呼啸山庄用什么方法叙述

A. 呼啸山庄采用的艺术手法

浅析《呼啸山庄》独特的艺术创作手法
艾米莉·勃朗特的《呼啸山庄》是一部伟大的作品，曾被
称为是一部“最奇特的小说”，文学史上的“斯芬克斯之谜”，
无论就其内容还是形式而言，它都十分独特。在当时的文
坛，《呼啸山庄》完全不同于其他作品，艾米莉比同时代的作
家更敏感地感受到社会的某些本质特征和人类的巨大情
感，她的小说艺术也比同时代的作品具有更多的超前意识。
一场景的直接呈现
艾米莉·勃朗特从小就熟读神话故事、《伊索寓言》、哥
特式冒险小说，其创作也深受民间故事和传奇的影响，艾米
莉的想象力奇特，在《呼啸山庄》中，野性与文明、想象与现
实形成强烈反差，颇具神秘恐怖色彩，小说的情节结构具有
明显的、独特的戏剧化特色。《呼啸山庄》的开篇章节担当着
“序幕”的功能，关于呼啸山庄的描写说明，读后给人一种阴
森恐怖、神秘莫测的感觉。比如，小说开篇写到呼啸山庄里
面的人在情态、行为上都充满了怪异，似乎彼此间充满了敌
意，男主人性情异常，女主人说话让人感觉只是在轻蔑与近
似绝望之间的一种情绪，而且他们养的狗都让人感觉到穷
凶极恶。在洛克伍德睡觉的房间，窗台上刻着乱七八糟的
字，是用各种字体写的同一个名字，字体有大有小。洛克伍
德感觉在睡觉时一直被噩梦所缠绕，似乎听到凯瑟琳的鬼
魂忧郁的声音。山庄里的这一切古怪的事和行为，仿佛是电
影里的一个特写片段，它拉开了小说的大幕，给读者制造了
悬念，同时也为后面爱情故事的上演做好了铺垫。总之，神
话故事、传奇、哥特式的恐怖和浪漫冒险等虚幻世界，在充
满暴风雨和巨大激情的《呼啸山庄》里，被作者非常成功地
转化为了艺术。
二多角度的叙事方式
1丁耐莉的视角
小说中的丁耐莉具有双重身份，她既是小说中的一个
次要人物，参与在小说的事件中，同时也担任着故事的叙述
者，以小说的边缘人物视角去看小说的中心人物。她先是呼
啸山庄的女佣，后成为画眉山庄女管家，她是个知情人，有
文化，虽说是是旁观者，但又是不少事情的亲身经历者，她
亲眼目睹了呼啸山庄和画眉山庄两个家族的盛衰，见证了
希斯克利夫和凯瑟琳惊世骇俗的爱情故事，目击了希斯克
利夫残忍疯狂的复仇过程。作为小说中的次要人物，她总是
被卷进不断发展的事件中，正好执行她作为叙述者的职守，
把故事情节铺陈开来，使文章跌宕起伏，引人入胜，使这部
爱情小说有了侦探及恐怖小说的吸引力，产生了特殊美感。
2洛克伍德的视角
小说一开始，洛克伍德就成为读者观察呼啸山庄、了解
山庄里的人和物的“眼睛”，他的个性通过“他的日记”跃然
纸上，使他同时成为一个有趣的角色留在读者心中。他为自
己的文明、修养和魅力沾沾自喜，他和呼啸山庄这个极度封
闭的世界格格不入，他因为一时厌倦所生活的“城市氛围”，
“决心断绝一切社交活动”，远避到石楠荒原上这个“彻底与
社会的喧嚣隔绝”的地方。初到呼啸山庄，洛克伍德就开始
审视周围的人并做出各种判断。第二次造访呼啸山庄时，他
就不得不修正自己的看法，他以为希斯克利夫倾向于“默默
地爱与恨”，而事实正好相反，正是希斯克利夫对凯瑟琳疯
狂的爱导致了他对别人的切齿的恨和无情的报复，并导致
了他的孤寂和最终的死亡。同时，洛克伍德也意识到自己来
自一个和呼啸山庄截然不同的社会。由于洛克伍德认同所
谓的文明与理性，所以，他表现了一种优越感，沾沾自喜地
看不起呼啸山庄的居住者。总之，艾米莉突破了大多数小说
的叙述模式，创造性地采用了多位人物叙述者，让他们从各
自的角度讲述自己的经历，评价自己眼中的事件与人物。
三对主人公心理及个性的塑造
1凯瑟琳的失落心理及矛盾个性
凯瑟琳的性格具有双重性。她任性淘气而又感情奔放，
个性强悍而喜随心所欲，她与希斯克利夫可谓是天造地设
的一对，她从内心与灵魂深处爱着希斯克利夫。在作品中不
难看出，使二人牢牢维系在一起的自始至终是精神上的爱
而不是物质和肉体上的爱。同时，凯瑟琳是一个矛盾的统一
体，她的婚姻不仅没有解决反而在一定程度上加剧了她的
心理冲突，她不仅被置于两个爱人之间，而且被两个爱人分
裂：一方面她决定嫁给林，因为林年轻英俊而又富有，
她可以成为“最了不起的女人”；另一方面她又告诉丁耐莉
她离不开希斯克利夫，希斯克利夫才是她的真爱，是她的另
一个“自我”。当林逼迫凯瑟琳在他与希斯克利夫之间作
出选择，继而要求她与希斯克利夫断交时，失去自我的凯瑟
琳的心理冲突达到了高潮：她已经分不清自己到底是在呼
啸山庄还是在画眉山庄，也分不清白天和黑夜，她三天三夜
没有合眼，在痛苦和幻象中挣扎，出现了精神错乱的症状。
她一直到死也没有在希斯克利夫与林之间做出扶择，她
也不愿意做出抉择，因为两个人能够满足其不同层面的爱。
凯瑟琳的一系列行为都暗示着她充满了矛盾冲突、倍受折
磨的精神世界，她那性格自我分裂的深重的悲剧生涯。小说
中的超现实主义的插曲反映了凯瑟琳内心的痛苦不堪，表
现了凯瑟琳被两个爱人分裂的心理状态，这种濒临于心理
崩溃的痛苦，被抛弃、被冷落的沮丧，连续的失眠，赋予了小
说一个广阔的新领域和新特色。
2希斯克利夫的复仇主义
希斯克利夫是艾米莉塑造的一个拜伦式的英雄人物。
他天生沉默寡言，不愿受一切道德的束缚以及社会惯例的
制约，他是英国文明社会的异者，他的到来，得到了老主人
恩萧父亲般的关爱和凯瑟琳纯真的爱情，他也受到了不应
有的摧残和侮辱。老恩萧死后他被剥夺了受教育的权利，降
为仆人，与心上人凯瑟琳拉开了距离，使他的自尊心受到严
酷打击，当凯瑟琳接受林的求婚后，他的人格便开始走向
扭曲，走向分裂，他产生了极度的复仇欲望。在他看来，“别
人的天堂在我是毫无价值的，也不稀罕。”在饱受折磨又失
去凯瑟琳之后，他内心的痛苦无法排解，于是采取了极端的
报复方式，来补偿他所受的伤害，用病态的手段对抗无情的
社会。对于他，生命的意义在于复仇。他有意识地把自己置
于与人为敌的位置，借此来补偿他曾受过的折磨与伤害。他
报复的第一步是掠夺呼啸山庄产业：他引诱辛德雷赌博，使
辛德雷最后不得不把田地房产抵押出去。继而又残忍地报
复了画眉山庄的主人，并不择手段地掠走了画眉山庄的财
产，他甚至将魔掌伸向两个家族的后代，剥夺他们受教育的
权利，他对待仇人们及其后代的复仇狂热几乎到了无以复
加的地步。他的人性泯灭了，变态地以折磨人为能事。他恨
除了凯瑟琳以外的所有人，甚至连凯瑟琳的亲生女儿和他
自己的亲生儿子也不放过。而当他的复仇计划一一实现时，
他并没有胜利的喜悦，还是在茫茫荒原上漫游，最后不吃不
喝，安然死去。艾米莉能够创造出希斯克利夫这样一个异化
的人，是由于她主观内倾的创作气质所决定的，作者对复仇
主义的描述，体现了主人公不健全的心理及人格。
四独特的叙事方式
《呼啸山庄》前后共叙述了31年的故事，时间跨度大，
叙述的难度也随之增大。为此，艾米莉打破了直线叙述模
式，创造性地采用了当时罕见的“戏剧性结构”，即多角度叙
述模式，用倒叙和顺叙相结合的方法，而且是“顺叙+倒叙
+顺叙”的模式讲述故事。小说故事开始是从中间叙述，然
后向两边展开：一边是过去，一边是未来；对过去的回忆用
倒叙，而未来的发展用顺叙。在《呼啸山庄》中，希斯克利夫
一上场就像一个披着人皮的魔鬼：傲慢，不可亲近，残暴得
近乎没有人性。而小说中两个家族故事的见证人之一洛克
伍德先生，以一种“上帝”般的全知视角，“看”到山庄里人和
人之间没有亲切、融洽的谈话，没有会心的微笑，没有情感
的交流，有的只是彼此的仇恨。小说前三章由洛克伍德到访
导入故事，作家用洛克伍德的所见所闻铺设迷雾，然后再依
次将疑团慢慢解开，巧妙地展开故事情节。从第四章至三十
一章，小说基本上是对过去的回忆，采用的是倒叙手法。此
外，丁耐莉给病中的洛克伍德讲过去的时候，洛克伍德又是
以第一人称向读者转述的，这样小说便以“双重叙述模式”，
通过让全知叙述者在叙事时短暂地换用人物的有限视角，
既获得了“戏剧性”，又获得了“逼真性”。换言之，由于全知
叙述者不时让读者直接通过希斯克利夫的眼光来观察事
物，使读者对情节的冲突能够获得更为切身、强烈的感受，
从而有力地加强了主题意义。在一些场景中，作者更采用多
重的叙述模式，多层次、多角度地讲述一段故事情节，衔接
得既妥贴又缜密，令人称奇。
五“省略”方式的运用
省略是小说家必用的方法，“现代叙事的一个显着特点
就是突然而大跨度的省略频频出现，造成愈加增长的非连
续性效果”。《呼啸山庄》中的省略比比皆是。例如希斯克利
夫在来呼啸山庄之前的历史，他偷听到凯瑟琳要嫁给林林
的决定后悄然出走，当他三年后回到呼啸山庄时，成了富裕
而有教养的绅士，他的财富和教养是如何获得的？作者没有
叙述。再如辛德雷到大学读书，三年后带着妻子回来奔丧，
他这三年的求学生活是怎么过的？他怎么与弗兰西斯相识、
相爱、结婚，这个女人什么背景、性情如何？作者也一概省略
了。凯瑟琳被画眉山庄的狗咬伤后在林家里滞留一个多
月，她的感受如何？伊莎贝拉离开希斯克利夫到南方生活了
十几年，她过的是怎样一种生活……作家都没有交代，而作
品中的这些省略并非不重要，相反，它们在推动小说情节发
展、构建小说审美意境时不可或缺。
六象征性意象中的神秘性特征
神秘作为一种美学特征，在《呼啸山庄》中有多种表现
形式。它不仅表现在小说复杂的“戏剧性结构”上，还表现在
弥漫其间的扑朔迷离的情感素质，别出心裁的多重叙述方
式上，更渗透于小说文本中贯穿始终的象征性意象中。艾米
莉·勃朗特并非将爱欲情仇、生死变迁与荒原意象直接叠
加，而是把一个又一个人物的命运建在自然荒原与精神荒
原的整体背景上。爱与恨、死与生的对立与冲突在《呼啸山
庄》中占据着十分重要的地位。荒原与风暴是《呼啸山庄》中
最基本、最典型，也最富有意蕴的原始意象。正是通过对荒
原与风暴等意象的营造，艾米莉把笔触伸入到了人物灵魂
层面中的野性空间，向人们展示了那足以席卷一切的心灵
风暴与试图扼杀心灵的人为荒原之间的冲突。表面沉静、内
心奔放的艾米莉最喜欢在旷野里散步，她把旷野风暴的感
受，融合在《呼啸山庄》的意象结构中。她能紧紧扣住大自然
中的原始意象，以诗人敏锐独特的想象，营造出一种既真实
又荒诞、既狂热又冷酷的奇异氛围。另外，小说开篇对那“萎
靡不振、倾斜得厉害”的树木的刻画不容忽略，作家通过树
木的意象，通过自然界中被狂风暴雨所扭曲了的树性，隐喻
人世间在暴君统治下被扭曲、摧残了的人性。总之，艾米莉·
勃朗特以其诗性的笔触，创造出丰富而深刻的众多意象，极
大地增添了《呼啸山庄》的艺术感染力。
综上所述，无论从作者本身和作品中对主要人物的描
写，还是从作品表现的主题和采用的艺术手法，艾米莉的
《呼啸山庄》都独具特色。可以说，《呼啸山庄》是作者心灵的
呼唤，它不是一般意义的小说，它写出了作家艾米莉心灵的
经验，在一定程度上具备了现代主义的气息，值得我们去体
味、去深思。
参考文献：
[1]艾米莉·勃朗特，杨芭译：《呼啸山庄》，译林出版社，
1990年版。
[2]胡全生：《英美后现代主义小说叙述结构研究》，复
旦大学出版社，2002年版。
[3]谭君强：《叙事理论与审美文化》，中国社会科学出
版社，2002年版。
[4]李渝凤，罗伟：《〈呼啸山庄〉的艺术结构评析》，《海
南大学学报》(人文社会科学版)，2003年第4期。
[5]李晓燕：《匠心独运的召唤结构———〈呼啸山庄〉的
叙事策略探析》，《四川师范学院学报》，2003年第4期。

B. 名着《呼啸山庄》是采用一种什么叙述方法

个人觉得全书是插叙，其中西斯科利夫的回忆是倒叙。

C. 呼啸山庄采用什么叙述方法

名着《呼啸山庄》是采用的叙述方法是倒叙。因为全篇以回忆为主。

《呼啸山庄》是一部在英国十九世纪文坛上焕发异彩的天才之作。

它狂放不羁的浪漫主义风格蕴含在阴冷而暴力，神秘怪诞又隐隐约约透出神圣温情的背景中，整个场景是一个封闭的小社会——两个孤立的山庄和开放的大自然与荒原，书中人物身上体现出爱与恨两种极端，极度的爱中混杂着极度的恨，使小说在颤栗中呈现出极为强烈的戏剧化色彩。

这是一部毫无理想主义、毫无虚假的安慰，也没有任何暗示说操纵他们的命运的力量非人类本身的斗争和行动所能及。对自然，荒野与暴风雨，星辰与季节的有力召唤是启示生活本身真正的运动的一个重要部分。

《呼啸山庄》中的男男女女不是大自然的囚徒，他们生活在这个世界里，而且努力去改变它，有时顺利，却总是痛苦的，几乎不断遇到困难，不断犯错误。

(3)呼啸山庄用什么方法叙述扩展阅读：

《呼啸山庄》是英国女作家勃朗特姐妹之一艾米莉·勃朗特的作品，是19世纪英国文学的代表作之一。

小说描写吉卜赛弃儿希斯克利夫被山庄老主人收养后，因受辱和恋爱不遂，外出致富。回来后，对与其女友凯瑟琳结婚的地主林顿及其子女进行报复的故事。全篇充满强烈的反压迫、争幸福的斗争精神，又始终笼罩着离奇、紧张的浪漫气氛。此作品多次被改编成电影作品。

参考资料来源：网络-呼啸山庄

D. 名着《呼啸山庄》是采用了一种什么叙述方法

名着《呼啸山庄》是采用的叙述方法是倒叙。

倒叙的最大特点就是先写结果，然后倒过来写起因。这样的好处是给读者造成悬念，文章曲折有致，引人入胜。

《呼啸山庄》从故事的中间开始讲述，以引起读者的好奇心。在吸引读者进行答案的探究时，作者采用倒叙的手法来弥补读者错过的故事情节。

这种叙事方法在以第一人称的旁观者叙述中，可根据倒叙的需要设置出不同的叙述人，增强故事的真实性和可信度。同时，小说中的叙述人所叙述的都是自己经历或知道的事情，倒叙手法的运用可以很好地弥补文本视角中的缺陷，让读者更全面地了解故事的进展。

(4)呼啸山庄用什么方法叙述扩展阅读

《呼啸山庄》是英国女作家勃朗特姐妹之一艾米莉·勃朗特的作品，是19世纪英国文学的代表作之一。

小说描写吉卜赛弃儿希斯克利夫被山庄老主人收养后，因受辱和恋爱不遂，外出致富。回来后，对与其女友凯瑟琳结婚的地主林顿及其子女进行报复的故事。全篇充满强烈的反压迫、争幸福的斗争精神，又始终笼罩着离奇、紧张的浪漫气氛。此作品多次被改编成电影作品。

创作背景

艾米丽生性寂寞，自小内向的她，缄默又总带着几分以男性自居的感觉，诚如夏洛蒂所说的：“她的性格是独一无二的。”少女时代，当她和姐妹们在家里“编造”故事、写诗的时候，她就显得很特别。

后来收录在她们诗歌合集中艾米丽的作品总是如同波德莱尔或爱伦·坡那样被“恶”这一主题所困惑，在纯净的抒情风格之间总笼罩着一层死亡的阴影。

在她写作《呼啸山庄》时，这种困惑与不安的情绪变得更加急躁，她迫切需要创造一个虚构的世界来演绎它，把自己心底几近撕裂的痛苦借小说人物之口淋漓尽致地发泄出来。因此《呼啸山庄》是饱含作者心血与情感的作品。

E. 呼啸山庄是什么叙述方法

《呼啸山庄》是插叙。

内容简介

英格兰北部，有一座几乎与世隔绝的“呼啸山庄（Wuthering
Heights）”。主人欧肖（Earnshaw）收养了一个弃儿，取名希斯克利夫（Heathcliff），让他与自己的儿女辛德雷（Hindley）和凯瑟琳（Catherine）一起生活。

希斯克利夫与凯瑟琳朝夕相处并萌发了爱情，但辛德雷十分憎恶他。老欧肖死后，辛德雷不仅禁止希斯克利夫与凯瑟琳接触，还对他百般虐待和侮辱，这加剧了希斯克利夫对辛德雷的怨恨，也加深了他对凯瑟琳的爱。

一天，希斯克利夫与凯瑟琳秘密外出，认识了邻近的画眉田庄（Thrushcross
Grange）的小主人埃德加·林顿（Edgar
Linton）。这个温文尔雅的富家子弟倾慕凯瑟琳的美貌，向她求婚，天真幼稚的凯瑟琳同意嫁给林顿。希斯克利夫知道凯瑟琳出嫁的消息，痛不欲生，愤然出走。

数年之后，衣锦还乡的希斯克利夫要向辛德雷和林顿进行报复。辛德雷是个生活放荡的纨绔子弟，酗酒、赌博，肆意挥霍家产，终至穷困潦倒。

连剩下的家产都抵押给了希斯克利夫，并沦为他的奴仆。希斯克利夫经常拜访画眉田庄，林顿的妹妹伊莎贝拉（Isabella
Linton）对他倾心不已，最后随他私奔。但希斯克利夫把她囚禁在呼啸山庄并折磨她，以发泄自己强烈的怨愤。

凯瑟琳嫁给林顿以后，虽然凯、林思想分歧巨大，但由于林顿的迁就，二人生活幸福。希斯克利夫的衣锦荣归，唤醒了她曾经对野性的爱的追求。激动中她病倒了，并很快就死去了，留下一个早产的女婴——凯蒂（Cathy）。

伊莎贝拉趁乱逃了出来，来到伦敦郊外，不久生了一个男孩，取名林顿·希斯克利夫（Linton

Heathcliff）。

辛德雷在凯瑟琳死后不到半年便酗酒而死，而他的儿子哈里顿（Hareton）落入希斯克利夫的掌心，希斯克利夫在孩子身上进一步实施报复。12年后，伊莎贝拉病死他乡，希斯克利夫接回儿子，却非常厌恶他的羸弱、娇气。

希斯克利夫趁林顿病危之际，将凯蒂接来，并强迫她与儿子结婚。几天后，林顿死去，希斯克利夫又成了画眉田庄的主人。小希斯克利夫婚后不久也悄然死去。

这时，哈里顿已经23岁了，尽管被剥夺了受教育的权利，缺乏人间的温暖，但他敦厚忠实，风度翩翩。凯蒂对他产生了爱情。这让希斯克利夫大为恼怒，他决心拆散这对恋人。

然而，当他再仔细观察他们时，昔日的凯瑟琳和他相爱时的情景浮现眼前。此时此刻，他心头的恨消退了，爱复活了，他不忍心再报复。他要去寻找凯瑟琳。在一个风雪之夜，他呼唤着凯瑟琳的名字，离开了人世。

(5)呼啸山庄用什么方法叙述扩展阅读

创作背景

艾米丽生性寂寞，自小内向的她，缄默又总带着几分以男性自居的感觉，诚如夏洛蒂所说的：“她的性格是独一无二的。”

少女时代，当她和姐妹们在家里“编造”故事、写诗的时候，她就显得很特别，后来收录在她们诗歌合集中艾米丽的作品总是如同波德莱尔或爱伦·坡那样被“恶”这一主题所困惑，在纯净的抒情风格之间总笼罩着一层死亡的阴影。

在她写作《呼啸山庄》时，这种困惑与不安的情绪变得更加急躁，她迫切需要创造一个虚构的世界来演绎它，把自己心底几近撕裂的痛苦借小说人物之口淋漓尽致地发泄出来。因此《呼啸山庄》是饱含作者心血与情感的作品。

F. 呼啸山庄运用了什么叙述方式

是种“时空倒错”的多角度叙述方法.

《呼啸山庄》特定的叙事技巧决定了它与众不同的风格。《呼啸山庄》前后共叙述了三十一年的故事，艾米莉打破了当时常用的平铺直叙、直线叙述模式，创造性的采用了当时罕见的“时空倒错”的多角度叙述方法，从几个截然不同的角度来叙述故事。故事从中间年的冬天开始叙述，然后故事情节朝两个方向发展：一边是过去——倒叙，一边是未来——顺叙。这种“时空倒错”的多角度叙述方法从多层次、多角度展示了人物的性格特征，揭示了作品的主题。
1．“顺叙加倒叙”的多角度叙述模式
《呼啸山庄》追述了约克郡荒原上两户人家两代人之间的爱恨纠葛。“为了避免使她的小说显得耸人听闻、难以置信，艾米莉一反传统，采用了复杂的叙事技巧——洛克伍德和丁耐莉的双重叙事结构，并巧妙地利用多重视角转换，叙述者、听者与人物身份的层层移位，成功地将故事引向深入。” [1]从出场顺序上看，洛克伍德为第一叙述者，丁耐莉在时间上属于第二叙述者，她也是故事的主要叙述者，由她对外来的洛克伍德讲述故事的主要情节，而她应约所作的回忆包含在洛克伍德的叙述之中。艾米莉知道约克郡的奇异风情对一般读者很陌生，于是小说开始便通过一个外来者的眼光来观察这一切，外来者洛克伍德的叙述把读者一下子就引入她创造的小说氛围。丁耐莉作为女仆的身份和她平常理智的性格特征使书中的狂暴激情被置于一个充满了家常细节的现实主义框架中，显得真实可信。
洛克伍德的直接陈述在叙事结构上起着举足轻重的作用。首先，他是故事开端和结尾的叙述者，整个故事也是他以日记的形式记录的，其中包括了来自各个渠道的材料——日记、信件、丁耐莉讲述的故事，以及洛克伍德本人的亲身经历，没有他就没有读者听到的整个故事。其次，作为故事中的人物，他总是出现在关键时刻，适时见证了山庄的人事变迁。最后，他与耐莉相互配合，使内外叙事环环相扣并将虚构世界真实化。
2．二元对立结构
“《呼啸山庄》中叙述者的叙事框架还构成了不同层次叙事之间的对比，它形成了作品意义上的二元对立结构。” [2]这个思想在《呼啸山庄》里有着深刻体现，也是该作品最强的特点之一。丁耐莉和洛克伍德的双层叙事在结构上平行存在，在意义上既对立又统一。丁耐莉所叙述的希思克厉夫、凯瑟琳与林顿三人之间的感情纠葛，催生了最激昂的爱情篇章。不过，最猛烈的感情也具有摧毁一切的力量，第一代的幸福只能以死者灵魂携手漫游荒野作为结局。在丁耐莉见证并述叙的这一层面上，希思克厉夫无法调和的爱与恨太过绝望惨烈，凯瑟琳又无法压抑现实中的欲望而违背了真心，各种不和谐之处充斥其间并最终导致悲剧收场。
洛克伍德见证的第二代凯瑟琳与哈里顿的爱情，色彩上趋于柔和，感情上归于冷静，人性上也回归温暖。第二代“文明化”的成长终于收获了人世间的幸福，死者完成了灵魂的结合，生者满足于人间的安宁。洛克伍德则目睹了一份和谐的爱情，两代人爱与恨、生与死的对照如同奇特的二重奏，创造出一种奇特的气氛，犹如暴风雨后会有灿烂的阳光和洁净的蓝天，激烈的乐章终于渐渐缓和与美妙起来。

G. 呼啸山庄的文学特色（结构、语言特色） 急急急！！

别人那里借来的，希望对你有用。同时也谢谢这篇文章的作者。

旷世爱恋

——
《呼啸山庄》的艺术特色《呼啸山庄》是英国杰出的浪漫主义女作家艾米莉
·
勃朗特唯
一的一部长篇小说，被誉为
“
英国最佳十部小说
”
之一。

《呼啸山庄》1847年问世，并不被世人接受、理解，遭到普遍的冷淡和严厉的贬抑。小
说中桀骜不训的人物性格，异乎寻常的炽热爱情，
憎恨与复仇意识，完全有悖于
“
维多利亚
”
小说的正统观念。

20世纪以来，
随着文学对人性话题的关注，
人们逐渐意识到这部小说的艺术独创性，
对它
的社会和艺术成就的评价日趋提高。

激情与浪漫

《呼啸山庄》
体现出具体而悲怆的浪漫主义特色。
在所有19世纪中叶英国小说家中，
艾米
莉比较接近浪漫主义。
小说中男女主人公那种超越时空、
超越死亡、
充满激情的爱情是女作
家艺术想象的产物。
然而作品的悲剧情节又以深厚生活作为基础，
建立在作家对于生活的悲
剧性理解之上。

小说注重描写感情，
这段发生在约克郡原野上的恋情惊世骇俗，
主要在希刺克厉夫出走时凯
瑟琳痛苦寻找，
找回来后与凯会面等情节的叙述中。
男女主人公在生死离别时相见的一章是
小说中最感人的篇章。两人最后的独白让人清楚地感觉到一种矛盾痛苦而又甜蜜的感情。

在凯瑟琳的心目中，
即使她因为旧观念而背叛过他，
希刺克厉夫始终占有重要的位置。
她对
丈夫林淳的爱，
“
像是森林中的叶子
”
，而对希的爱
“
恰似下面恒久不变的岩石
”
。她时时思念
着希刺克厉夫，她说：
“
他永远也不会知道我多么爱他；我们从一开始就注意并互相感受到
了，因为他比我明白我自己，不论我们的灵魂是什么做的，他的和我的是一模一样的。
”

在希出走的风雨之夜，凯瑟琳固执地淋得浑身湿透，
“
放声嚎啕大哭
”
，她说：
“
如果别的一
切都毁灭了，而他还留下来，我就继续活下去；如果别的一切都留下来，而他却给毁灭了，
这个世界对我将是极陌生的地方
……
我就是希刺厉克夫。
”
希是凯思想的中心，他永远在凯
的心里。

希对凯的爱更是深沉而疯狂。他认为林淳以整个身心爱凯瑟琳8年也抵不上自己爱她一天。
当希听到凯死的消息，世界对于他只是地狱。
他呻吟吼叫，把头在树干上撞得满是鲜血，如
一头被刀和矛刺得快要死了的野兽一般。
在凯肉体入土的雨雪之夜，
为了再看一眼爱人的面
容，他掘开凯的坟墓，内心的激情与冲动使他紧摇棺木，
吱吱作响，希刺克厉夫对凯的爱在
痛苦和渴望中变成幻觉，
他故意折磨自己不吃不喝而死。
而凯瑟琳死后，
鬼魂一直在旷野中
留连不去，等待着希刺克厉夫。男女主人公互相爱慕、思念的情感热烈而狂放，惊心动魄，
具有极强的艺术感染力。

叙事结构的创新

小说具有复杂而独创的情节结构。
《呼啸山庄》
是第一部采用倒叙手法创作的长篇小说，
这
在当时是一个创造。
艾米莉为了讲清楚发生在两代人身上错综交繁的故事，
采用了戏剧性结
构。
作者首先通过一个外来房客洛克乌先生在风雨交加的深夜，
看到凯瑟琳盘旋不去的幽灵
的遭遇，
逐渐带作者走入一个神秘的封闭世界，
紧紧抓住读者心弦，
使读者急于揭开山庄的
神秘。
随着时间推移和房客及老仆人的叙述，
以倒叙的方式把故事情节铺陈开来。
使文章迭
宕起伏，引人入胜，
仿佛使读者突地置身于千万丈悬崖之颠，
在达到恐惧情绪的顶点时，再
缓缓将其带入平安地带。随着叙述，读者由一无所知，知之不多，到无所不知，这不同于当
时其它任何文学作品，使一部爱情小说有了侦探及恐怖小说的吸引力，产生特殊的美感。

另外，
小说以洛克乌先生进入呼啸山庄后的耳闻目睹，从故事中间切入，这时，希刺克厉夫
正极度暴虐地处罚两家族第二代的时候，这体现了在经历人生苦难和精神上的种种折磨之
后，人性的冻结。

随着洛克乌的探询、
老仆人的回忆，
故事情节层层铺开：
呼啸山庄园主恩萧收养的弃儿希刺
克厉夫自幼与园主的女儿凯瑟琳情投意合，
受到园主儿子辛德雷的虐待，
希与凯因地位悬殊
不能结合。
当希发现凯因虚荣心与旧贵族观念而决心嫁给画眉山庄的少爷林淳时，
悄然离去。

数年后，
希重返山庄，
对两个山庄的主人以及他们有血缘关系的一切人进行报复。
希淳朴坦
率的个性不见了，仇恨占据他的思想，这是人性堕落的过程。

凯瑟琳因因难产死去，
他的复仇已经成功，
但他对凯念念不忘，
终于愿意看到下一代的幸福，
这是人性的复苏。

作者采用独创的叙述手法，
表现了一个人性冻结
——
堕落
——
复苏的过程，
歌颂了生活的美
与真，表现了被压迫的弱者争取尊严、平等的要求，以及人对友谊、爱情和知识的渴求。

独特的语言风格

小说的语言体现了浓郁的英国北方的乡土气息。正如夏洛蒂1850年时，给《呼啸山庄》
作序时说：
“
《呼》从头到尾是乡土气息的。它带着荒原色彩，野性，像根一样虬结多枝。
它也合乎自然的，
不会是另一个样子，
因为作者本人就是荒原上土生土长的人，
荒原哺育长
大的孩子。
”

艾米莉与其他浪漫主义作家一样，
乐于也善于描绘自然的美景。
比如小凯瑟琳与小希刺克厉
夫相爱后，作家描写道：
“
蔚蓝的天空和明亮的太阳，太阳没有云彩遮挡，一个劲儿地照耀
着。
……
西风在吹，晴朗的白云在头顶上一掠而过；不止有百灵鸟，还有画眉雀、山鸟、红
雀和杜鹃在各处婉转啼鸣。
……
还有森林和潺潺的流水，
而整个世界都苏醒过来，
沉浸在疯
狂的欢乐之中。
”

作家通过对景物的热情描绘，
将美丽的自然与丑恶的现实作极端的比较，
表现这对青年在冲
破阻力相爱后的狂喜心情，也寄托了作者的理想。

小说的人物语言也异常丰富生动。
希刺克厉夫的专横暴戾，
对生活的绝望压抑；
凯瑟琳的矛
盾痛苦及以希的真爱；
林淳的虚弱多病等人物个性都通过人物的语言完整地表现出来，
使人
物形象丰满，栩栩如生

H. 《呼啸山庄》有哪些写作手法

《呼啸山庄》采用倒叙手法，设置了一个大大的悬念开篇。小说的整个组织过程，如同一团炽热燃烧的火球——洛克乌德的梦，凯瑟琳和希斯克利夫吓退画眉山庄的狗。希斯克利夫与凯瑟琳临终前的会面，或无数涉及小说中每一个人物的残忍与狂喜的时刻。同时，小说也没有当时流行的感伤，而是用执着的爱、刻骨的恨以及冷酷无情的报复展开情节。

作品围绕着希斯克利夫和凯瑟琳的情感交织来谋篇布局。但是始终萦绕着奇特的想象和炽烈的感情。从希斯克利夫和凯瑟琳的身上，我们看到的是对爱情的忠贞不渝和执着不懈，对世俗的不屈反抗。尽管他们的爱情是在死后才开始的，但这正是作者人道主义精神的升华。

《呼啸山庄》深层次的主题，是对人性的探索，希利克利夫在最后悟到无止境的报复只会带来糟糕的结局，其人性得以复苏，作者在叙述恶的过程中，终于发现了善的可能。

I. 《呼啸山庄》中的叙事视角

叙事视角是常用于文学研究与批评中的术语，指叙事者站在什么角度、处于什么位置来观察故事，角度是固定的还是变化的等，它回答的是叙述者与故事之间某一方面的关系问题。不同的视角，拥有着不同的特点与作用，作者在选择一部作品常用的叙事视角时，绝不是随意而为，叙事视角与作品的内容、特点、风格、整体构思、作者参与的意图、人物设置等方面都是紧密相关的。

视角的类型根据视角承担者与故事之间的距离与关系来划分，可以划分为人物视角与叙事者视角。

叙事者视角可以分为两种，全称视角与戏剧视角。全称视角，即“叙述者站在故事之外，鸟瞰着整个故事的布局与进程。叙述者无所不在、无所不知。”，方便纵览全局，叙述上十分灵活。戏剧视角与全称视角有共同点，但区别是，戏剧视角的叙事者是局外人，不介入故事，而且视点被严格限制在局外人所能观察的范围里。

人物视角通常也被称为限知视角，即“叙述者的位置在故事之内，叙述者一般由作品中的人物充当”。人物视角的叙事更加亲切、自然，方便进入作为叙事者的人物的内心世界，但是叙述的故事受限于人物的认知以及活动范围，它无法更细致地触及到故事方方面面，尤其无法进入故事叙述者以外人物的内心世界。同时叙述者与作者之间也存在较大距离，因为作者此时必须以人物的眼光去叙述故事，但某种意义上而言，限知视角也有利于作者将自己的声音隐藏起来，让读者拥有更丰富的个体阅读感受。同时，人物视角也可以再次进行分类。从观察对象的角度，可以分为内知型与外知型，前者观察点主要落在自己身上，后者观察点则主要落在周围人物及环境身上。从视点的承担者的角度，人物视角可以分为固定式、多重式以及多点式。

《呼啸山庄》所采用的叙事视角，显然是人物视角，并且主要是固定式人物视角，主要叙事者是纳莉·丁恩太太，但是艾米丽·勃朗特还精心挑选了另一位叙事者，洛克伍德先生，通过纳莉太太给洛克伍德讲故事，而洛克伍德又用日记将故事记录下来，再转述给读者的方式，实现了固定视点上的多层嵌套，给文本注入了极为复杂而极具内涵的精神艺术魅力。同时文中还存在多重式的人物视角，多重式与多点式的区别就在于多点式一般是从几个视点叙述几个不同的对象，或是同一对象的几件不同事情，多重式则是不同视点叙述同一对象。例如凯瑟琳下葬时, 希斯克利夫和辛德雷之间发生了一场争斗, 这场争斗在伊莎贝拉眼中充满了恐惧与暴力，但是在希斯克利夫本人口中却只是一句短而平静的叙述句“我记得我让他停下来，把他踢得喘不过气”。多重角度的故事复现，能够更好地展示了人物真实的内心, 让形象更加地丰满与立体。

洛克伍德与纳莉都不是故事中的主要人物，属于外知型人物视角。故事开头（1-3章），洛克伍德以一个局外人的姿态进入到主要场景“呼啸山庄”，此时距离呼啸山庄内发生的第一段爱情故事缘起缘灭已经过去30年。前三章中注视着荒芜、凄厉的山庄与性格古怪的山庄主人们的，不仅仅是洛克伍德，还有我们读者。读者跟随着一无所知的洛克伍德一头撞进了这段陈年往事的纠葛中，能够留下悬念，大大引起读者的好奇心。

而另一位叙事者纳莉太太，她是小说中的一个次要人物, 见证了呼啸山庄与画眉田庄的兴衰历程，她参与在事件中，但同时又游离在事件边缘，成为故事忠实的记录者与讲述者，纳莉太太串联起了所有故事的核心人物，并且从不同人物口中、信件中得到并补全了故事丢失的重要碎片。这一定程度上补全了人物视角无法深入叙事者以外人物内心世界的限制，使读者能够从其他途径来揣测与感受人物微妙的心理与想法，使得故事在引人入胜的同时，也更具说服力。

但有一点值得关注，纳莉太太在叙事时不可能是采取一种纯客观的角度，难免会沾染上人物独特的眼光与感情色彩，例如文中纳莉对凯瑟琳的态度是比较复杂的，她评价少女时期的凯瑟琳“变成了一个高傲的、任性的小东西!”，并且她承认“自从她长大成姑娘以后, 我就不喜欢她了。我老是压她的傲气, 因此老是惹恼她”1。当凯瑟琳答应埃德加·林顿的求婚，为此心中烦闷不安，嚷着要找纳莉说话，说出她心中对希斯克利夫火热的爱情时，纳莉的态度很冷静，甚至带着几分谴责，要凯瑟琳“尊重埃德加的爱情”。纳莉和凯瑟琳之间无疑存在着某种情谊，她们之间是有着温情的，因为她们相处了多年时光，但文中很明显体现出了纳莉与凯瑟琳之间观念、性格的不合，同时也受等级观念的影响，凯瑟琳对于纳莉态度有时是可以说悄悄话的知心朋友，有时是可以依恋的姐姐，但她生气时，纳莉就成了仆人，态度盛气凌人，甚至带些野蛮，例如凯瑟琳与希斯克利夫发生争吵时（第8章），她的怒气波及到了纳莉身上，她对正在打扫房间的纳莉没有好声气，嚷着要她到外面去，还在纳莉手臂上恶狠狠地拧了一把，又打了她一个耳光；再到后来，凯瑟琳嫁到画眉田庄，一定要把纳莉也带过去，可是纳莉心中对幼小的哈里顿充满了不舍，奈何拗不过凯瑟琳哭诉下埃德加与辛德雷的共同要求……这些事情在纳莉的心中真的没有留下任何痕迹吗？从这个角度来考虑，纳莉眼中的凯瑟琳与真实的凯瑟琳又相差了多远的距离，也许同样值得玩味。

J. 名着《呼啸山庄》是采用了一种什么叙述方法

《呼啸山庄》是采用了一种插叙的叙述方法。

有不明白的地方再问哟，祝你学习进步，更上一层楼！ (*^__^*)