⑴ 二胡右手的正确运弓
二胡右手的正确运弓
二胡右手的正确运弓，我国文化的重要组成部分就是我们的乐器，而且乐器在我们的生活中都是很常见的，乐器的种类多种多样，很多人都喜欢学习乐器，二胡就是其中知名乐器之一，下面是二胡右手的正确运弓。
握弓手型
各种弓弦乐器都有自己特有的持弓方法。二胡的持弓方法是把弓杆放在右手的食指第三关节上，起到托起的作用。食指的第一二关节与拇指形成小的对角。拇指用第一关节内的指面压住弓杆，中指与无名指从弓子的下方插入到弓杆与弓毛之间。在演奏时，主要运用拇指与食指的力量，控制弓杆的走向与平衡。
中指只用于其第二关节稍侧的背面处轻轻地抵住弓杆。小指呈自然弯曲状，在手掌内，切不可僵硬用力伸直在外。演奏内弦时，中指与无名指同时用力向内勾弓毛，这样使弓杆与弓毛形成反向的压力(弓杆稍成弓状向外扩张)，使腕部有稍微的紧张勾力。拉外弦时用中指第三关节轻轻顶住弓杆，以便于更好的控制弓杆的走向。
运弓手型(十二字秘诀)
拉弓，即“拉弓开、手腕领”。拉弓时,手掌顺势展开，右手腕向右稍偏斜前方领弓。手腕要稍稍向外突起呈“外伸状态”,以腕部为先动点向右拉出。要注意大臂不要过早地向外伸展，以致肘部过分抬高，造成“大臂架起”等不良现向。另外，在拉弓时，右臂不可向右后方运动，使弓子拉成一个圆弧状。
推弓，即“推弓合，大臂领”。推弓时，右手掌合拢，大臂引领，手腕内收向左推弓。要以大臂回收作为先动点，带动小臂向左推进。此时，手腕应呈“内屈状态”。当大臂收完后，小臂继续向左推;小臂收完后手还要将弓子推进几公分，使手腕再次转换成“中间状态”，以便开始下一个拉弓动作。
运功要求
1、即平直的原则进行训练。
2、弓毛的位置是靠近琴杆处，运弓时弓毛应沿着琴筒正面，贴在琴弦上。
3、避免上下摆动，小臂和手腕不要向上抬得太高或向下拉。
4、运弓中弓毛的角度应尽量与弦的前后上下成直角。从物理学上讲，弓毛擦弦成直角时声音的`共鸣最大，如果把弓子向上拉或向下拉发出的音不扎实，有一种发虚的感觉。
5、运弓时右手腕要随着弓灵活自如地摆动，犹如鱼儿在水中摆尾一样。腕部是在肩与大臂的力量支持下活动的。学会了手腕灵活对今后的演奏有很大的帮助。
二胡演奏的右手姿势
1、‘弓杆要比弓毛略高’：以免弓杆敲到琴筒。
2、‘用(食指)指尖持弓’─右手食指与弓杆之接触面越少越好：腕要灵活的运动，右手食指之左侧，与弓杆之接触面就不能太大。
3、‘(中指)向内压弓毛时，要用指尖’：这是最省力、最灵敏的方式。
4、‘推短快弓时，四指放开、拉短快弓时，四指合拢’：总之短快弓要动用腕关节，食指与琴杆之接触面也就不能太多。
5、‘弓杆与琴杆之夹角越小越好’：夹角过大，一弓会拉到双弦。
6、‘向九点(方向)推弓、向三点(方向)拉弓’：弓杆拉到四点方向，大臂就张不开了。推到八点方向，琴弓就会碰到琴杆。最理想的角度是，运弓在九点到三点的方向，琴筒则向逆时钟方向略旋。
7、‘拉弓时掌心向内、推弓时掌心向外’：右手之手心向上时，腕关节就无法灵活运动了。所以右手掌心是向左，而非向上的。拉弓时，腕向右先移(掌心向内)、推弓时腕向左先移(掌心向外)。
8、‘长弓用臂、中弓用肘、短弓用腕’：拉弓时，轨迹成呈圆弧状者，通常都是犯了大臂没有张合的毛病，不会用大臂，弓也必拉不满。而用肘甚至臂来拉短弓，则不够轻巧。
9、‘琴弓如箭弓、压弦如弯弓’：无论是拉内弦还是拉外弦，弓毛都要对琴弦施以压力，弓毛就会像引箭一样有一凹凸点的，否则音质就不够饱满。
10、‘拉外弦，用右手食指推弓杆、拉内弦，用右手中指压弓毛否则接触点无力，音质就不够饱满。
一、运弓时，手腕、小臂、大臂应该是一个协调统一的整体。
不少学生在运弓时往往大臂先走，之后带动小臂，再带动手腕。这样造成的结果不光是动作看上去不舒服，更严重的是由于贴不住弦而造成的声音虚软无力。因此无论是出弓还是进弓，手腕、小臂、大臂应同时运动协作：由手腕给出方向，小臂大臂给予力量支持。
二、运弓要成一条直线
练习长弓的要求有四点：平（上下）、直（前后）、稳（弓速：弓根、弓尖），且没有换弓痕迹。因此长弓的行进路线应该是一条直线。此外长弓的弓速应该选择一个相对较慢的速度，并且在换弓时弓速保持不变。拉长弓的时候要平心静气，气沉丹田，切忌心浮气躁，觉得长弓是浪费时间。
三、运弓要贴住弦
练习长弓的另一个要点就是贴弦。利用弓子的自重，或者说手臂的自重，拖着弓子走。这里需要提醒一点的是，外弦的贴弦需要中指向外顶。
一直以来很多学生都认为拉外弦不需要用力。其实是错误的。不得不承认二胡在设计上存在某些不科学的因素，因为它贴弦的用力方向是内外用力，而不能像提琴一样随重力作用向下贴弦。所以对二胡运弓的控制力有更高的要求。声音上来说，要通畅、圆润、饱满、干净，特别是换弓的瞬间要保持音色音量和音质的统一。
因此在练习长弓的时候，一是要对照镜子观察运弓动作的协调性和弓子的走向，
二是用耳朵听运弓的声音是否一致。
一是放松、流畅地传递力量。以肩关节为轴，大臂带动小臂，将力传至手腕，由手腕先行，带动弓子作水平运动。手臂的传输要通畅，不要有阻碍，传达要直接，靠手臂自然下沉的力量，把力量传递到琴弦上，不要把力量积攒到琴筒上。
二是合理、合法地调配弓段。一个曲子写得好，都是布局、段落、层次有深度，写作文要考虑篇幅、布局、主题。同样，运弓同样要总揽全局、统筹安排，合理运用弓段、弓序。右手控制好速度，不要太快，以节省并充分使用弓段。
三是灵活、精准地左右配合。右手的换弦与左手的换音保持协调、同步、统一。左手指“力点”要集中，把情感100%集中在指尖;右手也应该有一种力量，去迎合、寻找左手的“力点”，做到左右配合，有条不紊，推拉弓音色一致，这样发出的声音就会饱满。
四是和谐、同步的音手琴心。运弓只有实实在在，发出来的声音才不会飘，演奏中“大风车”式的轮弓，很难以保证很好的音色。弓子走到哪里，心就动到哪里，心若在，力就在，音色就在。音得之于心，应之以手，达到人琴合一的境界。
刚学习二胡的小伙伴，很多人都不知道怎么用右手运功。下面我整理了二胡右手运弓的 方法 ，供你阅读参考。
二胡右手运弓的方法：运弓的均匀
我们在学习作品的时候通常会按照老师的处理进行音乐变化的训练，例如渐强、渐弱、波弓等等。但是时间久了会形成一种惯性式的演奏习惯，这种演奏习惯并不完全是源于内心对音乐的认知，而仅仅是一种惯性演奏状态。带着这种演奏习惯去演奏一些要求平缓细腻均匀不变的音乐时往往会达不到技术要求而破坏音乐想要表达的意境。导致这种现象我认为有两个原因：一是没有经过太多自身对音乐变化的思考和认知，习惯于被动接受音乐处理，并且反复进行机械性的训练，从而形成演奏惯性。二是缺少均匀性发音训练，没有形成这种很重要的的演奏基本功。所以，当驾驭不断变化的音乐时，往往容易失控且不自然。均匀不变的运弓功夫往往是表现千变万化的运弓手段的根。这个根打的牢固才可以从容驾驭各种音乐表现要求。因此，均匀的运弓训练是需要训练者特别重视且要不断坚持下去的训练内容。
运弓的均匀主要是指一弓之内力度的均匀和弓速的均匀，也就是弓子在运行时，力度和速度均要保持稳定状态。
谈到声音的均匀不得不谈到不同弓段的不同运弓感觉。
通常情况，当弓子运行到弓中部位时，演奏者往往感觉到最容易发力，且运行起来最容易顺畅。所以，到了弓中部位时声音加大，两端的声音相对较小，出现“大肚子音”的情况。要想避免形成这样的演奏习惯，专门训练弓根运弓和弓尖运弓是非常有必要的,就像训练左手手指一样，将三、四指这些弱项手指专门进行强化训练，使之与一、二指一样灵敏有力。我们也要将弓尖以及弓根这些不容易掌握好的弓段进行强化训练，才可以保证运弓的均匀发音。
通常我们会发现拉到弓尖容易无力，这是因为运行到弓尖时，我们的右手离身体较为遥远，右手握弓过于变形，使发力点产生偏离，因此演奏者会有使不上劲的感觉。例如演奏外弦，到了弓尖手掌会向下倾斜塌陷，并且还有食指的支撑点移到接近指尖处等现象。这样都会削减掉右手食指力点的支撑力，大大减弱弓毛贴弦的力感。再有，到了弓尖部位弓速随着力量的减弱也会相应减慢，弓速的减慢也是力量重心减弱的结果。因此，到了弓尖部位，演奏者要注意重心的保持以及弓速的顺畅进行。
论完弓尖，我们再谈弓根问题。拉到弓根部位时往往容易出现杂音，演奏者为了避免弓根的杂音，容易端起右身刻意控制杂音，但这样只会让身体紧张，丧失重心从而破坏音质。要想避免杂音，依然要下沉于身，只不过要学会减少手指的力量，才可保证与其他弓段有着同样的声音。
我们认识到了不同弓段所产生的不同问题后，就要注意克服，加强训练，使得弓子运行到任何部位都可以保持同样的声音。(文/ 首都师范大学音乐学院器乐系:于川)
二胡右手运弓的方法：运弓的变化
我们在进行运弓变化训练时，首先要注意到不同声音强、弱下的弓速与弓力的比例问题。
有些演奏者在表现声音的强、弱变化时只是注重力度的变化，但却忽视了弓速的变化，使得声音在变强的同时变得紧张起来。这是因为在弓毛与琴弦的压力增大时，弓、弦摩擦的速度没有相应加快，琴弦在这个时候得不到充分的震动，这样就会使声音发紧，甚至会产生噪音。
因此，演奏者在进行强、弱变化的时候，一定要将力度的变化与弓速的变化同时注意到，将两者的比例进行很好地运用，使得声音在音量变化的时候，始终保持自然、较好的音质。 文章 选自中国二胡艺术网当然，特殊情况也不是没有的，例如演奏者在表现内心极度挣扎或是心情绝望等情感状态时，或许会在力度加大的时候刻意使弓速放慢一些，使声音更到位的表达出演奏者内心的情感状态。在表现情感时，演奏者可以随着情感需要，任意调整弓速与弓力的比例，使二胡产生丰富多彩的音质，更好的服务于情感表现。但是，作为声音强、弱变化的运弓训练来讲，训练者还是要在音量变化的时候，寻找到最自然的弓速与弓力的比例。
通常，弓根以及弓中部位较为容易发力，适合强力度发音。弓中以左以及弓尖部位不易发力，适合弱音量的控制。因此，演奏者在拉弓上演奏一个渐弱的音或是在推弓上演奏一个渐强的音都会觉得很舒适。但是，要想有效提高运弓水平，是要将不舒适的演奏弓法进行加强训练，直至与舒适的弓法同样自如驾驭。例如，推弓从强渐弱以及拉弓从弱渐强等弓法都要进行长时间的苦练，这样才可在表现作品时，轻松表现各种弓法上的需要。
有些演奏者习惯在拉弓的发音之初先以弱音开始，然后再逐渐放开声音，若是开门见山，直接从一个强力度开始发音，通常会带有音头的效果。这是因为声音的开始需要弓子由静止到运动这个过程。若是以强音开始，弓子就要由静止立刻到达较快弓速，这样一来，难免会有爆发性的音头出现。若不产生音头，弓子由静止到较快弓速时，容易产生一个小小的过度，就会出现一个短暂的由弱到强的音效。由此可见，虽然演奏者在拉弓上做出渐弱是件容易的事，但是，要想做到不带音头的从强渐弱，是有一定困难的，恰恰音乐中，有很多发音要求开门见山式的以一个强力度且通畅不带音头的声音作为入音效果。所以，需要演奏者在这方面加强训练，克服此困难。
二胡运弓方法七要点
一、肩和上臂的动作
肩和上臂是右臀运动的轴心和力量的总来源。一般在运弓上出现毛病时，大都与肩和上臂不合理的运动有关。所以，在运弓时一定要保证肩和上臂的自然状态。
二、肘关节和小臂的动作
上臂即大臂外展内收时，小臀即前臂和肘要保持同步平行运动，三者密切配合并且协调，形成一个统一体，任何情况下，任何一方不应有先行的动作。
三、右臂和手、腕的关系
弓子运行时，腕关节要保持自然、灵活。腕和手的活动是大臂、小臂协调运动的结果，而不应该是手、腕的主动动作。它们和右臂成相反得方向内收外展。
四、右手手指的动作
运弓的力来源于肩和大臂，然后通过小臂给予加强，又通过腕部传导到手和手指，随着右臂的左右运动(运行)，手指也应有相应的伸张和收缩。拉弓时手指由伸张逐渐转收缩，推弓时手指由收缩逐渐转伸张。
五、运弓的方向
不管是拉弓还是推弓，小臂的运动基本上要保持平直，弓毛与琴弦成90度角，这样使琴弦充分振动，发音干净、饱满。弓子运行的方向偏高或偏低、靠前或靠后都将影响二胡的发音、音质。
六、运弓的平与直
运弓的平是指弓子与琴弦的擦弦点要成90度角，并且在运行的过程中始终保持这一角度。初学者运弓时总是忽上忽下，擦弦点的角度总是在不停的变化，这样会影响二胡的发音。
运弓的直是指拉推弓时始终是保持同一线路运行与返回，即弓毛始终贴近琴杆方向左右运行。拉弓时不能出现向身体的后侧运弓，而推弓时不能出现向右前方推进，这样拉推弓成了一条弧形的运弓线路，在练习过程中是不可取的。
七、运弓的速度、用力和音量
运弓的速度是指弓毛和琴弦摩擦的快慢。用力是指主观上对弓子运行时给予的力量大小。音量是指弓毛和琴弦摩攃所产生的大、小、强、弱的音效。在通常情况下，弓速快所给解力可大些，音量也就强一些，弓速慢所给的力可小些，音量也就弱一些。如果弓速快，而给的力小，则发出的音就虚一些，如果弓速慢，而给的力又大，那么就会出现噪音。另外，在通常情况下，弓根处用力可小点，弓尖处用力可大一点。