旋律和弦分析方法

㈠ 分解和弦是如何分解的

一般地，先用P指弹低音，然后用i、m、a三指重复或不重复地弹出其余的和弦音。分解和弦与琶音的共同点是依次弹出和弦内各音，不同之处是琶音弹奏时值较短，往往要在一拍内完成，而分解和弦的弹奏时值较长，可以在4拍或更长的时值才完成整个和弦的分解弹奏。

例如C和弦是由1（do）、3（mi）、5（sol）三个音组成的。分解和弦就是要把这三个音依次弹响，（注意：不是同时弹响！而是依次，一个一个的弹响）不管是按什么顺序，这就叫分解和弦（顾名把和弦拆分依次演奏）。

吉他分解和弦

从吉他演奏的角度讲，就是比如：你按住C和弦，右手可以先弹五弦3品、然后弹三弦空弦、然后二弦1品、然后三弦空弦、然后一弦空弦、然后三弦空弦、然后二弦1品、最后三弦空弦。也就是通常所说的“53231323”。

(1)旋律和弦分析方法扩展阅读：

1、爬格子不管你练吉他练弹唱还是练指弹，都绕不过爬格子这一个坎。这是任何一个弹吉他的人都必经的道路。而指弹的爬格子和弹唱的爬格子不一样，指弹的会更难一点。

指弹是一个非常考验手指灵活性的技能，如果不能非常熟悉吉他指板各个品位的距离，不能马上按住你想要的品位，这一切都会非常不流畅。产生断档，弹唱断档可以用歌声掩盖过去。

2、音阶练习音阶练习也是指弹特别重要的一点。如果你想要指弹一首歌曲的旋律，你要练就听到那个歌曲的调马上反应过来这个音符在吉他的那几个品位。当然这也跟视唱练耳关联到了一起。但是指弹是最吃音阶的一种演奏方式。不管是即兴演奏还是扒谱演奏。

3、视唱练耳可以说这是每个学音乐的人都要学习的必经之路，不止是吉他。乐器需要训练。

㈡ 如何分析旋律的调式调性有什么简单有效地方法

分析调性这件事并不简单，是一门专门的学问，所以我下面所说的方法也只是对于常见情况而言，只是比较简单、通俗易懂的方法而已。常见的分析调性的问题都是仅限于西洋大小调体系和中国民族调式体系的（中古调式也有，但是没这两种常见，最后会提到的）。

分析调性前要先看是不是中国民族调式。具体方法我觉得最常见的就是听（听不到就自己唱出来听，或者通过内心听觉），中国民族调式的音乐具有浓重的中国民族音乐的风味，那种特殊的感觉一听就能听出来，所以在某种程度上不需要再通过理论知识来判断了。如果真要涉及理论，从本质上说西洋调式与中国民族调式的旋法是完全不同的，一般来说只需记住比较简单的常识就行了，例如中国民族调式中导音不直接倾向于解决到主音，西洋大小调体系中属和弦倾向于向上方四度跳进到主和弦，中国民族调式音阶多为五声音阶，偏音一般不会在强拍的开始，而大小调式中每个音级都可以被同等程度地强调等等。

如果听出待判断调性的乐曲是中国民族调式，那么要想判断具体调性的话，分三步：
第一步：看调号，确定是什么调。
第二步：看结束音，确定主音，从而确定是什么调式。
第三步：看乐曲中的偏音情况，确定是五声调式、六声调式还是七声调式，如果是六声调式则应在分析结果中注明加的是什么偏音，如果是七声调式则应在判断结果中说明是清乐、燕乐还是雅乐。
例如，有一首已确定为中国民族调式的乐曲，调号是四个降号，乐曲结尾的音是降B，乐曲中只有降A、降B、C、降D、降E、F这六个音。那么分析方法如下：
第一步：调号是四个降号（降B、降E、降A、降D），所以是降A调。
第二步：乐曲结尾的音是降B，因此降B是主音。由于降A调的中国民族调式的宫音都是降A，所以降B是商音。因此，该乐曲是降B商调式。
第三步：由于乐曲中只有降A、降B、C、降D、降E、F这六个音，所以乐曲只有降D这一个偏音，这个偏音在降A同宫系统中是清角，所以该乐曲是加清角的降B商调式。

如果听出待判断调性的乐曲不是中国民族调式，则该乐曲所属调式是西洋大小调体系中的调式（中古调式先刨除在外），那么要想判断具体调性的话，也是分三步：
第一步：看调号，确定是什么调。
第二步：看结尾和弦的根音，确定主音，从而确定是什么调式（乐曲结尾和弦的根音99%的情况下都是调式的主音）。
第三步：看Ⅵ、Ⅶ级音的升降情况，确定是自然调、和声调还是旋律调。
例如，有一首已确定为非中国民族调式的乐曲，调号是五个升号，结尾的和弦是B-升D-升G，谱子中的F都是重升F。那么分析方法如下：
第一步：调号是五个升号（升F、升C、升G、升D、升A），所以可以判断是B调。
第二步：结尾和弦是B-升D-升G，是个六和弦，根音是升G，所以乐曲所属的调性的主音是升G，所以该乐曲是升g小调。
第三步：由于升g自然小调的Ⅶ级音是升F，但谱子中的F都是重升的，所以该乐曲是升g自然小调的Ⅶ级音升半音得到的，因此该乐曲是升g和声小调。

需要注意的是，一定要区分好“调”、“调式”、“调性”这三个概念。调只由调号决定，每一种调号对应一个调，例如一个升号的调统称为G调。而每一个调都包含很多种调式——大调式、小调式、宫调式、商调式、角调式、徵调式、羽调式（其中前两种是西洋大小调体系中的调式，后五种是中国民族调式），当然，还有中古调式——Ionian、Dorian、Phrigian、Lydian、Mixolydian、Aeolian、Locrian，还有一些其他种类的更少见的调式。调性是调与调式的结合，例如C调与大调式的结合是C大调，C大调就是调性。在不引起歧义和混乱的情况下，也可以把“调性”简称为“调”，像本文这种场合当然就不能这样简称了，否则会引起混乱。有的书上说调性是调表现出的性质，例如大调性、小调性、五声调性、中古调性、无调性等等，这种说法是不规范的，调性还是按本文的说法来理解不容易出问题！

至于中古调式，中古调式也都是有它们很强的教会色彩的，通过听觉可以听辨出来，与辨别中国民族调式类似，不需要太深入到理论的特征，况且，一般情况下不会涉及Ionian调式与C自然大调式的辨析的，所以根本不用担心，只要已经排除了中国民族调式的可能且旋律中的音级与某个自然大调音阶中的音级相同但主音明显不是该自然大调的主音时，便可认为是中古调式，然后根据每种中古调式的特点确定出是哪种就可以了，这是一种投机取巧的办法，省去了听觉那一步。要注意的是，如果用刚刚提到的那种投机取巧的方法判断，则一定要先排除中国民族调式的可能以后，才能判断是不是中古调式，因为在这种方法中任何同主音的清乐调式与中古调式都是互相干扰的。关于自然大调式、清乐宫调式、Ionian调式这三者的区分，其中清乐宫调式通过听是可以一下辨别出来的（前面说过了），至于自然大调式与Ionian调式的区分，有兴趣的话可以参考一些专业的调式分析的书籍，从理论上讲客观地区分还是很复杂的，还是旋法问题。

至于除了西洋大小调式、中国民族调式、中古调式以外的其他调式，由于在我们中国人的现代生活中有些少见，所以这里就不提及了，有兴趣的话可以深入研究一下。

还有哪不明白可以再问我。：）