篆刻边刻方法视频

A. 篆刻，边款怎么刻

篆刻
边款
是篆刻创作不可缺少的部分，就如书画作品必须落款一样。刻制边款一般有以下几个步骤：1、边款内容。边款内容一般应结合
印章
内容确定，另外可刻
作者
名号、时间、地点等等；2、确定边款若干面。例如方章刻
一面
款，应刻在印章
左面
，刻两面款时，即从正面刻起，总之，最后
款字
总落在左面；3、刻款有阴、阳或阴阳结合款，
字体
最好用
魏碑
行楷
，也可用行、草、篆、隶等字体。4、刻边款一般用
切刀
刀法
，也可用冲刀；5、刻款讲究
章法
，字体大小、分行，款字
上石
后使
石面
典雅、美观。

B. 篆刻印章的边款该怎样刻，内容都有哪些

刻边款，篆、隶、草体多用双刀。行楷多用单刀，即一刀一笔。镌刻边款，可按笔顺刻。明人文彭所刻边款，沿用了刻碑帖的方法，即先将字写在印章上面，然后用双入正刀刻出，字体线条流畅，但缺乏苍古之气，今人运用很少。黄易沿习丁敬用单入切刀法刻边款。据传，黄风气镌刻边款右手握刀不动，左手拿石章就锋而刻。每刻一字。印章必旋转多次，方寸之地刻上百十字，印面光洁如初，别有一番风韵。近代赵之谦、吴昌硕、陈师曾、齐白石等篆刻大家刻款，使用的也是丁黄之法。其中，白石老人刻款，先将横画一次刻出，旋印后再刻竖现，最后补齐其他笔画，字体刚劲古拙，自成一格。 初学者镌刻边款，最好使用行楷小字。行楷小字一般都是直接奏刀。但运刀时要注意行气，并用刀角入石，用力钉下。刻“点”时，将刀角插入石内，自下而上用力一按即可。刻“横画”时，先用右刀角着石一按，刻出横画收笔韵味。然后，自右向左横向行刀，至笔画终点，用右刀角向左弯一按即刻出起笔。刻“竖画”时，先将右刀角锲入石内，自上而下向前行刀，至笔画终点便可。“长撇”刻法也是将右刀角入石，先重后轻向左一冲即可。行楷中很少有捺笔，边款中的捺笔多为“反捺”（即长点）代替。总之，镌刻边款，要注意发力适度。否则，会因用力过猛而刻“花”。 另外，镌刻边款还需要注意石质的优劣。行刀时，用力要有轻重之分。石质松脆的宜轻不宜重，过重则笔画崩成一片，无法辨认。但过轻也不好，过轻拓出的边款字迹不清，影响印章的整体效果。

C. 印章篆刻入门

【石头】首推青田，七八块钱的就好，最好买没有钉的，一是崩不说，就算你是力大如牛的汉子也拿钉没有办法，主要是刻不动。用石粉压成的冻石最好不要买，我觉得太绵了，寿山石也是。最后感觉喜欢石头真的很费钱.......大家可以看看蓝星特别美，纯正的真的很贵，还有西安绿啊之类的。
再说【刻刀】入门的话用用永字牌的典范系列刻刀就好，推荐8mm的。以前推荐的5cm的太小了……

此所有篆刻书籍出自图中上的标记，注意看一下

【篆刻书籍】

《大篆百家姓》
《邓石如篆书《小窗幽记节选》》
《凡将斋金石丛稿》
《高亨古字通假会典》
《古币文编》
《古汉字》
《古文字诂林01》
《古文字类编（高明）》
《汉印制度杂考（汪桂海》
《康默如 大篆千字文》
《隶辨_隶书字典(上下)》
《马衡讲金石学》
《缪篆分韵》
《秦汉及北魏.文字图案瓦当》
《清-邓石如书法集》
《商周古文字类纂》
《石鼓文定本》
《石鼓文拓片》
《书法.篆刻-篆书百家姓》
《王国维考古学文辑》
《王辉古文字通假释例》
《吴让之篆书两种》
《吴让之篆书墨迹》
《正草隶篆四体字典（商务印书馆香港分馆）》
《篆刻字典（日）中西庚南》
《篆隶楷行草五体字典》
《篆书导学篆书用笔间架一百法》
《篆书技法指南》
《篆书入门》
《篆体德道经》
《篆刻-美丽印石》
《篆刻边款技法与拓法介绍》
《钱君陶篆书千字文册》

【补刻刀】其实刻刀的大小也没有那么严格的要求，只是在我看来8mm的好用一点。但是接触下来，很多老师在刻边款的时候还是会选择小一点的。另外，现在用了“颂”系列的篆刻刀，感觉很棒，用起来很舒服，不像经典系列的那么钝。

【印谱】先从汉官印刻起，推荐的印谱是浙江古籍出版社的官印私印，这是说白文印。朱文印可以看看邓石如，吴让之，赵之谦的。

【印泥】首推上海西泠印社的镜面朱砂，30g就差不多啦，颜色好看，没有朱砂那样红的刺眼...其实后来才觉得，好印泥真的很重要吧……前几日入手了兰厂的印泥，超好用，但是也超贵
【其他的一些】砂纸500目的，300的都准备一些。还有印床，可有可无吧……自我感觉印床不是很舒服，变换刻印的角度比较麻烦。还有画印稿的毛笔，樱花的勾线笔很好用...连史纸，盖印用的，不用太好....

（学篆刻的第二年）

对于【石头】，我觉得以前推荐的七八块钱的青田石好像有点贵了emmm那时候小还不太懂行情，学了一段时间篆刻后，我发现了一个又便宜又没有太多沙钉的店铺（绝对没有打广告的意思）超级推荐【哲石斋】青田石，卖二点五厘米的就好，因为大多数汉官印是二点五厘米的。其实，也不能说寿山石不好，看刻印的风格吧，要是刻比较精细的印章，像陈巨来的细朱文就比较好。

对于【印谱】的补充入坑一年后，发现浙江古籍的居然是盗版的日本二玄社的，就是印泥的颜色换了换，p的图过于厉害了.....此刻推荐，【十锺山房印举选】我是入了一本89年版的，真的很清晰 ，【上海博物馆藏藏印选】这本就是有些贵了，

对于【边款】我觉得刻边款真的挺难的....其实学了篆刻大家都知道刀法大致有冲刀和切刀两种，刻边款的话主要是用切刀。我书法主要学魏碑一路，刻边款的时候就拿写碑的一套用上。其实也可以打稿子，就是在刻边款的时候先用笔写上，在用刀去切毛笔的书写轨迹，我想这可能就像模拟古代匠人书丹，并且进行刻石的过程吧，就像启功先生说“透过刀锋看笔锋”而且如果想刻好，就一定要多练啊啊啊啊！临一些名家的边款也是很好的一个学习方法，像吴让之，赵之谦，黄牧甫，吴昌硕。近代的来楚生的隶书边款也是可以学习的。

D. 初学篆刻要注意哪些篆刻有哪些方法怎么刻

新手玩篆刻首先是要注意自己的手，别被刻刀刻着喽。除了自己的手需要特别注意外，还需要提防着某宝上的各种新手篆刻套装和石料套装。这些个新手套装和石料套装不是说不好，如果你要是仅仅想体验一下这个篆刻的话，这些套装是个好选择，相对便宜，东西还全。但是想要认真玩下去的话，那这些套装就太鸡肋了。

在回答的最下面我推荐了一百多册篆刻书籍你可以看一下，在最上面这张篆刻图的右下角可获得这些所有篆刻书籍

刚开始学篆刻，你得配一把好刀。刀分钨钢和白钢。钨钢刀硬，不容易磨损，但是它也脆，一些磕碰就可能导致刀刃崩碎掉，刀刃坏了之后还不好磨，因为它太硬了。白钢刀相对较软，容易磨损，但它韧性好，磕碰大多也就是导致卷刃，而且白钢刀因为它软，所以好磨刀。还有就是白钢刀一般比钨钢刀便宜。我接触钨钢刀多一点，白钢刀接触少，不了解，所以我只能推荐钨钢刀。钨钢刀就选最普通的永字刀，不用那么花里胡哨的，一般买个八毫米的或者六毫米的就行，也可以配个三毫米或者两毫米的来清底或刻一些细朱文。一般永字刀两把最多七十块钱，不摔的话用几年没啥问题。

石头的话买青田石或者红石就行，我推荐青田石，因为青田石便宜好刻。店铺去淘宝搜“青田金石坊”（我没拿钱）。我经常在这个店买石头，价格便宜，石头质量也好。

然后就是印泥，印泥的话可以先买个便宜的，“双维”就可以，便宜实惠（我也没拿钱）。后期可以买点好的，比如上海西泠的印泥。

最后就是印谱，这是个重点，刚开始买个汉印印谱就行，淘宝上也就一二十块钱就能买到了。汉印入门要多临，后期深入学习也要临，有名的浙派，海派，皖派，京派都跟汉印脱不了干系。

最后的最后，就是记得多写篆字，毕竟“印从书出”，篆字写多了对于印面布局和篆字使用作用很大。

最后的最后的最后，还有一些杂七杂八的小东西，比如连史纸（盖印花用的），转印纸（把印文转到石头上用的），鬃毛刷（拓边款用的），小楷笔，墨汁啥的。

估计刚开始买工具大概需要一两百块钱，前期投入较多，但后期花费绝对很少，注意，千万别买淘宝上的各种新手套装，把所有工具分开买。（我没有拿钱宣传，也没有拿钱当水军）

以上是我的一些个人见解，希望能提供帮助。

注意看图片中右下角，此所有篆刻书籍资料均出自于此处

推荐篆刻工具书目录：

│山西博物院藏历代玺印.pdf
│峄山碑.pdf
│峄山碑与篆书技法.pdf
│峄山碑及其笔法.pdf
│张遴骏道德经.pdf
│影印古本篆刻学邓散木.pdf
│徐正濂谈刀法与线条.pdf
│战国文字编.pdf
│战国玺印字根研究.ZIP

│明清着名藏书家-藏书印.pdf
│明清着名藏书家[1].藏书印..pdf
│来一石先生篆刻.pdf
│来楚生自用印存 [原石精拓].pdf

│西泠印社藏印选 [第一册].pdf
│西泠印社藏印选 [第二册].pdf
│西泠四家印谱.pdf
│西泠秋拍陈巨来精品.pdf
│赵之谦印谱原印本.pdf
│边款知识和钤印法.pdf
│送给篆刻新手的礼物 临摹教程.pdf
│逍遥-武陵老井近作十数方.pdf
│邓散木原拓印稿.pdf
│金意庵篆刻.pdf

│汉玉印精选（正）.jpg
│汉瓦当精品.doc
│汉私印.pdf
│汪关印谱.pdf
│沉阳古籍：百体千字文.pdf
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│古玺汇编.pdf
│古玺鉴赏150例.pdf
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│方介堪精品鸟虫篆印.pdf
│施晓峰篆刻网络展.pdf
│篆刻技法-如何用刀.pdf
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│篆刻爱好者最易进入的四个误区.pdf
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│ 篆刻编 先秦玺印.pdf
│ 《古玺汇编》

│ 《古鉨文编》罗福颐.pdf
│ 《古籀汇编》.pdf
│ 篆书的辨识与写法.pdf
│ 篆字印汇.pdf
│ 篆字汇.pdf
│ 集古印篆增补六书通.pdf
│ 鸟虫书通考.pdf

│战国玺印文字考释七篇.pdf
│战国鉩印分域编.pdf
│掌上金石大字典.CHM
│故宫博物院藏古玺印选.pdf
│故宫博物院藏肖形印选.pdf
│方介堪《心经》原打印谱.pdf
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│大千印留.pdf
│天津博物馆藏印.pdf
│安持精舍印冣.djvu
│宝子碑.pdf
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│将军印100方.rar
│履盦三代朱迹.pdf

│篆刻印史编年.txt
│篆刻四大家印谱.pdf
│玉印集存.pdf
│玉印（反）.jpg
│玉印（正）.jpg
│王福庵.pdf
│王福庵印存.pdf
│王福庵原印拓片.rar
│王福庵篆书千字文.pdf
│王福庵篆书说文部目.pdf

│古玺文编.pdf
│古玺汇编 释文订补及分类修订.pdf

│罗福颐印选.pdf
│虢季子白盘清末朱拓.pdf
│西夏官印汇考.pdf
│西泠印社百年社藏精品.pdf
│西泠印社社员袁道厚作品欣赏.pdf
│西泠印社藏-西泠八家篆刻.pdf

│百扇斋主手拓悲鸿用印.pdf
│福庵印缀.pdf
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│王绵之方剂学讲稿.pdf
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│历代千字文真迹比较·篆书卷.pdf
│历代印风系列 汉印.pdf
│历代篆刻作品精选 .doc
│古图形玺印汇.pdf

│吴昌硕临石鼓文.pdf
│吴颐人篆刻作品展示.pdf
│图释古汉字.pdf
│基础汉字形义释源.pdf
│增补徐三庚印谱.pdf
│壬辰年迎春篆刻展.pdf

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│金文编(四版).pdf
│陈巨来治印墨稿选.pdf
│青泥遗真-新出秦汉封泥特集.pdf

│篆书章法.pdf
│篆刻.doc
│篆刻五十讲_吴颐人.pdf
│篆刻入门.pdf
│篆刻刀法常识.pdf

│鲁迅美术学院藏《峄山碑》.pdf
│鸟虫印精选（反）.jpg
│齐白石印存 [原石精拓].pdf

E. 怎样拓篆刻印章边款

拓印印章边款，首先你需要准备一些工具：一把剪刀、一个拓包、一支干净毛笔或小毛刷、砚台和墨块、一张宣纸和一张毛边纸（其他吸水性强且较有弹性的纸张如高级卫生纸也行）、一支铅笔（平直的小圆木棍也行）以及一小碗清水、小镊子一支；拓印程序如下：
一、将印章边款面清理干净，用干的干净毛笔或毛刷将表面浮尘扫去；如有凹凸的蜡迹，也应小心地磨平；
二、比对边款面，将宣纸裁出两张，宣纸四周每边应比边款面四周各宽出半公分；同时，将毛边纸（或其他吸水性纸张）按边款面略大的幅面折叠好，层数叠加厚度越二至三毫米，或比此略厚亦可，留以备用；
三、将浓墨研好，备用。墨的浓度，以其成胶质，在宣纸上不化、不晕为准；
四、将少许清水用干净的毛笔或毛刷涂于边款面表面，再将裁好的一张宣纸不偏不斜地小心附着上；
五、将叠好的毛边纸压在宣纸上，先用手用力按实，将水分吸干；
六、轻轻撤去毛边纸，用裁好的另一张宣纸附上，先用干净拓包用力按压匀实，再用铅笔杆在纸面上擀，直至底层宣纸附着密实，字迹清晰凹下；
七、可用少许胶水或浆糊将宣纸四周固定后，稍晾少许时间，等宣纸干透；
八、以拓包蘸取研好之浓墨，轻轻在附着边款面的宣纸上反复扑打，直至墨色清晰地将边款字迹或图案显示出来；
九、待墨色干透，用镊子将拓片小心取下即可；

F. 篆刻中如何刻边款

刻边款，篆、隶、草体多用双刀。行楷多用单刀，即一刀一笔。镌刻边款，可按笔顺刻。明人文彭所刻边款，沿用了刻碑帖的方法，即先将字写在印章上面，然后用双入正刀刻出，字体线条流畅，但缺乏苍古之气，今人运用很少。黄易沿习丁敬用单入切刀法刻边款。据传，黄风气镌刻边款右手握刀不动，左手拿石章就锋而刻。每刻一字。印章必旋转多次，方寸之地刻上百十字，印面光洁如初，别有一番风韵。近代赵之谦、吴昌硕、陈师曾、齐白石等篆刻大家刻款，使用的也是丁黄之法。其中，白石老人刻款，先将横画一次刻出，旋印后再刻竖现，最后补齐其他笔画，字体刚劲古拙，自成一格。

初学者镌刻边款，最好使用行楷小字。行楷小字一般都是直接奏刀。但运刀时要注意行气，并用刀角入石，用力钉下。刻“点”时，将刀角插入石内，自下而上用力一按即可。刻“横画”时，先用右刀角着石一按，刻出横画收笔韵味。然后，自右向左横向行刀，至笔画终点，用右刀角向左弯一按即刻出起笔。刻“竖画”时，先将右刀角锲入石内，自上而下向前行刀，至笔画终点便可。“长撇”刻法也是将右刀角入石，先重后轻向左一冲即可。行楷中很少有捺笔，边款中的捺笔多为“反捺”（即长点）代替。总之，镌刻边款，要注意发力适度。否则，会因用力过猛而刻“花”。

另外，镌刻边款还需要注意石质的优劣。行刀时，用力要有轻重之分。石质松脆的宜轻不宜重，过重则笔画崩成一片，无法辨认。但过轻也不好，过轻拓出的边款字迹不清，影响印章的整体效果。

G. 篆刻中如何刻边款、拓边款

首先，刻边款，尽量不要用篆体，要让人一目了然，看得懂，一般都是印文正刻，很好刻的。
其次，拓边款，
拓制印款的方法有湿拓与干拓两种，湿拓之流行于清末，而干拓之法则在民初才有，兹分述之。

湿拓

湿拓又为称为水拓或墨拓，它的拓法与拓碑碣上的文字相同，必先用水湿后墨拓，所以有后者两种名称，其实三者是一体的。

拓款用的工具有机老虎、拓包、白芨、墨、砚、水、纸、刷子、丝绒、新笔和小瓷盘等。稯老虎亦称稯刷，是用稯丝扎成圆形稯刷子，这种稯刷高一寸半或三寸左右，直径也是一寸半，是用选好的细稯丝作成的，捆扎其紧，下端露出来的稯丝密而齐，是用来压击纸张使之遇凹下陷用的。此地买质细密的稯老虎不易，可以用用久久了的须刷，将之修，便很好用。有的用头发捆成柱，代替稯刷，更为好用，只是制作起来甚难罢了。拓包是四寸方极薄的纺绸一块，将棉花团一个，搓成约一寸大小，外包一层卡其布，再把纺绸包在外面，扎紧上端而成的，可以视需要作大小各两三个备用。纺绸不易找，可用平面缎氶或细的尼龙布代替，总以细薄为佳。白芨是用以浸水，一日夜之后，便浸出类似胶水的水液出来，如果将白芨切片，以温水浸一小时亦可。用这种液体，刷在印侧上，可以将印谱纸适当性地粘贴着，然后方可墨拓。印谱纸一定要细而薄，不可有渣子，否则，拓制时即不清楚。墨拓时应用新研的墨汁，不可用宿墨，墨汁中更不可有墨渣。笔宜用新笔，用以刷水上石。
工具准备妥善之后，拓时先将石章置薄书本上，以防撞伤，再以白芨水湿石侧，水以适度为上，然后把印谱纸置在石上，使其正直，且控制其高度，预留错印的位置。纸着石后，因有水份，故能贴符其上，此时，再用一小张棉纸或毛边纸，覆在印谱纸上拓款的部位，共同按压，并以刷压击，使印谱纸经压击之后，纸能陷入石上字迹的凹处为度。上覆的纸，很易碴损，可换纸两三次。因为中国手工纸很有弹性，可以稍事伸缩，所以印谱纸不会破裂的。压紧后，将最后的棉纸揭去，下面的印谱纸则已渐干，要看纸面的湿干程度，大约有九成半干时，就可以用拓包着墨拓制了。
拓包上墨，是先将新研好的墨汁，用笔蘸至小瓷盘内，以拓包蘸瓷盘上的墨，再用小拓包蘸取大拓包上的墨，相互拍打，至墨色匀净时，由石上无字处渐渐拓至有字，拓时墨淡，一次拓过，只是薄薄一层，必需拓三、四次乃至五、六次才能全黑。拓时先后后重，至全黑后，可以用拓包横竖擦击，以取其黑亮。拓好后，等纸干透，便可轻轻揭下。如欲墨拓处乌黑而发光，更可以于拓后以丝绒在印款处磨擦，使墨色之处，发出光泽。
拓款有很多要点，如纸张的选择、拓色蘸墨之多少、拓时用力的轻重、压击时用的衬纸与力量的大小、稯刷的好坏等，均需一一体会，才能由工作时获得经验，有了丰富的经验，拓边款便不是一件很难的事了。否则，一个边款要拓一小时左右，试想一部印谱，纸有一二百方印，如果一一拓制，岂不成为浩大的工程了。

H. 篆刻的详细步骤

篆刻，是一种我国特有的传统艺术． 是集书法、章法、刀法三者完美结合的艺术品．具有实用与欣赏的双重价值．从古至今已有二、三千年的悠久历史。随着篆刻艺术的内容与形式不断地丰富和发展，篆刻越来越受到人们的喜爱和关注。在此我们将以石材为例，通过刻朱文印、白文印、刻边款及拓边款来给大家讲讲篆刻的基本技法。

一.工具：
刻刀、印泥（书画专用印泥）、印床、毛笔、墨、拓包、拷贝纸、砂纸、牙刷、镜子、剪刀、胶水、宣纸。

二.选材：
适宜学刻用的常规石印材有：寿山石、昌化石、青田石，初学者可以用青田石来练习。

三.画中画：
学习篆刻的基本步骤是：磨章料、写引稿、镌刻、刻边款、拓边款、钤盖（刻边款、拓边款要依据印章的风格来定，不是每方印章都需要的）等等。
步骤一
章法的筹布：亦即打稿，与作品的好坏息息相关。有人说：治印之难，不难于刻，而难于章法。
步骤二
印石的整平：印石在裁割时有倾斜，或上蜡磨光时，印面留有蜡，这时要用砂纸整平，以利上石刻制。
步骤三
上石：通常上石有二种方法：一为把印稿用毛笔反写在印面刻制；二为用耐水纸反拓上石。
步骤四
刻制与修整：依据印文选用合适的刀法来刻制，刀法可分切刀与冲刀二种。
步骤五
边栏的处理：印文工整，边栏要工整；如印文斑剥，边栏也要写意自然。作边之法有：刻、作、磨等法 。
步骤六
边款：刻印之后，在印章左边刻上作者字号、刻制年月等，谓之边款或具款。
步骤七
边款的拓制：拓款的方法与古铜器的拓法相似。拓款的方法有湿拓、乾拓、油墨拓等。
步骤八
印泥的使用：钤印时，左手持印泥盒右手将印面轻轻击打在印泥上蘸均，切忌把印面注印泥上挤压。
步骤九
钤印：将蘸好印泥的印章，对准应钤盖部位轻轻落下，用力镇压。
步骤十
钤毕：印章用过后，应用棉花擦拭干净，收存起来备用，并小心勿使碰撞。

I. 篆刻，边款怎么刻

边款刻制的方法，大约可分三种：切刀刻、冲刀刻、划刻。前两种所用的刻刀是平口双刀，后一种是用三面刃的尖刀刻成的。
用切刀法刻边款，是一般篆刻家最乐于使用的方法，刻制时持刀如持毛笔状，将刀口右侧着石，用力下切，如刻“点”，则纯以右边刀尖下压并向左上方略抬而成，自然形为一小三角形。刻“横划”，则将刀口放平，以右边刀尖下压，并稍向左前方推动，便成为一个弦长钩短的不等边三角形，而弦的部份，往往是平的或略向上扬的，与书法的横划一样。刻“撇”的时候，与横划相同，但用刀的方向不同，是由右上方着刀下压，向左下方略推即可。“竖划”的刻法是由笔划开始处入刀下压，如划短则一刀可成，划长则渐向下冲移，至笔划尽处为止。刻长划多兼用冲刀，尤其是长的直划，常常如此。刻“钩”则除刻直划如上述外，并另起一刀，由直划下端着石，向左前方推动，自然便连成一钩。刻“捺”多借长“点”为之，由下方向上刻，使长点之虚尖，对准应连接的部份。如必需刻成一捺时，则由长点之下端，另起一刀，用刀口左面刀尖对准长点尽止处，而向右方压切，则虚尖在右方，而形成捺的形式。（附图一参考）
冲刀的刻法，与切刀着力点大致相背，拿刀的方法也不一定与切刀法相同，大多用“推刀”的刻法来刻。如刻一横，切刀着力在右下角，刀也是从右下角入，但冲刀法则由左边处处入，向右面实处冲刻。切刀法刻出的笔划宜短，而冲刀法刻出的笔划可长些。切刀法是石不动而刀动，何雪渔、丁敬身便都如此。冲刀法比较雄厚疏落，而切刀法则整饬工稳。
切刀与冲刀之外，有直接用尖刀划刻成字的，刻法与写字相同，但用的刀是三面刃（或四面刃）的尖刀，因为用这种尖刀来刻的边款，大多是草书，刻时腕力要强，方能与写字一样，使转向背，均能刻出。清代的邓石如、吴让之便是能手。但也有先以莫书写在右侧上，再用冲刀的方法刻出的。
——摘自《中国美术家论坛》

J. 篆刻中如何刻边款

具体的刻法是：用刀角切刻下去，“点”以刀上锋侧势切刻，“横”以刀锋由右向左下行刀，下刀时略重，“竖”下刀时略重，“转折”一般单刀刻，转折处分两刀完成，有时看起来像一刀。懂得单刀楷书边款刀法后，多临多练即可掌握。至于行草印款可取法邓石如、吴让之，魏碑可取法赵之谦，篆书可取法吴昌硕诸家。
印款的创作应注意两点：一是文字可记事、记兴、记时,也可发表艺术体会与见解，但文句要清雅有味；二是印款的章法与形式要考虑与印面搭配的效果，使其相得益彰。
边款刻制的方法，大约可分三种：切刀刻、冲刀刻、划刻。前两种所用的刻刀是平口双刀，后一种是用三面刃的尖刀刻成的。
用切刀法刻边款，是一般篆刻家最乐于使用的方法，刻制时持刀如持毛笔状，将刀口右侧着石，用力下切，如刻“点”，则纯以右边刀尖下压并向左上方略抬而成，自然形为一小三角形。刻“横划”，则将刀口放平，以右边刀尖下压，并稍向左前方推动，便成为一个弦长钩短的不等边三角形，而弦的部份，往往是平的或略向上扬的，与书法的横划一样。刻“撇”的时候，与横划相同，但用刀的方向不同，是由右上方着刀下压，向左下方略推即可。“竖划”的刻法是由笔划开始处入刀下压，如划短则一刀可成，划长则渐向下冲移，至笔划尽处为止。刻长划多兼用冲刀，尤其是长的直划，常常如此。刻“钩”则除刻直划如上述外，并另起一刀，由直划下端着石，向左前方推动，自然便连成一钩。刻“捺”多借长“点”为之，由下方向上刻，使长点之虚尖，对准应连接的部份。如必需刻成一捺时，则由长点之下端，另起一刀，用刀口左面刀尖对准长点尽止处，而向右方压切，则虚尖在右方，而形成捺的形式。
冲刀的刻法，与切刀着力点大致相背，拿刀的方法也不一定与切刀法相同，大多用“推刀”的刻法来刻。如刻一横，切刀着力在右下角，刀也是从右下角入，但冲刀法则由左边处处入，向右面实处冲刻。切刀法刻出的笔划宜短，而冲刀法刻出的笔划可长些。切刀法是石不动而刀动，何雪渔、丁敬身便都如此。冲刀法比较雄厚疏落，而切刀法则整饬工稳。
切刀与冲刀之外，有直接用尖刀划刻成字的，刻法与写字相同，但用的刀是三面刃（或四面刃）的尖刀，因为用这种尖刀来刻的边款，大多是草书，刻时腕力要强，方能与写字一样，使转向背，均能刻出。清代的邓石如、吴让之便是能手。但也有先以莫书写在右侧上，再用冲刀的方法刻出的。