测量阈限方法

① 心理物理定律的阈限测量

如果一个光刺激呈现的时间很短，它要被觉察到必须具有很高的强度水平；但随着呈现的持续时间的延长，所需的强度水平会很快下降。这个呈现时间（t）和所需强度（I）间的反比例关系证明了时间累积现象的存在，用公式来表示为It=常数，这就是布洛克定律。这个定律适用于刺激持续时间在0.1秒以下的视觉绝对阈限，0.1秒称为刺激的临界持续时间，超过这个值，虽然时间累积现象依旧存在，但反比例关系就不再成立了。当刺激持续时间超过大0.5秒时，阈限处所需的刺激强度就与时间无关了，这时，而洛克定律应该写成△I=常数。由于视网膜对光能的时间累积受临界时间的限制，因此视刺激阈限的值取决于光能的总量（It）。朋森和罗斯科对反比例定律加以修订，使之适用于所有的光化学反应，修订后的公式称为朋森-罗斯科定律。
1911年，A.布隆代尔和J.雷伊提出一个表示视觉阈限量（It）与刺激呈现时间（t）的函数关系的线性公式It=a+bt，其中a和b是两个常量。这个公式说明达到阈限所需的光能等于一个常量a加上一个随时间增加的量（bt）。1920年，H.皮龙在《感觉：其作用、过程和机制》中指出，It并不严格是时间的线性函数，而是在开始的阶段呈抛物线型，超过时间的临界值后，才趋于线性。皮龙定律表述为IT=at ，其中n是时间的分数幂指数，对视锥细胞和视杆细胞取不同的值。
在特定的条件下，眼睛还显示有网膜区域的空间能量累积。根据里科定律，IA=K，说明刺激面积和强度的乘积达到定值，就在中央凹产生一个特定的视觉效累。至于作用于边缘网膜的刺激，若视角在2°一7°范围之内，则遵循派博定律I =K。 。1976年，J．F.科索及其同事报告，在一定时间限制下，听觉阈限随听刺激呈现时间的延长而下降，但在阈限处的关系却不像It=C那么简单，还要取决于测验乐音的频率和被试的年龄。某些特定频率的声音强度和持续时间呈反比例关系只在100ms以内成立。1951年，J.C.利克利德假定（I一I。）t=C，其中I。是输入刺激（I）的一部分，代表在听兴奋加工中被转移出来未结合的部分。
由于声音的持续时间每下降10倍，听阈平均上升 8.92分贝，1959年，F.米斯科尔克齐—福多尔提出C=n—log（T。/T），其中n是阈限改变的分贝值；T。是听系统的调整时间，设定为150 ms；a是脉冲持续时间少于150ms时，每下降10倍的阈限改变值8.92dB；T是脉冲实际的持续时间。把给定的值代入公式，阈限分贝改变的量值即可计算获得。 反比例定律涉及的临界持续时间在其他感觉道也可以看到。味觉的临界时间随特定的味刺激而变化，甜刺激大约需2秒；咸刺激3秒；苦和酸刺激都是3.5秒。至于嗅觉，刺激作用时间超过5秒，时间才不再成为决定阈限大小的重要因素。对于热刺激，作用时间短于10秒都表现有时间累积；由气流吹到前额产生的冷反应在1.5秒以内都遵循反比例定律。总之，对所有的感觉道，均匀、连续的刺激，在感觉阈限处都表现有刺激强度和呈现时间吴反比例关系的时间累积现象。

② 恒定刺激法测量绝对阈限

固有刺激法是由李奥·贝纳提出的。固有刺激法——也称“与生俱来的戏剧性”，广告创意最重要的任务是把固有的刺激发掘出来并加以利用，也就是说要发现生产厂家生产这种产品的“原因”以及消费者购买这种产品的“原因”。

产品本身内在的固有的刺激的产生是建立在消费者的欲求和兴趣基础之上的。但是，此种创意方法的出发点是产品，从产品出发去寻找消费者心中对应的兴趣点，即认为产品中必然包含有消费者感兴趣的东西。因此，我们可以认为，这种创意的方法带有产品至上年代的思考特征。但是，从另一方面，这种创意方法也包含了以消费者为思考中心的萌芽。

李奥·贝纳认为，一般情况下，根据产品和消费者的情况，要做到恰当，只有一个能够表示它的字，只有一个动词可以能使它动，只有一个形容词可以准确描述它。对于创意人员来说，一定要找到那个名词、那个动词以及那个形容词。

换句话说，李奥·贝纳的意思是，你必须找到传达产品和服务内在特点的最为准确的方式，而只有一种方式可以使广告对于消费者来说具有最大的戏剧性效果。他鼓励广告创意人永远不要对“差不多”感到满足，永远不要依赖欺骗（即使是聪明的欺骗手段也不要用）去逃避困难，也不要依赖闪烁的言辞去逃避困难。

李奥·贝纳和他的公司利用的此一创意理念，汲取内心的激情，创作了许多着名的广告，造就了许多着名的品牌。“绿色巨人乔利”、“炸面包人皮尔斯伯里”、“金枪鱼查理”以及凯洛格食品公司的“老虎托尼”。

运用固有刺激法的经典案例

下面，我们以李奥·贝纳创作的“绿色青豆巨人”这个广告来说明固有刺激法。

这则广告是李奥·贝纳为“绿巨人公司”所创作的。当时，那家公司的名称还叫做明尼苏达流域罐头公司。广告的标题是：月光下的收成。文案是：“无论日间或夜晚，青豆巨人的豌豆都在转瞬间选妥，风味绝佳……从产地到装罐不超过三个小时。”李奥·贝纳解释道，如果用新罐装做标题是非常容易说的；但是月光下的收成则兼具新鲜的价值和浪漫的气氛，并包含着特种的关切。“在月光下收成”，这在罐装豌豆的广告中的确是难得一见的秒句。

③ 传统的心理物理学中，测定阈限的方法有哪些

信号检测论认为人是否能感知到刺激主要不是因为阈限高低（生理极限），而是因为有干扰，这是和传统心理物理法最大的不同。由该理论发展出完全不同于传统心理物理法的心理学实验方法。可以说是拓宽了心理实验的眼界吧。

④ 等距量表的差别阈限法

差别阈限法是制作等距量表的间接方法。
差别阈限法，即在某种强度上测量其差别阈限，然后以原来的刺激强度加上一个差别阈限的值作为标准刺激再求差别阈限；依此类推，就可以制订一个等距量表，在这个等距量表上，刺激增加一个差别阈限，感觉量就增加一个可觉差，费希纳就是采用差别阈限方法来研究刺激量与心理量的函数关系的，并借此得到了有名的对数定律。
费希纳认为，差别阈限（ΔI）引起感觉量增加一个可觉差量（JND），因此JND可用作单位来测量感觉量的大小。费希纳使用差别阈限作为刺激测量单位、最小可觉差作为感觉量的测量单位，对阈上刺激进行了大量的实验研究，并对这些实验结果进行归纳与推导，得到了刺激量与心理量的对数关系定律：随着刺激强度以几何级数增加时，刺激引起的心理量则以算术级数增加，即刺激引起的心理量与刺激强度的对数成正比。

⑤ 心理学里的阈下、阈限,各是什么意思

阈下知觉（subliminal perception）低于阈限的刺激所引起的行为反应。作用于各种感受器的适宜刺激，必须达到一定的强度才能引起感受。那种刚刚引起感受的最小刺激量，称为绝对感觉阈限。低于绝对阈限的刺激，虽我们感觉不到，但却能引起一定的生理效应。

阈限（sensory threshold），亦称“感觉阈限”。感受性衡量指标。感觉器官感知范围的临界点的刺激强度。包括感官能感知的刺激强度和两个刺激间的最小差异，即绝对感觉阈限和差别感觉阈限。由刺激系列和反应系列的差异引起。在自然和社会环境中，各种物理、化学刺激作用于人的感官引起相应的感觉变化。每种刺激若按能量的大小排列，可组成一个刺激系列。其范围可从零开始一直延伸到无穷大。

(5)测量阈限方法扩展阅读：

阈限分类

绝对阈限（绝对感觉阈限）：指的是刚刚引起有机体感觉的最小刺激量，“刚刚感觉到”意味着这种感觉量正处在“感觉到”与“感觉到”的过渡地带，而且在从“感觉不到”到“感觉到”的转折点上。

差别阈限（差别感觉阈限）：指的能引起有机体对两种刺激量差异所能感觉出来的最小刺激量。刚刚能引起差别感觉的刺激之间的最小强度差叫作差别阈限又称为最小可觉差（J.N.D）。

⑥ 教授：向您请教：传统心理物理学中测定阈限的方法有哪些

（1）的最小变化的方法：直接测量的阈值方法的特征在于由刺激升序或降序一系列均匀间隔开的小的阶跃变化，寻求从一个反应到另一个反应的瞬时转换点或阈值的位置。
②不断刺激：这是最准确的，使用最广泛的心理物理学方法。主审从初步的实验中选出少数刺激，一般为5-7一些刺激值是恒定的，在整个测量过程中
③平均差异不正确的方法：最古老的和基本的心理物理学的方法 - 。提供了一个标准的刺激，以复制，复制或调节一个更令人兴奋的，它是等于标准刺激。

⑦ 使用经典心理物理学方法测定阈限时要注意哪些问题

恒定刺激法（或固定刺激法）又叫正误法、次数法，通常由5－7个刺激组成，这几个刺激在实验过程中保持不变。 它是心理物理学中最准确、应用最广的方法，可用于测定绝对阈限、差别阈限和等值，还可用于确定其他很多种心理值。 此法的特点是：根据出现次数来定阈限，即以次数的整个分布求阈限。 恒定刺激法的具体做法： （1）主试从预备实验中选出少数刺激，一般是5到7个，这几个刺激值在整个测定过程中是固定不变的； （2）选定的每种刺激要向被试呈现多次，一般每种刺激呈现50到200次； （3）呈现刺激的次序事先经随机安排，不让被试知道。用以测量绝对阈限，即无需标准值，如用以确定差别阈限或等值，则需包括一个标准值； （4）此法在统计结果时必须求出各个刺激变量引起某种反应（有、无或大、小）的次数。 特别要注意的是，此法在实验之前需要选定刺激。 所选定的刺激最大强度应为每次呈现几乎都能为被试感觉到的强度，它被感觉到的可能性应不低于95%。所选刺激的最小强度应为每次呈现几乎都不能感觉到的强度，它被感觉到的可能性应不高于5%。 选定呈现刺激范围之后，再在这个范围内取距离相等的刺激，每种刺激强度呈现不得少于50次。

⑧ 阈下知觉的早期的测量方法

要判断一种知觉行为是有意识的还是无意识，就要确定被试的觉知阈限，其方法包括主观阈限和客观阈限。所谓主观阈限，主要是被试采用言语对是否看清了所呈现的刺激进行口头报告，若被试报告根本看不见所呈现的刺激，而这时所呈现的刺激影响到了随后相关刺激的加工，那么，就可以认为对该刺激的知觉是无意识的。较早的 Sidis（1898）的研究就典型地。使用了这种技术。他向被试呈现包含字母和数字的卡片，被试和卡片之间的距离按照被试。
所报告的较暗、模糊和什么也看不到加以确定，他假设，被试能看到图片是对有意识知觉的。很好测量，而当它们报告看不到图片上是什么或者除了暗淡的模糊斑点外什么也看不到时，被试就知觉不到字母或数字。然后，他对被试进行第二个测验，即迫选猜测，结果发现，被试能在远高于机率水平以上猜测到刺激的类型和刺激的身份，他认为他发现了无意识知觉的证据。事实上，将两种测量之间的分离解释为无意识知觉的一个重要前提是，意识知觉的测量能够将所有相关的意识经验完全测量出来，如果被试的言语报告没能将所有相关的意识经验完全测量出来，那么，言语报告和猜测只不过提供了对有意识知觉到的信息的不同方面表现出敏感性的知觉测量。很显然，无法保证通过被试的主观报告使意识经验被完全测量出来。
Eagle（1959）则使用具有情绪色彩的图片作为阈下启动刺激[6]，探讨它对阈上呈现的中性图片的偏好判断，获得了无意识启动。但是，这种测量方法的可靠性也同样存在问题，因为被试可能看到了图片的一些碎片，使被试的反应产生了偏向。Richard 的一项研究证明，被试通过对单词的一部分进行加工，就能产生阈下启动，尽管研究者将结果另作解释，但已足以说明当前的问题。另外，也有研究者指出，被试也可能看到了图片，但这种记忆保留很短暂，而留下的足够痕迹会使被试的反应产生偏向。因此，阈下知觉启动中很可能保留了某些觉知水平，虽不足以完成对图片的识别，但足以产生反应的偏向。此外，也很难知道被试在报告他们的意识经验时所采用的标准，而且，特定实验的指导语对被试产生的影响不同。
在客观觉知阈限测量中，研究人员采用所谓的是/否迫选程序作为觉知阈限的测量标准，即信号检测论中的敏感度指标，当该指标为零时，就被当作该刺激处于阈下知觉的客观指标。
Marcel（1974，1983）是第一个发现残缺视觉刺激即使在客观阈限下也能被知觉到的研究者。但是，即便如此，怀疑者依然挑剔，认为一种可能是被试在刺激呈现的瞬间处于意识状态，另一种可能是被试可能意识到了刺激的一部分，但由于不能肯定意识到这部分信息是否足以对刺激作出分辨，因此，在迫选时就不作出反应。Merikle（2001）通过对以往采用主观和客观阈限的研究结果加以比较，发现根据这两种觉知阈限所确定的阈下知觉启动得出的结论是一样的，说明这两种方法测量的东西在性质上是相同的。仔细分析一下这两种不同类型的觉知阈限的测量方法就会发现，在基于主观觉知测量的研究中，正确的迫选操作被看作是在缺少对知觉的觉知状态下对刺激信息的知觉；而在基于客观觉知测量的研究中，正确的迫选操作被看作是反映了知觉的觉知状态的存在。Merikle 认为，基于这两种类型测量的研究之所以得出相同的结论，是因为客观阈限比主观阈限提供了对觉知状态下知觉信息所必需的最少刺激条件的估计，换句话说，它们都提供了对知觉状态的觉知测量，只不过客观阈限使得这种知觉能在尽可能小的觉知状态下进行。实际上，有些研究者曾系统比较了基于主观和客观阈限测量下的研究结论，也得出基于主观和客观测量下的研究结果不存在本质差异的结论。因此，Merikle 提出了采用先前呈现的刺激导致随后的行为反应是否自动发生来判断觉知状态。

⑨ 实验 传统的阈限理论与信号检测论两者在测定阈限的方法上有什么不同

根本就在两个层面上打个比方吧 我觉得传统阈限法就像行为主义 完全看到的是外部的表现而信号检测论就像是认知主义 其意义在于探究个体的内在标准

⑩ 用极限法测定几种频率的听觉阈限

感觉阈限（sensory threshold），又称阈限，是传统心理物理学的核心概念。阈限可以分为两种：一为绝对阈限（absolute threshold），通常简写为RL（德语Reiz Limen），指刚好能够引起心理感受的刺激大小，其操作定义设定为：有50％的实验次数能引起反应的刺激值；二为差别阈限（difference threshold），通常简写为DL（德语Differenz Limen），指刚好能引起差异感受的刺激变化量，其差别阈限定义为有50％的实验次数能引起差别感觉的两个刺激强度之差。正是基于上述操作定义，费希纳设计了三种测量感觉阈限的方法——极限法、恒定刺激法和平均差误法。这些方法后来被统称为传统心理物理法。
本实验采用极限法测量几种频率的听觉阈限。极限法是一种测定阈限的直接方法，又称最小变化法、最小可觉刺激或差别法。其特点是刺激按“渐增”和“渐减”两个序列交替变化组成，且每次变化的数量是相等的。每一个序列的刺激强度包括足够大的范围，能够确定从一类反应的瞬间转换点或阈限的位置。因为极限法刺激的两个系列被试预先知道，他也知道每次都有一定强度的刺激出现，因此极限法便易产生两种误差：一种是在渐增序列中提前报告“有”和在渐减序列中提前报告“无”的期望误差；另一种是在渐减序列中坚持报告“有”和在渐增序列中坚持报告“无”的习惯误差。渐增序列和渐减序列相互交替出现，在确定阈限时，求各次结果均值的方法就是为了平衡这一系统误差（一般称作“常误”）。因为极限法的刺激系列反复出现，被试很快就会了解刺激范围，为了克服定势的影响，两个系列的起始点不要相同，要经常无规则的变化才行。为了检查被试是否有期望或习惯误差，↑和↓的操作顺序还要作适当的安排。因为在多次测量的过程中，往往会受练习或疲劳的影响而产生不一致的情况。要检查↑和↓所测结果是否有差别，就要使两者受练习或疲劳的影响程度相等，也就是使两者在测定顺序上机会均等（假设练习或疲劳的作用随测定次数增多而等速变化）。
声音响度与声波的振幅相对应，音高则是与声音的频率相对应的。但是这种对应关系并不是简单的直线性的。对不同频率的纯音进行听觉阈限的测定，可以揭示这种对应关系，而且也是一切与听觉有关的研究的基础工作之一。同时，这种工作对于通讯器材的设计、医用测听器的校准和聋症的诊断等有很大的助益。
本实验的目的在于：1.熟悉极限法的应用2.初步了解纯音听觉阈限与不同频率的关系