毛笔调锋的方法视频

A. 毛笔字怎样调锋

能提这个问题就表明你的悟性好或者不是初学者了。
我只给你一个思路不讲具体技巧。
中锋运笔，你在需要调锋的时候去想如何实现。

B. 初学毛笔字，不懂如何藏锋露锋和调锋，该如何把控

写书法时，要根据书体和风格的不同，去选择不同的行笔起止的方法。笔尖如何入纸，就是书法上常讲的笔法中的一环。藏锋和露锋就是笔法这一环节中的两种典型笔法。

启功先生书法作品

藏锋与露锋两种笔法，应该是相辅相成的。如果单用露锋，则用笔太过锋芒，点画和结字就不稳重；如果单用藏锋，则点画无神，也就没有了书法的气息。并且单用一种笔法，结字就会显得太过单调，也容易进入公式化的误区。书法的学习不仅要追其本质，同样也不要太过偏执。无论哪种笔法，都是我们学习过程中的必经之路，只有纳百家之所长为己用，才能将书法付诸自己的情感，从本质上去提升层次。

什么是中锋与偏锋，写书法时又该如何使用这两种笔法呢？

书法临帖的隐藏陷阱，是初学者遇到的常见问题，这几点必须牢记，临帖的时候为什么要一字三抬头，字帖重影又是什么意思？

C. 毛笔书法中的“调锋”是什么如何调锋

首先，要解决这个问题要知道什么是锥画沙，锥画沙，锥子在沙地上写字，锥尖永远不偏离中间，这是传统书法一个普遍基本功要求，当代我们普遍叫中锋运笔。

笔笔有收拾，处处见波澜

D. 书法的调锋具体该怎么调

大家好，我是一名书法教育工作者，从业十年，现在教授26个教学班，三百余名学生在学。现在我来谈谈毛笔书法中怎样调峰的问题。

在毛笔书法中，说笔法的时候毛笔有“一分笔，二分笔、三分笔”的说法，一般写字用笔峰不要超过整个笔头的一半，我个人认为笔头的三分之一最好用，也就是说在书写时调峰的范围在笔头的三分之一内熟练微妙转换很重要，是写好字的必经之路，也是学书的必修课。

以上是个人教学经验总结，有不足之处请各位同仁指正。

E. 毛笔书法如何将侧锋调整成中锋，旋转笔杆调

第一种方法，转指，即用手指惗动笔杆来调整。
现代有部分人持此种观点，本人不太同意。
原因：经典的执笔方法做不到捻管，只有用三个手指执笔，捻管才会较轻松。
且笔杆不能太粗。
第二种方法：转腕。通过调整手腕来调锋。
这种方法是可行的也是正确的，但遗憾的是，具体动作究竟是怎样的很难用语言来描述，虽然古人颇多论述，但还是让人看得云里雾里。
教楼主一个方法自己去体会：在纸上画大点的圆圈，让笔保持中锋，注意自己的手腕、手臂、手型是怎么变化的，相信会有所体会。
注：指运和腕运不是孤立的，应该是手腕为主，手指同时也有细微的调整动作。

F. 请问毛笔的正确开锋方法是什么

毛笔的开锋方法有两种：一是用手指轻轻将笔头捻松；另一种将笔头用温水或冷水浸软，使胶质融化，然后挤干入墨．开笔部位也很有讲究，兼毫，紫毫宜开三分之一，因为这两种毫的笔毛较硬，全开容易开叉，影响使用效果．羊毫，狼毫，鸡毫则可以全开，也可以根据自己的使用习惯，来选择半开，三分之二开或三分之一开．全开或部分开在书写时效果不同．全浸开的笔含墨多，不全开的笔头含墨量相应就少．前者，写出的字丰润圆满，而后者，笔根较硬，便于控制和书写．在写字时，还要根据所写字的大小来选择笔．有的人喜欢将小笔全部浸开后，用来练大字．这样做，虽然容易控制笔画，但不利于掌握多变化的书写技巧，并且，写粗笔画笔头压散后难于收拢，对笔的损耗也大．也有人喜欢用全部浸开的大笔练小字．这样做虽然是大材小用，然而却能锻炼控制笔的能力，对习字者有一定的好处．

G. 新的毛笔应该如何开锋

新的毛笔开锋方法如下：

1、用手指轻轻将笔头捻开。

2、另将笔头用温水或冷水浸软，不能用沸水，使胶质融化，然后挤干即可。

3、开锋部位不一定全开，兼毫，紫毫开三分之一即可，因为这两种毫的笔毛较硬，全开容易开叉，影响使用效果。

4、羊毫，狼毫，鸡毫则可以全开，也可以根据自己的使用习惯，来选择半开，三分之二开或三分之一开。全开或部分开在书写时效果不同．全浸开的笔含墨多，不全开的笔头含墨量相应就少。

(7)毛笔调锋的方法视频扩展阅读：

毛笔（Chinese brush，writing brush），是一种源于中国的传统书写工具，也逐渐成为传统绘画工具。毛笔是古代中国人民在生产实践中发明的。

随着人类社会的不断发展，勤劳智慧的中华民族又不断地总结经验，存其精华，弃其糟粕，勇于探索，敢于创新。几千年以来，它为创造中华民族光辉灿烂的文化，为促进中华民族与世界各族的文化交流，做出了卓越的贡献。毛笔是中华民族对世界艺术宝库提供的一件珍宝。

H. 怎么样才能笔走中锋

元代书家赵孟頫在《定武兰亭跋》中云：“书法以用笔为上，而结字亦须工。盖结字因时相传，用笔千古不易。”用笔乃书法之本，这个亘古不变的根本，便是中锋行笔，然吾学书年余，终不得其解，经征询他人及查阅资料，恍有顿悟，于是作一简论，以慰同道。

一、中锋用笔前提
1、正确执笔：
唐太宗论执笔法：“腕竖则锋正，锋正则四面势全。”要求执笔要正，所谓“正”是说：动笔前笔杆于三维空间内与四方垂直，利于运动时笔锋向各方出发。运笔后为保证“万毫齐力”的用墨效果，笔杆反向倾斜于走笔的方向，但笔杆和笔锋指向构成的纵向平面仍垂直纸面。即笔杆在纵向垂直于纸面的平面内方向倾斜，越出此面为病。

2、立锋走笔：
立锋走笔是让“笔锋时刻站立着行走”。就是利用快速、短促、有力的提、按、使、转等笔法，以及笔锋的自然属性：弹性，达到每一次转换笔势和走向时，都把笔锋调整到没有任何方向，保持笔锋的相对中正，为下一步的中锋运笔创造条件。

3、恰当用笔
根据不同书体确定用笔的程度和分寸，即书写时使用几分豪。将毛笔“笔锋至笔肚”间距离平均划分为三等份，一等份为一分豪，二等份为二分毫，三等份为三分毫。通常：瘦金体用一分豪，欧、柳用二分毫，颜体用三分毫。做到书写时下笔与用力的恰当。

二、中锋用笔方法
清末书家杨守敬在论及中锋用笔时，提出“八面出锋”，是谓中锋的妙语，道破了神秘笔法的玄机。中锋用笔的方法便是“锋出八面”：根据不同笔画的不同走向，使用不同毛笔的锋面。
如何能做到锋出八面？此乃“中锋用笔”的关键。

1、锋面划分
将笔锋的平面走向，粗略分为八个方向，即八面。书写时采用的不同的面，而非单一采用某一、两面。

2、中锋用笔
书法任何笔画皆从“点起”或叫“点出”，从侧锋落下形成的“点”转化为行笔的中锋是讲述的重点。

方法一：捻管转锋(纸张平面范畴内运笔）。
调峰时保持笔尖位置不变，通过手指转动笔杆调整笔锋走向。“横、提”逆时针转动笔杆，“竖、撇”顺时针转动笔杆，促使笔肚与行笔走向同。“捺”画不用转动。此过程走笔使用的锋面，与起笔点画使用的锋面相同。此法优点是：转换方便，容易掌握。缺点是：由于不停转动笔杆，影响笔力和速速，笔法也显单一。
以长横画为例。起笔用A面向右下做顿，用C面切出斜边做点，保持笔尖位置不变，然后逆时针捻动笔杆，使A面转向右边，用A面中锋行笔。
其它笔画书写方法理同（略）。
简单的说，就是切笔后侧锋带笔，然后转动笔杆走向想去的方向。简称：点，带，转。

方法二：提笔折锋（纸张空间范畴内运笔）。
落笔成点后将笔锋原地略提，保持笔尖位置不变，然后迅速“顿笔折锋”向走笔的方向。“横”折向正右，“竖”折向正下，“撇”折向左下，“捺”折向右下。从而达到采用不同的锋面中锋走笔。此法优点是：用笔有力，转换迅速。缺点是：提笔的程度难以把握，容易出现类似横画笔头出尖或落肚的现象。
以长横画为例。起笔用A面向右下做顿，用C面切出斜边做点，保持笔尖位置不变，然后于点画原处（不离开点画）略提笔，再迅速顿笔折笔向右（H面），用H面，向右中锋行笔。
其它笔画书写方法理同（略）。
简单的说，就是提笔后使笔锋没有任何方向，然后再顿笔折向想去的方向。

方法三：腕转调锋（纸张平面范畴内运笔）。
利用腕部的灵活转动，保持笔尖位置不变，不用提笔原地将笔锋向外(笔杆倒向怀部)或者向内（笔杆倒向反之）推送，让笔肚回到笔画中间，笔锋自然变化成中锋走向。“横、提”笔锋向外（或上）推送，“竖、撇、捺”笔锋向内（或下）推送，从而达到采用不同的锋面中锋走笔。此法优点是：行笔干净有力，转换迅速。缺点是：行笔开始部分容易形成侧锋用笔。
以横画为例。起笔用A面向右下做顿，用C面切出斜边做点，保持笔尖位置不变，然后自点画原处向外（右上）推送笔锋，让笔肚回到笔画中间，促使笔锋自然向右（H面），用H面，向右中锋行笔。
其它笔画书写方法理同（略）。
简单的说，就是保持锋尖位置不变，略提后按着笔围着锋尖画圆，利用手腕运动转向想去的方向。
本人向书家推荐后两种中锋用笔方法。

方法四：衄挫调峰法（纸张平面范畴内运笔）。
衄有笔锋上下、左右来回揉动、转动的意思，挫有笔锋突然逆势而行或笔锋向上或向左轻轻一挤为行笔快速转向做准备。即运笔的过程中，横画用指关节灵活地使笔锋不断上下微微提按揉动，竖画让腕左右来回微微提按扭动或提按转趯。

方法五：翻笔调锋法（纸张平面范畴内运笔）。
即让笔锋从一面直接翻向走笔的相反的另一面。

三、笔法书理总论
啰嗦说了这么多，实际上本人也不会，所以众位客官只能是理解理论多加练习。总之，笔法的“王道”是中锋用笔，侧锋辅之，用笔的方法是锋出八面，调锋的手段是学习的关键（内行称功夫）。
外行说道，误人子弟，勿怪为盼。

中锋行笔有两大困难要克服。
一、克服行笔侧偃。
笔锋受压太重的时候行笔，笔肚接触纸面且被笔杆拖着走，是很难使点画力透纸背、入木三分的。因此，中锋行笔要避免侧偃。书学两大派别，都对此有共识。
但是，是否必须让笔尖聚拢于笔画中央来行笔，两派的要求不一样。帖学，董其昌：“发笔处便要提的起笔，不使其自偃，乃是千古不传之语。”意思是尽量提起笔，让笔尖在笔画中央行走。碑学，包世臣：“盖笔向左迤后稍偃，是笔尖着纸即逆，而毫不得不平铺纸上亦。”很明显和帖学不一样。——两派行笔有所不同，书写的效果也不一样，帖学的中锋行笔效果多为“清挺遒劲”，碑学的中锋行笔效果多为“苍茫浑厚”。——但是，两派的最终目的是一致的，就是不让笔锋侧偃又能力透纸背。

二、克服使转时的偏侧。
为什么在转折的时候会出现偏侧，写几个字就知道了，不知道的也懒的说了，又不是视频解说......
怎么克服这个困难？主要的办法有四：
1、分笔法。
也就是一笔分成两笔写的意思。比如横折竖，写完横，断笔，再写竖。六朝碑版楷书大多如此，唐楷偶为之。于右任许多字的转折之笔都是分笔写的，有时候连勾都是。

2、提按法。
此法用一句话解释：就是分笔法的快写，只是分的不明显。这个方法需要弹性稍好的笔，写起来很轻快。写行楷、行书（特别是唐以前的行书）中用的最多。王羲之的字就是这个方法。
3、顿挫法。
顿，很好理解。挫的意思，古人是这样说滴：“挫者，顿后以笔略提，使笔锋转动，离于顿处......”离于顿处的意思不是断笔，后面的“......”是我省略了一大堆文字，其意思无非是你想怎么着就怎么着——转也好，直也罢，啄也行！比如柳公权的字以及米字都是这个方法，唐楷以后也基本都用此法。