行书结构的分析方法

1. 行书的结构特点

行书不同于楷书严密结体所呈现出来的静态，而由于连笔减画引起的动感所带来的节律变化，故在章法上就要按照字形的自然结体，对纵势横势不同的结体，处理得纵横有度、错落有致，以提高节奏韵味。
行书的平整、错落结构含有两重意思：一是个体字结构的平整、错落；二是章法结构的平整、错落。章法是由个体字组成的，个体字的结体平整，由个体字组成的章法自然是平整。我们说章法的平整，并不是说没有错落，只是以平整为主调，是平整中的错落。

2. 行书有什么结构特点

行书是在楷书的基础上发展起源的，介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。“行”是“行走”的意思，因此它不像草书那样潦草，也不像楷书那样端正。实质上它是楷书的草化或草书的楷化。楷法多于草法的叫“行楷”，草法多于楷法的叫“行草”。

行书在结构上有很大的伸缩性，结构特点大致有三：

一、以楷为本，以草为神

行书的结构形态，一般与楷书相距不远，虽然在笔画上有增有减，但不像草书那样变得不易识别。行书讲究运笔轻松、便捷，线条追求畅快、动感。它通过点画间的游丝映带，组成结构上不可或缺的部分，从而使点画上下联结，结构茂密充实 ，产生行云流水般的神韵。

二、点画跳跃，变化多姿

行书的点画虽不及草书纵逸，但跳跃跌宕，自由舒卷，较楷书生动。行书的点画，忌平行、忌雷同，笔法、笔势均有不同，贵能通变。如晋人体势多扁，唐人体势多长，而右军和鲁公无长短之偏。耀文含质，多姿多彩，所以有洒落自然的情趣。

三、欹正相合，协调和谐

行书的结构富有灵动、多变、圆活、流便的特点，讲究气韵生动。行书的贯气之法分为二类：一是通过用笔的变化;二是通过结构的变化。前者称为“笔势”，后者称为“体势”。结构或“左右参差”，或“欹正取势”，或“疏密开合”，似乎局部不稳，但险中求稳，整体上是协调和谐、神韵充盈的。

行书碑帖除了米芾的《苕溪诗》、《蜀素帖》以外，还有许多名家名作可以取法，如王羲之《兰亭序》、《圣教序》，陆柬之《文赋》，李邕《麓山寺碑》，赵孟颊《归去来兮辞》等。

3. 行书结构十五法口诀图解

行书结构十五法口诀图解如下：

一、横折钩左空竖斜。

横折钩左下方如果是“空”的或者没有长的竖向笔画时，则横折钩的竖要左斜，让作为支点的“钩”左移，更靠近字的重心，看起来才更平稳。

三、横遇竖弯斜钩斜。

横画遇到竖弯钩或者斜钩时，横画斜度可适当大一些。

四、多横平行且等距。

字中的多个横向笔画，大致都可按平行等距的原则来处理。

五、点下有横点悬空。

当字的笔画不是很多时，点与横画之间一般是分开的。笔画越少，分开得越大。

六、底竖被截下段长，

人们的审美，其实与人们对人体的审美是一致的。人的腿部长一些好看，字也是一样的，底下的竖一般要写长。

七、撇捺收笔比竖高，

当“竖”的左边连接有撇，或者右边连接有捺，或者左边有撇右边有捺时，撇和捺的收笔要比“竖”的下端要高。

八、上下相同上略小。

这样处理的目的，一是满足了上紧下松，二是满足了重心平稳。

九、左半部右侧齐平。

字的左半部要写得紧凑，目的是要给右半部分腾地方。

十、左不侵右右欺左。

左右结构的字，可以假想其存在一条左右分界线。

十一、左小偏上右小。

左右结构的字，如果左边小，一定是偏上的。

十二、上两笔左低右高。

当字上部的两个笔画都不是“横”时，大多数情况下可按此处理。

十三、下两笔平或右低。

当字的底部的两个笔画不是横、也不是竖弯钩时，或者说字的底部是两个竖向笔画时，其底部一般是按左高右低来处理。

十四、横旁有竖竖出头。

左右结构的字，需要考虑左右两边谁高谁低的问题。

十五、框内唯横横偏左。

当框里边只有横时，横画一般是贴着左边写，左紧右松。