民间琵琶制作方法视频

㈠ 手工琵琶制作过程

手工琵琶制作过程，首先要有一定的手艺和技术，还需要有一定的工具和材料。第一步，选择好合适的材料，琵琶的主要材料是桐木、梧桐木或者杨木，需要有一定的韧性和能够发出好的音色。第二步，用模板或者手工勾线工具，将琵琶的外形勾勒出来，然后用刨刀、刨子等工具慢慢地将木材切削形成琵琶的外形。

㈡ 琵琶调弦的方法和注意事项

琵琶的调弦是影响琵琶的音色，是一个不可忽视的问题，调弦要注意 方法 和技巧。下面我整理了琵琶调弦的方法，供你阅读参考。

琵琶调弦的方法：调弦基本功
琵琶弦一头是固定在复手上，另一头则是拴在相应的琴轴上。只有拧动琴轴方可是琴弦产生松与紧。由于琴轴是安放在琴槽壁孔里，与琴槽壁孔是有锥度配合的，如果琵琶制作精良，这种配合应该是良好的、无隙的密切配合，松紧适度，旋转自如。琵琶制作不精良，琴轴和壁孔的配合就会出现问题，因锥度茄答滑不一致，使琴轴与壁孔不能良好接触，出现晃轴现象，导致锁不住，易跑弦。

说句实在话，调弦是个技术活。也应该是每个琵琶操作者必会的技巧。这里不仅需要左手有拧动琴轴和锁住琴轴的功夫，还要加上耳朵的辨音配合。

1、扭转不动琴轴，不能使音升高或降低，就谈不上调音。

2、拧动了琴轴而听不准音的高低，还是调不好，甚至出现断弦的结果。

3、对准了音，而锁不住琴轴，一松手又使琴弦松了下来，白调了，浪费了精力。

根据这些情况，首先是练习拧动琴轴的功夫，也就是学会“沿轴圆周拧动力”，。我们可以专门予以练习——

我教学生们的方法是，我们可以把壁孔与琴轴端的接触平面虚拟为一个“钟表盘”(上12点，下6点，左9右3)。可用左手五指紧紧握住琴轴，顺时针拧动琴轴至“五分钟”位置(30度)，然后再拧回原位。在接近原位时，握轴的五指留下食中名三指继续握轴，腾出小指和拇指合力来完成“顺轴挤紧力”的任务。

为什么要拧动30度呢?因为只拧动了30度，在虚拟钟表盘上仅仅为五分钟距离，与原位很近，可以很顺利转回，用以适应体会用力地感觉，适应琴轴的转动和锁紧。此法必须多练。在练习过程中要注意的是，因为琴轴位置不同，操作方式又可分为两种情况：

1、如果是第一弦轴与第三弦轴(琴槽外面)，则应该是小指抵住琴轴大端，拇指则勾在琴槽内，形成合力，把琴轴向里挤紧。

2、如果是第二弦轴与第四弦轴(琴槽里面)，与前者相反，则应该是拇指抵住琴轴大端，小指则勾在琴槽内，形成合力，把琴轴向里挤紧。

上述两种情况，拇指与小指的“挤紧力”均应在“拧动力”进行的同时完成。这是关键的关键。

也就是说，在接近所调音高时，一定要使用两种力：一是“拧动力” ，一是“挤紧力”。能否锁住琴轴关键在于“挤紧力”的运用。但单单依靠“顺轴插进力”是不行的，还必须同时配合一点点“拧动力”，这种力是拇指与小指合力而成的。只有多多练习，才可以掌握好此技巧。

在初颤腊学阶段，如果一个手用不好这种合力，那就先用右手帮忙，与左手形成“挤紧力”，使琴轴与琴槽壁孔锁紧。用右手配合是临时之举。还是要练会单手锁紧，这是一个基本功，不可忽视。
琵琶调弦的方法：调弦顺序
举困再谈一下调弦顺序，因人不同，因习惯不同，很难有一个统一说法。我只讲我的调弦顺序。

1.先寻求标准音源——只要可以提示每秒440HZ的音标的物件均可。如：音叉，音笛，电子调音器。

2.以此音为依据，调好琵琶第一弦;

3.再以第一弦音高的低八度，调好第四弦;

4.再以第一弦音高为依据，调出低四度的第二弦音。如果听不准，此时还可以按第一弦第一品的E音为依据，来寻求它的低八度作为第二弦空弦音;

5.再以第一弦音高为依据，调出低五度的第三弦音。如果听不准，此时也可以按第二弦第四品的D音，来寻求它的低八度作为第三弦空弦音;

6.最后是校对、微调、修正。用第一弦一品的E音与二弦空弦音比对协和与否。用二弦第四品的D音与第三弦空弦音比对协和与否。用第三弦一品的A音与第四弦空弦音比对协和与否。

在此提供给大家几个关于琵琶调弦口诀——

调 弦

琵琶调弦要学好，

左手弄轴调音高，

拧上为高拧下低，

锁住琴轴很重要，

A d e a基本音，

弦音之间可微调，

调弦技法学到手，

不怕弦松跑调了。

调弦功夫(一)

圆上三十度，

钟表五分钟，

松轴此距离。

拧回练手功。

调弦功夫(二)

调弦功夫十二字，

字字一定记在心：

握得紧，拧得动，

锁得住，听得准。

练就一副好听力，

琴可发出好声音。

常练此法功在手，

弦变常调不求人。
琵琶定弦的方法
(A)定弦的基本方法

琵琶定弦，在传统乐曲中变化较多， 四条空弦之音的音程关系并不固定。但比较常用的定弦法， 是把四条弦由缠弦至子弦固定为“Adea" 四个音。即“D"调。 初学者宜先学“D”调， 定弦是以“D”调为标准进行定弦。

校定弦音的方法：初 学琵琶 时， 如对音准观念还未培养与建立，就不会校定弦音。 此时更宜养成定准弦音的习惯。若弦音未定准，就不练习。

在定"Adea"的弦音时，可根据笛、箫、口琴、钢琴、音叉等的a音音高，先定好空子弦;然后在第一品位上按子弦弹出e'(比e音高八度)来，作为定空中弦e音的依据;再在第四品上按中弦弹出 d'(比d音高八度)来， 作为校定空老弦d音的依据;最后在第一品位上按老弦弹出a 音来(或弹空子弦的a音)，作为校定空缠弦A 音的依据。在初步定好四条弦音之后，应再作校验。 常用的校验方法有下列几种：

(甲)双音校验法：按第一品位子弦与空中弦作“双弹”;按第四品中弦与空老弦作双弹; 按第一品老弦与空缠弦作双弹;或“分”空子弦与空缠弦。 如在双弹或分时，发现两条弦音之间有不谐和时， 就需细心去辨别每一条弦的音高，是哪一条弦低了或高了， 将定得不准的弦再作校定。

(乙)泛音校验法：如已学会演奏泛音时， 可用此法

(丙)按音与泛音校验法

(丁)散音与泛音校验法

其中，初学者一般用双音校验法， 但在学到一定程度时，即掌握泛音演奏时，可用泛音校验法， 这是一个比较可靠的好方法。即在排品时， 也宜用泛音来校验，以使品位排粘在准确的位置上。

(B)“变调”定弦的种类

根据演奏乐曲的需要，也可以改动定弦的关系。 在琵琶传统乐曲中，为了更好地发挥某一乐风的特有效果，使其尽量利用空弦，来得到其需要的和弦效果时， 常用改变定弦的方法。如在小工调(即1=D)上作改变定弦时，曾称作“小工变调一”或“小变调二”等。当然，这里所谓的“变调”是指改变了四条空弦之间的音程关系，并不是指改变了乐曲的调式。 现附录在传统乐曲中曾经用过的几种“变调”定弦方法如下：

(A)“ABea”：《海青》、《霸王卸甲》等曲用之。

(B)“ABee”：浦乐派的《将军令》用之。

(C)“EBee”：平湖派的《汉将军令》、《满将军令》用之。

(D)“Aeaa”：无锡派的《将军令》用之。

(E)“Gdea”：《小普庵咒》用之。

(F)“Bdea”：《隔雾闻钟》用之。

(G)“#FBea”：《舞名马》用之。

(H)“A#cea”：荡调弹唱《渔家乐》、 《十二个月》等用之。

(I)“#Fdea ”：《普庵咒》的尾声《清江引》用之。

(C)活动山口

在按平均律半音排列音位的琵琶上，所有的升种调、降种调基本都能按弹。但在某些调上，只能用按音演奏，不能利用四条空弦音。因此，可以试用活动山口。 方法是将活动山口把四条弦身压在第一相、或第二相、 或第三相上。这样，才能在各调上， 根据调式将主音或属音变为空弦音，以便尽量利用各种传统奏法， 发挥其空弦音的作用，在装置有活动山口的琵琶上， 运用了活动山口后，空弦散音都已改变。

(2)音域

㈢ 维扬菜琵琶虾做法

琵琶鲜虾扇

制作方法：制虾扇：将鲜虾去头壳，留尾部，洗净晾干水分。用手拿着虾尾，把虾身逐个粘上生粉，用擀面棍砸薄，边砸边粘上生粉，使鲜虾肉成扇形。

2.制馅：把虾肉洗净琵琶鲜虾扇

制作方法：制虾扇：将鲜虾去头壳，留尾部，洗净晾干水分。用手拿着虾尾，把虾身逐个粘上生粉，用擀面棍砸薄，边砸边粘上生粉，使鲜虾肉成扇形。

2.制馅：把虾肉洗净，用布吸去水分，用刀背将虾肉剁烂，放入盆内加入白糖、精盐、味精搅打至起胶，再把肥肉切成细丁掺入虾馅内，拌均即成百花馅。

3.成型，将虾扇拍生粉，镶上百花馅，做成琵琶形，刷上鸡蛋浆，沾上面包糠。用中等油温下锅，炸至金黄色，捞出上碟即成。，用布吸去水分，用刀背将虾肉剁烂，放入盆内加入白糖、精盐、味精搅打至起胶，再把肥肉切成细丁掺入虾馅内，拌均即成百花馅。

3.成型，将虾扇拍生粉，镶上百花馅，做成琵琶形，刷上鸡蛋浆，沾上面包糠。用中等油温下锅，炸至金黄色，捞出上碟即成。

盐水皮皮虾

原料：皮皮虾两斤,青红椒适量

调料：盐、姜汁、玫瑰露

做法：先要把皮皮虾用清水冲洗几遍，然后在锅里加上适量的清水，加入一些盐、姜汁，再点上几滴玫瑰露，将味道调和好以后，将洗净的皮皮虾放入锅中，用中火烧煮。大概3分钟，皮皮虾的颜色由青变粉，而且此时的虾肉熟得刚刚好，将皮皮虾捞出装盘，再撒上一些切好的青红椒丝，一盘清淡爽口、原汁原味的美味盐水皮皮虾就做好了。

特点：做好的盐水皮皮虾看上去粉嫩晶莹，肥嫩的虾肉透过虾壳若隐若现，实在是道美味。

清蒸皮皮虾辩旁竖

原料：皮皮虾两斤

做法：清蒸皮皮虾的做法最为简单了，只需先将皮皮虾冲洗干净，在焖锅内放入适当的水，烧开后，放上帘子，把皮皮虾放到上面，盖上盖子，中火焖制4到5分钟，虾皮由青变红，即可出启信锅。

特点：清蒸皮皮虾保持了虾本身的味道，最为自然美味。
椒盐皮皮虾

椒盐携大皮皮虾

原料：皮皮虾两斤,青红椒若干

调料：生粉、色拉油、椒盐、青葱

做法：先要把活虾清洗干净，然后放入热水中汆一下(要入锅即出)，在虾身上撒上少量生粉。另起锅，加入适量色拉油，当油达到八成热的时候，把皮皮虾入锅，等到皮皮虾呈现外脆内嫩的状态，表皮呈红白色，便可起锅。把青红椒切成粒，下锅煸炒几下，然后把炸好的虾再入锅中，同时撒上适量椒盐，翻炒几下，即可出锅装盘，最后切一些青葱末撒在虾身上，椒盐皮皮虾就好了。

特点：椒盐皮皮虾味道浓郁，香飘四溢，外表干燥酥脆，白里透红。

香辣皮皮虾

原料：皮皮虾两斤

调料：秘制香辣油、干红辣椒(灯笼椒)、花椒、豆瓣酱、姜、葱

做法：皮皮虾用清水洗净沥干。葱和辣椒切段，姜切片。锅内放入适量的秘制香辣油加热，放入辣椒、花椒粒、豆瓣酱、葱、姜煸炒，然后把皮皮虾放入一同炒制，等到虾身变色后，稍微加上一点清水，用小火稍微炖制一会儿，就可出锅了。

特点：香辣皮皮虾红而透亮，麻辣鲜香，隔着好远就能闻到诱人的麻辣味道，没吃到口水已经先到了……

-鲜辣虾汤

原料：皮皮虾一斤

调料：川味辣酱、色拉油、高汤、鸡精

做法：皮皮虾冲洗干净，用剪刀剪成两节。锅内放适量色拉油，把皮皮虾炸至微黄捞出备用。锅底留一点油，放入适量川味辣酱，炒出辣香，再把炸好的皮皮虾放入翻炒均匀，加入高汤煮制。大约10到15分钟后，加一点鸡精即可出锅。

特点：鲜辣虾汤色泽白里透红，味道鲜美香辣，很是开胃。

㈣ 【匠心独运，琴艺传承】制琴师（丁越师傅）带您聆听琵琶最美声音

        琵琶作为中国传统民族弹拨乐器，至今已有两千多年历史。因其指法与技巧颇为丰富，音色优美，技法丰富，文化底蕴深厚，以及乐曲表现力极强，因此也被称之为“民乐之王”。它既能够抒发古典雅致的情感，又能表现千军万马的气势，将当代歌曲用琵琶来演奏也是韵味十足。那么琵琶制作又是怎样呢，大家想不想一探究竟？接下来让我们一起跟着丁越师傅来走进它，了解它，一起来探索它的魅力吧。

    丁越师傅从事琵琶制作已有20年经验。2005年开始创立《丁氏民族乐器厂》以及“丁氏牌和丁越牌”他一直潜心钻研琵琶制作工艺，为了完善琵琶的音色，16岁学习制作琵琶，18岁学习琵琶演奏，希望透过演奏者的角度，力求所制作的琵琶在手感和音色上睁此凯达到最佳的平衡。

        丁越师傅在继承前辈丰富制琴经验的基础上，不断开创新的制作技法，并与许多着名的演奏家一起对琵琶进行了大胆成功的改革，形成了一套自己独特的制作技艺。丁越师傅制作的乐器选材讲究、工艺精细、造型典雅、音色纯正，并被海内外着名演奏家、收藏家广泛使用和珍藏。

        一代一代的琵琶制作师，虽然身处不同的时代背景，有着各自不同的阅历，但无论环境如何改变，他们各自的制琴风格，会在潜移默化中代代传承。但要怎么从前辈们的经验基础上，创造出属于自己独有的审美和音色呢？

        为此，丁师傅做了一些成功的尝试, 研究古代乐器形制及制作工艺，从古人的智慧中找寻创新的可能。从复制、改制、研究古代乐器，找寻音色的多变性，为丁师傅在制作琵琶上带来无尽的灵感，也让制作技术在一次次的尝试与数据分析中不断进步提升。

        一把琵琶的诞生，从毛胚到上弦校音，至少需要花上两到三个月的时间才能制作完工。但是为了让木料稳定、宜于震动，精选出来的木料需扒晌要长时间的自然风干，至少是7-8年的时间。木料的好坏与处理直接关系到琵琶的使用寿命和音色，这是丁越师傅一直坚守的信念，也绝不为了提升产量而妥协。

      从丁越师傅制作的琵琶，我们可以看到对传统制作技艺的守望，对现代科技手段的合理应用，对琵琶声学品质审美发展的理解，对琵琶形制在技术层面和艺术层面的理性思考，对现代琵琶制作理念的不同理解和不断更新……每一个环节都需要严谨的对待，一个环节出错，就会影响一把琵琶的质量。

      丁越师傅潜心钻研琵琶的制作工艺20余载，把所有的精力都放在了琴上，一双手伤痕累累，布满老悉唤茧，毫无怨言。提及琴的制作和选材，什么材料最适合做琴，什么材料能出什么声音，里面有什么样的技巧，他总能滔滔不绝，眼里闪闪发光。没有多余的广告包装，没有浮夸的营销手法，每一把琴拿在手上，都是丁越师傅用心的成果，踏踏实实，没有保留。在他看似平凡的外表下，不仅有巧铸天籁的双手，对琵琶文化传播的使命感和责任感。更有匠人的执着，不断雕琢产品、不断改善工艺、要求细节、追求极致，其利虽微，却能将最美好的琴音长长久久的留在你我心中。

㈤ 木制仿真模型-琵琶的做法

我就不郑铅桐说明了，因为不知道你的模型数字标号和我的是否一样，图应该就能帮喊坦到你啦~~不激团明白可以追问哈

㈥ 制作一把上品琵琶需要经过哪些步骤制作过程中需要注意哪些问题

制作一把上品琵琶需要经过选料、锯料、打坯、雕琴身、粘面板、装配件、上漆、调音等步骤，制作过程中需要注意技术问题。

4.注意琵琶背面是否有变形和裂缝，特别是隐性裂缝和头部裂缝。如果由于木材不够无聊，琵琶背部的裂缝会在天气相对无聊时出现裂缝。特别是在北方，很容易呈现这个场景；虽然有没有油漆的琵琶；一些琵琶背部雕刻和各种绘画，取决于买家的爱好。

㈦ 怎么做琵琶乐器!!!

我在中学当音乐老师时为女儿做了个儿童琵琶。我先找到一块梨木、一块做箱子用的白木板（泡桐树毕脊誉质）按正规标准尽寸锯好形状，到校办工厂用手段钻头挖空梨木板，然后把泡木板嵌在上面，用在石灰水中泡过一个时期的大竹子取下一块做成“佛手”（又叫缚弦台）按规定粘在琴下腹。然后用梨树做琴头，钻四个琴轴孔，将琴颈嵌在两块琴轴板之间打胶用绳困实，上述所有粘合部位用胶，无论那个地方都要用“鱼肚”制成的胶，当也可用强力胶、AB胶，只是后者粘性不如前者。再用梨木车四个琴轴，注意与轴孔结合要适度。等3、5天胶干上弦最后做六个相，二十四个品按音的高低顺序粘好，再等3、5天胶干即成野孝一自制琵琶。最后刷漆。
琵琶自制不容易，尤其品相排音更不是一般人所能进行的。我为孩子做的琴之所以成功，那是因为我在音乐学院从附中学到大学本科、且不断参与器乐制作实践。

㈧ 简介琵琶

中国拨奏弦鸣乐器。初以演奏方法而名为“批把”，即右手向前弹出曰“批”，向后弹进曰“把”。凡抱在怀中用此法弹奏的乐器，早期都称琵琶。
在中国历史上 ，琵 琶 有 圆形 音箱 和半梨形音箱两携乎类。圆形音箱的琵琶，相传为秦代在鼗鼓（拨郎鼓）上安弦而改其为拨弦乐器 ，称弦鼗，后世称秦琵琶 。到汉代定型为4弦12品，用手弹拨。汉代解忧公主带到西域，又名汉琵琶。晋代阮咸以擅弹此乐器出名，后人又称为阮咸琵琶，简称阮 。秦琴、月琴、三弦、双清等属此系统。半梨形音箱的琵琶于4世纪由印度传入。曲颈，颈上4相，用拨子弹奏。为区别于当时的直柄圆形汉琵琶，故名曲颈琵琶；又因传入地称龟兹琵琶。5弦、6弦、2弦琵琶（忽雷）及火不思等属此系统 。宋代以后，曲颈琵琶名琵琶，汉琵琶名阮咸。
隋唐时曲颈琵琶颇为流行 。至明代 ，已发展为4相9品，坦汪19世纪初为4相10品 ，20世纪初增为12品 ，音域扩大至3个八度 。演奏方法也改横弹为竖弹 ，以5个手指代替拨子弹奏，扩展了该乐器的演奏技法和表现力 。30年代初又增为6相18品，现为 6 相25品，半音齐全 ，广泛应用于歌 、舞 、曲艺、戏曲的伴奏，以及器乐合奏、重奏和独奏。
琵琶独奏曲有大曲、小曲之分。大曲又称大套，多为多段形式的紧密有机整体或让隐仔小曲联套形式。大曲中又有文、武曲之别。文套风格秀雅，如《夕阳箫鼓》、《汉宫秋月》 ；武套气概雄健，如《十面埋伏》、《海青拿天鹅》。小曲又称小套，通常为68板结构。

㈨ 琵琶膏怎么做

食材
琵琶500g
冰糖适量
制作时间：10-20分钟
步骤
1.选取新鲜的琵琶，熟透了的最好
2.放在盆里淡盐水清洗干净
3.瓣开两半去核去皮，把所有和全剥开来
4.大块冰糖弄碎
5.加好返入冰糖来腌制一夜
6.用保鲜膜封好放入冰箱，一夜后会腌出水友友饥来
7.倒入一个锅内,不要用铁锅
8.在火上慢慢煮开,开始会有许多泡沫出现,继续煮，泡沫会越来越少,继续煮，泡沫会慢慢就成一些小的水泡向上冒，再继续煮小的水泡又会慢慢变少
9.最告友后成蜂窝状抖动这时就差不多了

㈩ 琵琶怎么做

琵琶的制作方法：
中国琵琶制作有着悠久的传统，唐代制品已十分精致，背板上雕刻着各种花纹图案，琴弦也染成朱红颜色，许多唐诗都称赞它的美观。琵琶制作工艺是乐工多年积累的实践经验总结，很符合科学道理。背板是琵琶上最大的部件，它似半梨形龟背，其弧度随着上下部位的不同而各异。制作时，先按长宽尺寸选用厚7．5厘米的板料(也可采用几块板料拼合)，依照背板轮廓样板，留出o．5厘米--1厘米余量划线并锯下，由底部往上量至60厘米处，是开挖内瓢形腹腔的起点，在四周要留下1厘米宽的平面边沿。由底部往上10厘米处，为腹腔的最宽部位和最深处，最宽处为28厘米，最深处应在4．7厘米--5厘米之间。由底部向上30厘米处，宽度为24．3厘米、深度为4厘米。由底向上45厘米处，宽12厘米、深3厘米，这是三块腹腔样板的尺寸。
由最深处到上端最浅处，深度之间要自然过渡。挖腹腔时，要经常用样板测量。可用木工的锛子按各部位不同深度先进行粗加工，也可先按不同深度定好尺寸，用台钻钻出密孔。背板外面的粗加工，可用斧头将其斫成弧形，操作时要随时参照背部外形样板测量。粗加工时，腹腔要比样板挖得浅一些；龟背要比样板做的大一些。而后进入细加工，用刨子平整背板的里面使其平整，刨平后再将上部粘相处刨去一些。然后根据背板样板修周边，须注意上部、中部和最宽处三个部位。修腹腔时要用圆口凿，将粗挖后的表面修凿光洁，修时要严格根据样板进行。

琵琶的面板都是用梧桐木制作的。通过用各地桐材进行制作和对比，认为河南兰考、开封等地所产的泡桐(沙桐)最佳，本质较松，木纹顺直，传声迅速。经验表明，最好取材于粗大原木的近根部和中部，年轮宽度在1．5厘米左右。桐木的树心最硬，不利传声，不能使用。早期的面板都用整块独幅的桐木来做，近几十年来才用拼板，拼时一定要把树心改用在两侧，按照音响要求，外弦高音部分要求较硬木材；内弦低音要求较软木材，可选用两、三块材质不同的板料拼合起来。将选好的长61．5厘米、宽31厘米、厚0．9厘米的桐木板料两面刨光，其薄厚尺寸因要求不同而有别。面板上端最薄，厚o．4厘米--0．5厘米，最宽处两侧要厚o．6厘米，中央部位最厚0．65厘米，底端o．55厘米。面板厚度并非一成不变，要看桐木的软硬情况而定，制作时一般上部略薄、下部略厚，四周薄、中间厚，与背板镶合时可以略厚，然后再逐渐加工去薄。
音粱和音柱用桐木制作上音梁厚o．4厘米，宽1．4厘米；下音梁厚o．4厘米、宽1．5厘米，三个音柱厚1厘米、宽1．4厘米。两音粱的长度和三个音柱的高度要据腹腔的宽度和深度而定。安置音粱、音柱和胶粘面板。须先在背板腹腔的四周边框上开出子口，子口又分内外子口，外子口与面板的周缘相胶，与面板在同一平面上，内子口低于外子口，与面板背面周缘相胶。装音梁要在内子口上凿出凹槽，其位置是：上梁距底部39厘米、下梁距底部20厘米。通过试装确定其长度，然后再试三个音柱的高度，待试装合适后，在音柱的上下两端、音粱两端和内子口的四个凹槽内涂胶粘牢。将面板周缘修削成与背板外子口内缘相吻合，以嵌入后无缝隙为度。胶粘时背板内外子口、音粱表面涂鱼胶，将面板周缘和背板涂胶部位烘热，使胶接严密、牢固。
琵琶头制作时，要按侧面的厚度将选好的木料刨光，依样板划出轮廓图样、锯出粗坯，经开弦槽、钻弦轴孔、雕刻和镶嵌，并在弦槽下端开出与琴颈上端交接的榫口，接合面要配至吻合，最后用鱼胶将其胶合牢固。弦轴孔的锥度为1：13，大眼直径1．25厘米，小眼直径0．95厘米，孔长4厘米。传统为先钻直径o．6厘米小孔，后用烧红的铁烫棍将轴孔烫出；也可先将轴孔钻成直径o．9厘米后，像小提琴弦轴孔那样，再用锥度相同的绞刀将轴孔绞出。琴头的式样，如今多为方如意头，井在此基础上变化其中心琵琶头上的图案，发展成为寿字头，乐字头和骨花头（用牛骨雕刻而成），其中专业产品都以骨花头为主，以做工精细的为上品。
琵琶的油漆对琵琶来说似至关重要的，琵琶需要在油漆后开始排品，油漆的好坏会影响琵琶今后的使用，因此高档琵琶的油漆工序是很重要的，可以很好的保护木料，增加手感的舒适性。影响油漆好坏的直接因素是材料的干燥度和木工工艺的平整度光滑度。我们采用目前国内最先进的琵琶油漆工艺，更好的发挥出选料讲究，木工工艺精制的特点。