萨克斯嘴巴训练方法

❶ 高音萨克斯嘴型及气息的掌握

那首先要多练习长音 口型大概是O型 嘴唇放松 不要用黑管的口型来吹萨克斯 想象你在吹口哨的那个口型 两腮紧贴在牙床上，上牙伏在笛头上。 上牙也不用太使劲 笛头不能含太多 我感觉就是尽量少含 大概就是三分之一处 换气要用胸腹式换气 想象你再睡觉那种放松的换气 可以躺在床上慢慢感觉那种换气的感觉 最好有这种感觉 就是肚子和胸都要灌满 如果气息只到胸 没到丹田（肚子）感觉声音不细腻 如果只到肚子没到胸 声音少了支撑 这种感觉要慢慢体会 同时做到 换气呼吸才算比较有深度 声音自然也会更好 想象睡觉是换气的那种感觉就可以了 高音萨克斯对口型气息要求很高 刚开始不适应很正常 慢慢练习就好了 最后祝你成功！
下边是拉里蒂尔萨克斯管演奏艺术 这本书里对口型的描述 希望对你有帮助

吹奏萨克斯口型之面部结构的浅析
英语中采用的口型一词源自法语，其字面意思是“吹口”。关于此词的使用，我们只能看得到与管乐演奏者相关的很微小的线索。从我们的使用角度出发，我们可为口型做如下的定义，即：口型是环绕笛头的双唇和其周围的其他影响发音的身体因素的结构形式。这些因素包括唇部的肌肉和下巴，舌以及面部的骨骼组织。
口型的最明显的职责是作为一种不漏气的密封的连接媒介，从而维持气流柱的气压恒定不变，并有效地将其能量转换至笛头与哨片。然而这仅仅是它的最基本的功能，因为这一小小的区域还是声音的“控制中心”。唇和颌的结构必须正确地采用压力使哨片略微屈服于笛头，以便于它能在笛头的刮面上正常震动。对于这种震动，它们所起的是缓冲垫的作用。这种缓冲垫必须能够敏感地针对每一新的哨片做出调整，而且，它还必须为音量、音准和音色的控制提供必需的基本手段。
面部结构的浅析
认识并考虑到演奏者的面部结构等因素是理解口型和构成口型的基础。面部的骨骼组织是口型肌肉赖以运动的框架结构，人于人之间的这种框架结构的形状是不尽相同的。牙齿的调节和校正也是一个应该考虑的因素。对于年轻人来说，面部组织的调节因素尤其显得重要，原因是他们自身备具的基本框架结构有可能成为支撑萨克管口型的错误形状。虽然普通的或者平均标准的颌部在适应性方面不存在什么问题，但还是应该考虑到实际中存在的某些偏差。
1.方下巴：由于宽嘴唇和下巴线能较好地适应于大型笛头，对于这种类型的条件在演奏较大型的萨克管，如次中音，上低音和低音萨克管时具有优势。
2.尖下巴：具有这样类型自然条件的人，在选择乐器中应该认真慎重。鉴于此种条件可能适于演奏高音或者中音萨克管，因此尖下巴条件的人应避免选择笛头较大的乐器。嘴唇的曲线通常是适应宽体哨片的基本因素。
3.超咬合：大多数人都略微有一点超咬合，这种情况构成口型时容易调整。假如超咬合过分突出，那么可能给构成口型造成一定的障碍，原因是笛头必须充分塞进口中才能使下唇到达合适的位置。萨克管的口型安排要求上下牙校准成直线。如果某人不能舒适地作到这点，那么他是否能够从事正规的萨克管学习，就是一个应该认真考虑的问题了。
4.下齿突前咬合：这种类型在某些方面较尖下巴具有优势，尤其是演奏大型的萨克管时，因为这种条件可以不用张大口就能保证下唇到达正确的位置，过度的下齿突前咬合需要上唇非常小的塞入，以便对正确的下唇位置进行补偿，当采用小笛头试图进行调整时有可能遇到苦难。
根据自然条件的要求，应该在选择乐器前做出正确的判断。虽然偶尔有些条件不佳者会成为优秀的演奏者，但是明智的做法是通过检验面部的外形，来选择适当的乐器。

❷ 萨克斯的口型问题！！专业人士帮忙！就问题分析！

下牙不应该咬疼下唇的 正确的口型是O型 吹的时候就像吹口哨一样 下唇不应该包住下牙的 如果包住 只能是一点点 不能完全包子下牙 这样会影响哨片的振动 从而影响音色 可以这样的假设 就是你可以拿一片叶子 放松的吹响叶子 吹萨克斯的时候也要类似这样试着放松 声音不饱满的问题 需要通过练习长音来改善 长音练多了 气息练的就好了 音色就会变好 最后祝你成功
要使萨克斯管的发音正确、优美,主要靠合理充分的嘴唇振动和正确合理的口型控制。在气息相对稳定的情况下,唇肌的松紧、气息的强弱、笛头放的位置,都直接影响到萨克斯管的音色、音准。常有这样的情况:有些初学者由于不能正确运用口型与气息的配合,在吹奏高音时只知道一味的用力吹,并且出现鼓腮现象,吹了大量的气,始终不能将高音吹上去,结果吹来吹去都不理想,甚至音色炸、虚;有的是口型紧张、放松不了,并且撮嘴向前噘,结果低音下不来,导致音色杂、闷。所有这些问题都是由不正确的口型造成的。口型的不正确会导致唇肌不能正常发挥作用,鼓腮、撮嘴使得吹奏时失去最佳控制,这样很难获得理想的音色。正确的方法是:吹奏萨克斯管时面部肌肉要放松,保持自然的演奏状态,笛头放在口腔的中间位置,将上牙稳固地放在笛头的上端,大约三分之一外。要固定住笛头,以免吹奏时笛头在口中运动,笛头位置是由上牙和嘴唇固定的。初学者可以在正确位置贴上一块橡皮膏,帮助上牙找到笛头的固定位置,最多不可超过几天,以防止养成过分的依赖性。而下唇要轻微地翻卷盖在下齿上,大约有一半的下唇肌肉内翻盖在下牙上。下唇的肌肉究竟内翻多少,取决于下唇的丰满程度。根据自己条件的不同与体会。如果内翻的肌肉过多,奏出的音色就会非常沉闷和呆板,内翻肌肉过少,音色会难以控制。下唇一般含在哨面的三分之一至一半处。(有个别特殊者,自行调整)这样上下唇大体相对,唇肌、口角肌同时向嘴角方向收缩,使双唇既有合拢的力,又有张开的力,对哨片保持适当的压力,不必含的太紧,应松驰,自然。

❸ 萨克斯口型怎么掌握

口型非常重要，错了以后很难改。不要用黑管的口型来吹萨克斯 嘴要放松，笛头不要含太多，大概含三分之一 初学时不要鼓腮，下牙不要咬嘴唇，口型应该成o型，气息要均匀，呼吸换气的时候就想象成睡觉时那种很自然的样子。这样气息会深一下，音色会更好，呼吸时要把肚子和胸都填满。 祝你早日成功 1 错误的音色概念及解决方法

萨克斯管有着与其他乐器不具备的一种能力——是最接近人声的乐器之一。它能把乐曲的表现力从倍弱逐渐增强,达到非常强烈的顶点,反之也有从倍强渐弱再到倍弱的力度。长期以来人们常误认为“响”就是好的,加之一些没有经过科学训练的人或教师“教不得法”,本身音色概念有错误,只片面追求音量而轻视了音色。萨克斯管的发音是由气息引起哨片的振动带动管内空气柱的振动而发音的。所以唇部的张力与气息的压力是非常重要的。有的吹奏者吹奏时唇部过于紧张,致使发出的声音太紧、太闷,亮不出来;也有的唇部力量控制不够,气息过强,单纯追求声音的响度,致使气息过短,造成上身紧张,音色很炸,可自己还是使劲的吹,感觉自己的音量大就是动听,殊不知在旁边上听听很响,稍走远一点就听不清楚,缺少穿透力。克服萨克斯管音色概念的错误,首先要提高对音色的鉴别能力,应知道哪种音色是好的、应追求的,哪种音色是差的、不可取的,要多听优秀演奏家的演奏,用正确的方法去练习,做到多听、多吹、多模仿。其次教师要用正确的方法,纯正的音色做示范,提高学生对音色的鉴别能力。对于吹奏中毛病已养成习惯的人更要有意识地、坚持不懈的按正确的方法去引导练习,直至新的正确概念形成并巩固。

2 不规范的指型及解决方法

柔美的音色、准确的音高、干净的吐音、清楚流畅的连音、干脆饱满的断音是每个吹奏者所追求的。但在实际演奏中,特别是在初学过程中,常有吐音不清、连音不连、断音不断等情况,这些现象与不规范的持乐器的姿势、过高的抬指、僵硬的按指有直接的联系。有的吹奏者气息上不来就靠双手“帮忙”,用双手拼命按住乐器,嘴唇使劲的包住笛头,加上抬指过高,按指过重,结果造成了手指肌及至小臂、大臂肌肉都紧张,按指僵硬、手指不灵活,一遇到快的节奏就不能把音吹清楚,造成吐音不清、连音不连、断音不断的现象。僵紧的臂肌、肩肌又使本该通畅下放的气息上提僵滞,失去“下支点”控制力,造成音色僵硬、虚、紧。另外这样的姿势加上乐器本身的重量又造成了乐器的不稳定,影响笛头与嘴唇之间接触的稳定性,进一步形成了吹奏的恶性循环。要改掉这些毛病,一定要建立松驰自然的演奏状态,持乐器时两肩一定要放松、自然下垂,大、小臂肌肉放松使手指自然而略带有弯曲地进行按键。左手大拇指放在萨克斯管背面泛音键下端的指托上,大拇指尖略伸出。当运用泛音键时,只要将指尖向上轻轻一按即可。右手大拇指放在萨克斯管中部的指托下面以支持管身。双手在按键时显孤形,并靠近音键,用指肚按键。左手的拇指为着力点,右手拇指为支持点,其它手指放松,按键时要充分发挥好乐器指托的作用,尽量地把一些力量放在乐器的指托上。按键时手指不可用力过重,以防手指僵化,抬指时不要过高,要充分发挥大关节的灵活作用,带动二、三关节协调运动,只有在松驰自然的运指前提下,才能保证演奏的自然流畅。

3 不正确的口型及解决的方法

要使萨克斯管的发音正确、优美,主要靠合理充分的嘴唇振动和正确合理的口型控制。在气息相对稳定的情况下,唇肌的松紧、气息的强弱、笛头放的位置,都直接影响到萨克斯管的音色、音准。常有这样的情况:有些初学者由于不能正确运用口型与气息的配合,在吹奏高音时只知道一味的用力吹,并且出现鼓腮现象,吹了大量的气,始终不能将高音吹上去,结果吹来吹去都不理想,甚至音色炸、虚;有的是口型紧张、放松不了,并且撮嘴向前噘,结果低音下不来,导致音色杂、闷。所有这些问题都是由不正确的口型造成的。口型的不正确会导致唇肌不能正常发挥作用,鼓腮、撮嘴使得吹奏时失去最佳控制,这样很难获得理想的音色。正确的方法是:吹奏萨克斯管时面部肌肉要放松,保持自然的演奏状态,笛头放在口腔的中间位置,将上牙稳固地放在笛头的上端,大约三分之一外。要固定住笛头,以免吹奏时笛头在口中运动,笛头位置是由上牙和嘴唇固定的。初学者可以在正确位置贴上一块橡皮膏,帮助上牙找到笛头的固定位置,最多不可超过几天,以防止养成过分的依赖性。而下唇要轻微地翻卷盖在下齿上,大约有一半的下唇肌肉内翻盖在下牙上。下唇的肌肉究竟内翻多少,取决于下唇的丰满程度。根据自己条件的不同与体会。如果内翻的肌肉过多,奏出的音色就会非常沉闷和呆板,内翻肌肉过少,音色会难以控制。下唇一般含在哨面的三分之一至一半处。(有个别特殊者,自行调整)这样上下唇大体相对,唇肌、口角肌同时向嘴角方向收缩,使双唇既有合拢的力,又有张开的力,对哨片保持适当的压力,不必含的太紧,应松驰,自然。

❹ 萨克斯如何改正错误的嘴型

❺ 连萨克斯有什么好方法锻炼气息的平稳与顺畅，像肯尼基一样

多练长音是唯一办法！！！ 肯尼基每天练长音一小时 一边看电视一边练 练长音很枯燥 但是多气息和音色有很多帮助 坚持一段时间就会发现了 祝你成功 一.气息训练 学习萨克斯,掌握正确的呼吸方法和技巧是至关重要的。它是萨克斯演奏的基础，也是演奏完美音色的基础和保证。 现在我们接触的呼吸方法一般分胸式呼吸法、腹式呼吸法和胸腹式呼吸法三种。人们平时生活时候的呼吸是胸式呼吸,它的特点是胸廓扩张,腹部相应凹陷,缺点是呼吸不深。腹式呼吸的特点是胸廓基本不扩大,而下腹部轻度隆起,呼吸很深,但由于胸腔的扩张不是全部,所以吸气容量仍然有限。在实际的呼吸练习中,我们认为胸腹式呼吸是比较科学的,胸腹式呼吸法吸收了上述两种呼吸的优点,克服了上述两种呼吸缺点。它的特点是所有呼吸肌群均能协调一致地参加工作,胸腔能扩张到最大限度,因而能获得肺活量的最大值,其优点是能够使整个呼吸肌群协调动作,形成运动的馨体,因而气息吸入最多,呼气时,也容易掌握控制。 然而,要改变一个人的呼吸习惯,却并非易事,它需要长期坚持不懈的努力才行。在开始练习时,应该先脱离乐器,练习到能够较好地控制呼吸动作后,再考虑吹奏乐器。练习正确的胸腹式呼吸的方法是练习者以松弛的方式,背朝下平躺、吸气;然后屏住气息几秒钟,而后再呼气,这时环绕腹部周围的区域应有明显的动作,而胸部的动作则不明显;一旦较熟练地掌握了呼吸的方法后,再进行站立练习,这种练习在一段时间里应天天坚持,一直做到“习惯成自然”为止。 在sax演奏中呼吸真的非常的重要。 气息：简单的说就是利用人正常的呼吸运动，利用排出气体的力量产生出的气流。这股气流才是sax震动发声的原动力，所以对于这股气流的控制相对与嘴型更是重中之重。它的急缓直接影响到声音的质量。 很多朋友在初学演奏的时候声音巨大，但是吹起来很吃力。它主要的毛病就在于没有掌握好对气流的控制。 对气息有两种评估，第一种就是控制的气流的气压的大小，主要是改变声音的集中度。另一种就是气的急缓，主要控制音量。气流的急缓很好理解，一鼓劲，使劲一吹气流自然非常急促，声音也非常大。省气吹声音自然小。但是很多初学的朋友并没有注意到它第二个条件就是口腔内气压的变化。这也就是为什么很多出学的朋友声音很大，但是仍然很散的原因。初学的朋友只知道一味的将气吹出去，而忽略了对它的使用，所以很多出学的朋友即使用很薄的哨片仍然觉得很难吹。我一个吹小号的学长曾经跟我说吹号得哄着吹。后来我明白这说的就是你在演奏的时候要控制好你嘴里的气压。很多初学的朋友刚开始吹并不清楚腹式呼吸，用肺挤出来的气不但力度不够，而且特别浮躁。虽然一时的量非常大，但是就象一滴水的形状一样，大头大身子小尾巴。用胸腹式呼吸法之后用腹肌稳定的收缩和扩张来控制气息的气压和密度之后声音不仅会变的结实，而且它会象细水一样长流，同等量的气如果做到收放自如的话长度会增加很多倍。而且声音的质量会有一个质的飞跃。 在掌握了正确的呼吸以后,对于如何合理使用和控制气息,还需要常年不间断地练习,其中,最重要的就是长音练习。在练习时,首先采用中强的吹奏,而且要做到发音干净利落,始终保持音量均衡,音准无变化。其次,采用渐强到渐弱的练习。在实际练习中,当音量由强变弱时,气息也由多变少,由急变缓,气息变化时,嘴巴对笛头的控制,也应由松至紧,这两个方面要协调同步。第三,在有了前两个的基础上,就可以进行由很弱到很强,再到很弱的练习。这个练习是先吸足气,将气息控制住,然后缓缓将其吹出:练习时要把重点放在吹出多少气?嘴巴对笛头控制到什么程度?如果在起吹时能够得到一个很弱的音,那么,后面很强很弱的进行就容易做了。 很多人说呼吸只可意会不可言传，其实不然。呼吸其实是可以从生理角度来解释的。 在以往说气息的帖子里经常会出现把气吸到肚子里这样的话，其实并不是说气进到肚子里，吸到肚子里其实只是一种感觉。肚子里其实没有放气的地方，事实上吸进肚子里就是向下压迫横隔膜，使胸腔上半部分空隙增大，从而使肺更有效的扩张，从而吸进更多的气，充分利用每一口气。这样一来气息自然就足了。当然也不是很快就能达到极限，需要更多的练习才能使长音更长，声音更有力。学会了吸气，很多人每次都吸的撑的慌为止。如果是在练长音那值得表扬，但是如果您是在演奏乐曲或者练习曲那就不一定完全对了。每次吸足了气，在气没用完的时候就换气你就会发现上次吸进去没用完的气就在那里存着，演奏的时候根本用不上。如果整个曲子都这样就象旧电池那样充一次电少一块充一次少一块。很快就会觉得憋的慌。解决的办法有两个，一个是算好到下一段需要多少气再吸，再一个就是在吸气的时候把上次多余的气吐出去。这非常重要。 气充分吸进肚子后我们要学会利用这些气，有些人吸进去之后马上放松，气马上又回到胸腔。吹出来的音和以前一样难听，但是就是不明白。这就是典型的学会了吸气不会控制。其实吸气和控制结合好了才能有作用。气吸进肺中之后我们要保持它的稳定才能保持音的稳定。这时我们要做的就是用腹肌保持紧张的状态以控制气息的大小。只有这样音才能有力，声音很实。相反如果用肺去控制气流的大小音则会很无力，而且声音很扁。腹肌控制着的气息有控制的呼了出来，路过喉结。这时我们要把喉结打开，让气顺畅的走过，这样才会起到作用。之后气走过气管进入口腔。口腔的环境同样也决定着音效。如同笛头不平整声音就会很暴躁一个道理，如果口腔内的形状是圆的，出来的音也会是比较圆润的，如果口腔内总是在动音色同样会有不同的差异。这就是为什么有的人低音很圆，但是高音很扁。因为他们为了更好的下低音而故意把口腔内张开，而为了更好的上高音故意把口腔内的面积缩小。这是个误区，其实无论演奏高音还是低音，口腔内的环境都是一样的，只不过低音的时候气息弱一些，高音的时候腹肌多用力一些，多顶一下。只有这样才能达到古典所要求的声音的统一，也是下低音上高音正确的方法。其实口腔内的形状起的是笛头的作用。一个好的口腔内环境也会有很好的音色。这就是为什么不同的人吹同样的配置有不同的音效的重要原因之一。 这时气就这样通过笛头出来了。如果您是吹古典的要注意的就是呼吸的时候用冬天为了暖手而向手哈气的感觉来吹管最好。 二嘴型 最开始当然要从震动发省开始，哨片和笛头震动产生的声音带动整只管来发声，然后由各个音孔的开合来控制震动的频率和声波的走向，达到发出乐音的目的。也就是说sax这种乐器（不单单是sax）简单的说就是一个震动发声器，我们所谓的演奏就是控制它的震动来达到发出乐音的目的。这么讲来就很容易理解了，发出象驴叫一样的声音，唢呐一样的声音，所谓的气息，嘴型都是一种变换震动的方式。下面我就讲一讲嘴型，气息对sax音色的影响。 很多朋友把嘴性单纯的理解成把嘴摆成某一种形态来演奏，这的确是正确的，但是我希望大家更能明白其中的道理。演奏sax的时候摆出的嘴型说白了其实是一种改变内部嘴型的一种表象。要呈现这种嘴型的根本目的还是改变口腔的内环境。下巴拉平：下巴拉平的主要目的就是让下唇变薄。古典sax演奏中,扁而薄的嘴唇更适合演奏古典sax。因为下唇更敏感，对于控制音源之一——更有好处。哨片是两个直接音源之一，嘴唇对音源的直接接触会更直接的影响音色，扁而薄的嘴唇在演奏sax的时候更快速的反应和控制音色的变化，所以在演奏古典的时候比较讲求下巴拉平 口轮肌收紧：口轮肌收紧之后口腔内会呈现出一个相对比较圆的空间，气流从这个空间走过之后气很平均，所以声音很暖，很柔和 微笑一样的收紧两个嘴角：这样做之后口腔内会呈现一个向外收的形态，这样的嘴性能让您的声音更紧实，声音更有弹性 舌头：在控制声音方面，嘴内腔起的作用非常大，主要的一个形式就是控制口内腔的形态。在这其中，舌头的位置当然也非常重要。在中音区的演奏的时候，舌头的位置应该是平躺在下鄂里的。在中底音音区的演奏的时候，需要更宽阔平稳的气流，所以这时舌头应该尽量压底，使口内腔面积增大，使气流尽量平稳。在高音的演奏中，舌头的摆放位置应该是向后隆起的，这样紧缩口内腔的面积，使气流更急促，更有“密度”，这样高音会更容易上。 所谓口型其实就是一个良好控制笛头的方法。 关于口型有很多争议。有人说这个对有人说那个对。但是在我看来，嘴型是一种追求完美声音的一种途径，每个人有每个人对完美的理解，所以每个人说的在一定意义上都是对，这就需要大家自己去尝试，去寻找最适合自己的，而不是争来争去谁一定对谁一定错。 sax是由于被卡子固定在一起笛头和哨片由于气流的运动产生震动而发声的。但是如果我们什么都不管只往里吹气我们就会发现没有控制的声音干巴巴的象驴叫一样漫天飞。这不是我们想要的。这时候我们就需要哨片只震动一部分以产生我们想要的优美音色。我们要做的就是把要震动的那一部分含在嘴里，然后上牙固定住笛头，嘴唇包住下牙，sax管顶住牙加以固定控制它的震动。 最后要说的就是下唇了，古典sax演奏中下唇应该是薄薄的，这样就可以非常直观的了解下牙对哨片的压力，最重要的就是震动需要一个坚实的支撑来增加它的灵敏度。这样一来下牙肯定是最好的选择。如果哨片和牙之间有非常厚的嘴唇垫着，那就如同三级跳最后一脚踩进沙坑。再怎么努力你都跳不远。如果嘴唇很厚，那最好的办法就是嘴角象两侧拉，使下牙上的嘴唇变薄。如果单纯的往两边拉你会觉得很累，而且不自然，现在要做的就是嘴角象微笑一样微微翘起来，这样既有助于成型又省力。薄薄的下嘴唇控制起来就灵活了吗？其实也不完全是。很多朋友演奏的时候如果照镜子会发现自己的下巴象核桃一样堆在一起。如果那样演奏势必会被下唇更大的压力，而且支撑哨片的中心从下牙又转移到下巴上，这样一台大功率起重机又掉进沙坑里了。所以平坦的下巴也很关键。口型的作用其实和卡子一样，是控制哨片的震动的。所谓控制哨片震动当然要有一个良好的支撑，下牙用来使震动容易控制，那如果没有一个牢固的力稳定住笛头那下牙的控制如何实现？所吹sax的时候上牙一定要顶住笛头。有一次在王恒老师那里上课，有个考生因为笛头上没咬出坑挨骂。没咬出坑就说明上牙没有固定住，没有支撑好。多说一嘴。笛头还是省着点用，推荐大家使用牙垫。 总结起来有这么几点：上下牙平齐，微笑的嘴型，平坦的下巴，上牙一定要固定住。 在平时的练习中我建议大家照镜子吹。注意仪表是一方面，最重要的是使自己的嘴型不走样。 总体归结下面两点： 1．演奏的时候，口型类似微笑时的状态，下唇微微包住牙齿，两腮紧贴在牙床上，注意上牙不要咬笛头。下巴下垂微微前移，嘴唇裹住笛头，力量不要过大，只要笛头周边不漏气就可以了。 2．含笛头的位置：由于每个人嘴唇的大小薄厚各有不同，牙齿的长短与整齐程度，以及苗头型号也不同，含笛头的多少当然也各异。含笛头的多少以找到最佳震动点、发出理想的声音为原则和目的。先从笛头前端少含试吹，逐渐往后一点点多含试吹；然后，再从笛头后端多含试吹，逐渐往前一点点少含试吹，就是找到了最佳振动点，即可固定合笛头的位置。 三硬件 最后影响银色的因素就是乐器以及配件了。采用好的乐器非常的重要，经常地维护乐器也是非常必要的。从学习开始就获得一件好的乐器所付出的代价远远底于采用品质低劣的乐器在学习中和听觉上所带来的危害。我们经常听到的“还可以凑合着来继续学习”的说法应该被宣告为是不合理的。从学习的最开始，学生就应该拥有一件“质量优良可以保证继续学习”的乐器。有的有经验的教师经常面对的是连他本人甚至都吹不出一个音节的劣质乐器。不难想象，在此情形下，学生可能苦干几个月或者更长的时间，进而影响到他的口型，演奏的热情，以及周围人们对他的印象。 1，乐器的结构 A，金属。乐器的厚度和强度是否能足以保证乐器不易弯折。（某些“不标准”的乐器采用很软的金属制造，以至于使用拇指既能在上面压出陷窝。）机械系统的品质看起来是否牢固，机械性能是否优良。在正常压力下，键子不应弯曲。 B，键子软垫。软垫看起来是否整洁景致，安装是否良好。软垫周围的印痕是否能准确地接触音孔中心。如果软垫有共鸣器，它们是否紧贴和贴平。 C，噪声。是否能听到金属碰金属的咯哒声。只要市听起来不正常的噪声都应予以校正。D，机械动作。每个键子的张力是否相同。弹簧张力在一般情况下是否看起来太强或太弱。每个“键架”中的键子离音孔的距离是否相同。所有键子是否贴音孔太紧或离的太远。不同产品的实际情况可能会有微笑的差别，但优秀的修理手可以在这方面告诉你一些中肯的意见。软垫在音孔上面的高度对于音准和音质有着直接的关系。憋闷，呆滞的音质表明机械装置的动作贴得太紧，而带野味，开放性的声音则提醒你的机械装置的动作抬的太高。 E，弹簧张力。某些键子的动作是否出现拖沓的倾向。出现这种情形的原因可能是弹簧较软或者是弹簧受枢纽束缚。放开键子后是否还有音的“反复余震”，将手指放到键子的侧面进行这方面的试验。键子到达形成的高点时不应弹回。任何弹回的动作都可能是弹簧较软或不适当的缓冲装置造成的。如果弹簧较软，必须果断地将其黄掉，且不要采取增加弯度以加大张力的办法，因为单纯增加弯度仅仅是一种临时性的应急措施 F，滚轴。滚轴来回转动时是否流畅，不卡壳不抖动。 G，键子枢纽。键柱和连杆之间不应有间隙。应从两个方面进行检查。这一部位十分重要，因为任何间隙都会妨碍电子均匀平整的就位于音孔之上。假如存在纵向的间隙，就会暴露出乐器结构方面工艺粗糙的质量问题。单凭此点，就可以拒绝购置这件乐器。 2演奏测试。 A，渗漏测试。萨克管至低音区Bb音间的每个音发音是否容易。按住#G（键并演奏低音区的F--E--D--C音。这些音的发声不应有差异。测试这些音时试用很轻的力度演奏。试用1--4指法（高音键，左手食指键，右手食指键）演奏中音区的 Bb音，并和采用另一种混合指法（bis)演奏的Bb音进行比较。也许在音质方面有些微小的差异，但发声的反映应该是相同的。 B，音准。如果萨克管存在任何形式的渗漏，那么检查它的音准就没有什么意义了。当你确信所有的软垫盖合良好时，可实行下列测试。对照A--440的高音认真调音。使用诸如频闪观测器之类的电子装置对调音十分有益。注意乐器暴露的问题可能不完全，如有可能再试验时，求得其他萨克管手的帮助。 C，发音。这是一个需要征求专家意见的问题。乐器的所有音域发出的声音是否均匀一致。在乐谱第三间的C#音和第四间的D音之间，存在不可避免的音质变化，但是，某些乐器比起另外一些乐器来，此种现象更易为人们所察觉，如果是这样的话，就应该认真看待了。试从乐谱第四间的E音向上至高音区的C#音演奏半音阶。演奏时，不要改变口型或气流，仔细审听每个音。看它们的音质是否均匀一致。再请另一演奏者采用他自己的笛头做同样的试验。稍微移动以下位置判断此点，在这种情况下，乐器本身的真实声音会被较好地判断确定。在音准和发音问题上，应征求多方面的意见。 D，音量的平衡。音量的输出是否均匀一致，或者，是否出现了一个音强，而另一个音弱的现象。测试时不要迁就或压迫气流。试采用所有的力量演奏，特别是一个P和P的力度。也要采取离开一定距离审听的方法。 E，房间。如果有可能，在同一房间里实验多支乐器，因为这样可以做大量的声音测试。在某一房间中发音大致的萨克管有可能在另一个“有活力的”房间中发出很有共鸣的声音。F，对音。无论音准检查的结果怎样，所有乐器都要采用同一音高对音。当选择一件新的萨克管时，注意你可能还受到前面那件乐器的影响，而且已经记住了某些偏爱的音。这些音一直“吹奏”了很长时间，以至于演奏者可能意识不到他将原来使用的乐器上的调整方法转用到了新的乐器上，结果，造成了音高因素使用的混乱。除了采用你的笛头之外，还要用乐器自身配置的笛头或许在音准和声音的均匀一致性方面效果更好些。 G，用过或重整过的乐器。一只好的已经用过的乐器常常优于第二流或者第三流的新制成乐器，但是，必须要谨慎地挑选它们。在此再次提醒大家，此时绝对有必要听取随行的内行人的忠告。千万不要购买那些磨损严重，只经过表面“修理”的，仅仅因为它是名牌的萨克管。它可能看起来是新的，但仔细检查之后，就会发现它那磨损严重，不能再做调整的机械部分的致命弱点。 H，完美的萨克管。目前还未问世，鉴于声学方面的问题，也许它永远不会出世。因此，在很长的一个时期里，仍需要通过认真的挑选和良好的音乐判断为自己谋得可能是最佳的乐器。时常上有几种优良的产品。同一厂家制造的和型号相同的乐器只有微小的质量差别，但是，在做出最终的决定以前，要尽可能地多做一些工作和常识。一只优良的乐器应该能够通过上述“所有”步骤的测试。 音色不好首先要多多练习长音，虽然练起来很枯燥， 但却非常有用的。吹萨克斯，当然都希望吹出最美的音色，怎么出来好音色呢？众说纷纭！但归根结底无非两个方面--硬件、软件！所谓硬件就是我们用的器材了，包括：萨克斯管、笛头、哨片、哨卡，甚至包括房间的环境（不一样的哦！），所谓软件当然就是我们的技术，包括口型、控制力、指法还有一项我认为很重要的因素，可能很多萨友并不注意，这就是判断力！-是对音色的判断力，也就是说，如果吹奏者自己还不是很确定什么样的音色（主观的东西）才算好音色的话，那就什么都白费了下面言归正传--别去过份的最求高端器材，当然了，一个好笛头配上适合自己的哨片是好音色的基本保障，我说的是在管子没有问题（音程准、不漏气、共鸣也可以），笛头哨片从客观上说也都不错的情况下有很多朋友仍然出不来好音色，这个时候他就开始找原因了：[/b][/size][/align][align=left][size=2][b]管子不好？？，嗯！对！“老师”都说了：“5000以下的萨克斯没有好音色”于是乎开始换管--买个6000的。。。。，开始两天觉得“嗯，不一样，有改善！”3天未出，再回头吹原来那个，“咦？怎么也差不多啊？”“偶，老师都说了：500以下没有好笛头。。。。”，买个800的！开始有了点改善，但还是不尽如人意！“买最贵的哨片！别拦我啊，要不跟你急！。。。。”，弄回来了“唉，有点吹不动！老师说哨片都得修修！磨之。。。。”。。。。就这样啊就这样，大把钞票出去了，换来一堆大师级别的装备，可就是没弄出来好音色！说什么好呢，感觉！！！悟性！！！水平！！！水平技术可以苦练，感觉一部分是天性一部分是熏陶，悟性说白了仍然是感觉，多听！多听！多看！多看！别成了器材发烧，技术感冒。嘴型不对的话用什么好头好片子都无济于事的，房子漏风烧什么暖气能暖和呢！看好了名师的嘴型（嘴长的肯定不一样，但作用在笛头哨片上的那种感觉是可以找到的），感觉找到了，才有可能吹出心仪的音色。器材肯定是重要的，但是不代表有好器材就有好音色，某种程度上人比器材更重要。。。。。拿来大师的装备干脆吹不动的大有人在，其实就算可以控制的很好了也不可能和我们平时听唱片一样的音色，那是不现实的！我在很多网站看到有些“网上红人”说他的某个产品如何如何好，“换上去就可以达到什么什么吖效果，跟XX大师的音色一样了”----在心里骂他一句我先！为什么骂他？先说说我们听到的唱片里的音色是怎么产生的 首先是一个有相当高水准的萨克斯专业演奏员（没人会请我来录唱片，除非唱片公司老板的脑袋着凉了），其次，这个乐手用的顶级的而且经过长时间磨合，非常适合他的器材（假设原来的管子吹了10年，进录音棚时给他个比这个贵10倍的乐器他也不会换的，否则他随时有可能被录音师喊“ka”），另外他是在一个声场效果极为科学的环境下录音，这些是第一步。第二步，拾音、录音，先说棚内录音，用的麦克动则数万元，一条连线几千块RMB，经过压缩器、激励器、均衡器、等一系列高端设备（调式也是高端水准偶，干什么都一样，光有设备没有技术是白费的），录入磁盘，接下来混音，用的监听音箱一对买辆夏利车的价可能也不少见，对原声进行处理---声大的地方压缩、声小的地方扩展，实在不行的地方重录，难听的频段衰减、出彩的频段提升。。。。。最后做到最大电平接近于0,在平民设备上播放都不会破电平，均衡到音色华丽但很真实，混响到可以陶醉你的心。。。。。这是棚内录音，现场演出的话，就是拾音的设备换成灵敏度低一些的（太高会把现场杂音都收入！但灵敏度低不等于设备不好偶），把后期混音的步骤先在POST端设置完毕，听众听到的就是已经处理完的效果了，因为没有了后期的反复监听、分析、调试，所以通常现场LIVE只是气氛热闹些，真正的音乐效果远不如录音棚版，大家如果有机会近距离接触有些歌手便很容易理解这点了，平时CD里唱的很好啊，怎么K歌时候和我差不多啊，嘿嘿，这不能说这个歌手唱的不好，而应该说是你唱的好，就比如你和凯莉金在一个房间用凯莉金的高档器材，你吹出和他一样的音色，说明你的水平好而不能说他吹的不好，而比如同样用你的普通器材，凯莉金的音色还是很好，而你的音色就不行，那不能说是你的器材不好，而只能说是你吹的不好。哈哈，有点绕嘴！ 综上所述，我们作为萨克斯发烧友，甚至是些学院派的萨克斯名家，要想弄出百分百和唱片一样的音色是很难的，不过这并不要紧，要紧的是你必须自己能分辨出你吹的音色怎么样是好的，怎么样是不好的，只有这样，假设当你站在录音间里，才有可能弄出来那种动人的音色，而反之自己对自己音色还没有一个客观正确的判断、根本不知道问题出在哪的话-----那就很遗憾了，再花上几万银子也是白费的

❻ 初学萨克斯,有关嘴型和音色的问题

其实萨克斯的嘴型严格的来说并没有过于严格的要求，基本上只要做到这几点即可。一，上嘴唇自然放松，上牙顶在笛头上。二，两腮收紧，不可鼓（这点最重要，鼓起两腮乃吹萨克斯一大禁忌）三，下嘴唇贴紧下牙，且下颚放平。。。。差不多就是如此，所谓的双包其实应该算是一些技巧上面的东西，但并不是所有曲子都适合的。顺便一提，你是自学萨克斯的，这不是说不行，只不过你想真正的吹出一点名堂的话那就需要找人
指导一下。萨克斯不像吉他，可以很容易的自学，而萨克斯技巧上面的东西相当多，而且网上讲解的并不是很明确，你也很容易误入歧途。。。。。。
回答完毕

❼ 萨克斯正确的口型是什么

萨克斯正确的口型是O型。

❽ 关于吹萨克斯的嘴法

可能是太紧张了。吹管乐器是真的需要乐手自己有放松的状态的。在放松的状态下，嘴部放松声音清楚柔和，呼吸顺畅平稳，胳膊手指放松轻松不累。放松这种状态是很重要的心态，这需要首先在心理上来解决问题而不是技术问题。心理状态紧张肌肉僵硬呼吸急促动作僵硬，是很难吹好的 首先要知道紧张的状态下不仅是吹不好萨克斯，就是做任何事情都会有坏处。快乐，弹跳，轻松准确的乐曲如果乐手紧张就是好乐手也吹不好。增强自信心。这需老师有技巧的有目地的很恰当的鼓励和支持。初学阶段过于追求完美也是不现实的期望。看到进步看到成绩，提高自信心。鼓励来帮助他调整自己的心态。不是多大的问题，心病，只有从心理上有了自信，不要过份的只看到困难而看不到自己的进步，问题就没有了。 关于吹法。 练习一

．吹口哨：这并不能让你确实地发声，只是先作出形状而已。要注意嘴角的肌肉
在向内的动作，但前提是这个声音要结实且嘴唇须放松。
．保持这个形状，将一根手指放在下唇之上并推进去，你将会注意到在没有牙齿
或嘴唇的辅助下，仍然能够得到良好的支持。嘴角向内收缩的动作会影响下唇
的肌肉，这对萨克斯风的演奏关系很大。同时也要注意下巴要在一个自然的位
置，不要去咬或是不适当的下拉，而且不要向前推挤。你应该也要感觉到下唇
拉开，轻微地向上并离开下颚。

现在可以准备开始吹了。

练习二

．将上排牙齿放在吹嘴的的上面，并确定是在正中央的。从吹嘴顶端的正确距离
，将会因为咬合的方法以及吹嘴的型号不同而有所不同，而且只有经过尝试错
误的过程才能够将嘴型固定下来，大约是在从吹嘴顶端算约10到15公厘的那个
距离是合理的位置。下唇应该轻微地向内翻，就像发子音'f'或'v'一样的形状
。最后要记得把嘴角向中间收拢，Eugene Rousseau对吹奏法的叙述：“ 将字
母'V'及'OO'的发音结合在一起。”Sonny Rollins对吹奏法的叙述，则表示如
同说'four'这个字的嘴型。不要太用力挤压，萨克斯风吹奏法的原则是结实但
放松的。
．现在按着中音Si的指法(参考指法表)，试着尽可能地拉长及平稳来吹，这个时
候大家很容易会忘记有关呼吸法应注意的事。你必须要知道吹奏法对于呼吸来
说只是一个通气孔罢了，支持借由腹部肌肉的收缩的空气柱是极为重要的。

寻找接触触点的位置，没有方法可以取代在镜子之前做长音练习。镜子可以让你
借由视觉上观察而发现许多问题。不要忽视这个练习或是认为一定要结束这个练
习，然后才能进入真正的音乐。如果你没有办法维持一个音的稳定，那你将不可
能去练曲子时有所成效。

第一个星期的练习应该要一天要练10至15分钟－不要多也不要少，尝试着去让第
三线的Si音(中音Si)尽可能的稳定，你应该先从几分钟的呼吸练习来开始，也可
以试着吹中音域的Do，低一点的La及Sol也可，这个练习对于你进入的第一首曲
子很有帮助。

在吹奏上常见的错误：
．嘴角向下拉，以致于产生一个虚弱(weak)不稳定(unsteeady)的声音。
．嘴角向后拉，这是一个常见于已经会吹竖笛的人犯的错误，会导致于产生
束缚限制(restricted)的声音。
．下颌(骨)内折向上往嘴唇的方向，这通常会造成薄弱(feeble)的声音。
．吹嘴含得太少，会产生抖动(wavering)及闷暗不清楚(muffled)的声音。
．吹嘴含得太多，会产生吵杂刺耳(raucou)的声音。
．下唇翻得太少，会比较无法控制。
．下唇翻得太多，也会导致一个虚弱(weak)不稳定(unsteady)的声音产生。
．下巴向前推挤，会产生吵杂刺耳(raucou)的声音，或是无法控制。

❾ 怎样练吹萨克斯

猜测你已经有萨克斯，而且正在练习，个人认为萨克斯主要考验演奏者的气息和手指灵活度，最后才是对音乐情感的把握（达到最后一条需要大量的练习以及个人的天赋，可先不做考虑）

气息。有很多爱上萨克斯的人都是因为萨克斯那独有的悲怆而忧伤、略带有磁性的低音，但是很多萨克斯练习者却急于求成，过于追求手指灵活度而忽略萨克斯的气息练习，导致气息、音色跟不上演奏技巧

练习气息，最有效的就是长音练习，把一个音吹出来很容易，但是要平稳的，持续的吹好一个音却很难，怎么办呢？

吹奏长音，从低音到高音每一个音每天都练习N次，要坚持不懈，不要因为简单而轻视长音练习，最重要就是坚持不懈！半途而废事练不好的！

手指灵活度，推荐练习音阶。如果一天只有10分钟练习萨克斯，许多人可能会练习眼前的曲子，但我认为音阶才是重中之重。音阶不仅可以练习手指的灵活度，还可以熟悉五线谱，我们练习萨克斯的人可不如练习钢琴的一样熟悉五线谱。

练习音阶，最大的一个好处就是为以后吹奏和萨克斯不同调的歌曲（即移调）打基础。

希望能对你有所帮助，祝你成功！