1. 如何赏析诗歌中的叠词
诗歌中运用叠词，可以增强诗歌的韵律感，同时给人一种特殊的形象感受，表达或舒缓或悠然或深沉或婉转或缠绵的情感。
2. 古典诗歌中的“叠词”现象
叠词是一种语言艺术，在古典诗歌作品中频现。在《诗经》的305篇作品中，就有 204篇运用了此种艺术手法。例如《关雎》：“关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。”《桃夭》：“桃之夭夭，灼灼其华。”在汉代乐府诗《孔雀东南飞》中，就出现了23个叠词。诸如“纤纤作细步”“隐隐何甸甸”“感君区区怀”“恨恨那可论”等。而臻于唐宋时期，诗词作品中更加频繁地使用叠词。例如李清照的《声声慢》：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”白居易《长恨歌》：“迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。”刘希夷《代悲白头翁》：“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。”秦观《鹊桥仙》：“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。”孟郊《游子吟》：“临行密密缝，意恐迟迟归。”苏轼《水龙吟》：“细看来，不是杨花，点点是离人泪。”王维《积雨辋川庄作》：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”杜甫《登高》：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”可以说叠词的词性是多样的，诸如形容词、动词、名词、量词等。同时其位置也不固定，有的在句首，有的在句中，有的在句尾。 【效果】 1．运用叠词会增强诗词作品的节奏美、韵律美，让它悦耳动听。例如唐代诗人寒山的《杳杳寒山道》：“杳杳寒山道，落落冷涧滨。啾啾常有鸟，寂寂更无人。淅淅风吹面，纷纷雪积身。朝朝不见日，岁岁不知春。”这里有八组叠词，即“杳杳”“落落”“啾啾”“寂寂”“淅淅”“纷纷”“朝朝”“岁岁”。节奏明快，抑扬顿挫之感油然而生。 2．生动地刻画、描摹景物，进而突出特定景物的特征。例如屈原的《山鬼》：“云容容兮而在下”“杳冥冥兮羌昼晦”“石磊磊兮葛蔓蔓”“雷填填兮雨冥冥”。描绘出清新幽艳的景象。 3．起强调作用，有利于表达强烈的思想情感。例如陆游《钗头凤》：“一怀愁绪，几年离索。错，错，错。”“山盟虽在，锦书难托，莫，莫，莫！”“错”与“莫”的叠用，强化了对妻子唐婉深切的眷恋与浓郁的相思之情。3. 杨万里的这首诗采用了叠词分析诗歌34句中的叠词和表达效果
《南溪弄水回望山园梅花》
作者：杨万里
梅从山下过溪来，近爱清溪远爱梅。
溪水声声留我住，梅花朵朵唤人回。
叠词：声声和朵朵。
溪水声声不停，像在热情地挽留诗人，梅花朵朵争艳，像是急切呼唤诗人。两组叠词，既突出殷切之情，又富有音韵之美。在诗人笔下，溪水梅花都有了人的情感，别有趣味。
4. 青青河畔草诗中的叠词有何妙处请简要分析
诗中叠字运用得恰到好处，使所描绘的自然景色或人物特征更加形象。叠词作用不外两种，增强语言的韵律感或是起强调作用。《古诗十九首》中《青青河畔草》开头六句连用了六组叠词：“青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手。”前两句写景，用“青青、郁郁”描绘出春天草木浓密的生机；后四句写人，四组叠字将思妇的体态、仪容、装扮等写得十分逼真，呼之欲出。
5. 在古诗中叠词起什么作用及表达
诗歌中叠词的作用
李清照的《声声慢》的开头连用了七组叠字，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，向来受到人们的赏识。徐说:“首句连下十四个叠字，真似大珠小珠落玉盘也。”梁绍王称之“出奇制胜，真匪夷所思矣”。
这七组叠词妙在何处呢?首先，在内容上恰如其分地表达了词人自己遭受不幸后的精神状态。“寻寻觅觅”，侧重写动作，心神不定，怅然若失;“冷冷清清”，侧重写感受，孤单寂寞，形影相吊;“凄凄惨惨戚戚”侧重写心境，悲惨凄凉，终日愁苦。三者用“情”贯穿一起。其次在声律上急促跳动，铿锵有韵，有节奏感。此外，在结构上为整首词定下基调，创造出悲伤的氛围，使读者屏息凝神，受其感染。
由此可见，叠字在诗词创作中独具魅力，其特殊功能主要表现在如下几个方面。
一是形象性。诗中叠字运用得恰到好处，可使所描绘的自然景色或人物特征更加形象。《古诗十九首》中《青青河畔草》开头六句连用了六组叠词:“青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手。”前两句写景，用“青青”、“郁郁”描绘出春天草木浓密的生机;后四句写人，四组叠字将思妇的体态、仪容、装扮等写得十分逼真，简直呼之欲出。
《古诗十九首》在叠字运用上堪称典范。再如《迢迢牵牛星》，全诗仅十句，用了六组叠词:“迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼。……盈盈一水间，脉脉不得语。”形象地表达了牛郎织女缠绵的感情。
有些诗句由于叠字用得精妙，使其更富于艺术魅力，赢得人们的交口称赞，遂成千古名句。如杜甫的“繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开”(《江畔独步寻花七绝句》之长)，用“纷纷”、“细细”，抒发自己惜花、爱花的心情，造语似痴，但情真意切。再如韦应物的“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟”(《赋得暮雨送李胄》)，二组叠字使诗的意境更为深邃。《后湖集》说，每读此句“未尝不茫然而思，喟然而叹”，希望“图苏州”(韦应物)之句于壁，使余隐几静对，神游八极之表。
二是确切性。叠字既可以摹声，又可以摹色，达到摹状的修辞效果，使表达的意象更加确切。如《古诗为焦仲卿妻作》中“府吏马在前，新妇车在后，隐隐何甸甸，俱会大道口”，用“隐隐”、“甸甸”摹拟车马声，非常确切，渲染了兰芝被遣归家时的悲凉气氛，给人一种沉重的感觉。叠字还可以摹拟各种声音;杜甫《登高》中“无边落木萧萧下”，用“萧萧”摹拟落叶声;黄巢的《题菊花》中“飒飒秋风满院栽”，用“飒飒”摹拟风声风声;岳飞《满江红》中“凭栏处，潇潇雨歇”，用“潇潇”摹拟雨声……叠字撮合婚姻时写道:“媒人下床去，诺诺复尔尔。”这里“诺诺”、“尔尔”是答应声，相当于现代汉语中“好，好”、“就这样”之类的词，两组叠词把说嘴媒婆的油滑、奉承的性格写得活灵活现。再如《木兰辞》用“唧唧复唧唧”的叠词，写木兰的叹息声，也十分精当。
用叠词摹色的例子也不少。如白居易的“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红”(《暮江吟》)，用“瑟瑟”形容江水的颜色好像碧玉一般。
三是音乐性。叠字可使诗的音律和谐，读起来，琅琅上口;听起来，声声悦耳。如李白的《秋浦歌十七首之十》:“千千石楠树，万万女贞林。山山白鹭满，涧涧白猿吟。君莫向秋浦，猿声碎客心。”诗的前四句分别用叠字领起，节奏明快，富于音乐美。
还有用叠字来描绘音乐的。如白居易的《琵琶行》中的“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语”，《五弦弹》中的“第一第二弦索索，秋风拂松疏韵落。第三第四弦泠泠，夜鹤忆子笼中鸣”等等，这些叠字将乐声的强弱、快慢、轻重表达得十分具体、可感。
古典诗词中叠字使用频率很高。有人作过统计，《诗经》三百零五篇中使用叠字有二百篇，正如刘勰所说:“‘灼灼’状桃花之鲜，‘依依’尽杨柳之貌，‘杲杲’为日出之容，‘漉漉’拟雨雪之状，‘喈喈’逐黄鸟之声，‘喓喓’学草虫之韵。”这些叠字在诗中有三百五十多句，运用叠字达二十六处之多，构成了这首叙事诗的一大艺术特色。因此，在鉴赏古典诗词时，对叠字的特殊功能不容忽视。