笛子调音的方法与步骤是如何的

① 长笛用什么方法调音

长笛调音应该是微调，将笛头拔出一些整体音会低一些，笛头插深一些整体音会高一些。

② 笛子如何调音与音准问题

调音和挖孔。这是做笛子全部过程中最重要也是最困难的一步工作。往往因一个孔挖得不合格（发音不准）而使全笛报废。
挖孔时，首先挖好吹孔（不可挖得太大），堵上笛塞（也可以利用某个竹节不打通，来作笛塞），然后量好吹空孔至后音孔的距离，挖两个后出音孔。开始要先挖小点，然后吹一吹，听一听，看看筒内音是否准确？如果低了点，就将两个孔都向前（向吹孔那边）挖大一些，也可以不再挖。要特别注意的是，开始挖孔时不能超过规定的尺寸，以防音孔开高了不好弥补。
把后出音孔挖好后，以此孔为基点，朝着吹孔方向按顺序，按尺寸比例依次挖孔。挖的方法也是先挖小点，然后边试音，边扩大。挖好一孔再挖另一孔，最后挖膜孔。两头多余的竹子先锯掉或后锯掉都可以。如果笛尾竹子长，还可开两个前出音孔（又称调音孔），也可以将笛尾锯短一些，不要前出音孔。

③ 竹笛的音怎么去调

可以去买个调音器，如果发现音不对，就把笛子往外拔，之后再调音！！！

④ 吹笛子的指法技巧和方法步骤

吹笛子的时候，指法很重要，掌握了指法的技巧和 方法 ，可以随心所欲的吹奏不同的曲子。面我整理了吹笛子的指法技巧，供你阅读参考。

吹笛子的指法技巧：吹笛子指法注意事项
1.手指第一节中间部位肉最多，而又最富有弹性的部位称之为“指肚”。必须一开始就养成用这一个最理想的部位按孔。开孔时，手指不要抬得过高(大约一个指头厚的高度即可)。否则在换指时会影响演奏的速度。

2.怎样使自己的手指灵活?演奏时手指、手腕一定要放松。将双手放松、略似半握拳的形状(即手指微微自然弯曲些)，让双手手指始终处在自然、放松的状态。按孔时也应当松弛而有弹性，不要紧张或过分用力，避免手指僵硬而影响灵活性。

3.两手的大拇指和小指虽然不按孔，但必须托住笛身，积极配合。

4.在十个手指头中，无名指的灵活性最差，反应比较迟钝，应加强统习，使其关节放松、灵活。
吹笛子的指法技巧：指法大全
全按作低音5(筒音)

膜孔 指孔

低音5 〇 ●●●●●●

低音6 〇 ●●●●●〇

低音7 〇 ●●●●〇〇

中音1 〇 ●●●〇〇〇

中音2 〇 ●●〇〇〇〇

中音3 〇 ●〇〇〇〇〇

中音4 〇 〇●●〇〇〇或◎〇〇〇〇〇或〇●●●〇〇

中音5 〇 ●●●●●●或〇●●●●●

中音6 〇 ●●●●●〇

中音7 〇 ●●●●〇〇

高音1 〇 ●●●〇〇〇

高音2 〇 ●●〇〇〇〇

高音3 〇 ●〇〇〇〇〇

高音4 〇 〇●●●●〇或◎〇〇〇〇〇或〇●〇〇〇〇或●〇●●〇〇

高音5 〇 〇●●●●●或〇●●〇〇〇

高音6 〇 ●●〇●●〇

注: 闭孔● 开孔〇 半开孔◎

说明：低音缓吹，中音急吹，高音超吹

指法全按作2

全按作低音2(筒音)

膜孔 指孔

低音2 〇 ●●●●●●

低音3 〇 ●●●●●〇

低音4 〇 ●●●●〇●或●●●●◎〇

低音5 〇 ●●●〇〇〇

低音6 〇 ●●〇〇〇〇

低音7 〇 ●〇〇〇〇〇

中音1 〇 〇●●〇〇〇或◎〇〇〇〇〇或〇●●●〇〇

中音2 〇 ●●●●●●或〇●●●●●

中音3 〇 ●●●●●〇

中音4 〇 ●●●●〇●或●●●●◎〇

中音5 〇 ●●●〇〇〇

中音6 〇 ●●〇〇〇〇

中音7 〇 ●〇〇〇〇〇

高音1 〇 〇●●●●〇或◎〇〇〇〇〇或〇●〇〇〇〇或●〇●●〇〇

高音2 〇 〇●●●●●或〇●●〇〇〇

高音3 〇 ●●〇●●〇

注: 闭孔● 开孔〇 半开孔◎

说明：低音缓吹，中音急吹，高音超吹
吹笛子的技巧
运气对于吹奏者来说非常重要。它是美化音色和控制音的强、弱、长、短以及各种感情变化的基础。为了掌握正确的“运气“方法，可以结合吹奏长音，作以下两种练习：

1、慢吸慢呼——深深地吸一口气，吹一个长音。吸气时要求吸足而不出声，呼气时要求均匀、平稳，时间长而不费力。所以，当你呼出一口气时，在这口气还未呼完之际(约留五分之一左右，这时小腹横隔膜还处在控制之中)。即应吸入第二口气。一定要使胸部的活动与横隔膜腹部的运动始终保持连贯，否则，进入吹口的气流就一定不流畅，而且容易出现嘴角漏气、出音尖叫、音色难听的现象。

2、快吸慢呼——这是吹奏竹笛时运用最多的呼吸方法。吸气时间越短越好，因为在乐曲进行中允许吸气的时间是很短的。

运气对于吹奏者来说非常重要。它是美化音色和控制音的强、弱、长、短以及各种感情变化的基础。

呼吸运气要注意避免耸肩、收腹、挺肚等错误，还要注意弱音的控制。

关于呼吸运气要注意避免的几个错误：

①耸肩。吸气时双肩上抬，使气吸得很浅，只能吸人胸部。用这种方法吸气，胸部逼紧。在演奏时缺乏气息的有力支持，不仅使音色较紧，而且长音不能持久。

②收腹。吸气时错误地将小腹用力向里收缩，结果气息只能吸到上胸部，造成胸部肌肉紧压肋骨，使呼吸失去弹性。

③挺肚。吸气时小腹像鼓一样向外挺起，腹腔肋骨被拉下。由于气吸得过深，造成胸、腹部肌肉紧张，使呼吸失去弹性。

因此，要把笛子吹好一定要掌握正确的呼吸、运气等方法长音与旋律循环换气此种循环换气是所有循环换气的基础和前提，不掌握这种换气法， 其它 两种循环换气就无法学会。

循环换气法比较难学，在初练时，除刻苦学练之外，还要细心寻找规律和突破点，循环换气究竟难在何处?

表面上看好像是换气二字，其实是难在换气时“循环”上。而使气息循环不断的突破点又是在“呼”与“吸”上。呼、吸二项对比，主要又难在呼气同时的吸上。也可以反过来讲，它难在吸气同时的呼上。再进一步分析，与吸气的同时的呼气，气又是从何而来?是来自胸、腹还是口腔?当然是口腔(下颌部)，所以在吸气时的同时，下颚蓄气的呼出是循环换气法的最关健之处。

⑤ 关于笛子基础之吹笛子的方法

笛是一种管乐器，是属于无簧片的木管乐器，由通过乐器开口的空气来发声，那么笛子改如何去吹呢?以下是有我为大家整理的关于笛子基础之吹笛子的方法的文章，希望能帮到你们。

吹笛子的方法

1、演奏前要保持口腔的湿润,干燥时吹奏吃力，吹出的音色不太好带涩,而且影响唇，舌，气技术发挥，还有不宜过饱和饥饿吹笛。影响气息控制发挥。

2、笛子内要有一定的湿润度音色才圆润清亮，我以前不懂什么的时候，为了让笛子音色更美，就把笛子用水冲洗，再贴笛膜，吹出来音色明显比不冲洗时好许多。所以说演奏前要充分地溜溜笛，增加笛子内的湿润。音色会更好点。

3、贴笛膜时摸粘胶不宜浓，宜淡，稍有一点粘性就好，这样不影响吹奏，便于调整。

4、冬天防备水汽沾湿笛膜，可在笛膜孔四周厚壁上涂点白蜡，不匀时用一小金属棒，在开水里汤热抹匀。不要搞到笛筒里有突出的蜡点。

5、笛子的发音点在吹孔处，演奏时宜将吹孔对着话筒附近，注意不要让气流对着话筒，发出气息冲击声。

6、练笛时为了减少扰民，可以用不干胶或者厚胶带做笛膜用，降低笛子的发音。

7、平常可以把少量笛膜裁剪好，用原纸条包好放在笛子吹孔那边的笛头里，便于启用。

8、自己动手做笛膜胶盒，现在超市有一多种口味的薄荷糖卖，是用小巧的金属盒装的，我把它改用作笛膜胶盒很好用。

9、笛筒清洁维护棒，我到不锈钢门店，购得二根50厘米和80厘米长的粗不锈钢丝，头上扎上松软的绒布或者海绵，作大小笛筒的清洁工具。(用粗铜丝铝丝也行)

10、自制整曲乐谱，我用A3大小的纸，用电脑把独奏乐谱重新整理打印在一面纸上，过好塑，练曲方便。也可以利用旧挂历的高档纸，更经用。

笛子的历史沿革

笛是中国最具特色的吹奏乐器之一。1986年5月，在河南舞阳县贾湖村东新石器时代早期遗址中发掘出16支竖吹骨笛(用鸟禽肢骨制成)，根据测定距今已有8000余年历史。竖吹，音孔由五孔至八孔不等，其中以七音孔笛居多，具有与我们所熟悉的中国传统大致相同的音阶，骨笛音孔旁刻有等分符号，有些音孔旁还加打了小孔，与中国的音调完全一致仍可用其吹奏现在的民间乐曲《小白菜》。

黄帝时期，即距今大约4000多年前，黄河流域生长着大量竹子，开始选竹为材料制笛，《史记》记载“黄帝使伶伦伐竹于昆豀、斩而作笛，吹作凤鸣”，以竹为村料是笛制的一大进步，一者竹比骨振动性好，发音清脆;二者竹便于加工。秦汉时期已有了七孔竹笛，并发明了两头笛，蔡邕、荀勖、梁武帝都曾制作十二律笛，即一笛一律。

笛在古代称为“篴”。到了汉代，许慎的《说文解字》有：“笛，七孔，竹筩也”的记载。

1978年，从湖北随县曾侯乙墓出土了两支竹篪，从湖南长马王堆三号汉墓出土了两支竹笛，出土的篪和古籍中记载的汉篪，除长度略有出入外，其他形制完全相同;出土的笛除与记载相同外，并在墓内的竹筒上写有篪的字样，显然是古代竹笛，古代的篪和笛非常相似，历来有人篪、笛不分，说成是同一乐器，实际是有区别的。从出土篪、笛可以看出：篪，6孔，闭口，能奏五声加一变化音，全身髹(xiū)漆;笛，7孔，开口，能奏七声加两个变化音，不髹漆。战国时，篪是祭神或宴亭时演奏的主要旋律乐器之一，笛也非常流行，屈原学生宋玉的《笛赋》中也曾讲到当时南方的笛，与今日之笛已十分相像。

笛子的基本构造

竹笛由一根竹管做成，里面去节中空成内膛，外呈圆柱形，在管身上开有1个吹孔、1个膜孔、6个音孔、2个基音孔和2个助音孔。笛身 由一根竹管做成，里面去节中空成内膛。笛塞 用软木材制成的塞子，装在吹孔上端管内一定的深度里。吹孔：是笛身左端第一个孔。笛子能发音，就是通过吹孔把气灌进笛管内，使笛膜和竹管内的竹簧产生振动。膜孔：是笛身左端第二个孔。主要用来贴笛膜。笛膜在这里起着变化音色的作用。笛子没膜孔，也能吹奏，但得不到有笛膜的那种独特的音色。笛膜：一般是用芦苇膜做成的，经揉纹后取一小方块使用。经过气流振动笛膜，便能发出清脆、明亮的声音。音孔：(按指孔)共有六个，分别开闭这些音孔，就能发出高低不同的音。

基音孔可用来调音，起着划定笛子最低音范围的作用。

助音孔在基音孔下端的两个孔，可用来调高音，起着美化音色、增大音量的作用，也可系飘穗之用。

海底又称笛脑，是由笛塞内沿至吹孔中心的一段笛身内膛，它阻止气流向上流动，使口风向下流动，集中发音。

缠丝使用丝弦，缠于笛身外面，共有21道至24道，起保护笛身以免破裂的作用。

飘穗：系于助音孔上的装饰品，通常用丝带编成。

镶口：通常在笛身左端(或两端)镶以牛骨、牛角、玉石或象牙，称为镶口。

竹笛的品种和规格

竹笛流传地域广大，品种繁多。使用最普遍的有曲笛、梆笛和定调笛。还有玉屏笛、七孔笛、短笛和顺笛等等。

曲笛：因伴奏昆曲而得名，又叫班笛、市笛或扎线(即缠丝)笛，因盛产于苏州，故又有"苏笛"之称。这种笛子多为C调或D调，管身粗而长，可能是大横吹的遗制。音色浑厚而柔和，清新而圆润。广泛流行在我国南方各地，最适于独奏或合奏，是江南丝竹、苏南吹打、潮州笛套锣鼓等地方音乐和昆曲等戏曲音乐中富有特色的重要乐器之一。

梆笛：因伴奏梆子戏曲而得名。这种笛子通常称为：F调梆笛、G调梆笛、A调梆笛。管身较曲笛细而短，可能是小横吹的遗制。音色高亢、明亮，是吹高音用的一种笛子，主要流行在北方，多用于北方的吹歌会、评剧和梆子戏曲(秦腔、河北梆子、蒲剧等)的伴奏，也可用来独奏，富有浓郁的乡土气息和地方色彩。

定调笛：每支笛子固定一个调，每套有6支、7支或12支。它适应不同调子乐曲的演奏，最适宜独奏或参加乐队演奏。它给吹奏者带来方便，可以不变指法，只用与乐曲相应的调笛吹奏即可。定调笛在笛身的吹孔与音孔之间，装置铜制插口以调节吹孔与音孔的距离。这种经过改进的定调笛，能在不同的气候条件下，可通过调节管长来控制音准。定调笛将对我国的竹笛名称统一起积极作用，因为它不再有曲笛、梆笛之分，而是以第三孔的音高定名，这既符合民间传统演奏习惯，又解决了笛子在调高问题上的混乱，并为记谱和演奏带来很大方便，它完全适用于传统的六孔笛和各种改革笛。

玉屏笛：产于贵州玉屏侗族自治县。用当地的小水竹制成。笛身呈椭圆形，外表刻有山水、花草、鸟兽、虫鱼或诗文等图饰，工艺精细。成对的雌雄笛更为着名，雄的笛管稍粗，上面刻有"腾龙";雌的笛管略细，发音明亮，上刻"彩风"。这种龙凤对笛，在工艺上颇具特色。除了玉屏笛外，玉屏箫同样是出名的。“玉屏箫笛”常称为“平箫玉笛”，遍布全国，曾远销美国、荷兰、德国、日本、韩国、新加坡、香港等多个国家和地区。但由于产品制艺大师人数有限，使得产品并未得到大规模的生产，无一给箫笛爱好者一个沉重的打击。

随着国内电子商务的发展，玉屏箫笛并顺利成为聚购科技的战略合作伙伴。使得玉屏箫笛在亚马逊、聚购商城、京东商城等国内知名平台销售，解决了以往购买箫笛的尴尬局面。

短笛：又叫学生笛，笛身短小，一般无基音孔。分有膜孔和无膜孔两种，练习或合奏用的。

低音笛：如今随着乐器的改进，加之音乐多样的发展。笛子种类也就越来越丰富。例如：低音长管、弯管低音笛等等。第三孔的音高低于b1的称为"低音笛"，如：大A调、大G调、大F调、大调、大C调等。

⑥ 笛子怎么调音

笛子的音高是由笛子管径的粗细、长短、音孔的大小及音孔距离的远百近等诸多因素决定的，这些都与笛子的音色、音准有着密切的关系。

调音方法：

1、如果笛子音准偏低，可用小刀将音孔度内上方挖去一点，音孔稍大音调便随之相应升高，也可将吹孔向出音孔方向略挖去一点。

2、如果笛子音准偏高，可用腊将出音孔内上方粘上一点或用胶布贴上一点。如果个别知音发闷，音色不好，可将出音孔内下方挖去一点。

3、如果笛子发音迟钝，应检查“笛塞”是否堵严了，如漏气就会道影响发音纯正，故笛塞一定要堵严。笛塞安放的位置应恰当，一般应以固定在距吹孔边缘1．5mm～2mm为宜，如果笛塞的位置不恰当，就会影响笛子的音色和音准，故需要及时予以调整。笛塞一般用较硬的软木，用力将其塞进管内的合适位置即可。

(6)笛子调音的方法与步骤是如何的扩展阅读：

笛子与萧的区别

1、音色不同

在音色上笛子较萧音调较高有种阳刚之美，而萧则反之，萧的发音较低沉，基本上所的萧发音都是一个调的．笛子发音非常明亮，而萧还是低沉的声音。

2、发音介质不同

笛子有A—G几个调的靠的笛膜发音，调越高发音越脆，且笛膜越薄发音越尖，G调的笛子发音轻就有点像萧了，萧发出来是腔音，笛子的发音是竹腔和笛膜共同发音，笛子横吹有膜孔，箫竖吹且没有膜孔。

3、演奏方法不同

笛子横吹萧竖吹，一横一竖导致俩个性格向着截然不同方向发展。笛子因为选择了横向发展，所以笛音清脆、嘹亮、尖锐等，技巧性多，模仿力强而至音域极广，喜悦多而忧伤少，几乎所有曲子都可以参与，导致术多而不精，首重喜。

箫因为是竖吹，竖向发展，洞箫一般80厘米长，南箫一般粗大，所以首重气息，箫音直率、委婉、醇厚、豪迈、圆润轻柔、幽静典雅，带有一定的哀伤，忧伤多而喜悦少，

⑦ 制作笛子的步骤及要求

制作竹笛首先要选材，一般选用坚实而干燥的竹子，竹节要小，表面圆而平整，两头粗细相差不大；然后按笛子的长度锯成节，并打通内节、削平外节，内外都要尽量光滑。接下来比量尺寸，决定调子；之后则可调音和挖孔，这是最困难的一步工作，开始挖孔时不要超过规定的尺寸，否则不好弥补；最后进行总的校对、检查并上漆即可。
一、竹笛怎么做

1、首先准备一把切竹子的小锯子或刀子、可以钻孔的钻子、用于修挖洞孔的尖刀、用来打穿竹子内部的长刀、铅笔和尺子。

2、选择老的、坚实而干燥的竹子，竹节要小，两头的粗细相差不大，表面圆而平整，根据笛子的长度用小锯子或刀子锯成节，如果竹身不直的，可以使用柴火烘烤，将弯的地方烤热，扳直以后浸入冷水中，等待其冷却后捞出即可。

3、用长刀打通内节，削平内外节，尽量能够使其光滑，竹皮如果太过于粗糙，影响美观，可以刮去一层薄皮。

4、将材料准备好以后测量内经（直径）和长度，根据它的粗细和长短，决定它的调性。

5、挖孔，首先用尖刀挖吹孔，堵上笛塞，量好吹孔至后音孔的距离，挖两个后出音孔，刚开始要挖小一点，吹一吹，听一听，如果低了一些就把两个孔都向吹孔那边挖大一些，不能超过规定的尺寸，后出音孔挖好后作为基点，朝着吹孔方向按尺寸比例、按顺序依次挖孔，两头多余的竹子先锯掉或后锯掉，如果笛尾的竹子长，还可以开两个前出音孔，全部工序完后进行校对调音，最后上漆。

6、以12毫米内径的竹笛为例，笛子的尾端到第一个音孔的距离是3.92cm，第一音孔到第二音孔的距离是2.58CM，第二音孔到第三音孔的距离是1.47CM，第三音孔到第四音孔的距离是2.578CM，第四音孔到第五音孔的距离是2.39CM，第五音孔到第六音孔的距离1.83CM，第六音孔到笛膜孔的距离是6.39CM，膜孔到吹孔的距离是6.93CM，孔全部打开之后，要用小刀等工具把孔内壁修整光滑，再在膜孔贴上笛膜即可吹奏。

⑧ 长笛调音

如果LZ有校音器，就可以根据校音器进行调整。一般自己可以做到的调音有以下几种：

1、笛头与笛身接口部分的调整（笛头一般插入笛身2/3多点）；音高，则笛头往外拔，音低则往里插
2、在笛头与笛身位置调好的情况下，调整嘴唇遮吹孔的位置（大部分人遮吹孔的1/3）；音高，则遮多点，音低则遮少点
3、在笛头与笛身位置调好的情况下，调整气息的强弱；这种情况需要有较好的音准才能做到，因为气息对音准的影响比以上两点要微小
4、调整反射板位置；用清洁棒（通条）尾的刻度测量反射板位置是否正确，如果刻度未显示在正中间，就需要进行调整。这一点一般影响是八度的音高，如果是这点出现问题，最好交由技师去调整

希望对你的问题有所帮助！祝你学习愉快！！！

⑨ 笛子的校音器长什么样笛子该怎么校音呢

笛子的校音器外观如下图：

笛子校音方法：

先听一下校音器中B音的音高，再听一下笛子的筒音。经筒音有些偏低，可以用小刀来修刮一下出气孔。筒音是偏低的。

用小刀把出气孔向吹孔方向少许扩大，经过扩孔后，对比筒音的音调提高了一些但是还是稍低一点，再听一下，好！这只筒音的音高和校音器音高一致了，这样筒音就调好了。

再检验一下，如果第三孔E音也低一些，可以用小刀将这个第三孔轻轻的向膜孔方向刮挖一点，在刮的时候一定要小心，本着勤修，勤校音原则，否则将孔开的过大就会使音调过高难于调整了。

经过比较，这个第三孔的E音也调准了，这样经过校音，笛子的加工就全部完成了。

(9)笛子调音的方法与步骤是如何的扩展阅读：

笛子的日常护理

笛子用后最好使用棉花，将笛子水气擦去，而后将笛子挂起（笛头朝上，笛尾朝下），让其自然风干，以免发霉、发臭、掉漆，笛子最怕摔、怕晒、怕虫蛀、怕长霉，所以要好好爱惜使用。

在冬天里，天气较冷，吹笛时，容易形成水气，因此有条件的情况下，还可以做一个笛胆（用直的小木条外面缠绕较柔软的绒布），笛子用后，可用笛舌伸入笛子内轻轻试擦。

如果笛子长时间没用，会变得干燥，这时，可用浓度较小的盐水浸泡半小时，以增加其湿润度。如果因室内太潮湿而发霉了，就用药用酒精擦拭。若掉漆了，就重新刷漆。若长虫了，就用樟脑油驱虫。若缠绕线掉了，就重绕。

还有，笛膜的保护，可以用照片的底片之类的材料做一个笛膜保护套，在笛子没有使用时，套在笛膜上，并用橡筋轻轻缠住，使用时，轻轻取下即可。

⑩ 竹笛的音怎么去调

沉闷沙哑，是因为为你方法不对。1.可能是笛膜没有贴好，看一看网上是如何贴的，2.可能是嘴巴没有对准气口。3.手指没有按准指洞。 调音嘛，是根据天气的潮湿与干燥情况去调的。如果是潮湿，音就会偏低，把笛子的接口拉开一点就是了。 祝你成功吧！