电影的连接方法

‘壹’ 怎样把手机上的电影连接到电视上面看，怎样做

如何使用手机连接电视看视频，一般的方法有：使用HDMI视频连接到电视上就可以实现把手机上的视频放到电视上。但是这个方法有弊端是有线的。如果能过盒子之类的网络播放器就可以实现无线看。手机上看视频确实没有什么太大的感觉太小了看起来比较憋屈。
1.我使用的是天X盒子做为媒介把手机上的视频连接在电视上看，并且是无线的。在使用之前要确认你的手机和天猫魔盒是在同一局域网，而且需要信号稳定。
2.我使用的是暴风影音转屏播放的功能，这样就可以把手机上的视频转到电视上去看了。在暴风影音手机版的播放界面的右下角处有两个方格重叠的图标点击进入。
3.正在检测可连接的设备。
可连接的设备一般有：如XX盒子之类的，或是手机HDMI连接电视。
4.点击选择你的设备也就是这个天X魔盒。
5.这样电视上播放的就是你手机上的视频，这也实现了手机连电视机看电影。

‘贰’ 电影都有什么手法分别都是怎样的效果

蒙太奇

法文（montagemontage [mCn5tB:V, 5mCntidV]n.蒙太奇, 文学音乐或美术的组合体的音译)，原为建筑学术语，意为构成、装配。电影创作的主要叙述手段和表现手段之一。电影将一系列在不同地点，从不同距离和角度，以不同方法拍摄的镜头排列组合起来，叙述情节，刻画人物。但当不同的镜头组接在一起时，往往又会产生各个镜头单独存在时所不具有的含义。例如卓别林把工人群众进厂门的镜头，与被驱赶的羊群的镜头组接在一起；普多夫金把春天冰河融化的镜头，与工人示威游行的镜头组接在一起，就使原来的镜头表现出新的含义。爱森斯坦认为，将对列镜头组接在一起时，其效果“不是两数之和，而是两数之积”。凭借蒙太奇的作用，电影享有时空的极大自由，甚至可以构成与实际生活中的时间空间并不一致的电影时间和电影空间。蒙太奇可以产生演员动作和摄影机动作之外的第三种动作，从而影响影片的节奏。早在电影问世不久，美国导演，特别是格里菲斯，就注意到了电影蒙太奇的作用。后来的苏联导演库里肖夫、爱森斯坦和普多夫金等相继探讨并总结了蒙太奇的规律与理论，他们的有关着作对电影创作产生了深远的影响。蒙太奇原指影像与影像之间的关系而言，有声影片和彩色影片出现之后，在影像与声音（人声、音响、音乐），声音与声音，彩色与彩色，光影与光影之间，蒙太奇的运用又有了更加广阔的天地。蒙太奇的名目众多，迄今尚无明确的文法规范和分类，但电影界一般倾向分为叙事的、抒情的和理性的（包括象征的、对比的和隐喻的）三类。第二次世界大战后，法国电影理论家巴赞（Andr Bazin， 1918－1958）对蒙太奇的作用提出异议，认为蒙太奇是把导演的观点强加于观众，限制了影片的多义性，主张运用景深镜头和场面调度连续拍摄的长镜头摄制影片，认为这样才能保持剧情空间的完整性和真正的时间流程。但是蒙太奇的作用是无法否定的，电影艺术家们始终兼用蒙太奇和长镜头的方法从事电影创作。也有人认为长镜头实际上是利用摄影机动作和演员的调度，改变镜头的范围和内容，并称之为“内部蒙太奇”。

蒙太奇，是电影构成形式和构成方法的总称。

蒙太奇——是法语montage的译音，原是法语建筑学上的一个术语，意为构成和装配。后被借用过来，引申用在电影上就是剪辑和组合，表示镜头的组接。

简要地说，蒙太奇就是根据影片所要表达的内容，和观众的心理顺序，将一部影片分别拍摄成许多镜头，然后再按照原定的构思组接起来。一言以蔽之：蒙太奇就是把分切的镜头组接起来的手段。

由此可知，蒙太奇就是将摄影机拍摄下来的镜头，按照生活逻辑，推理顺序、作者的观点倾向及其美学原则联结起来的手段。首先，它是使用摄影机的手段，然后是使用剪刀的手段。

当然。电影的蒙太奇，主要是通过导演、摄影师和剪辑师的再创造来实现的。电影的编剧为未来的电影设计蓝图，电影的导演在这个蓝图的基础上运用蒙太奇进行再创造，最后由摄影师运用影片的造型表现力具体体现出来。

在电影的制作中，导演按照剧本或影片的主题思想，分别拍成许多镜头，然后再按原定的创作构思，把这些不同的镜头有机地、艺术地组织、剪辑在一起，使之产生连贯、对比、联想、衬托悬念等联系以及快慢不同的节奏，从而有选择地组成一部反映一定的社会生活和思想感情、为广大观众所理解和喜爱的影片，这些构成形式与构成手段，就叫蒙太奇。

综上所述，可见电影的基本元素是镜头，而连接镜头的主要方式、手段是蒙太奇，而且可以说，蒙太奇是电影艺术的独特的表现手段。

既然一部影片的最小单位是镜头，那么，这电影的基本元素——镜头，究竟是什么呢？它和蒙太奇又有什么关系呢7我们知道，镜头就是从不同的角度、以不同的焦距、用不同的时间一次拍摄下来，并经过不同处理的一段胶片。实际上，从镜头的摄制开始，就已经征使用蒙太奇手法了。

就以镜头来说，从不同的角度拍摄，自然有着不同的艺术效果。如正拍、仰柏、俯拍、侧拍、逆光、滤光等，其效果显然不同。就以本同焦距拍摄的镜头来说，效果也不一样。比如远景、全景、中景、近景、特写、大特写等，其效果就不一样。再者，经过不同的处理以后的镜头，也会产生不同的艺术效果。加之，由于空格、缩格、升格等手法的运用，还带来种种不同的特定的艺术效果。再说，由于拍摄时所用的时问不同，又产生了长镜头和短镜头，镜头的长短也会造成不同的效果的。

同时，在连接镜头场面和段落时，根据不同的变化幅度、不同的节奏和不同的情绪需要，可以选择使用不同的联接力法，例如谈、化、划、切、圈、掐、推、拉等。总而言之，拍摄什么样的镜头，将什么样的镜头排列在一起。用什么样的方法连接排列在一起的镜头，影片摄制者解决这一系列问题的方法和手段，就是蒙大奇。如果说画面和音响是电影导演与观众交流的“语汇”，那么，把画面、音响构成镜头和用镜头的组接来构成影片的规律所运用的蒙太奇手段，那就是导演的“语法”了。

对于一个电影导演来说，掌握了这些基本原理并不等于精通了“语法”，蒙太奇在每一部影片中的特定内容和美学追求中往往呈现着千姿百态的面貌。

蒙太奇对于观众来说，是从分到分。对于导演来说，蒙太奇则先是由合到分，再分切，然后又由分到合，即组合。分切的最小单位是镜头，因此导演应写出分镜头剧本。作为观众，应当怎样从蒙太奇的角度来鉴赏导演的艺术呢？说到底，蒙太奇是导演用来讲故事的一种方法；听的人总希望故事讲得顺扬、生动，富有感染力又能调动起观众的联想，引起观众的兴趣，这些要求完全适用于蒙太奇。观众不仅仅满足于弄清剧情校概。或一般地领悟到影片的思想意念，而是要求清晰而流畅地感知影片叙述流程的每一个环节和细部，—部影片的蒙太奇首先应让观众看懂。

现在，一部当代的故事影片，一般要由五百至一千个左右的镜头组成。每一个镜头的景别、角度、长度，运动形式，以及画面与音响组合的方式，都包含着蒙太奇的因素。可以说，从镜头开始就已经在使用蒙太奇了。与此同时，在对镜头的角度、焦距、长短的处理中，就已经包含着摄制者的意志、情绪、褒贬、匠心了。

在镜头间的排列、组合和联接中，摄制者的主观意图就体现得更加清楚。因为每一个镜头部不是孤立存在的，它对形态必然和与它相连的上下镜头发生关系，而不同的关系就产生出连贯、跳跃、加强、减弱，排比、反衬等不同的艺术效果。另一方团，镜头的组接不仅起着生动叙述镜头内容的作用，而且会产生各个孤立的镜头本身未必能表达的新含义来。格里菲斯在电影史上第一次把蒙太奇用于表现的尝试，就是将一个因在荒岛上的男人的镜头和一个等待在家中的妻子的面部特写组接在一起的实验，经过如此“组接”，观众感到了“等待”和“离愁”，产生了一种新的、特殊的想象。o又加，把一组短镜头诽列在一起，用快切的方法来连接，其艺术效果，同一组的镜头排列在一起，用“淡”或“化”的方法来连接，就大不一样了。

再如，把以下A、B、C三个镜头，以不同的次序连接起来，就会出现不同的内容与意义。

A，一个人在笑； B、一把手枪直指着；C、同一的人脸上露出惊惧的样子。

这三个特写镜头，结观众什么样的印象呢？

如果用A—B—C次序连接，会使观众感到那个入是个懦夫、胆小鬼。现在，镜头不变，我们只要把上述的镜头的顺序改变一下，则会得出与此相反的结论。

C、一个人的脸上露出惊惧的样子，B、一把手枪直指着；A、同一的人在笑。

这样用C—B—A的次序连接，则这个人的脸上露出了惊惧的样子，是因为有一把手枪指着他。可是，当他考虑了一下，觉得没有什么了不起，于是，他笑了——在死神面前笑了。因此，他结观众的印象是一个勇敢的人。

如此这样，改变一个场面中镜头的次序，而不用改变每个镜头本身，就完全改变了一个场面的意义，得出与之截然相反的结论，收到完全不同的效果。

这种连贯起来的组织相排列，就是运用电影艺术独特的蒙太奇手段，也就是我们所讲的影片的结构问题。从上面的例子，我们可以看出这种排列和组合的结构的重要性，它是把材料组织在一起表达影片的思想的重要手段。同时。由于排列组合的不同，也就产生了正、反，深、钱，强、弱等不同的艺术效果。

苏联电影大师爱森斯坦认为，A镜头加B镜头，不是A和B两个镜头的简单综合，而会成为C镜头的崭新内容和概念。他明确地指出：“两个蒙太奇镜头的对列不是二数之和，而更象二数之积——这一事实，以前是正确的，今天看来仍然是正确的。它之所以更象二数之积而不是二数之和，就在于对排列的结果在质上（如果愿意用数学术语，那就是在”次元“上）水远有别于各个单独的组成因素。我们再回到上述的例子。妇人——这是一个画面，妇人身上的丧服——这也是一个画面；这两个画面都是可以用实物表现出来的。而由这两个画面的对列所产生的‘寡妇’，则已经不是用实物所能表现出来的东西了，而是一种新的表象，新的概念，新的形象。”

由此可见，运用蒙太奇手法可以使镜头的衔接产生新的意义，这就大大地丰富了电影艺术的表现力，从而增强了电影艺术的感染力。关于这个向题，我们还可以从物理学上的一个现象得到极大的启发：众所周知，炭和金刚石这两种物质。就其分子组成来讲是的相同的。但一个出奇的松脆，一个则无比的坚硬，为什么附科学家研究的结果证明：是因为分子排列（品格结构）不同而造成的。这就是说，同样的材料，由于排列不同，可能产生如此截然相反的结果，这实在发人深思了。

匈牙利电影理论家贝拉。巴拉兹也同样指出：“上—个镜头一经连接，原来潜在于各个镜头里的异常丰富的含义使象电火花似地发射出来。”可见这种“电火花”似的含义是单个镜头所“潜在”的为人们所未察觉的，非要在“组接”之后，才能让入们产生一种新的、特殊的想象。我们所讲的蒙太奇，首先是指的这种镜头与镜头的组接关系，也包括时间和空间、音响和画面、画面和色彩等相互间的组合关系。以及由这些组接关系所产生的意义与作用等。

总之，“蒙太奇就是影片的连接法，整部片子有结构，每一章、每一大段、每一小段也要有结构，在电影上，把这种连接的方法叫做蒙太奇。实际上，也就是将一个个的镜头组成一个段，再把一个个的小段组成一大段，再把一个个的大段组织成为一部电影，这中间并没有什么神秘，也没有什么诀窍，合乎理性和感性的逻辑，合乎生活和视觉的逻辑，看上去‘顺当’、‘合理’、有节奏感、舒服，这就是高明的蒙太奇，反之，就是不高明的蒙太奇了。”再没有如此深入浅出、通俗易懂地对蒙太奇的说明与阐述了。

蒙太奇大的方面可以分为表现蒙太奇和叙事蒙太奇,其中又有心理蒙太奇,抒情蒙太奇,平行蒙太奇,交叉蒙太奇,重复蒙太奇等等。

蒙太奇学派出现在二十世纪二十年代中期的苏联，以爱森斯坦、库里肖夫、普多夫金为代表，他们力求探索新的电影表现手段来表现新时代的革命电影艺术，而他们的探索主要集中在对蒙太奇的实验与研究上，创立了电影蒙太奇的系统理论，并将理论的探索用于艺术实践，创作了《战舰波将金号》《母亲》《土地》等蒙太奇艺术的典范之作，构成了着名的蒙太奇学派。

爱森斯坦是蒙太奇理论大师，1922年，他在《左翼艺术战线》杂志上发表了《杂耍蒙太奇》，这是第一篇关于蒙太奇理论的纲领性宣言。在爱森斯坦看来，蒙太奇不仅是电影的一种技术手段，更是一种思维方式和哲学理念。他指出：两个并列的蒙太奇镜头，不是“二数之和”，而是“二数之积”。《战舰波将金号》是爱森斯坦1925年拍摄的，是蒙太奇理论的艺术结晶，片中着名的“敖得萨阶梯”被认为是蒙太奇运用的经典范例。

总之，蒙太奇是一种电影视频技术。

‘叁’ 影视制作中的镜头连接有哪些方式

1、让同时进行的不同镜头交替出现

让在不同场所同时发生的事情交替出现，这叫回切(也可以叫做交叉剪切)。回切在强调场面连续性的同时，增强紧张感和表现力。

通过改变镜头的摄影速度(慢动作)，可以使情节表现力更强。在回切中让不同场所的镜头交替了出现，最后双方出现于同一场所，这种方法效果会更好。例，约会迟到了，快速跑步的男性镜头与在约定地点等待的女性镜头交替出现。最后，无论是两人最终见面，还是男性没有赶到，女性一个人去逛街，镜头效果都会很好。与回切相近的剪辑方法还有回闪(flash back)。回闪是在表现登场人物的回忆或心里描写时，插入很多超短镜头。

2、当连接很困难时，插入黏合剂似的画面

切出(cut away)是像黏合剂一样连接前后镜头的剪辑方法。它是一种反传统理论的方法，在连接尺寸相同的两幅画面时全观众以很大的震撼力。例如，拍摄两个人在咖啡厅的情景时，并不是把两个人的特定镜头连接在一起，而是在中间插入咖啡方糖的镜头，这样影片显得更有节奏感。只要插入的镜头拍摄的是前面镜头中出现过的物体就可以。

3、用不同框架的镜头连接，产生节奏感

放大和缩小是给普通镜头带来新奇感的很常见的方法。将框架不同的心情镜头(一般是可以表现人物心情的特写镜头)与场景镜头(状况镜头，一般是远镜头或超远镜头)阶段性地连接起来，通常的做法是分成3个阶段，注意不同镜头的框架是不同的。例如一个分3次接近一个吸烟男性的镜头(放大)。也可以分3次将镜头逐渐拉远。如果使用同样的框架单调，可以使用这种方法。从电影看“回切”的奇妙之处回切，就是使两个或两个以上的不同场景镜头以某种关联性交错出现的剪辑技巧。这种方法看上去似乎很难，实际上，我们经常可以在电视剧与电影中看到，它是一种非常普通的剪辑手法。

以上就是关于影视制作中镜头连接方式的相关分享，希望对大家有所帮助，想要了解更多内容，欢迎大家及时关注本平台!

‘肆’ 手机怎么连接电视看电影

随着智能电视的普及，电视也成为不仅仅是只看电视节目、影音节目的工具了，即可以当作投屏使用，也能多屏互动等多种使用用途，智能电视也成为高品质便捷生活中的一员。那么智能电视大家都知道自带操作系统，也可以像手机一样下载应用等各种操作，今天呢，就为大家重点说说手机如何连接智能电视的。

第一种：WiFi连接

1. 打开电视，找到对应栏目下的【Miracast】，然后打开【Wi-Fi Display】功能。

2. 打开手机wifi，搜索电视机发出的wifi信号，找到后点击该wifi，然后建立连接。成功建立连接后，手机上的画面这时就能直接投屏到电视机上了。

这是在同一个wifi环境下，让手机连接电视最简单快速的方法。

第二种：手机自带的多屏互动功能

现在很多手机都支持多屏互动功能了，如果你的智能电视也支持多屏互动，那在同个wifi环境下直接搜索连接就可以。

第三种：视频应用自带的投放功能

像腾讯视频上面看到在【我的】里面有【投电视】这个选项。具体操作应该和手机的多屏互动差不多，直接看腾讯视频的操作步骤，很简单很实用。

第四种：直接通过转换器转换的方法

这种方法最大的优势是，不管有没有wifi，不管你是不是智能电视，也不管你是安卓还是苹果手机，全都适用。当然也有缺点了，就是比以上三种方法麻烦一些，看个人的喜好选择了，也可以作为备用方法了。

通过这种通用版的HDMI/VGA的转换器。

其中一面就是连接到电视机（投影仪也可以）的HDMI和VGA接口。

另一面就是其他连接接口。

这里可以看到【手机输入接口】是标准的USB口，只要使用手机原装数据线连接这个usb口和手机，不管你是什么接口手机都照样能用。明白了吗？

根据相应接口连接完设备后，就可以开始设置使用了。

我试了苹果手机和安卓手机，步骤都差不多，那就合在一起说了。

这种连接也是需要借助其他第三方的app才能用的。第一次使用觉得还蛮麻烦，也是请教了客服半天才搞清楚的。不过设置一次后面就不用设置，就简单很多了。

第一步：

需要在手机下载一个“EZCast”的专用APP。

第二步：

打开APP后点击屏幕右上角的数据线标识。图中圈红部分。

第三步：

在接下来的页面中，点击页面上“Connect”也就是连接按钮即可。

第四步：

连接后手机会自动跳转到网络共享界面，选择把“U

‘伍’ 影视制作镜头连接方式有哪些如何进行

镜头连接是影视制作中必不可少的一部分，只有做好镜头连接，我们看到的视频才不会那么奇怪和生硬，那么你知道都有哪些镜头连接方式吗?下面就带大家来好好了解一下常见的影视制作镜头连接方式。

1、用不同框架的镜头连接，产生节奏感

放大和缩小是给普通镜头带来新奇感的很常见的方法。将框架不同的心情镜头(一般是可以表现人物心情的特写镜头)与场景镜头(状况镜头，一般是远镜头或超远镜头)阶段性地连接起来，通常的做法是分成3个阶段，注意不同镜头的框架是不同的。例如一个分3次接近一个吸烟男性的镜头(放大)。也可以分3次将镜头逐渐拉远。如果使用同样的框架单调，可以使用这种方法。从电影看“回切”的奇妙之处回切，就是使两个或两个以上的不同场景镜头以某种关联性交错出现的剪辑技巧。这种方法看上去似乎很难，实际上，我们经常可以在电视剧与电影中看到，它是一种非常普通的剪辑手法。

2、当连接很困难时，插入黏合剂似的画面

切出(cut
away)是像黏合剂一样连接前后镜头的剪辑方法。它是一种反传统理论的方法，在连接尺寸相同的两幅画面时全观众以很大的震撼力。例如，拍摄两个人在咖啡厅的情景时，并不是把两个人的特定镜头连接在一起，而是在中间插入咖啡方糖的镜头，这样影片显得更有节奏感。只要插入的镜头拍摄的是前面镜头中出现过的物体就可以。

3、让同时进行的不同镜头交替出现

让在不同场所同时发生的事情交替出现，这叫回切(也可以叫做交叉剪切)。回切在强调场面连续性的同时，增强紧张感和表现力。

通过改变镜头的摄影速度(慢动作)，可以使情节表现力更强。在回切中让不同场所的镜头交替了出现，最后双方出现于同一场所，这种方法效果会更好。例，约会迟到了，快速跑步的男性镜头与在约定地点等待的女性镜头交替出现。最后，无论是两人最终见面，还是男性没有赶到，女性一个人去逛街，镜头效果都会很好。与回切相近的剪辑方法还有回闪(flash
back)。回闪是在表现登场人物的回忆或心里描写时，插入很多超短镜头。

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‘陆’ 怎么把手机上的电影连接到电视上看

如果电视机是安卓智能电视机，能够支持多屏互动功能，则可以和手机进行无线连接，连接后手机上播放的爱奇艺电影就可以投放到电视机上观看了。方法如下：
1、确保手机和电视机都连接在同一局域网内。
2、打开电视机，进入系统设置界面，找到通用设置选项下的多屏互动功能，按确认键进入，将多屏互动功能打开，使电视机处于待连接状态。
2、接着在手机上下载、安装投屏神器app或者其他多屏互动软件。
3、安装完成后，打开多屏互动软件，点击添加设备，开始搜索局域网内可连接的设备，找到电视机的名称后，点击连接即可;如果没搜到电视机的名称，则可以手动输入电视机的IP地址进行连接。
5、连接成功后，打开多屏互动软件的无线传屏功能，把手机上播放爱奇艺电影，电影的画面和声音就可以无线同步传输到电视机播放出来。

‘柒’ 怎么把手机里的电影或电视剧连接到电视上观看

1、usb连接方式
对于通过USB连接电视，主要还是依赖于那些支持USB播放的电视来说的，只需要将手机通过USB数据线连接到电视的USB接口上，就可以将手机作为存储装置使用，共享手机内的影视资源，来观看电影。其实这种通过USB连接的方法并没有多少技术在里边，不仅仅对于手机，将U盘或者硬盘连接到电视上也同样可以实现播放功能，而且这些都是随着电视机的解码技术来运作的，需要电视机拥有强大的编码方式以及多种支持格式，否则将会因为格式的不支持而出现不识别的情况。不过通过USB连接电视的方式也有着非常不错的优势，首先是可以热插拔，并不需要重复关机再开机的动作;其次是标准统一，不管是手机、U盘还是硬盘，只要是USB接口都可以与电视相连。

2、HDMI连接方式
HDMI又称高清晰度多媒体接口，是适合影像传输的专用型数字化接口，可同时传送音频和影音信号，最高数据传输速度为5Gbps，不仅可以满足1080P的分辨率，还能支持、DVD
Audio等数字音频格式。HDMI也是经过多年发展的视频播放技术，而且如今在智能手机上，支持HDMI接口的产品已经并不鲜见，只需要将带HDMI接口的手机通过HDMI线缆连接到电视上，电视画面就可以马上同步，并且显示手机上的内容。该连接方式同样支持即插即用，而且手机通过HDMI连接电视，除了可以实现高清视频的输出外，另一优势就是将操作端重新移回至智能手机上，通过对手机的操作来实现电视上的输出内容。

3、MHL连接方式
MHL是近两年比较新的技术和接口，又称移动终端高清影音标准接口，是一种连接便携式消费电子装置的影音标准接口，只需要将支持MHL的智能手机连接到电视MHL接口，再把电视的电源接通，就完成了整个连接过程。而且与HDMI一样，MHL除了能让手机与电视画面同步外，还支持音频信号的输出，能够直接体验到1080P高清电影所带来的乐趣，并不需要经过任何的设置，可以说非常的便利。另外，MHL还拥有一个优势就是，由于手机连接电视播放视频时，始终处于一直放电的过程，长时间玩游戏或者看电影很容易没电。如果使用HDMI连接的话，手机没有办法充电，而MHL则不同，只需要与电视连接上，在播放视频的同时还可以对手机进行充电，并不需要担心手机电池不够用。不过MHL也并非十分完美的技术和接口，由于推出的时间较短，所以MHL目前所面临的问题就是支持设备较少，搭载MHL接口的手机与电视的产品只有寥寥几款，尤其手机上边，仅有20多款中高端机型支持MHL，相对于支持HDMI接口来说，MHL的普及还需要时间。

‘捌’ 手机上播放的电影怎么连接到电视上看我经常看美剧想给它换到电视上看，就是手机电视同步有方法吗

什么手机，有的手机有dlna关联这个功能。想要观看手机视频，不过感觉手机屏幕还小了，使用DLNA可以选择电脑播放，在手机里点击视频，电脑显示器上立刻流畅的播放高清视频。很多朋友都不知道手机dlna怎么用的，来详细为大家解答！
使用DLNA功能之前准备：
1）一台安装Windows7系统的电脑（XP系统因缺少组件只可实现手机直接播放电脑中的视频功能）；
2）手机版本最少要在Android 2.2以上；
3）PC和手机连接到同一无线路由器（建议PC用网线连接路由器），确认PC和手机在同一局域网。
手机dlna使用方法：
1）首先在电脑上启动Windows7系统的Windows Media Player，“媒体流”，先启用媒体流，选择“允许远程控制我的播放器”、“自动允许设备播放我的媒体”(出现提示时，选择允许)，Windows Media Player不要关闭。（如下图所示）
2）然后在手机上开启WLAN，启动“视频”，播放界面点“MENU”键，选择“选择播放器”。（如下图所示）
3）手机会自动搜索局域网内其他支持DLNA的设备，选择PC(Windows Media Player)。（如下图所示）
4）手机端会进入“视频控制器”界面，这样PC端的Windows Media Player会自动播放手机端正在打开的视频或图片文件。（如下图所示）