古琴的制作方法视频

A. 制作一把上品古琴需要经过哪些步骤制作过程中需要注意哪些问题

制作一把上品古琴需要经过选材、制底面、挖槽腹、合琴、灰漆等步骤，制作过程中需要注意技术问题。

4.古琴制作有相对简单的工序，如镶嵌钢琴徽章、龙龈和布料，以及油灰等复杂工序。腻子需要10次以上，持续3个月至1年左右。枣庄古琴选材严格，工艺复杂严谨。所有生产技术均采用传统技术，具有鲜明的地域特色。

B. 古琴的制作

首先选材，木材要纹理顺直、硬度适中等；塑外观，古琴的琴面曲率、与琴弦距离等，都影响古琴演奏效果；凿槽腹，槽腹决定了古琴的音色；装木胚，将古琴的面板和底板粘合，再镶嵌岳山、焦尾等配件；裱布，麻布先在稀释漆里浸泡，然后均匀裹在琴胚上；最后上灰胎、装琴徽、髹漆、擦漆、推光、装雁足、安琴弦、调音即可。

C. 怎么制作古琴

古琴的制作非常讲究，要经过选材、制底面、挖槽腹、合琴、灰漆等工艺程序。古琴最重要的是选材，面板应选用纹理顺直、年轮宽度均匀、硬度适中、无疤节、无虫蛀等干燥的梧桐木和杉木。唐代制琴世家雷氏曾提出：“选材良，用意深，五百年，有正音”。雷威制琴精于选材，传说他常趁着大风雪天进入深山老林物色良材。沈括在《梦溪笔谈》中有：“琴虽用桐，然须多年木性都尽，声始发越。”并提出“琴材欲轻、松、脆、滑”。在赵希鹄的《洞天清录》中，更记有“择紧实而纹理条条如丝线细密，条达不邪曲者”，并“以掐之不入者为奇”。古人在面板的选材上要求极严，有“击之如铜钟……或至虚中别有温润含和”之说，就是要求木材无疵瑕，且质地较松软。底板应选梓木、楸木、色木等较硬的木材。汉代就已用梓木，经过历代实践，琴家“以桐之虚合梓之实”，达到“刚柔相配”。赵希鹄更指出：“盖面以取声，底以匮声，底木不坚，声必散逸”。用现代的解释就是底板要重一些，这样才会有好的琴音。 南宋田芝翁所辑《太古遗音》（宋人摹本），是我国最早载有古琴式样的琴论专着，上面绘有三十八种琴式。在唐代以来的传世古琴中，就有伏羲、灵机、神农、响泉、凤势、连珠、仲尼、列于、伶官、师旷、亚额、落霞、蕉叶和鹤鸣秋月等琴式，最常见的为仲尼、连珠、伏羲等琴式。琴式的取名多来自神话传说、历史典故或自然界的物象，每种名称都是一种象征。通过一些变异的琴式，可以看出古代琴家并非追求统一的形制，而是尽量发挥自己的艺术特色。古琴琴式虽多，但主要是在项部和腰部向内弯曲上有所不同而已。 落霞式在琴的两侧呈对称的波形曲线，声音洪亮；师旷式又称月形式，相传为师旷所制，琴体在项腰间作圆月形，与众式有别，音韵如磐；蕉叶式形似蕉叶，是明代闽人刘伯温创制，琴首无凫掌而有一叶柄，琴面中央有一长条浅沟，琴底中央有一相应凸棱，乃仿蕉叶之茎，琴两侧边缘略有起伏，造型玲珑精巧，别有趣味，琴音圆润雅致。 古琴制作 古琴一般长约三尺六寸五，一头窄一头宽，最宽处约有6寸，一般厚约二寸。“长三尺六寸五是象征一年365天。古琴面上有13个‘琴徽’象征一年十二个月和一个闰月。琴底部有大小两个音槽，位于中部较大的称为‘龙池’，位于尾部较小的称为‘凤沼’。这叫上山下泽，又有龙有凤，象征天地万象。‘琴头’上部称为额，额下端镶有用以架弦的硬木，称为‘岳山’，是琴的最高部分。‘岳山’边靠额一侧镶有一条硬木条，称为‘承露’。上有七个‘弦眼’，用以穿系琴弦。琴尾镶有刻有浅槽的硬木‘龙龈’，用以架弦。七根琴弦上起承露部分，经岳山、龙龈，转向琴底的一对‘雁足’，象征七星。” 制作古琴要经近10个流程 记者了解到，制作古琴的材料主要有以杉木为主做面板的木材，还有贝壳、灰胎、漆、绒扣、琴弦、琴穗等，制作工具主要有木锉刀、木凿、锯子、打磨纸、刷子、劈刀、刨刀、校音器等多种。 “古琴的制作非常讲究，先要选材，越老的木料越好，要是湿的木料像新砍下的木料一定要晒干，然后要先听音。再用铅笔在板材上画出琴体形状，画出岳山、琴徽的各处、龙池、凤沼等的位置，接着用斧子、刨刀刨出一个有弧度的古琴面板形状。之后再进行槽腹制作和底板、附件制作，经过刮灰胎和上漆后，最后一道程度便是上弦、调音。”李世田说，说起来容易，实际做起来非常艰辛。“做一把好琴可能会花到两年时间，即使做一把最普通的古琴，在所有材料和工具都准备齐全的情况下，也不能少于两个月时间。” 看了看古琴的制作的步骤，去了趟扬州，一个80后的做琴的小伙是这样讲的 我：你认为名家琴和你们做的琴有什么区别 他:名人现在不做了，做琴的就是我们这些人，名家应该尊重他们。 我：哦，你是说你的琴是给名家的吗？ 他：不全是，琴做好了名家来挑琴，好的拿走，普通的留下，我们作为普及的卖。 我：你是说价格一样啊。 他：不是的名家拿走价格高一点，他拿走的我们正常都卖到2千向上，他们拿回去就是1万向上了，有时候出来一把好琴我们买3000他们就要3万了啊 我：这么挣钱，你不自己卖吗 他：人家是名人啊，找他们买个肯定比找我的多啊。我就做琴有几个人知道来找我啊。 我：无语，现在你这里有好琴啊，我想挑一把 他：你去看吧有几张名家的，下批的 也快出来了，你想要就给你先拿。 我：名家的什么意思。 他；就是我的感觉这几张他们肯定会拿的，先选出来放在那里 我：跟他去挑琴 最后我花了2500买了张准名家琴，音效很好，琴身很大气，80后做事就是周到，给我配了很多实用的资料， 最后才知道老板姓王，有很多名家和他的合影，老板很低调。所有的琴友想买琴的话可以联系他。 以上是我在网上搜的

D. 古琴制作方法

古琴制作方法

在中国古代社会漫长的历史阶段中，”琴、棋、书、画”历来被视为文人雅士修身养性的必由之径。古琴因其清、和、淡、雅的音乐品格寄寓了文人风凌傲骨、超凡脱俗的处世心态，而在音乐、棋术、书法、绘画中居于首位。下面是我为大家分享古琴制作方法，望对大家有所帮助。

一、古琴的制作方法-选材

选材是个古老的话题，东汉蔡邕识良材制焦尾琴的故事被传为美谈。我做了个有趣的实验：把琴弦绷在书桌及餐桌上，照样弹出宫商角徽羽，弹出散、泛、按之音。取自不同部位，得出不同音质，此实验说明任何一种木材(或金属)都可拿来制琴，木质再劣，做得再差，绷上弦也不至于弹不出声音，但这声音的品质甚是悬殊。怎样得到好的音质，选材是重要环节。古人斫琴上取桐木(阳)，下取梓木(阴)，以桐之柔配梓之刚，以材之阴阳相合得音之刚柔相济。但我发现，制琴选材不一定拘泥于上桐下梓，好的杉木就胜过一般的.桐木，好的硬杂木同样胜过梓木。如今虽然良材难觅，但时刻留意必有所发现，我斫琴面板大都选自古旧老屋之梁枋，底板则采用陈年色木、栎木、柳木及其它适合做乐器底板的硬树材。

怎样选材，依阴阳之理，有以下几个方面：

古琴的制作方法-选材六究：

一究质地，桐是桐，杉是杉。

二究尺寸，宜大不宜小，宜厚不宜薄。

三究生材令长(生材令：即树木生长年龄)。

四究熟材令长(熟材令：即树木砍下或做成物品的年龄)。

五究木纹，不取水云纹，当取木性条直者。

六究品质，腐朽、霉烂、虫蚀、疤节、木心、边材均不入选。

古琴的制作方法-辨材之阴阳

(1)原材纵面辨天地(阴阳)：原材(园木)辨天地较易，细头(天部即树梢)为阳，粗头(地部即树根)为阴。

(2)木材截面辨阴阳：观年轮早晚材，宽松色淡者为阳，紧密色深者为阴。

(3)木材两端(两边)辨阴阳。

A 入水：仰者为阳，覆者为阴。

B 水湿：吸水多者为阴，少者为阳。

C 吹晾：先干者为阳，后干者为阴。

D 日晒片刻，取回室内，两手各按一头试之，温者为阳，凉者为阴。

E 叩声：清者为阳，浊者为阴。

F 观色：浅者为阳，深者为阴。

G 闻气：轻者为阳，重者为阴。

H 尝味：淡者为阳，浓者为阴。

I 甲按：松者为阳，紧者为阴，

将以上数法综合辨材，材之阴阳层层展开一目了然。

古琴的制作方法-备材

任何旧材所剖之面均为新面，开得琴材毛胚置干燥处搁之一年，待木性稳定，方可古琴的制作方法。我曾得三百余年前之古宅门槛木一断，麻栎质地，弦切材，将其制琴底，挖好腹腔后，搁之二月有余，板材中部竟隆起6--7厘米的驼峰。细究木纹，此材原为一弯树，驼峰朝阳而长。我根据阴阳之理，将驼面(阳)朝地(阴)，晚上置露于家园中(白天取回)，不加压力，观其动静，五、六天后果然回复平坦。此实为三百余年木性未改之证明，也是以阴矫阳之明证。(反之以阳克阴同样适用)

二、古琴的制作方法-选琴型

琴谱中所见古琴式样达五十余种，现今我们所见琴型多数为仲尼式。目前造琴之式样(细部)一般仿古代名琴，但仿名琴应该考虑名琴其型适其材之因素。我们手中的材料与所仿之琴的材料品质，是接近还是悬殊很大，不得不细究。仿象外型只能说是形似，关键还是音质。选琴型首先要注意自身材料的软硬松紧，疤节纹理，因材赋型，此方为选琴之真谛。

三、古琴的制作方法-髹漆

古琴的制作方法的后道工序是髹中国大漆(生漆)。千年来古琴的髹漆有一整套较为完整的工艺目前我们见到的唐宋元明琴，其漆色浑如鸟木，虽历千年百年漆层大都坚固完整，而离我们比较近的清琴却大都漆灰剥落，不能下指。究其原因，所见明及明前琴，绝大多数均施鹿角霜及配以其它材料的底漆层。友人处所藏明琴《古虞南风》，我代其修理时，发现底漆是以铜末、鹿角霜混合成的。徐中伟先gu-qin.net生藏明琴《虎啸》，漆层则混以碧玉之屑。而清琴所铺底漆大都以瓦灰为主，如同清及后期漆工髹家具之法。我看这也是清琴退步的一个方面。

生漆属阴，性坚质硬，配以一定的底漆料，成琴后按之难成凹槽，音质音量更优，这是中国古琴底漆的奥妙所在。可惜古琴底漆古老的传统配方奥秘恐怕已被遗忘了。我在操作实践过程中，视不同质地，不同音质音量的白胚琴，施以我研制的不同配方成分的底漆，或保持或改善或提高了古琴的音质，收到了良好的效果，不同琴施不同配方尤如医生看病对症下药。本人藏一张无款之清琴，面为桐木，底为杉木，琴体极轻，称得仅1.45公斤，剖琴观之，面板腹腔挖得最薄处测得0.4毫米，此琴原来发音空洞，我将其重新施以合适的底漆后，重量增到2.2公斤，音质大为改观。目前厂家及个人髹琴漆往往忽略了底漆这个问题，很少考虑琴体先决条件如何，以自己的条件，习惯或降低古琴的制作方法成本来施一二种底漆，孰不知，有些本来条件不错的琴，就此穿错了衣裳，损坏了音质，功亏一篑，真正怨哉。

E. 如何自制古琴

斫琴常用木工工具详解
工欲善其事,必先利其器,花些时间选择优良与顺手的工具不会浪费你的天才
朴云子斫琴是小规模作品有编号个人斫琴工作室,是在楼房中我家里的一间斫琴工作室
所以基本手工为主偶用些小型的电动工具,一是我较爱手工制作,二是减少噪音免得邻居找上来
至于那些开古琴工厂的做琴人用的大中型木工机器如立式电动带锯,大型刨床与铣床
我是根本没地方放置也没必要采用的,
我觉的我是在做艺术品而非批量的产品,

前几月听一去过北京某名气如日中天的制琴人工厂的琴友描述他所看到的:
厂房数间外加传达室接待室,
大中型木工机器竟日轰鸣,
十余工人忙如锅蚁,
老朴笑曰这哪是琴坊呀,整个就是一家俱厂呀,
呵呵,跑题了,言归正传

锯类

1
进口板锯,并非我不爱国货,但进口板锯的锯刃安排更科学,钢质更优,
尤其德国的木工工具板锯大小也就西瓜刀大,
但锯断边长五厘米的桌腿十下就搞定,
它完全可取代常用的木工架子锯,用它锯脆软的老杉木很爽利,

2
电动曲线锯,因老杉木并不硬,功率可小点,以减少噪音,
锯条要用基面下外伸六厘米以上的,锯条一定要选最贵最优的,
电动曲线锯用于锯琴侧一切非直线的部分,
当然它也可锯直线的部分,但要端得稳基面对得平慢慢推进,否则锯条易偏斜造成误差,
使用电动工具一定要注意安全,穿紧身工作服,带防尘护目镜及防尘口罩,
不用的时候一定要拔掉电源插头

3
小号手锯,匕首般大小那种,用于处理局部细小锯活

刨类

1
买木井方出的红木刨,一大一中即可,刨刀要常磨以使常保锋利,
小号的弧刨基本用不上,
挖槽腹用专业木雕刀,钢丝刷,砂布就够用了

木锉

大中小,平与弧数把,用钝了就扔了换新的,

有种线刃木锉可用于硬木配件的粗加工

修边机

要买最小号的,以减少噪音,直刀具数枚,
用于修槽腹内边,定纳音高度,粗开出音孔,细开用曲线锯及砂条,处理掉偶有的疤结,
用时要由浅到深,要精确与有耐心

大号专业木雕刀,

套装有各种规格型状的,钢要好而薄
别用木工槽刀,木工槽刀与艺用木雕刀质量不在一个档次
也要常磨以使常保锋利

还有一些次要的小工具不详表了

用上述木工工具就完全可以做好古琴的木工部分了
声明,这只是我个人偏爱的工具选择,仅具参考性不具指导性

F. 我想要个古琴制作方法，材料，和图纸~！琴的木材桐、梓、松、杉、杨、柳、楸、椴、桑、柏等木材的特点

制作方法……这个网上找太不靠谱了，给你推荐本书：章华英的《古琴》。
木材的特点不知道你说的是不是音色特点……
古琴传统是桐面梓底，但也未必就是最好，桐木中只有梧桐木可以制琴，纹理要顺直，宽度均匀，硬度适中，无疤节、虫蛀。而且桐木时间越久越好，好到什么份上，呵呵，买书回来自己看吧~笑。
至于梓木也是越久越好，一般是楸梓，黄心梓就不适应了。
古人好用梁柱、棺材板……这个……据说还有用木鱼的
传说陈年的古杉木音色苍古松透

G. 如何制作古琴

看到过一篇网友摘录的台湾资料，图文并茂，比较详细。
《古琴制作流程》
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4ee6b8c901009vlw.html

H. 古琴的制作方法

一般是楠木的比较好建议你去扬州看看吧

I. 怎样制作简易古琴

古琴的制作非常讲究，要经过选材、制底面、挖槽腹、合琴、灰漆等工艺程序。古琴最重要的是选材，面板应选用纹理顺直、年轮宽度均匀、硬度适中、无疤节、无虫蛀等干燥的梧桐木和杉木。唐代制琴世家雷氏曾提出：“选材良，用意深，五百年，有正音”。雷威制琴精于选材，传说他常趁着大风雪天进入深山老林物色良材。沈括在《梦溪笔谈》中有：“琴虽用桐，然须多年木性都尽，声始发越。”并提出“琴材欲轻、松、脆、滑”。在赵希鹄的《洞天清录》中，更记有“择紧实而纹理条条如丝线细密，条达不邪曲者”，并“以掐之不入者为奇”。古人在面板的选材上要求极严，有“击之如铜钟……或至虚中别有温润含和”之说，就是要求木材无疵瑕，且质地较松软。底板应选梓木、楸木、色木等较硬的木材。汉代就已用梓木，经过历代实践，琴家“以桐之虚合梓之实”，达到“刚柔相配”。赵希鹄更指出：“盖面以取声，底以匮声，底木不坚，声必散逸”。用现代的解释就是底板要重一些，这样才会有好的琴音。 南宋田芝翁所辑《太古遗音》（宋人摹本），是我国最早载有古琴式样的琴论专着，上面绘有三十八种琴式。在唐代以来的传世古琴中，就有伏羲、灵机、神农、响泉、凤势、连珠、仲尼、列于、伶官、师旷、亚额、落霞、蕉叶和鹤鸣秋月等琴式，最常见的为仲尼、连珠、伏羲等琴式。琴式的取名多来自神话传说、历史典故或自然界的物象，每种名称都是一种象征。通过一些变异的琴式，可以看出古代琴家并非追求统一的形制，而是尽量发挥自己的艺术特色。古琴琴式虽多，但主要是在项部和腰部向内弯曲上有所不同而已。 落霞式在琴的两侧呈对称的波形曲线，声音洪亮；师旷式又称月形式，相传为师旷所制，琴体在项腰间作圆月形，与众式有别，音韵如磐；蕉叶式形似蕉叶，是明代闽人刘伯温创制，琴首无凫掌而有一叶柄，琴面中央有一长条浅沟，琴底中央有一相应凸棱，乃仿蕉叶之茎，琴两侧边缘略有起伏，造型玲珑精巧，别有趣味，琴音圆润雅致。 古琴制作 古琴一般长约三尺六寸五，一头窄一头宽，最宽处约有6寸，一般厚约二寸。“长三尺六寸五是象征一年365天。古琴面上有13个‘琴

J. 如何用废旧物品制作古琴

古琴的制作所需要的材料主要包括木材（面板、底板、附件等）、大漆也称生漆、鹿角霜、葛布（裹琴）、螺钿或金、玉等（徽位）、玉石（琴轸）、绒剅（由一股或多股丝线搓成）、琴穗（装饰品。系在绒剅上，乐器商店有售）、琴弦（丝弦或尼龙钢弦）。 制作工序要经过选材、定型、挖槽腹、校音、合板、裹葛布，上漆等十几道工序。 古琴的制作非常复杂，正是因为它历经了千年，通过不断的尝试，经验的积累，它蕴含了古人的智慧。基本的材料和工序少了哪一项，琴都会受到影响。所以当代的斫琴大师，基本都是按照古法制作，并按照自己的理解稍加处理~ 如果完全用废旧物品代替这些材料？ 斫制出来的琴，只能是算是个“再生的”工艺品，可以做出形状，但连正常的演奏估计都很难保证。 要是个别配件用“再生资源”到是可以，例如琴穗、徽等，不过据我所知还没有人用过~汗。