如何用王家卫的方法写小说

㈠ 如何用王家卫方式写一个历史人物

闲来无聊。写了一篇~
1．
泰定元年，入学府。
老师说我天赋异禀，必是奇才。
或许是因为我能随意默读两遍就能将春秋诗经背诵如流，或许是我能够根据文意说出前人未曾说出的言论吧。不过这些都不重要了，重要的是能学习就觉得快乐。

泰定四年，离学府。
社会的动荡和入仕的欲望像两座大山，而我孤身一人，被困在这山谷中。
随即跟从着郑复初学程朱理学，接受儒家通经致用的教育。
我开始对天文地理、兵法数学，有特殊爱好。并潜心钻研揣摩，自认为十分精通。

2.
元统元年，初入仕。
弱冠的我赴旧都朝参加会试，并一举中进士。但社会动荡不安，世界变的很乱。
贪官污吏，无法无天，骗人钱财，夺人妻女，杀人害命无恶不作。我内心义愤填膺，但是我能做什么呢？
这世上正直如我，设心处虑的体恤民情。而我得到的却是迫害与漫长无止境的蛰居隐退罢了。

3.
至正六年，蛟溪书屋。
邀两三好友蛰居于此地，把酒言歌虽然不能醉生梦死，但至少有人陪我喝酒。且不管人间世事，争甚么半张名利纸？
但我在酒醒后还是会时常眺望朝歌，以为会等到一个人。
当然很多年以后，我去了朝歌，我才知道是我错了。

4.
至正十年，阳春三月。
西湖烟柳笼堤，青莲映水。舫自湖心驶来，系缆钱塘门外。
突然一团铅灰色云团自西北方向涌出，阳光忽被蚀去。一会儿，铅云移至湖心，盘桓少许，复又散去，天空仍清碧如洗。
我知道我等的那个人终究还是出现了。

十年后，至正二十年。闲居两年的我等到了那个人。
当今圣上劝请我出山协助他，我便知道从此只有眼前路，没有身后身。
我跟随圣上的那几年，大家都叫我军师。而我一心一意为眼前那个明黄色的男人献谋献策，只愿他一统天下。
念念不忘，必有回响。
犹记得那天与陈友谅决战，他只有0.01秒的时间来考虑我的建议：将大军移到湖口扼制住鄱阳湖入长江的通道，金木相冲我军必胜。
0.01秒后他同意了，至此。圣上一直顺风顺水，3年后得到了天下。

5.
洪武三年，圣上开始怀疑我试探我。
该来的终究还是来了，我还记得那天天气很好，至少我面圣前是这样，出去后会怎么样谁知道呢？
我还记得他问我：杨宪、汪广洋、胡惟庸做丞相如何？
至圣上登基以来，诚惶诚恐几载。终于我知道时间到了。我没有避讳的回答他，我知道我终究是错了。违背了圣意，他对我戒心大增。

6.
洪武四年，这是我追随圣上第十一个年头。
请辞，我知道这是他对老臣最后的圣恩。
回归故里南田，我还是心系于他心系于天下黎民。
淡洋，一个拥有“王气“的地方，却被盐贩盗贼侵占。我心何忍，更何况这是我最后能为他做的，希望他梦后葬于此，以泽后世。
但我该如何告诉那心高的圣上啊！

7.
次年，诚惶诚恐
以罪之身客居京城三年有余，我的心中总有些不安。我要为自己找一条生路。最后一次交易条件我相信他应该会很有兴趣吧。
毕竟我比他更了解他他自己。
我知道这也许是我最后一次帮他，当然也是为了摆脱世间俗世。我知道他不信胡惟庸。
我和他说，胡惟庸给我吃蛊。请求他让我回家归老，并借此给他留下话题想处置胡惟庸时有个借口罢。

8.
洪武八年，怀揣他的绝交信。
真是，明明是万人之上还那么小气。
我一个月后随万人愿，向外宣传：我病死了，吃了胡惟庸的药。
只是，我知道我和他的的交易再也无人能知。

回到南田后，我利用假死移居蒲县。
结庐在仙境，而无车马喧。每日只与山中砍樵喝茶饮酒酒，独自一人对弈罢了。
有时我只会静静地坐着，静静地想着。人生如棋，落子便无悔。
换着重来我也会这样选择，把酒一杯对京都方向。
黄粱一梦几十年，早该知，帝王恩宠帝王情。

不知可入题主眼？

㈡ 看看能否用王家卫的方式写一段关于雨天的故事

‍‍不久前，一个没有带伞的雨天，我遇上一个陌生男人，他邀请我上了一辆可以挡雨的车。后来我知道，他有太太。其实我还是很喜欢他，但是虽然我很喜欢他，我只好对他说:你老婆很漂亮，我们在一起她会伤心。这么漂亮的女人难过，连我都不忍心。我说完转身就走。要怎么和不想失去的人说再见？我不想说再见，我什么也没说。有些事情不能勉强，而我可以做的就是放弃。那天天上没有下雨，可是我的心里在下雨。所有记忆都变成了潮湿的。我突然有些恨那场雨，如果不是因为那一场雨，我就不会上他的车，当然也不会爱上他。自此之后，我变成一个很小心的人。不管天气如何，每天出门我都会带上一把伞。因为你永远不知道什么时候下雨，什么时候天晴。如果我有了伞，当然可以不上那辆车。可是每次我一个人撑着伞走在雨里，我都会很难过。因为我总觉得这把伞，原本是可以容得下两个人的。
‍‍

㈢ 如何用王家卫的方式文艺地表白

“你在春风里，笑得像个孩子。我总觉得你不是美，而是美好。”

王家卫的电影里有很多让人抓心的台词，也有很多王家卫式独特的表白方式。当表白化成文字，文艺又让人动心的感觉娓娓道来。授之以鱼不如授之以渔。王家卫式表白公式基本上就是一个事件＋一个绕口时间＋一个无聊事件。

举个栗子 ：在和女友恋爱之后的三天零五小时八分钟八分钟三十七秒，我给ta买了一份加蛋的煎饼果子，不过这一次，我没有放葱。

上面的例子其实是入门级的，看了下面这21句，就会被“撩”倒的~

1、这柄刀，三尺一寸，我用它杀过很多人。若伤人取命，它天下第一，论刻骨镂心，没有你锋利。

2、灯红酒绿，没有。金碧辉煌，没有。我活着，是不清楚要什么的，这一生如亘古长夜，遇见你，才算破晓。

3、我想变成风，去撩一撩你。

4、我此生不嫁这件事，你不要当真，人终究会后悔的，何况当时我还没有遇见你。

5、浪子是不会停留的，青山绿水，雄城古树，路过又重逢。但人与风景是不一样的，有的是路过，有的是错过，我遇见你，我不想错过。

6、我今天背了279个单词，论文写了5480个字，做完一整套模拟试题比上一次多得了36分。现在刚好夜里十一点半，在明天到来之前，我还有半个小时可以用来想你。

7、你看时钟上的时针和秒针，他们真的相差很大的，六十乘以六十就是三千六百了，一个天一个地，可他们每天都能相遇一千四百三十八次，这正是我为了靠近你一直努力的理由啊。

8、我不喜欢你了，这是我最后一次对你说谎。

9、你做菜真的超难吃，每次吃完都让我拉肚子，最近很想你，因为我便秘了。

10、对啊，世界上根本没有一见钟情，只有见色起意，我见你的第一眼，和现在的三万六千眼，同样色眯眯。

11、就在半个小时以前我听了一首歌，哭得撕心裂肺。你说歌名啊，对不起我忘了，不知道你会不会有那种感觉，当某一个人从你生命里离开的时候，你听什么曲子都是丧乐，听什么歌都是悲恸。

12、我觉得我与你不一样，你喝的是水，所以对我越来越冰冷；而我喝的是酒，所以越来越爱你。

13、懂了，千山万水，互道珍重不如相拥。

14、一个人吃泡面是吃狗粮，和你一起吃泡面是珍馐美味。好吧，我发誓下次我一定不会忘记做饭了，你知道我不会骗你。

15、现在是晚上8点45分，雨下了一天，我坐在咖啡厅里靠窗的位置，喝了第三杯卡布奇诺，窗外撑蓝色雨伞的女孩等了7633秒，也许她也在等待什么。你知不知道雨快要停了，也许再过五分之一秒。我，就会爱上你。

16、你在春风里，笑得像个孩子。我总觉得你不是美，而是美好。

17、养成一个习惯只要21天，可戒掉却需要好多年。于我而言，戒烟需要三个月零二天，戒酒需要一年五月零七天。可是要我戒掉喜欢你，无期。

18、我看过很多关于暗恋的电影，会背很多关于暗恋的诗句，却还是不敢告诉你，我暗恋你。

因为我知道想要不被人拒绝，就得先拒绝别人。就像花从未开过，自然不会凋零。

19、我从前以为，像我这样写惊悚小说的人，绝不会写这么矫情的东西。

原来，每个人都可能矫情，只要你想念的那个人并不在想你。

而我矫情的时候啊，连我写的丧尸都在告诉我

只有Ta变成丧尸，才会靠近你。

20、我抛起一枚硬币，正面是去找你，反面就不去。硬币落下之前，我便知道了答案。

21、生命中最美好的那个人，我希望你们都会遇见。

我深知你们终将遇见。

怎么样？有表白灵感了么？或许在评论里留下你的“表白”？

㈣ 如何用王家卫的方式写下一段故事

下雨的时候，没有人会关心某一滴雨，就像八点一刻地铁站人群中的我，在这之前也许没有人知道雨的味道，现在我知道了，它是咸的。

㈤ 模仿王家卫的方式写下小说是怎样的体验

花样年华改编自刘以鬯的小说，刘是什么人，着名意识流小说家。所以王家卫的风格应该就是感觉和意境先行的。
王的电影在镜头，光影，和形状的选取上很精到的，比如一个圆形的钟，旧锅，门派，发哥吐口烟，都很有感觉。所有要写出这种感觉，就要注意不急不躁，注重细节但又不能堆砌无关紧要的细节。还有抒情要有，但应该短而浅，就像王用的背景音乐一样。

㈥ 如何模仿王家卫的手法

我总结了王家卫风格的句子结构，基本结构是：一个事件加一个绕口的时间加一个无聊的事件，按照这种格式来就可以很好地模仿了。

㈦ 王家卫和金宇澄改编《繁花》

南方周末记者 王寅  2014-07-25

        王家卫和金宇澄第一次见面，就对他说：《繁花》没有任何电影和电视的倾向。金宇澄当这是对《繁花》的表扬。

        王家卫将执导《繁花》的消息传出后，不少人毛遂自荐，希望担纲改编剧本，但王家卫独独钟情于金宇澄：剧本还是要你来把关。金宇澄答应与王家卫共同合作梗概，但不改编剧本。 

        《繁花》的话剧剧本改编，也在紧锣密鼓地创作中，预计2015年秋天首演。电影《繁花》的进展会如何呢？王家卫对电影改编充满信心，认为“并没有想象中那么困难”，计划用五至六年完成《繁花》拍摄，按照王家卫的时间表，电影将在2020年杀青。同时套拍的还有电视剧版。 

        “做每件事情的时候，不是只有热情就可以做成。《一代宗师》这个想法在1990年代就有，但是要做成这样一个电影必须等待时机，人对、时间对，还要有条件。”王家卫说。 

        “《繁花》给我的感觉不是一见钟情，而是一见如故。”2014年7月18日，香港书展，“金宇澄、王家卫：《繁花》写出上海故事”对谈活动中，王家卫热情洋溢地赞扬了金宇澄的这部长篇小说。“有一些书看完之后，马上盖起来，看一次就够了。这种书你看完之后感觉经过了一生一世，我看《繁花》是一口气看的，看完之后再没打开过。金老师把他一辈子的故事、他要讲的话都放进去，就是很浓的一锅汤。《繁花》可以写十本书或者二十本书，真是有点亏了。” 

        王家卫的拍摄思维，需要大量旧时代照片参考，大量的人物肖像照，电影《繁花》中的演员造型，或许将从这些照片中产生：“书里面所有的人，都是金老师心里面有数的，所以我希望他在那个时代的照片里面找到所有人物的原型，从这个起点再去想演员。” 

        金宇澄提供了包括上海摄影家陆元敏拍摄的“老洋房里的上海人”等主题的照片，王家卫看了觉得很好。 

        “可以从一张照片开始说《繁花》的故事。”王家卫最初设想了三张集体照，人们围着桌子吃饭，照片活动起来，镜头拉开；故事发展到后来，又变成一张凝固的照片…… 

        再次见面，王家卫又有了新的设想：他发现《繁花》的地图插图非常具体，可以从地图开始讲故事，镜头不断地从地图进入，一条街道、一户人家…… 

        王家卫以往的电影表现的大多是穿旗袍的旧上海女人，而《繁花》中1960－1980年代的女性穿的是性别中性的服装，要把肥大的军裤拍出美感，王家卫认为相当有意义。金宇澄说：这是当时的匮乏年代，上海女性对于服装的概念，是低调的显现，小说中的上海时髦女性，只注意衣服的尺寸，只在这上面做文章，在外穿得朴素，回到私密空间，穿戴就不一样了。王家卫说：“私密的城市生活只在上海，也许真实情况并非完全如此，很多出自人们的想象。” 

        2013年《繁花》出版之后，引起了多方关注，其中也有王家卫，他在小说里看到了自己和家人昔日在上海生活的影子：“《繁花》最主要的两个时段——1960年代到‘文革’、1980年代到1990年代末——我是空白的，因为我已经移居到香港了。《繁花》里面有很多好像我上海家里发生的事情，我小时候我的表哥、姐姐、哥哥，都可以在书里面看到一些线索。所以我会感觉一见如故。” 

        1963年，出生在上海的王家卫跟随父母来到香港，他的哥哥和姐姐则留在了上海，那一年他五岁。小时候，王家卫跟着下班的母亲从武康路的外祖母家走到淮海路，是经久不灭的记忆。电影《花样年华》出现旗袍的场景都采用较低的机位，其实就是童年王家卫仰视母亲和朋友们的视角。王家卫拍《花样年华》是一次重温童年回忆的历程，为了表现出原汁原味的上海味道，王家卫自己写上海菜单，如扁尖、笋干，请上海籍的老太太来做。 

        金宇澄和王家卫两人2013年12月第一次见面商讨合作时，王家卫离得老远就摘下了那副着名的墨镜，金宇澄一下子觉得出现在眼前的是一个陌生人。聊天谈剧本，王家卫都会把墨镜摘下。“标志就是这副墨镜，摘下墨镜，走在上海的街头谁也不会认出他来。”金宇澄对南方周末记者说。那天正是金宇澄的生日。不一会，桌上就出现了一只蛋糕——王家卫为他准备的。 

        第二次见面，王家卫不知从哪里找到金宇澄1992年出版的中短篇小说集《迷夜》，请他签名。王家卫说：“不知道是不是受了张爱玲的影响，上海的文学都非常女性。但是金老师的小说充满了男性的荷尔蒙，这种性感不是粗犷，也不是颓废，是一个上海男人的性格。” 

        金宇澄大王家卫六岁，和王家卫兄姐的年龄相仿，都有着那代人相同的下乡经历，《迷夜》叙述的历史记忆，包括形同荒岛的人生世态、改成知青宿舍的前劳改营，其中一个短篇写到1961年的残酷——劳改队很少的口粮，每天都置放于麦地中央的方桌上，犯人们在一千米之外开始割麦，等于一场赛跑，第一个割到桌子前的人，就可以随便吃。小说中的人物因为是粤籍，每天吞咽麦田里的幼鼠，才没有被饿死。 

        王家卫导演的电影《阿飞正传》结尾，被金宇澄用作了《繁花》的开头语：“独上阁楼，最好是夜里。《阿飞正传》结尾，梁朝伟骑马觅马，英雄暗老，电灯下面数钞票……”金宇澄解释：梁在前面的电影里从未出现过，我很佩服这种处理方式。因为一个小说，一部电影，不能都四平八稳的，应该有一个属于作者本人的标识。《阿飞正传》结尾突然冒出这么一个人来，这就是王导的风格。观众或者读者一直在琢磨——这个人干嘛要跑出来？ 

        王家卫则被《繁花》独特的小说语言吸引：“这本书特别牛的地方是方言，不是用简单的上海话，而是把上海话做了改良。” 

        金宇澄说：“纯粹表现上海话，《繁花》肯定不够格。在《繁花》里没有上海话最常见的‘侬’（沪语‘你’），也没有‘阿拉’（沪语‘我、我们’），如果翻开一本书，都是上海话的陌生常用字，读者就不会喜欢它。”因此金宇澄都做了转换。“我的想法，是要清除方言的障碍，把方言改良到什么人都能懂，文字虽然有变，但是上海人说话的韵味还是保存在里面”。 

        《繁花》里的“不响”出现了一千多次，这是小说中出现频率最高的词语，其实也经过金宇澄的改良。按照标准吴方言话本的写法，是“弗响”，现今因为是“统一普通话教育的大背景”，沿用字典成语“闷声不响”的“不响”才更合适：“我做的工作，是要打开，想方设法吸引非上海籍的读者，并不是传播上海话，而是通过文字语言，让中文读者都能够了解上海人的生活。去年《繁花》得了近三十个奖项，除上海的一个之外，二十九个奖项与排行榜，都是外地颁发的，有那么多外地读者喜欢这本书，已经达到目的了。如果我完全用上海话字正腔圆地写，《繁花》可能也就印五百本吧。” 

        在对谈中，王家卫明确表示，将会保留《繁花》的语言风格，用上海话拍摄电影：“如果变成普通话，等于《茶馆》里面的京白变成普通话的调子，就没有味道了。” 

        也曾经有人向王家卫建议：《繁花》里台词都是现成的，只要框架搭好，把台词放进去就行了。王家卫回答：“台词必须重新写，才会更贴切。” 

        金宇澄不同意外地人对上海人的许多看法。他在外地生活了八年，经常听外地人怎么议论上海，发现，“可能因为上海语言的障碍，造成了对上海的生活不理解”。比如说，“北方天气非常寒冷，一到秋天每家每户都是买两吨白菜、一吨煤藏在家里。北方人跑到上海同学家里去，看见桌子上面有两根小葱，直接拿起来就吃了，因为北方人吃大葱就直接吃。三根葱，一分钱，太小气了，我们家里一买葱就买三百斤。没想到过一会一个阿婆要做鱼了，到处找葱，他这才搞清楚原来上海人是根本不吃葱的，就是佐料用。再比如，老舍的儿子舒乙，写过几篇文章，说上海人六十年代最小气，其他地方的粮票都是一两二两三两，只有上海发行半两的粮票。实际上，‘文革’时上海一碗馄饨是半两粮票，因为小馄饨是上海人下午吃的。上海很早就有单个买的东西，比如说一个小月饼，一碗小馄饨都是半两。后来去到美国看，也是一个苹果多少钱，一个茄子多少钱，一个辣椒多少钱。” 

        王家卫听完之后回应：“我想我的观念要改变，因为最近几年我看上海人来香港也不小气，买房子，（张口就是）我要这两栋。”

㈧ 如何写小说

写小说的方法：

1、选择题材。

你是对什么比较有兴趣，战争、古装、都市还是军事，任选一个即可。

2、找到一个灵感点切入。

想好题材后，就可以下笔，从哪里下笔呢？你必须找到一个点，通常是生活中的一幅画，感动的一瞬间，或者一句歌词等。——自然而来的灵气。比如，爱情题材，你就以一对情侣吵架的场面动笔；所以，脑袋里必须有一个起点画面，这个画面包括题材的角度点。

3、确定一个主题。

想想你到底想表达什么，能让读者看后发出一阵感叹；前面已经说过，主题是通过题材来表达的最终思想，也是小说确定主线的依据，有了主题，差不多也有了主线方向。

4、挑选塑造主人公。

根据表达的思想，塑造一个代表性的主人公，让读者记住他；他的个性塑造，一定是针对别人的性格而突显出来。

5、围绕主人公建立人物关系。

先梳理各个角色之间的关系，最好是画出人物关系图，这在大纲人物设定的时候，非常必要。比如设定某人与某人是情侣关系，实际写作中，常以拉手，拥抱的具体情境体现出来。——避免只停留在表面上的直接说明关系。

6、设定人物危机或梦想的行动驱动力。

给主人公一个危机或梦想，一开始就感觉有看到，而不是一大段的优美风景、长吁短叹。为了配合，配角的行动驱动力也可以设定出来。

7、必须先构想出大高潮，也就是通常的大结局。

先构思出大结局，有利于给小说找到一个底座力，进行反推情节。这点相当重要，不是边写边想，这样随波逐流的中部情节，没经过设计，缺少伏笔与反转，迟早会太监。

8、开始设计主人公行动主线上的第一件事。

由大结局推出并确定第一件事，第一个阻碍；情节与人物正式融合，可出现一个小冲突。

9、设计填充中间曲折情节。

有了第一件事与大结局的相互交映，中间情节的设计就轻松多了，你可以在这个框架中任意填充，发挥想象力，不用担心会离题万里。

10、接好大结局过渡的危机。

在中部情节差不多时，会逐渐进入大结局大高潮的危机过渡段。这是一个推进的过程，读者的情绪会越来越高涨。中部情节与高潮大结局的危机过渡的设计，决定高潮的合理性和真实性，从而达到锦上添花的效果。