二胡制作方法视频

❶ 二胡怎么造的

二胡的构造比较简单，由琴筒、琴杆、琴皮、弦轴、琴弦、弓杆、千斤、琴码和弓毛等组成的。二胡各部构造的功能：二胡构件由九个主要部分组成，其功能分别介绍如下：琴筒琴筒

是二胡的重要部分，这通过弓的推拉运动，擦弦后振动琴皮发音的共鸣体。琴筒的质地和形状对音量和音质有直接影响。一般用紫檀木或红木制作。形状有六角形、八角形、圆形、前八角后圆形等，常用的是六角形。琴筒后面镶嵌着一个音窗（一般为雕木花窗），不仅对琴筒起了装饰作用，而且对发音、传音和滤音有一定的好处。琴筒是二胡的共鸣筒，多用红木、紫檀或乌木制成，也有用花梨木或竹子做的，七十年代并开始使用低发泡（ABS）材料模压成型。其形状主要为六方形，长13厘米，前口直径（对边）8.8厘米。有些地区则制成圆形或八方形。筒腰略细，筒后口敞口或装置开有各种式样花孔的音窗。琴筒起扩大和渲染琴弦振动的作用。琴筒前口蒙皮，叫琴皮，也叫琴膜，它是二胡发声的重要装置。普及式二胡为蛇皮，中高档二胡多为蟒琴皮皮。蛇皮鳞纹细密，纹路排列规则，并富有韧性，但质地较薄。音质易受气候、室温等因素的影响。蟒皮鳞纹粗而平整，色彩对比协调，厚度适宜而有弹性，不易受虫蛀，发育共鸣较好。蟒皮又以肛门一带地方的最为理想，这个地方的蟒皮适应性广、发音浑厚圆润，并且性能稳定。新买的二胡无论是蛇皮的还是蟒皮的，发音往往空而带沙，并且把住上下端的音量悬殊较大。这是琴皮振动还不够协调的缘故，需要经过一段时间的拉奏后，琴皮的振动才有可能逐渐变为常态。

琴皮

有蟒皮和蛇皮两种，蟒皮为佳。它是二胡重要的发音体，也是振源的关键，对音质和音量有着直接的影响。莽皮的鳞片越大，音色越好。琴杆琴杆

是二胡的支柱，亦是躯干。不仅起着上连下接的支撑作用，而且对整体振动发音也有一定的影响。制作琴杆的材料有些檀木、乌木或红木。一般用红木较多。红木价廉物美，具有一定的抗拉性。是支撑琴弦、供按弦操作的重要支柱，全长81厘米，直径约为0.55寸。顶端为琴头，上部装有两个弦轴，下端插入琴筒。琴头呈弯脖形，也有雕刻成龙头或其他形状的。衡量一把二胡的发音纯净与否与琴杆材料的选择有很大关系，通常把红木视为上品，乌木的也不错，其它木材的就要逊色一等了。选择时除了要仔细辨别琴杆的制作材料外，还要兼顾到质地紧密。木射线细密而均匀，无节、无疤，无明显裂痕，有一定光亮度等。

琴轴

有上下两个（又名琴轸），起调整音高的作用，上轴缚胶内弦，下轴缚绞外弦。琴轴有木质轴和机械轴两种，两者各有利弊。木质轴调音后稳定，不易跑弦走音，但因时紧时松，给调弦带来困难。机械轴调弦快而自如，音准也好，但目前制作质量没有完全过关，时而会出现松动、滑动等现象，容易导致跑弦走音。琴轴的类型:铜轸和木轸二胡的定弦音高主要是靠琴轴来调节。琴轴的类型有铜轸和木轸。琴轴就是与琴杆相互垂直那两个犹如圆锥体的部件，木质，前端细小，有一穿弦小孔，中间渐大，后端最大。轴后段外表刻有若干直条瓣纹，轴须加饰，用多层骨质与木质片粘合。它们与琴筒相对，上面的一个叫内琴轴，拴内弦，朝下的一个叫外琴琴轴轴，拴外弦。内外琴轴相距约为0.26尺。外琴轴距琴筒一般为1.45尺，这是二胡区别于大胡、中胡、高胡、板胡、京胡等"同族"乐器的显着标志之一。传统的琴轴是一个整体，纳外琴轴分别横插在琴杆上方指定的圆孔内，相应的琴弦直接缠绕在"出口"一端的末梢上。这种琴轴调弦的活动范围大，并能储存多余的琴弦线段，有利于琴弦的充分利用。但这种琴轴对材料的选择较为考究，多用黄杨木或黄檀木制成，与琴杆的接触面既要严密合缝，又要保持必要的松动，否则不是匿藏着极弦跑音的隐患，就是操作不自然。六十年代初，二胡开始装置螺丝弦轴（又称直行铜轴），外观上既保持了原来的民族形式，又克服了拧转费力、容易跑弦和日久损裂琴杆的缺点。如今市上出售的中高档二胡，其琴轴多为机械螺旋轴。弓子弓子

是二胡发音的重要工具，由弓杆和弓毛两部分组成。弓杆是用细实的紫竹制成，粗细要适中。弓杆的软硬和弹性会直接影响到演奏效果。弓毛以前有用尼龙丝和马毛的，多用马尾，且白马尾为最佳，黑马尾次之。一般用细实紫竹缚上马尾，一端装有活螺丝（弓鱼）用来调整弓毛的松紧度。F琴弦：是琴的发音体之一，也是二胡的声源体之一。其质量的优劣，直接影响到发音效果。目前琴弦有两种：一种是金属弦，具有拉力好，音质好，音准好和灵敏度高等特点，又分铝质弦和银质弦两种，银质弦最佳；另一种是丝弦，它发出的音比金属弦柔和细腻，但位力差，音准差而且容易断弦，且易变音。现在大多采用金属弦。弓子由弓杆和弓毛构成，全长76厘米，弓杆是支撑弓毛的支架，长度2．4尺，用江苇竹（又名幼竹）制作，两端烘烤出弯来，系上马尾，竹子粗的一端在弓的尾部，马尾夹置于两弦之间，用以摩擦琴弦发音。弓毛多为马尾，也有用尼龙丝仿制的。有些简易二胡是用尼龙线来代替弓毛，这种音响效果较差。衡量弓毛能否经久耐磨，主要看弓毛是否排列得整齐平展，长度一致，粗细均匀。好的弓毛要求无断头、无纤柔、无蓬乱缠绞等。选择弓杆要注意长度符合标准，还要兼顾到质地坚实、老化、粗细协调、匀称、中段不呈弧形，与弓毛相互平行等情况。这样的弓子弹性适中，操纵顺手，易于控制。有的初学者把京胡的弓子拿来换在二胡上，这是不合适的。京胡弓子一般都较短，在二胡上拉奏没有回旋余地，是不符合二胡演奏需要的。现在市面上出售的中高档二胡的弓子多为松紧调节弓，它是在持弓一端装有机械螺旋装置，可根据演奏需要把弓毛调节到合适的松紧程度。但不可调得过松过紧，过松使弓子失去了应有的弹性，不易于操作；过紧则发音生硬，缺乏含蓄内在的成份，同时还容易使弓杆变形。千斤线千斤

又称千金，对二胡琴弦起固定和切弦作用。对音准也有一定的影响。它是用棉线、丝线、有机玻璃、塑料等材料制成。其形式多种多样，有固定千斤、线绕千斤、金属千斤等。较常用的是线绕千斤。琴杆上扣住琴弦的那个装置叫千金，千金一般是用铜丝或铅丝制成："S"形的钩，再用丝弦或其它线绳套住这钩的一端并系在琴杆上，也有用丝弦、尼龙线或布条、皮条等直接把琴弦拴在琴杆上的。后面这种形式的千金其音质不够十分理想，因为内外弦被挤压得太近，使琴弦的充分很动受到了一定程度的牵制，不注意还易发生"碰弦"的现象。千金不可系得太长，也不可系得太短，合适程度要看演奏者指头的长短和琴杆的粗细。也就是说，指头长，琴杆细可将千金适当的放松一点；指头短、琴杆粗就酌情系紧一点。一般来说，琴弦距琴杆的宽度掌握到0.7寸左右较为适宜。千金在琴杆上的位置应求得大体固定，不可经常的移上移下。有些初学者喜欢拉高音，把千金一个劲的往下移。这样的"高音"音质很差，不但不利于运指的全面训练，而且有损于正常音高观念的培养。一般来说，千金应固定在距琴马1．3尺左右的位置上较为适宜。琴码琴码

是琴弦与琴皮之间振动的媒介体，对发音有重要作用。它采用的材料有木、竹、金属和纸等，常用的有木松节马、枫木马。木松节马木质柔软，发音圆润、淳厚，枫木马软硬适中，发音柔和、噪音少。J琴托：是琴身的底托，起着装饰、稳定琴身的作用。有的二胡琴托还装有可调底托，用尼龙扣调节，演奏时更为方便。琴马虽小，但它却是联结琴皮琴弦的枢纽。它的作用是把弦的振动传导到蟒皮上。因此，琴马的选料、形状以及在琴皮上的安放位置，在很大程度上影响着二胡的音质。为了求得二胡声音的改善，发音沙哑的二胡采用纸马（即用牛皮纸或其它硬纸卷成严实的简状），声音就要显得柔和一些：发音沉闷的二胡改用竹马，就可使声音变得较为响亮，适合演奏活泼轻快的曲调，发音单调的二胡采用金属弹簧马，就可使发音变得较有共鸣。此外，象高粱秸秆、火柴签、铅笔（最好将笔芯抽掉）等材料制作的琴马也能改善一些二胡的音质，但中高档二胡还是宜用特制的木马，木马是用松节木做的，音色淳厚柔美，失真度小。另外还有钢丝马，但使用很少。如果是自己制作琴马，要注意到它的特有形状．不宜过长、过短、过高、过矮，因为这样都不利于琴皮振动的性能发挥。虽说一些发音沙哑的二胡，适当增长琴马，音质还能得到一定程度的改善，但音量却大为削弱了。一般来说，琴马长约0.4寸，高约0.25寸较为适宜。如果是竹制或木制琴马，当中最好挖空成拱桥形。

音响来源

二胡的声源来自于琴弦的振动。过去二胡大多用丝弦，由于丝弦具有伸缩性大、寿命短、发音不够清越细腻等缺点，它已逐渐被钢弦所淘汰，二十世纪六十年代以来，钢丝弦使用日益普遍。配套的二胡钢弦应是一粗一细，粗的一根称作内弦（也叫老弦），细的一根称作外弦（也叫子弦）。内外弦分别系在相应的琴轴上，一般是先上内弦，再上外弦。选购琴弦一定要注意配套，不可两根弦都为内弦或外弦，弦径也不可悬差过大，更不可用其它弹拨乐器的琴弦来代替二胡弦。内外弦采用同样粗细的，就会产生两弦张力不平衡，发音不协调，灵敏度差的问题；内外弦粗细比例过于悬殊。就会产生音色不统一，影响按指的问题；用弹拨乐器的琴弦来代替二胡弦，发音空而沉闷，失真度大，完全不符二胡的发音需要。

松香的作用

松香的作用是增大弓毛对琴弦的摩擦。以经过提炼的透明色块状松香为最好，油松上分泌凝固成的天然结晶松脂也可代用。民间流行的打松香方法是：事先将一竹片劈一裂缝，接着把松香夹于当中。然后用火点燃竹片，使松香烫化后滴在琴筒上。这种方法称为"烫香"。烫香对于拉奏虽然较为方便、省事，但有碍于某些运弓技法的性能发挥，同时琴筒琴皮也显得不够清洁。现在较为普遍流行的是"擦香"，擦香即用松香直接在弓毛上来回的反复擦拭。这样擦一次松香后至少能拉一个钟头。实践证明，刚"擦香"后奏出的琴声并不十分理想，要在拉奏两三分钟后琴声才逐渐转为常态，擦香时，用力不可太重，以免擦断弓毛。

❷ 二胡初学者入门教程视频

学拉二胡怎么入门。
1、坐姿：两腿放平，两脚平放于地面，左脚在前右脚在后。
2、持弓：右手放松，弯曲，弓根放在食指第三关节处，食指自然弯曲轻扶弓杆。
3、持琴：琴筒放在左腿靠紧小腹的位置上，左臂自然弯曲，将琴杆置于虎口中。
4、按弦：手指按弦的起落动作以左手的掌指关节运动为主。
5、运弓：右手拉弓时，以腕部为起动点向右拉出。
二胡是一种中国传统拉弦乐器，有两根弦，始于唐朝，至今已有一千多年的历史。二胡包括琴身、琴弦系统和弓。制琴师通常以木材制作二胡，如红木、小叶紫檀、乌木等。琴筒一端蒙以蛇皮，这是二胡独特音色的来源，一些高级的二胡则采用蟒蛇皮。二胡名曲有《二泉映月》《良宵》《听松》等。

❸ 二胡制作

周根虎是个制作二胡的师傅，周根虎的《大家好》这个帖子发表以后，在华音网引起了不小的轰动，大家踊跃跟帖，表示出对周根虎师傅的支持和对苏州二胡张等无耻奸商的唾弃。这说明华音网友是主持正义的，但二胡张等奸商不以此为戒，洗心革面，重新做人。而是疯狂注册马甲，报复华音网。今天更是自18：37分至19：02分疯狂在华音网上发表近40篇流氓恶意贴，进行恶意灌水，严重玷污了华音网这片神圣的净土，我已经通过苏州市公安局网络监管中心捕获到他的IP地址，有充分的证据证明：苏州二胡张--------张继红，就是这一连串流氓行为的始作俑者。强烈要求贺晓华先生通过法律途径，依法追究二胡张这个网络流氓的刑事责任。
我在此也衷心希望各位华音的网友联合起来，求大同，存小异，共同抵制苏州二胡张这个奸商、骗子、网络流氓。各位曾经购买过苏州二胡张产品的正义胡友，联合起来，拨打0512-12366（苏州市地税局举报热线），让这个苏州的二胡败类受到他应得的报应。
全华音的胡友们，联合起来吧！！！上面这些是我在网站里找到的，反正他就是个制作二胡的师傅

❹ 制作一个小二胡怎么做

材料有；木头、蛇皮、马尾、千金、海绵。不是专业人士的话真做不好。

❺ 二胡的机器有哪些 请问做二胡的工序有哪里，一个一个步骤是哪些呢

关于二胡的制作过程
二胡制作的基础是二胡琴壳的制作，要做好一个合格的木壳是非常不宜的，需要长时间的实践和对二胡工作原理的充分认识才能完成。依靠木工机械来完成是有一定局限的，因此在二胡制作中，制作人的个人技术水平是至关重要的。本人经过多年研究和累积，完善了乐器制作的工序要求，对弓弦乐和弹拨乐都形成的系统的理论和实践，为了使二胡保持高质量、高要求，本人都亲自出马，完成高档二胡的选料和木壳的制作，为二胡的优美音色和精致工艺打下了结实的基础。我们仍然保持着手工制作的传统方式。为了让大家了解二胡，懂得二胡，学会调整二胡，特将有关二胡制作的工序和制作理论展现出来。对二胡制作的原理有些了解，可以方便自己的在使用中调整二胡，一把二胡可以通过各方面的调整产生不同的效果，因此学会调整也是非常重要的。
制作二胡，应先将各部件做出，然后装配而成。各部件的制作过程如下：
[琴杆和琴头]
选好料后按尺寸加上加工余量锯出毛坯，将上部刨方(顶部至肩部)，下部刨去棱角，用大尖木锉锉成上粗下细的圆锥体形。在琴杆上端要刨成四方形，一定要刨平，刨时除可用木工刨子(俗名二虎头刨)，也可使用耪（制作红木产品的特殊工具），用耪比刨子还要好，不致出逆茬。耪的木制部分用色木制作，将底部平面锯出若干宽0．7毫米的锯口，锯口深20毫米，在锯口中嵌以薄钢片(钢片厚0.8毫米、长35毫米、宽25毫米)，钢片露出5毫米，钢片刃部后角为30'一35'，刃端不能锋利，要倒成圆角。嵌入钢片时，可在锯口中涂些生黄酱或醋，使钢片嵌入后生锈更加牢固。耪使用时，只可向前方推行，不可倒用。

琴杆的顶端要拼上足够雕刻琴头装饰(如弯脖、龙头、卷书等)的粗坯，待胶干后即可进行雕刻，最后在琴杆上部的方柱处钻轴孔，在杆下端锉方即可装配。琴头雕刻只作为装饰用，以增加美观，音乐爱好者自己制作时，如有条件可以雕出各种形象，没有条件的也可以做成平顶或弯脖形的。任何一款的二胡琴头都是拼上去的，并不是整体雕刻或制作的。琴杆制作很关键，是二胡受力的只要部件，因此在制作的时候，琴杆可以像后弯曲，径面向前挺出一些，但要掌握度，过分挺出会使二胡在正常演奏中失去弓学的作用，使琴杆失去有效弹性，琴杆在演奏中会向前弯曲，就像拉弓的原理，形成弹性，也是二胡音色丰富的主要因素，这一点在京胡制作中也是一样的。琴杆制作的很多技巧需要通过实践来完成，知道原理就可以慢慢实践，这些技巧的运用都会使二胡的音色变得更好。
弦轴孔要顺着琴筒开，开时可先用麻花钻头钻一细孔，或使用自制的木工钻头钻出孔来，钻孑L可用木工拉钻或摇钻，用台钻当然更好，然后再用通条烙眼。烙眼通条可用直径1．5厘米的铁棍制作，烙眼的部位要作成1：12的锥度，也就是在2厘米的长度内，细端直径为10．3毫米，粗端直径12毫米。通条柄的长度可自由选取。
[琴筒] 制作琴筒要经过制板、堆筒、打凹、起线和平口等程序。
琴筒的六块板在长短、宽窄和厚薄上要求是一致的。每块板长131毫米，前口外边，宽度为51．9毫米，前口内边宽41．6毫米，后口外边宽46．2毫米，后口内边宽35．8毫米，厚度均为9毫米。六块板组合起来，才能成为正六方形，其每块板两边所刨成的角度均为60度。为了达到上述要求，首先要将木材锯成10毫米厚的板料，板的宽度为琴筒的长度。这样，琴筒的六块板就同取材于一块木料上，木材的纹理，密度也一致，六块板的质量也相同，六块板取料的宽度，应大于前口外边宽度，这就能防止在加工中尺寸不足。琴筒的六块板按规格尺寸加工，其关键部位是刨削板的角度，一定要达到60度，否则拼粘后就不成六方形了。刨板的角度要使用大的(约一尺半)木工刨子，这样缝隙才能严密。
二胡琴筒以六方形的居多，这是通过许多年前辈们不断研究探讨的结果，六角二胡的振动，音源的停留和传送的特性，使六角二胡的音色最为优美。也有八方形的，八方形的筒板角度为45度，圆形琴筒是先堆成八方形，然后再车圆。为了增加二胡的美观，也可以在每块板的两边贴上不同颜色木料的薄片，待胶合成琴筒后，就成其美丽的锒嵌线条。琴筒胶合时，胶水（101甲乙两组混合使用）要涂匀，用绳捆扎紧固，必须注意琴筒一定要方正，待干约24小时。

琴筒胶好后，要在中部锉出凹形(俗称打凹)，可先用扁铲铲出筒凹或用大尖木锉锉出凹来，然后用半圆光锉将表面锉光，用砂布打磨光滑。
筒后口的起线，可先用铅笔划出标记，然后用小锯开出。琴筒里面如果不平，可用开齿锉(也称马牙锉，系用板钢锉退火后制成)锉平锉光。
圆筒二胡(或称高胡)要将琴筒车圆，筒后口车上三条阔狭线(称起线)，并在筒的前中部车出长凹形(亦即打凹)，最后将筒内径车圆磨平。
筒前口是蒙皮膜的部位，对发音有密切的关系。筒前口要求平，不平会使皮膜蒙上不平，同时要锉去各边的硬棱，以免损坏皮膜。琴筒蒙皮后，再在筒后口内装上音窗，即告完成。

[鞔皮]
二胡的鞔皮极为重要，其中包括皮的挑选、皮质的处理和鞔皮的松紧。蟒皮的厚薄对二胡整体振动，音色的优美起着决定性的作用，鳞大皮厚。蟒皮处理的目的是稳定它的张力，并将皮质均匀拉开，去除皮上的肉和油使皮面均匀，使它的振动匀称。皮经过处理后会有漂亮的色泽，皮背呈均匀白色，柔软弹性好，皮质处理的完美会增加二胡的音色发挥和耐用性，也使二胡有更好的"前途"，演奏时手感，压弦都很舒适。每一张皮质的处理都会有不同，从根本上也就是要将每一张蟒皮的特性充分的发挥出来，皮质的处理一直是二胡制作的关键工序。蟒皮变为琴皮是“质”的改变，改变的方式就是蟒皮的处理，怎样处理才是好是关键，也是一个二胡制作师需要不断研究和进取的，再好再漂亮的蟒皮，没有好的工艺去处理，永远不会变为一张好的琴皮。鞔皮的松紧度对二胡的出声很有关系，蟒皮是完全依靠制作人的听觉和手感，每一张皮和每一个筒子接触后都会产生不同的声音，是对二胡音色和演奏手感以及将来皮质音色变化的一种感觉，从理论上是无法言语的，也正是如此，周荣庭一开始就学习二胡演奏，寻找其中的奥秘和灵感，这种学艺方式已被后代所继承。这些因素常被行内人士称之为"高科技"。
[琴杆与琴筒的安装]
这是值得注意的一个方面，如安装配合得不好，就会影响使用。在琴筒上，以距前口边缘(振动膜在内)37毫米～38毫米处为圆心钻上下孔，下孔钻好后烙方，安上琴杆必须严紧。琴杆与琴筒的垂直角度使非常关键的，直接影响二胡的振动和音色，按装不正确会导致有狼音和音色不统一，音量不平衡的问题。由此可以看出，琴壳制作对音色的重要关系。
[弦轴]
将选好的材料锯成小段，经修圆后粗端旋成粗坯，细端旋成1：12的锥度，然后粗端按照直瓣形刻出或铣出瓣纹(六瓣)，再用小尖光木锉逐瓣清沟。瓣的大小必须均匀、分明、深浅一致。最后进行磨光而成。
[弦轴与琴杆的安装]
弦轴的锥度一定要和琴杆轴孔的锥度一致，使紧密结合，不能过紧、过松或锥度过大，以免发生跑弦、跳弦等现象。弦轴与轴孔有效配合部分的锥度为1：12。
[音窗]琴筒音窗的制作，是将选好的料刨光后，把各种花样的音窗图样贴在木板上，用搜弓锯搜出，经砂纸磨光后即成。
音窗四周的边不要过宽，宽了音发闷。音窗上的花要大些，雕的空隙也应大些。独
奏用二胡的音窗空隙宜密，合奏用的二胡音窗空隙宜疏，一般应有百分之六十到七十的 空隙为宜，花纹应美观。
琴筒后口如不加音窗，则音响大而发空，加音窗才是二胡的味道。音窗一般镶在筒 后口里面5毫米左右处，音窗本身厚度为5～7毫米。
[琴弓]制作方法基本上与京胡弓相同，所异者仅弓的前弯头较大一些。同时，由于二胡运弓比较平稳，所以竹子的根部在弓尾(手握的一头)，这与京胡弓恰恰相反。马尾的数量160～220根，装时应倒顺各半，上下弓音才会一致。现在的琴弓，在弓尾处大都加上了调节螺丝，便于张紧马尾。
[琴弦]拉弦乐器使用的琴弦，不论是丝弦或钢丝弦，其制作方法都和京胡弦完全 相同。丝弦为四种固定的规格；钢丝弦的规格则不固定。
[琴马]琴马中间的桥孔大小要适中，大一些可以使音量增大，但同时也会使声音发空，琴马底座可以做成椭圆，中间部分可以圆一点并突出一些，这样可以使琴马受压后与琴皮相对吻合一些，使弦的音源充分的通过琴马带动琴皮的振动传至琴筒。琴马以色木为好，琴马材料的要求是松紧适合，太紧的木料，例如红木，紫檀等会使音色发尖，影响了声源的传送，因此琴马并不是越高档的木料就越好的。琴马的底座，扁可以使音质发亮，通常可以用这样的方式调整二胡下把位的音量，但一定要适中，不然音色就不甜美浑厚了。

❻ 自己在家怎么做手工二胡

1、未经加工的木料，寻找合适的尺寸，精挑细选，如果一根木料质量上好，但是略微弯曲，就需要用火烘烤之后将其压直，经过机器的切割和手工的出本初步雕琢，基本形状就出来了。

❼ 拉二胡拍户外视频怎么制作

摘要 亲~这道题由我来回答，打字需要一点时间，还请您耐心等待一下~

❽ 急求。怎么制作简易的二胡（弦乐器）。材料要日常生活中的。越简单越好。

二胡的样子你应该见过的吧，照猫画虎。
二胡琴筒可以用圆的罐头盒，大概的尺寸和真二胡的琴筒差不多就行，
再找一根二胡杆，可以找家里废的金属拖把杆代替，
二胡的弦轴，可以找木头锤子把，锯成长短差不多的尺寸，
琴弦就要到乐器店去买了，很便宜的，顺便买个弦马子，乐器店也有的，块八毛的。
然后就是打孔了。琴筒上的2个孔要可以插入琴杆，琴杆上头打2个孔，可以插入弦轴，弦轴要加工成锥形，弦轴上再打2个小孔，是穿琴弦的，一定要小，比琴弦略大一点就行。
然后就组装了。这个不用介绍了吧，照猫画虎的装上。
注意琴杆中上部的“千金”可以用尼龙丝代替。
就是这么多了，不知道能否满意。等着你的作业上交了……

❾ 怎么制造二胡

Ａ琴筒：是二胡的重要部分，这通过弓的推拉运动，擦弦后振动琴皮发音的共鸣体。琴筒的质地和形状对音量和音质有直接影响。一般用紫檀木或红木制作。形状有六角形、八角形、圆形、前八角后圆形等，常用的是六角形。琴筒后面镶嵌着一个音窗（一般为雕木花窗），不仅对琴筒起了装饰作用，而且对发音、传音和滤音有一定的好处。

Ｂ琴皮：有蟒皮和蛇能上能下两种，蟒皮为佳。它是二胡重要的发音体，也是振源的关键，对音质和音量有着直接的影响。
Ｃ琴杆：是二胡的支柱，亦是躯干。不仅起着上连下接的支撑作用，而且对整体振动发音也有一定的影响。制作琴杆的材料有些檀木、乌木或红木。一般用红木较多。红木价廉物美，具有一定的抗拉性。

Ｄ琴轴：有上下两个（又名琴轸），起调整音高的作用，上轴缚胶内弦，下轴缚绞外弦。琴轴有木质轴和机械轴两种，两者各有利弊。木质轴调音后稳定，不易跑弦走音，但因时紧时松，给调弦带来困难。机械轴调弦快而自如，音准也好，但目前制作质量没有完全过关，时而会出现松动、滑动等现象，容易导致跑弦走音。
琴轴的类型:铜轸和木轸

Ｅ弓子：是二胡发音的重要工具，由弓杆和弓毛两部分组成。弓杆是用细实的紫竹制成，粗细要适中。弓杆的软硬和弹性会直接影响到演奏效果。弓毛以前有用尼龙丝和马毛的，多用马尾，且白马尾为最佳，黑马尾次之。一般用细实紫竹缚上马尾，一端装有活螺丝（弓鱼）用来调整弓毛的松紧度。Ｆ琴弦：是琴的发音体之一，也是二胡的声源体之一。其质量的优劣，直接影响到发音效果。目前琴弦有两种：一种是金属弦，具有拉力好，音质好，音准好和灵敏度高等特点，又分铝质弦和银质弦两种，银质弦最佳；另一种是丝弦，它发出的音比金属弦柔和细腻，但位力差，音准差而且容易断弦。现在大多采用金属弦。

Ｇ千斤：又称千金，对二胡琴弦起固定和切弦作用。对音准也有一定的影响。它是用棉线、丝线、有机玻璃、塑料等材料制成。其形式多种多样，有固定千斤、线绕千斤、金属千斤等。较常用的是红绕千对斤。
Ｈ琴马：是琴弦与琴皮之间振动的媒介体，对发音有重要作用。它采用的材料有木、竹、金属和纸等，常用的有木松节马、枫木马。木松节马木质柔软，发音圆润、淳厚，枫木马软硬适中，发音柔和、噪音少。Ｊ琴托：是琴身的底托，起着装饰、稳定琴身的作用。有的二胡琴托还装有可调底托，用尼龙扣调节，演奏时更为方便。

❿ 请教用蟒皮蒙二胡的具体方法~~谢谢啊

1、选用上好的问成年蟒蛇背皮，浸泡、拉伸，使其发挥出最好的弹性，琴筒涂上特制胶水，将蟒皮蒙上。

(10)二胡制作方法视频扩展阅读：

二胡琴皮的保养对保持二胡的音色来说是非常重要的，也是每一位二胡演奏者最关心的。二胡琴皮如能得到精心保养的话，会有很长的使用寿命。

我们见到的琴皮已损坏的二胡大多是由于存放不当、不经常使用而引起的。经常使用的二胡，它的琴皮就会保持一定的弹性，二胡的发音质量也较稳定。

二胡的音色是在不断的使用中，慢慢拉出来的，平时经常使用二胡就是对二胡的一种很好的维护和保养。

在日常的二胡使用中不需要对琴皮上植物油、凡士林等，更不需要在琴皮背面封蜡。如在琴皮内外表面涂上油性物质，会影响琴皮的透气性和琴皮的振动。

琴皮蒙好后不能再对琴皮的背面进行处理，因为从琴筒后面对琴皮背面进行刮或打磨的处理，会导致琴皮的厚薄不匀，严重时还会引起琴皮的破裂。要想对二胡的音色局部有所改善，应该从琴弦、琴弓、千金和控制垫等方面采取措施。