感觉，下行时会产生下沉的感觉，这种由于不同和弦连接所带来的动力和紧张度称为“和声力度”。和声力度的强弱程度，是由前后连接的两个和弦的根音音程与两者共音的数量决定的。

二度连接根音相距二度的两个三和弦或者七和弦没有共同音，和声各声部之间缺少联系（调式的下属和弦进行到属和弦除外），和声的力度比较强烈。连接各声部应少用单纯的同向进行，多采用重复的根音，低音声部反向进行，其他声部同向进行的连接。

三度连接根音相距三度的三和弦有两个共同音，七和弦有三个共同音，各声部之间的练习比较强，和声力度较弱。

根音三度连接时，上行与下行又有一些区别：根音上行三度，由于后面和弦的根音已经在前面的和弦出现过了，因此和声力度会较弱，根音下行三度时则没有上述情况出现，和声力度比前者略强。

8. 和弦与和弦之间连接的规则是什么（要详解！）

按照主-下属-属的形式进行连接，形式可以多变，但是切记不能进行属-下属的连接；因为这样的和弦连接在音响效果上极其破坏旋律性，除非作曲者刻意要让旋律有该效果。

以上所说的是大小调中的主三和弦连接，另外还有副三和弦，副三和弦的使用是根据旋律情感来使用的。

比如一个小节中出现1和3，那么可以使用C和弦，也可以使用a和弦，两个和弦有2个共同音，是可以使用和弦借代功能的，并且他们同属关系大小调中的主和弦，若想让旋律明朗一点则配C，若要忧伤一点则配a。

(8)和弦连接方法图解扩展阅读：

弹奏和弦，要掌握好四个连贯性的触键动作过程，良好的手型支架和松通的手腕统治三个手指贴键弹下；三个手指平衡同步均匀触键着力，

弹奏手指的弹奏重量要通畅地下沉至键盘底部；四是和弦弹完后的抬手动作要由大臂带动小臂及手腕完成。这四个连续性弹奏环节，是柱式和弦弹奏的一个完美过程。

手臂和手腕放松、手腕富有弹性、手掌支撑、手指贴键和指尖站立的弹奏状态，是弹好和弦的重要保证。弹奏和弦要注意肩部放松和大臂舒展，切忌拍打敲击琴键和小指倒邪虚飘等弊端。

9. 和弦连接的正确顺序是什么

1-4-1进行、1-5-1进行、1-4-5-1进行、1-2-5-1进行、1-6-4-5-1进行、1-6-2-5-1进行。和弦是指有一定音程关系的一组声音，即将三个或以上的音，按照三度或非三度的叠置关系，在纵向上加以结合，就称为和弦。

按三度音程关系构成的和弦，由于各音间保持一定的紧张度，音响协调丰满，并合乎泛音的自然规律，因而被广泛采用。按非三度音程构成的和弦，虽不像按三度音程构成的和弦那样被广泛采用，但对丰富和声的色彩、建立民族和声语言方面都有着积极的意义，故也不应忽视。

构成和弦的诸音，叫做该和弦的和弦音。在和弦的基本形态中，最下端的一音，叫做“根音”。其余各音均按它们与根音构成的音程关系来命名。

三和弦是普通和弦，是由三个音按照三度关系叠置起来的和弦，三和弦各音由下而上称为根音、三音、五音，分别以1、3、5标记。

三和弦有三种不同的低音位置：

根音在低音位置叫做原位。因低音与上方两音分别构成三度和五度音程，得名三五和弦，常用数字5标记。

三音在低音位置，叫做第一转位。因低音与上方两音分别构成三度和六度音程，得名三六和弦，简称六和弦，以数字6标记。

五音在低音位置，叫做第二转位。因低音与上方两音分别构成四度和六度音程，得名四六和弦，以数字4、6标记。