如何写好小说的方法和技巧小学生

❶ 小说写作方法与技巧

小说写作方法与技巧：
一、铺垫和伏笔
任何事件的产生，都需要原因和前提条件，设下原因和前提条件就是为后面事件的产生做铺垫。
写小说要先产生好点子，然后再想这个好点子在剧情中发生，需要做哪些铺垫（所需的原因和前提条件），然后去写铺垫。
二、剧情发展的推动力
1、主动：内心情感的自发表现，满足需求和欲望。
心怀美好、痴情，就会自发主动、自然而然的产生美好、痴情的言行，而不是为了什么目的。满足需求和欲望，也会自发主动的做事。只要有事可做，就有事可写，这样剧情就会向前发展。
2、被动：解决问题和危机，矛盾冲突。
故事发展是起伏的：平静的生活过久了，问题或危机就会出现，解决问题或危机，重获平静的生活，过段时间新的问题或危机又来了。小说中，阳光过后，必有风雨，风雨过后，必有阳光。
事物的发展是曲折前进的：虽然道路是曲折的，但是总方向是前进的。如果没有曲折，而是直线过程，故事很快就结局了，曲折能让路变长、变远，也就是能增加文章的内容。
三、叙述顺序
1、先后顺序：顺着时间和事件的因果，由前往后的叙述，这是最基本的形式。
2、倒叙：回忆过去。
回忆不要写得太多，因为读者并不喜欢看太多的回忆，而喜欢看剧情怎么向前发展，想知道结果怎样。
回忆中的回忆：从相册的照片，回忆到过去。在过去的生活中，又从另一张照片回忆到更早的过去。
3、插叙：插入支线剧情（配角的故事），用于辅助主线剧情。
或者插入角色的梦境或幻想。角色做梦时，实际生活并没有向前发展，所以不是先后顺序。
4、并叙：分叙同时发生的事，这种用法较少。
四、明线和暗线的交织
明线是指剧情的发展变化，是可以直观看见的外在事物，而暗线是角色内心情感的发展变化，需要分析才能得知。托物言志、借物喻人的文章中，明线是物体的发展变化，而暗线是物体所寓意的情感变化。

❷ 如何写好作文的方法和技巧小学生

技巧一:作文得分看字迹,字迹是得分的重要要素.在任何形式的论文考试中,评分老师都会第一时间看到作文的字迹,整体的内容能反应孩子的写作态度,是否认真.
技巧二:考试文章,五六段,干净整洁.在考试的文章中应注意及时分割段落,三段或四段似乎较少,而八九段看起繁琐.除非有特殊情况,此外,整体文字看起十分的整洁利落是写作文的重要一点.我的观点是,每篇考试文章最好不超过5行,最多5行半.
如何写出好的作文:
(1)多重观察:注重观察生活,成为有思想的人.鲁迅曾经说过:"要小心各种各样的东西,看看它,然后在看到它时写下."对于你周围的人,动物,植物,风景......我们必须注意对其观察.
(3)进行笔记:俗话说:"好记忆不如烂笔头."许多学生养成写观察日记和阅读笔记的好习惯,应该坚持下去.因为"习惯了之后,即使你不记得,你也可以抓住这一点.如果你长期积累,你的脑子里会有更多的东西."如果你不练习写,就不可能熟能生巧的写出好的作文.

(写作)
(4)多想:思考才能赋予你的做作于灵魂.要不然你的写作就容易跑题,容易造成一种现象那就是像挤牙膏一样的写作,做不到文思泉涌.所以当你要写作文时候,对于文字的整体首先要做的是构思,此外这点和你在进行阅读的时候是否勤于动脑有很大的联系.以上就是小学作文培训五年级学生如何写好作文的参考内容,希望能给你带有用的参考价值.

❸ 如何写好一本小说

在当今小说泛滥的年代，小说作品可以说是浩如烟海，多如牛毛。但是大部分小说都忽略了写作技巧，只满足于盲目的发泄或者根本就是滥竽充数，同样的这些小说几乎都难逃被淹没的命运。这里总结一些自己的看法与经验，希望对有心创作的朋友有所帮助！

工具/原料

• 一颗能够思考的心

• 勤奋的双手

方法/步骤

• 1

  小说第一步，确定你要表达的主题，这是吸引并留住读者的必要条件。大师们的作品，往往是他们对社会各层面做出的思考与解剖，并做出譬喻。因此优秀的小说总是围绕一个主题（对社会的一个层面的思考），小说的一切都是为这个主题服务。你要表现的主题可以是：社会的腐败，有志青年的奋斗，底层人民的艰苦等等

  

• 2

  第二步即确定大纲，大纲分为粗写与细写。新手建议细写。

  一、确定故事有几个大高潮和转折。千万不能在构思的时候只想几个小片段就开始写，不要安慰自己：没事，先写着，边想边写。我保证，你写不了几万字就会卡文。

  二、把故事的主配角写出来，包括他们的性格外貌常用表情，以及身份背景等。人物性格与人物关系是写小说的重中之重！

  三、分好章节，明确章节重点。比如多少章多少章写什么事，重点是哪些，有什么意义，如何过渡到下一剧情，有什么伏笔等。

  四、大纲细节的完善，记录你的一些灵感并充实它，这时候就可以想一些记一些了。

• 3

  第三步，大纲写好了，自认为满意了还不能马上动笔，先放几天，过几天再来看看，你会发现很多更好的更完善的地方，比如出场顺序，人物设定之类的。

• 4

  最后一步，正文描写。一定要注意一个原则，重要人物与剧情需要具体而丰富，不能只用到视觉描写，要兼顾视觉、听觉、嗅觉、触觉、味觉。这样才能使你的小说引人入胜，给读者即视感！

注意事项

• 作为创作者，一定要明白：心急吃不了热豆腐！写作需要慢慢来，不想早早废文写出一本垃圾就要冷静！

❹ 如何写好短篇小说，应该掌握什么技巧呢

1、人物

人物的形象是真实还是虚假，当读者进入人物的内心世界时，感受到他内心世界的变化。

2、情节

推动故事不断向前发展的关键要素。

3、场景

是在图书馆还是在客厅，或是在操场等等，作者特设的场景。

4、主题

小说所要陈述的主要观点。

5、对话

恰到好处的对话，能对文章起到渲染作用。同时，也能使场景显得更真实。

6、想象

短篇小说的故事中，必须遍布着有内涵的意象。

7、风格

语言是讽刺的，还是幽默的；喜欢用夸张，还是比喻等。

8、视角

使用第一人称还是第二人称。

9、口吻

对特定人物的一种观点和某种看法。

❺ 写小说需要具备些什么知识和技巧

在写小说之前，必须具有一定的思想修养和生活积累，懂得通过小说的三要素来进行构思，详细介绍如下：

1、小说的特点主要有三点：

第一，以塑造人物形象为反映或表现生活的主要手段；

第二，有较完整、生动的情节；

第三，有具体的、典型的环境描写。

2、以生活中的某一个原型为主，加以概括、想象和虚构，从而创造出典型人物。或者是在广泛地集中、概括众多人物的基础上塑造出典型人物。

3、以现实生活中的矛盾冲突作为构成作品情节的基础，从矛盾冲突和生活事件中，选取最能展示人 物性格的事件，经过提炼，构成富有表现力的情节。

4、在统筹完上面两项后要思考小说发生的大环境，例如：乱世出英雄，在小说中，乱世作为一个事件就是为了推动故事情节中英雄的出现。

(5)如何写好小说的方法和技巧小学生扩展阅读

人物、情节、环境是小说的三要素。情节一般包括开端、发展、高潮、结局四部分，有的包括序幕、尾声。环境包括自然环境和社会环境。

小说按照篇幅及容量可分为长篇小说、中篇小说、短篇小说和微型小说（小小说）。按照表现的内容可分为神话、仙侠、武侠、科幻、悬疑、古传、当代、玄幻小说等。按照体制可分为章回体小说、日记体小说、书信体小说、自传体小说。按照语言形式可分为文言小说和白话小说。

小说与诗歌、散文、戏剧，并称“四大文学体裁”。

小说刻画人物的方法：心理描写、动作描写、语言描写、外貌描写、神态描写，同时，小说是一种写作方法。

❻ 小小说的写法和要领、 怎样速成。

小小说的基本写法
很多人写小小说时，很容易把小小说写成短篇或散文。
其实，写小小说，只要掌握两点就好了，那就是，意义和情节。
小小说作为一种文体，写出的东西一定要有意义。就事论事不可以，它一定有人生的思考在里面。这就是深度。‘
小小说的基本写法如下：
1，文笔简洁，1800字即可，不要太长。
2，注重情节的曲折。讲究一步一转，引人入胜。
3，取材广泛，但要加入自己的思考。我们身边的人与事太多了，任何一个人，一个邻居，一个亲人，都有故事。重要的是我们的思考与挖掘。从他的人生感觉到了什么，这很重要。也就是说，小小说具有思想性，流水账一样记叙要不得。
4，不要写成散文。新手和女作者都喜欢抒情，一写就写成散文式的，这不好。小小说就是小小说，它与散文是有区别的。这区别，就是小小说其实是个故事，是短剧，有剧情，有冲突，有曲折。
5，不要把小小说写成短篇。
小小说限于篇幅，不能写得太长。所谓字字珠玑，小小说没有闲笔。所有的描写都是为中心服务的。这中心，就是主题。所以，说女人漂亮，不要五官都泛泛道来，只说，眼前走过一个美女，就好了。这就是语言简洁。即使描写一个沧桑的老人的外貌，也只须两，三句话就好了，不要起劲地描写个没完。
还有外界的景物，几笔就好了，老是起劲地描写，情节就会淡化，节奏就会减慢，影响读者的阅读热情。
6，小小说是白描的艺术，要懂得留白。
如同白描绘画，小小说写一个人，只须勾勒他主要的人生经历就好了，不要面面俱到，从他出生起写起，多少文字也不够，就太长了。一个人的人生，重要的过程说到，就很好了。
许多作者把小小说写得很满，惟恐读者看不懂，什么都说到，这就没有回味的余地了。画家作画都懂得留白，这样的画才有回味的余地。画得太满，显得杂乱。小小说就是淡雅的山水画。但见深山处，余烟袅袅升。不见村姑唤，却见晚霞红。这就是意境。画乡人村居，不见得非要画上房舍，田地，有一缕炊烟飘散在空中，意境就够了。
7，关于结尾的转折。
小小说讲究压着写。一个秘密，到最后才揭开，是最好的。要出人意料之外，却又在情理之中，让人感叹，真是这样，作者写得真好，这就对了。
一眼看到底的东东是白开水，淡而无味。有味道的小小说一定有悬念，让人愿意往下看。结尾来一个合理的转折，不要太夸张就行，是很有意思的事情。这就是小小说魅力。它引你这么想，而结尾却是那样的，出乎意料却又合情合理。
8，城市乡村，皆可入文
常有人说，小小说好难写，没有题材。其实遍地都是题材。不信你问问看门的老大爷，他就有一生的故事谁也不知道的。你的邻居，同事，朋友，亲人，人人有故事，重在思考。一个人的人生，你该怎样讲述，给人以怎样的启发，那是你要表现与表达的。
9，小小说是语言艺术，不要太多书面语言
小小说是平民艺术，要让老百姓爱看，语言上要优美，自然，亲切，和气。不要老用书面语言，跟领导做大报告似的，或者像外交家之间那样客套，显得生分，外道，生硬，冷僻。
小小说要让人爱看，语言流畅，简洁，亲切，秀气，就好了。又不让你做报告，没必要板着脸的。读好的小小说，生活气息扑面而来，就对了。
小小说是高雅艺术，亲切，自然虽然好，可是不要走入下流。尤其是性方面的描写，点到即止。狠命写性，就没必要。必要的性描写，也是为主题服务的，不要喧宾夺主才好。
总之，文笔简洁地讲一个故事，情节曲折，引人入胜，1800字左右，这就是好的小小说了。

❼ 写小说的两个技巧，赶紧学起来

这几天读了《悬念与冲突》这本多，满满干货，喜欢写小说的伙伴们可以静下心来看看，下面是我看完这本书后，对重点内容进行摘抄和总结，提取了整本书的精华。书中还列举了大量的例子，帮助理解概念，以及技巧的运用，感兴趣的伙伴也可以直接去找原着来看。这本书涉及到很多专业概念，读起来有点烧脑，但还是收获很多的。

对于小说来说，冲突是引擎，悬念是变速箱，这本书以冲突于悬念为核心问题，关注的焦点集中在畅销小说以及影视剧本的情节领域。

第一部分 冲突

01 确定小说目标。

小说是一次情感之旅，好的小说，好的故事，能以某种方式为读者创造一种满意的情感体验。好的作品能引导读者的情感，跟随剧情得到激发，强化，最后得到宣誓，满足读者得到一种新奇体验的渴望。

在情感方面令人满意的小说必须以死亡作为赌注。死亡可分为三种：肉体的死亡，职场的死亡，心理的死亡。理解心理死亡很重要，因为相比于其他东西，心理死亡更能拔高小说的情感层次。

02为冲突而展开头脑风暴。

想出产生情感共鸣的想法，把构思向前推进，让故事沿着最有可能引发冲突的方向发展。可以通过下列的方式进行头脑风暴训练：

1从一个程序化概念开始，或者是用假如开始，列出5~10个构想，审视每个构想，从中选出最好的。设计桥段，直到它们充满冲突。

2一个意境，让这个意境具有视觉画面，多听各种类型的音乐，进行分类，把音乐转化成剧本内容，记录梦境，学习电影思维。

3一个情景，进行场景设置

4一个故事世界，包括历史背景，社会背景

5一个癖好，独特的嗜好（爱情，欲望，仇恨，金钱，地位，权利，声望）

6借用古老的情节，借鉴前人的情节，

7一个社会问题，热门话题，

8最初的几行对话，尝试不同的开头，把开头的几句话扩为一个段落。

9你的激情聚焦的核心，深入挖掘人物激情的核心，找到人物行为的动力。

10字典游戏，在字典里随机找到一个字，头脑风暴，写书相关片段。

03冲突的基础

1值得追随的主角。主角有正面主角，反面主角，非英雄主角，给主人公创造麻烦，让他们值得读者追随。开始创作的时候，你就要问自己，你打算让人物唤起读者身上的哪种感觉，利用冲突塑造令人难忘的角色，找出普通人身上往往不具备的两种感觉，然后把它们注入主角身上。确定人物职业，人物背景，挖掘人物的一种感觉，一种渴望，让渴望持续影响人物，演变为人物内心冲突一个不竭的源泉。

2生死攸关的目标。主人公要么想要的得要某种东西，要么想要摆脱某种东西，这些东西都是生死攸关的事物。打磨主角的目标，目标应该是始终如一，要么实现，要么解脱。构思人物如何度过死亡，以人物的口吻写一两篇日记。

3正面的对抗。对立面的人物和实力强大要强大，针对坏蛋，你要写一个完整的背景故事，从他过去的历史中找到那些可以解释现在他为什么做坏事的理由，找到一个可以引发同情的因素。为坏蛋的立场找到理由。实际上，你必须爱上小说里的坏蛋，对坏蛋也要公平。

4精彩的结尾：结尾需迎合读者的心思，而且不能让读者预先知道，保证读者有欲知详情的迫切愿望。避免落入意料之中。

04冲突的结构

1开局。故事要从乱子讲起，设计一些事情，让主人公平淡的日常生活发生不平常的状况。

2人物驱动与情节驱动。在由人物驱动的作品中，最重要的是人物内心世界发生的波澜。在由情节驱动的作品中，关键要看外部事情给这个人物带来了哪些变化。

05视角与冲突

视角有，第一视角，第三视角，无限的第三视角，全知型视角。第一视角能创造冲突，第三视角要注意聚焦。一个场景一个视角，假如需要切换视角，应该另起一章，或者留下一段空白。

如何选择视角，很大程度取决于主观判断。不过要慎用第一视角，第一视角有一个误区，叙事中有许多风马牛不相及甚至离题万里的内容，这会把冲突分散，淡化。

06以冲突开头

开头应该有一个混乱，而且预示着麻烦即将接踵而至，中间部分应该展现主要对抗，对抗程度如何逐渐升级。最后一幕随着冲突的节奏展开，在结束冲突之前，对抗程度逐渐加强，维系着读者的悬念。故事的开头可以使用全知型视角，然后再“掉”到某个人物的视角中去。

避免，幸福国的黑洞，抒情的诱惑，语气和视角的模糊，信息倾销，太多的故事背景。

07中间部分要流畅

在小说的中间部分，你要写的场景是要震惊，冲突，神秘以及充满悬念，中间部分要让人“疲于应付”，因为这个部分完全是与麻烦有关的。

小说中有两种基本的节拍，行动与反应。掌握了这个动力机制，你就已经创作出了充满冲突与张力所需东西的90％了。

小说的行动要素，记录人物为了避免死亡，实现目标而做的事情。反应节拍，是人物的感触和思考，与总体目标（避免死亡）紧密相关。当一个人行动结束后，出现了一个结果，要弄明白人物的内心，情感、分析、决策。

08子情节、闪回倒叙和背景故事

区分子情节和平行情节。子情节涉及与主要情节互动的剧情发展线，而平行情节则独立发展，并且与主要情节在小说中间部分或者接近结尾的某个地方互相交叉。子情节可以增加冲突，平行情节可以增加悬念。一片小说的子情节不能超过六个，过多子情节会淹没主要情节甚至削弱主要情节。

闪回倒叙，顾名思义，倒叙会打断故事向前发展的势头。因此。它们最好在其自身或者相互之间包含足够的力量，以维持读者的兴趣。

冲突与背景故事。当你揭示人物的背景故事的时候，你制造冲突的机会增大。可以通过使用过去时态作为对照的语法形式，让读者感觉到人物内心正在展开的冲突。

09内心冲突

把人物内心自相矛盾的地方看作是对立双方的争论，在人物的内心掀起狂风骤雨。为了保障内心冲突性的有效性，必须赋予每一方均衡的强大力量。

冲突的情感。在同一时刻把两个相斥的情感对立起来，这是一种强大的技巧。对立的多种情感在人物的塑造中几乎是难以抗拒的，内心的冲突和自相矛盾的感觉是人性固有的东西，在情感方面也是如此。它在我们与人物之间建立起了强大的共鸣。

使读者与人物建立联系，运用冲突与悬念把读者牢牢抓住。内心的冲突是 一剂很棒的粘结剂。深入挖掘主角的内心世界，让读者瞥见心里挣扎的瞬间。

10对话的冲突

注意笔下每个人说起话来，有哪些特点，赋予每个人物独一无二的腔调。运用潜台词，人物的言行举止应该蕴含你所知的人物关系，在场景中制造悬念。作者要时时刻刻知道每个人在当前场景中最渴望的是什么，列出人物的动机，确定哪些动机构成最棒的冲突。

侧闪。一个与对话中的提问无关的陈述；用一个问题回答另一个问题；一句话需要某种解释的对话。

在有些地方，可以把对话当作武器使用，激励人物勇往直前，追求他们梦想的东西。

11主题的冲突 

找到小说贯穿全篇的主题，以自然而然的方式呈现出来，作为立论的主题，把主题看作一个人物自身的内在争论，探讨应该如何看待生活，生活应该如何继续下去。

在小说第一幕的某一处，让主要人物论证一下方面论点。巩固主题论点后，在前面找个地方把反面论点插进去，为故事提供较好的发展弧线，把主题冲突的平息过程很好地呈现出来。

生活的秘密是“一个东西”，有些哲学家称之为“终极关照”，无论如何，这个东西或者信仰可以统帅你的生活，并且赋予人生意义。写一个你可以为之牺牲的人或者东西，写一则私密日子，给自己写讣告，在构思的时候，你被唤醒了什么感觉，把这些东西唤醒的感觉植入人物身上。永垂不朽、值得回忆的小说都涉及极端的激情。

在每一件可以称为艺术品，总有一种救赎的性质。

把每个人物都塑造成真正复杂的人物。为每一个立场提供合理性，及每个人物都必须有一个理由或者动机，促使他们做自己正在做的事情。

12为冲突而风格

你的风格越清晰，独特而且变化莫测，你拥有的选择就越多，可以有多种途径把冲突安排到每一页中去。

风格体现在生动直白的细节，变化的节奏，选词。

生动直白的细节是一个独立的，描述性的元素，比如一个手势，一个画面，一个行动，但是蕴含的意义空间极大。这样的细节可以照亮一个人物，一个场景或者一个主题。生动的细节还可以让我们瞥见人物内心的冲突。

13为冲突而修订

修订的目的是强化冲突。

人物的加工。修订人物时，看看每个主要人物的介绍，展示他们与故事之间厉害相关的关系。从情感出发，在小说中找到情感最强烈的场景，渐进地把这个场景的强度提高10％，看看人物的内心活动，对话以及肢体的描写，把它们当做显示最高水平的标志。

场景的加工。使用动作，让事物都运动起来，就像兵乓球在球桌上到处滚动，重新检查一遍所有对话，确保明白每个人物在场景中需要什么，让各个人物的需求互相对立起来。在场景中赋予人物强烈的语言行为，并与他们的性格保持一致。

14冲突的工具

小说日志，是冲突的工具，每天在写作前，在笔记本里记一些东西，持之以恒地做这种记录，一日一记。小说日志，可以唤醒对于场景的深思，从而发现能写进故事里的出人意料的东西，同时，在写小说过程中难免出现的难题也可以借此轻松找到答案。

不要以梦开头，警惕不要使用那些反复出现，有预兆的梦。使用梦境最好是适可而止。大体上，一部小说用一场梦境足矣。而且使用梦境的唯一目的是给当前人物的情感经历打开一个窗口。

第二部分

15接下来会发生什么

悬案未必是那张让人惊叫连连，而是能吧观众牢牢抓住，令人无法释怀。悬念给小说制造了一种吸引人，捉摸不定的感觉。读者对于悬念的情感参与度越高，那么悬念的力量业绩越强。

神秘和悬念是虚构文学的强大工具。悬念包括，宏观的悬念，场景悬念，超级悬念，段落悬念。

每部小说，每种小说类型都可以提供无穷无尽的悬念空间，牢记这一点，熟练运用，作品就会更受读者欢迎。

16悬崖挂壁

“悬崖挂壁”，被定义为尚未解决的危险。具体的“悬崖挂壁”包括三个基本类型，一件坏事发生了，一件坏事即将发生，一件坏事可能马上要发生。

悬崖挂壁可以运用在对话中，情感方面，中间部分。“悬崖挂壁”是最佳的悬念创作技巧之一，让读者想要继续读下去。

17强化故事的张力

创造张力的办法是在一场戏中给视角人物一个目标。目标对他来说，必须是生死攸关的，否则读者就不会关心。

当你设计任何行动、冲突或者张力场景的时候，都要想尽办法把紧张感延续下去。放慢时间，正如电音的慢镜头。强化行动。收紧情感方面的张力，把恐怖放缓，

18对话与悬念

把那些不能吸引读者的部分删掉。沉闷的展示，臃肿的对话，没有任何张力的谈话，诸如此类的东西都要删除掉。

19场景中的悬念

你的场景应该承担双重责任，把读者带入到这个场景的体验之中，和视角人物的体验一模一样。避免老套的场景。

20风格与悬念

刺激--反应法

当你展现一个导火索的时候，你必须展现一个反应。当你想要某种特定的反应时，你需要一个能够引发它的导火索。按照这个简答的公式，就可以写出用意明显的稿件。

21瞬间的悬念

在一个场景中制造出来的那些小事就是瞬间悬念。

微观障碍，微观障碍是一个貌似微不足道的事件，或者东西，或者人物，当它进场的时候，带着巨大而复杂的旁生枝节的潜力。还有就是提高赌注，情节赌注，人物赌注，社会赌注。

永远不要浪费次要人物，他们在小说中可以起到很多作用，增强故事的刺激性，增加额外的节拍。曲折和转折是冲突和悬念很好的子系统，增强了故事的复杂性，提高紧张感，让读者继续读下去。

22及其大成

每个你所知道的东西，每个你感觉到的东西，你的激情和想象，你的技艺和操守，全都要服务于下面的目标：写出一本从头到尾都充满冲突与悬念的小说。

锁定你的故事，要想出一个有乱子的开头场面。你要把那个乱子写进第一页中去。然后，规划你的第一个没有回头路的关口。正是这个事件把主人公抛入第二幕的激烈对抗中去。创作出十个杀手锏式的场景。

一个很棒的故事，一直是，而且将来也永远会是这样的，一个人面对冲突，他的悬念在于他不知道后事如何。

让你的故事充满了对抗性和紧张感，情节曲折，复杂的，出乎意料的，而且还有强大的悬念和情感。

❽ 小说怎么写有什么技巧吗写小说有什么用

首先选题 一个好的题材会有的写；然后就是构思了

❾ 小小说写作方法与技巧

小小说的写作技巧及方法
微型小说又名小小说，超短篇小说，一分钟小说。下面是整理的小小说写作

日本作家星新一指出：“很久以前就存在着类似超短篇小说的作品。……但是，超短篇小说这个名字的正式出现，是源于美国。”多数人推崇美国作家欧·亨利(1862-1910)是创始人。他的近三百篇作品，情节生动，笔调幽默。其中《麦琪的礼物》脍灸人口。
可以这么说，超短篇小说具有立意新颖、情节严谨、结局新奇三要素。即在1500字以内，要概括出普通小说应具有的一切。也可以说，微型小说是一种敏感，从一个点、一个画面、一个对比、一声赞叹、一瞬间之中，捕捉住了小说——一种智慧、一种美、一个耐人寻味的场景，一种新鲜的思想。
微型小说在写作上追求的目标是四个字：微、密、奇、新。
1、微。指的是篇幅微小，不超过一千五百个字。因此，构思和行文时必须注意字句的凝炼，不允许作品中有赘词冗句。如马克·吐温的《丈夫支出帐本中的一页》。全文只有七行字，却具有长篇小说的全部情节。
再如《三封电报》(美·佚名)：
伊莉薇娜的弟弟佛莱特伴着她的丈夫巴布去非洲打猎。不久，她在家里接获弟弟的电报：“巴布猎狮身死。———佛莱特。”
伊莉薇娜悲不自胜，回电给弟弟：“运其尸回家。”三个星期后，从非洲运来了一个大包裹，里面是一个狮尸。她又赶发了一个电报：“狮收到。弟误，请寄回巴布尸。”
很快得到了非洲的回电：“无误，巴布在狮腹内。———佛莱特。”(选自《世界微型小说精选简评集》)
这篇小小说是一家美国杂志以3000美元的悬奖征求“文字最简短，情节最曲折”的故事的获得首奖的作品。单一的情节里，事件完整、有冲突、呈现因果联系，这样，事件所呈现的面貌就不是简单、重复而没有变化了。
2、密。指的是结构严密。微型小说的作者在结构上，应力求时间、场所、人物都尽可能地压缩、集中，使作品结构简练、精巧，如同微雕工艺品那样。因此，特别要在选材、剪裁和布局上下功夫。
3、奇。指的是结尾要新奇巧妙，出人意料。微型小说的特点多半在于一个“奇”字。中外作家的许多优秀作品就常在结尾处使人拍案叫绝。如邵宝健的《永远的门》的结尾就出人意料。
4、新。指的是立意新颖，风格清新。星新一写作一分钟小说，就极力追求“新”。他写道：“有些评论家把我的小说与美国的超短篇小说(Short-Short)混为一谈，这是不妥当的。我是受了美国超短篇小说的.影响。但是没有完全依靠，而是发挥了自己独特的风格和技巧。我的小说强调一个‘新’字，给读者以新题材、新知识，甚至让他们感到惊讶!”(星新一《一分钟小说选》)
为此，他常常借助于童话、寓言、科幻、推理等手法，通过非现实的题材或现实题材的非现实笔法，反映他在现实生活中的独特的感觉，表现清新的主题，如他的《保修》。当然，微型小说的立意和其它形式的小说作品一样，有时并不是一眼能看出的，有时主题并非一个，是多元化的，这都是可以的。例如美国着名科幻作家弗里蒂克·布朗写的一篇被称为世界上最短的科学幻想小说：“地球上最后一个人独自坐在房间里，虚这时忽然响起了敲门声……”就写得十分别致而耐人寻味。

❿ 小学生六年级小说怎么写

小学六年级的小说怎么写？

小学六年级小说类作文：自写小说

在一个云雾萦绕，没有人烟，没有喧闹，倘若人间仙境般的地方，暗场着一座悬浮在高耸悬崖之上的悬浮城堡，那城堡的材质十分奇特，表面呈湛蓝色，那蓝有种说不出的美感，若蓝宝石般湛蓝，又如玻璃般通透，却从外头又什么也看不见，柔和的太阳光照耀在城堡上，经过反射折射出一圈圈淡蓝色的光晕，颇有几份仙境……

此时，在这呈湛蓝色的城堡的宫殿里，正坐着十几个人，他们的地位一目了然，分为三层，分别是主位，次位，和下位，让人感到奇怪的是，坐在主位的竟是一名少年，这位少年十分俊美，一头湛蓝短发，当中点缀着几缕银丝，鼻子高挺，身材匀称，两腿修长，比例堪称完美。还有他那令人恐惧与敬畏的银灰色眼睛，仿佛能看透一切，这不和年龄相符的眼睛，让人看不透他的年龄。

他正笑眯眯的看着各位道：“各位认为，借选凡成神，让天陨下凡此时如何？

“老夫认为，此事正确，如今神界支柱出现裂缝，极可能导致神界坍塌，神界坍塌，三界必会大乱，早日选凡成神必有大助！此事不可等啊，不可等！“坐在次位颇有老道风范的老人发言道。

说他有老道风范可不是夸大其词，一头即腰银发，面部沧桑，抬头纹清晰可见，同样的银色胡子，留成了一小撮，巧妙的运用一颗好似绿松石色的珠子穿过，别有几分雅趣。

这时，同样坐在次位的绝美女子站起身来，一拍桌子道：“有何不可？天陨乃神物，天陨天神迹造，该神用！天陨给凡用就是玷污神物，而且此天陨乃罕见之物，十五亿年天陨，一亿年化一光环，此时已有十五圈！十五代表了什么？可以给触摸者穿越重生的机会！且会保留前世记忆！玉帝请您三思！“

颇有老道风范的老人，也忍不住站起身了，气急败坏道：“你，你！咳……咳，就是和我作对！“

绝美女子一笑道：“有何不可？”

颇有老道风范的老人道：“……你……”

这时坐在主位少年（玉帝）道：“休得争吵！天陨已入凡，此事不要再提，我自有分寸！散会！唐麟冬（老人），碧娇（女子）你两人随我来！”少年说完便扬长而去……