版面設計重復圖片的方法是什麼

⑴ html 背景圖片怎麼設計重復屬性急急急。。。

這個很簡單的
body
{
background-image:
url(imega/back1.gif);
background-repeat:
repeat-x;
background-color:#4A87A6;
}
看看代碼明白了吧
設計一個背景色
然後設計一個圖片左右重要
OK了
自己可以試下

⑵ 版式設計的形式美方法是哪些

一、版式設計中的形式美法則版式設計中包含了很多的方法和夠成規律，（站在巨人的肩頭上就是爽）我們可以去理解這些方法和規律從而掌握板式設計靈活應用。這些形式美法則是版式設計的基礎，在app界面設計中有些法則經常運用。在banner中的排版方法幾乎都是從板式設計方法中延伸出來的。 1、對比與極限對比是比較好理解，可以分為大小對比、形態的對比、色彩的對比、主從的對比、疏密的對比、方向的對比、材質的都比（肌理對比）。極限，我的理解就是在對比中達到一個極限值，這樣更能夠突出對比所表現出來的視覺沖擊。2、協調與統一協調是內在的東西，元素配合得適度或者恰當。是說明他們內在相似的東西和狀態。統一是指的個個要素連成一體時所形成的同一性和整體性。 3、比例與均衡比例是部分對部分、部分對整體之間「數」的關系。在比例關系形成一定數值時既成為美的條件。均衡又稱為平衡。平衡又分為對稱式均衡（穩定、莊重、安全）。非對稱式均衡（活潑、新穎、巧妙） 4、反復與律動（韻律）反復，同一類別，同一形態的圖形連續不斷的出現稱之為反復。律動，要素從一定的間隔配列編排時所產生的節奏韻律美感。二、版式構成樣式版式設計有很多種的構成方式和方法。這里我列舉一下常見的方法。1、全版式文稿或者圖片占據整個版面，不大面積留白、不製造臆想的空間，充分的運用這個版面來傳達信息。2、標準式常用於書籍、雜志、報刊、尋求個性及變化。可分為中式（豎版）、西式（橫版）、古典（傳統）、現代（新潮）。3、對角式便於理解和認識的一種版式設計（不穩定感、動感）缺少均衡難以把握。4、定位式文和圖各自定位，分為上下、左右、中斜、倒置。 5、坐標式無論是文字、圖形還是線條裝飾，在編排時均按垂直或者水平方向有規則的出現在版面中，形成類似坐標的格局，稱為坐標式。6、重疊式文字和圖片等元素之間的全部或者局部重疊。 7、聚集式給人以緊湊聯系緊密的感覺。8、分散式無拘無束的感覺，自然寬松的氣氛。 9、導引式利用視線、動勢、指示性箭頭線條做引導。 10、組合式有明確的模式規則，但不能呆板或者單調。規律中有變化，打破固有模式。11、立體式利用元素營造立體效果 12、自由式沒有明顯規律，靈活多變，生動自如是其特點。但並不是雜亂、無章的任意堆砌。

⑶ 界面設計中版式設計的方法有哪些

版式設計關注的是設計中文字和圖像的位置關系。 這些元素應該如何擺放，它們彼此以及整體設計構想的關系，都會影響到用戶對內容的識別與接收，以及他們對內容所產生的情緒反應。利用親密性原則和對齊方式可以促進用戶接收頁面中呈現的信息。 對齊原則什麼是對齊方式：是指文字或圖片在垂直層面和水平層面頁面的位置。下面列舉一些較為常見的對齊方式： 垂直對齊文字的垂直對齊可以是居中對齊、上對齊或底端對齊 水平對齊文字或圖片的水平對齊可以是左對齊、右對齊、居中對齊或兩端對齊。 對齊方式決定了整個畫面的流暢性，在做日常需求中明明有對齊的意識，但是為什麼設計出來的頁面就是很奇怪呢？對齊方式的合理運用絕大部份是體現在視覺維度上，而我們往往僅考慮物理對齊方式。 下面舉幾個我的需求案例來解決視覺對齊的幾點問題： 以視覺邊界線對齊 上圖案例好像看起來並沒有問題，但是在上半部分的列表中灰色背景承擔了兩端對齊的角色，而事實上文字的視覺重量大於背景，就會導致整個頁面的視覺重量不對等，視覺引導線發生形變。而下圖中將列表數據做兩端對齊，讓整個畫面大方得體，視覺重量趨於一致，瀏覽閱讀上變得舒適。小結：對齊邊緣以視覺引導線為准。 以視覺流對齊我們正常在看東西的時候會是從上到下，從左到右這樣進行瀏覽閱讀信息，那麼在頁面設計的時候也應當考慮一下。 上圖兩個卡片的操作區域分別運用了左、右對齊，兩種看起來沒有什麼問題，但是考慮到視覺流向，會發現第二個的操作區域位置更為合理，也是視覺距離更近的方案。
小結：頁面的一個區塊內，重要元素或者操作區往往會跟隨著視覺流向進行布局。 多屬性對齊原則上圖案例在對齊方式上列表標題和內容採用了左對齊的形式，形成了不規整的邊緣，視覺上就會參差不齊，操作流暢性大打折扣。上圖為優化後的版本，將列表標題和內容的對齊方式進行單獨劃分，用戶在瀏覽中可以快速識別和區分信息。小結：同一屬性的可以使用同一對齊方式。 那麼通過解決這幾個常見問題，我們會發現，對齊原則是在滿足物理對齊原則的同時，在視覺上也要思考他適合哪種對齊方式，元素之間是如何對齊。 親密性原則首先通過一組物品來感受一下親密性原則。 這張圖片中的四個不同類別物品我們會感覺它們是一個整體。 當我們移動了物體的位置之後，會感覺左面三個物品屬於一個區域整體。同一組物品我們將它們分成不同顏色，同樣也是左面三個物品看起來是一個區域整體通過上面的案例我們可以得出一種結論：距離較近，我們就會感覺它們之間存在著一定的關系同屬一個整體。由此我們可以得知，親密性原則是在界面設計中相對靠近的元素，它們之間就會存在聯系。那麼在需求中我會用到兩種方法來對親密性實現和調優的： 藉助間距優化親密性 上面這張設計圖中，我們會感覺日期、評論、點贊量和下面的章節是一個區塊，在瀏覽的時候造成很大困擾。而在優化後，將三個信息點的距離拉近成為一個區塊，並且層級關系也一目瞭然。小結：在信息容易產生誤解的時候，需要注意間距的把控 藉助元素建立親密性除了把控間距之外我們在處理親疏關系的時候還會藉助一些輔助元素，下面介紹一下兩個常用的方式。 卡片工具 分割工具 小結：針對不同的頁面風格和強弱，工具的使用也會有所差異，要適合頁面調性來選擇使用。

⑷ 版面設計的形式法則主要有哪幾點

一、濃縮你的設計

設計一整頁較大的版面有時確實令人畏懼--有太多的空間需要填充!我們面對一個比較大的版面時，總是潛意識里將每個元素都放得很大，使到各個元素都將版面占滿心裡才感覺舒服。但這種處理手法並不是一種設計!在這里，我們介紹一種更好更簡單的解決辦法。我們要思考的不是"再大一點"，相反，我們要想的是"能否再小一點，能否再集中一點"。將你的設計重點只集中在中間那部分。這種設計手法非常簡單，而且你輕易地就能創造出一個強烈的視覺焦點。

二、圖片配合文字

如果你要設計一本有關現代室內設計的書，你當然希望出來的封面也有一種現代感。而現代感則意味著元素盡量最少化:簡單的線條，簡單的字體，不要使用太多的顏色。而其中有趣的地方還在於，你要達到這種效果其實輕而易舉。

三、個人關系

在下次你設計手冊時，你可以嘗試"面對面"的設計風格!我們設計的重點不是什麼LOGO，也不是公司名字的首字母縮寫，而是利用漂亮的人物形象來安排版面，這些人物都是與你的機構有某種聯系，其中的關鍵就是要簡潔--大塊的留白空間，人物圖像尺寸夠大，而且沒有雜亂的背景，文字則要干凈低調。

版面設計，又稱為版式設計，是平面設計中的一大分支，主要指運用造型要素及形式原理，對版面內的文字字體、圖像圖形、線條、表格、色塊等要素，按照一定的要求進行編排，並以視覺方式藝術地表達出來，並通過對這些要素的編排，使觀看者直覺的感受到某些要傳遞的意思。版面設計並非只用於書刊的排版當中，網頁、廣告、海報等涉及到平面及影像的眾多領域都版面設計會用到版面設計。好的版面設計可以更好的傳達作者想要傳達的信息，或者加強信息傳達的效果，並能增強可讀性，使經過版面設計的內容更加醒目、美觀。版面設計是藝術構思與編排技術相結合的工作，是藝術與技術的統一體。

版面設計程序

通常版面設計會經過以下幾個程序完成，但也會因設計者個人習慣、設計要求等因素增加或者減少個別步驟。

1. 構思並畫出草圖。可能會有若乾草圖備選。

2. 選出設計稿。從草圖中選取一個或者幾個較貼近設計要求的，並進一步描繪出其細節。

3. 正稿。在甄選出最後設計方案後，對該方案進行正式的設計、編排、繪制等操作。

4. 清樣。清樣是從印刷設備上製作出的校樣。清樣應當同最終成品一致。製作清樣就是為了防止在正式印刷製作前仍有沒能發現的文字錯誤、紕漏，不合乎設計要求的細節，或者是沒有調整好分色方案等。如果出現錯誤，就需要回到上一步繼續修改，因此，清樣可能製作不只一次。
   

⑸ 版式設計的設計方法有哪些

色塊疊壓法色塊疊壓法，顧名思義就是改變色塊的擺放方式，可以分為兩類：第一類是：色塊與色塊之前的疊壓；通過色塊與色塊之間的非常規擺放形式，打破原本常規的版式結構，增強其形式感、活躍度，下面我們舉個例子：通過上下對比，我們不難發現，下側畫面整體版式結構更跳躍，直白的說就是不死板，而且形式感更強，給人的感覺也更舒服、有趣味性；而上側畫面的整體感受並不是說不合理，只不過相對比而言，這種種結構形式很常見，版式結構變化性不高，形式感和設計感也稍有欠缺，那麼造成這種現象的原因是什麼呢？1、頂部LOGO區域因採用了色塊疊壓的手法且故意將LOGO處的色塊放大，使其超出導航欄的固定范圍，在視覺感受本身來說就已經形成了很強烈的形式感，打破了原本色塊區域分明的布局，因此，版式的跳躍性也更加強烈~2、時間說明區域將原本上下關系的色塊劃分通過疊壓的手法將其改變為前後關系，且合理的將海報、時間說明、以及下半部分三個不同模塊連接為一個整體，在提升版式活躍度的同時也增強了視覺的整體性！色塊疊壓的形式在很多優秀作品中也是很常見的，這種手法對於版式結構的重組、改變也是最直觀的一種，比如： 通過色塊之間的相互疊壓，形成了很好打破常規的效果，使得頁面版式的跳躍性更強！第二類：色塊與主體的疊壓方式，通過色塊與主體物或者產品之間的相互疊壓作用，營造出非常規的設計形式，從而提升版式整體的靈活度以及設計感，舉個例子： 這里運用的就是將主體物與色塊之間相互疊壓的手法，形成了一定的前後關系，而且這里主體處色塊最大作用還是打破常規的版面形式，目的是在視覺上給人以更加新穎、更具形式感的感受，且雖然做了結構上的改變，但並沒有影響到主體信息的傳達；切記，不能一味的追求非常規而忽略了設計本質問題，一定要合理運用！局部放大法當作品版式不夠活躍的時候，我們可以嘗試刻意改變某處的局部信息，將其放大，提升視覺變化的對比性，因為放大的元素其本身就具有很強烈的視覺沖擊力以及裝飾性，比如大號字體、數字、圖形等等，所以局部放大的手法在頁面版式設計中也是很常用的一種表達形式，比如： 將主體的某一處細節或者某一局部放大處理，與原本偏常規布局形成了鮮明的對比關系，在頁面整體而言也起到了很好的打破版式關系，試想一下：當用戶前面一直在瀏覽比較常規的布局結構時，突然有1-2處這樣非常規的處理模塊，會很大程度上提升頁面對於用戶視覺的沖擊力，，給用戶留下更深刻的印象；同時也使得作品整體的版面結構更加富有跳躍性！還有另外一種局部放大形式，即在放大的基礎上故意按照非常規的形式擺放，往往也能起到很好的打破版面布局的作用，只不過這種形式在使用時相對不好把握，比如：類似案例中所展示的一樣，通過產品非常規的局部放大以及擺放形式，畫面給人的感受更加大氣，視覺沖擊力更強烈，同時版式的跳躍性也更強；只不過這種形式在運用時要注意：頁面整體中最多出現1-2次即可，用於活躍版式、提升設計感，一點出現次數過多，很容易形成雜亂的現象；之所以叫做非常規是因為有常規方式加以襯托、輔助，所以才會在視覺上形成反差！使用非常規形狀既然是為了提升版面的活躍度，那麼版面中所有的元素都可以是嘗試改變的元素，比如常用到的按鈕，再或者線條等等；使用非常規的形狀、圖形也是方式之一，比如最簡單的： 說到矩形，很多人都會想到常規形式，而也有一部分設計師會聯想到非常規形式1，少數人會想到2和3的形式，這四類並沒有設計上的好壞之分，而是當我們習慣了常規形式的色塊之後，也可以嘗試一下其他形式，也是會有意想不到的結果！比如非常規形式2的運用： 相比平時看到的矩形排列方式，這一作品則給人很新穎的感覺，原本平面的作品，因為色塊形狀的改變使得整體有了很強烈的縱深感，版面的跳躍性很強烈，這樣的版式還會有人說死板、常規嗎？非常規形狀3的使用可以參考下面這個案例：在原本頁面中完全統一的形狀圖形中變幻其中一處的形式，對於頁面整體跳躍性的提升還是一目瞭然的，原因在於：此處矩形的形態就屬於非常規類型，本身就具有一定的跳躍性、設計感，而用在此頁面中又與上下形成了一定的反差對比，所以使得版面整體更加活躍！還有很多非常規的形狀，同樣也可以嘗試，比如：想要版面看似來不古，、就要在頁面中的每一個視覺元素上找突破，版式聽起來好像一個很大的整體一般，其實一樣可以拋開整體，把每一個局部作為突破點，尋找合適的視覺表達形式；當某一種形式已經讓大家所熟知甚至成為常識的時候，我們不妨稍作改變，在不影響辨識度以及視覺傳達的基礎上，做一些形式上的改變，往往可以給與版式更強烈的跳躍性以及設計感！總結版式就像配色一樣，很感性，沒有完全一成不變的理論；當我們想要提升版面整體跳躍性的時候，我們不妨試試以上方法，也許小小的改變對於整體而言就是完全不同的兩種感受，當然，也不能盲目的追求形式感、特殊性，要切記：特殊是通過對比體現出來的，沒有對比，就無法形成很好的視覺反差，同時也起不到應有的作用；還是要提醒大家：一個整體非常規的手法用在1-2處即可，太多的話是很難把握的！

⑹ 版式設計之設計重疊的技巧

在延展的案例中把視覺元素與圖文明顯的分割處進行重疊的表現手法使用時，畫面不僅僅表達的是重疊手法營造的前後層次感和整體感覺，同時也把切割的手法與重疊的手法進行混合的表現，由此可見，重疊的手法不只是可以用在元素與元素的組合上面，還可以把重疊的原理用在設計的手法上面形成1+1的方法原理。圖1:在常規的編排下很多設計者會依據內容的多少和大小把不同的內容設定在不同的空間內，通過視覺引導的方式和內容的層級關系等使視覺元素在同一個空間內形成一個整體，尤其是在相同內容的時候需要通過大小的比例關系來占據設定好的相應空間進行填充，以達到編排的目的，但很多時候這樣編排會讓畫面顯得單調而喪失了表現力。 圖2:當針對相同的內容進行不同的表現時可以發現，在已經設定好的相應空間內把主體進行重復的排列以適應相應的空間，同時在相同元素重復排列的過程中對局部進行切割手法的處理，使其以重疊的視覺表現豐富主體空間的區域，在保證主體可以識別的前提下使畫面具有一定的藝術表現和空間感的體現，並不會因為主體的多少、大小而不能進行編排。 在延展的案例中我們可以看出，主體文字在相同大小的前提下直接使用重疊的手法使每個字母疊加在一起，在保證區域空間可以有效利用時，也讓畫面更加具有表現力，使主體以一種藝術表現的方式修飾版面而並非是為了強調識別性，在主體信息上面以小文字的再次重疊既是對主體信息的說明，也是協調藝術表現和識別性的一種有效方式。重疊是設計中經常會使用或者經常會看到的一種表現手法，但大多數設計者在看到這樣的處理手法或者是在使用這種手法的時候往往會停留在「美」的感知層面，而忽略始終重疊真正的目的和作用，狹義的講重疊就是我們看到的元素形成的堆疊，是可見的視覺元素形成的關系而產生的視覺表現，而廣義來講，重疊就像設計者在創作的過程建立的圖層，或者是在黑白的線稿基礎上進行著色一樣，通過有效的組合逐漸的完成一個較為豐富的畫面，而對於視覺的感知來說，不管在背後使用了多少個圖層，或者是著了多少種顏色最重看到的就是具有層次感和藝術美感的整體畫面，而並不是局部或者背後使用的方法和技巧，而重疊在使用的過程中就需要遵循視覺的感知表現，是以整體性還是以局部的特點傳遞給觀者，尤其是在多元素的版面編排中，除了重疊基本的作用外，還需要考量重疊後傳遞出的重量，面積，情感等多種感性的視覺感知表現。圖1:在常規的編排下根據主體的形態進行適當的編排，使文字信息和主體分別占據不同的空間位置進行視覺的表現，大文字貼邊的處理與主體結構的聯想空間進行適當的重疊，但在表層的視覺感知層面並沒有進行重疊，雖然可以傳遞出一種從文字後面旋轉出來的感覺，但就畫面的視覺感知而言，需要通過適當的想像才可以把主體和文字信息看作重疊的假象。圖2:通過對結構的調整，並適當的融入重疊的表現手法時可以看出，整體的視覺感知在保留了主體旋轉的聯想空間後使表層的視覺更加豐富了一些，除此之外底部的小文字與大文字在結構上又形成了上下一分為二鮮明感，給人一種把人物主體下半部分遮擋的感覺，在視覺感知上不僅為主體的表現增添了一些神秘氣息，同時也形成了鮮明的對比關系。 在延展的案例中可以看出，當把主標題移動到最底部並貼合舞者的形態和要表達的意境適當調整文字的大小，利用主體和背景之間的空間關系使其以一種抽象的疊加方式營造出前後關系，給人一種像是踩在上面跳舞亦或者像是文字擋著舞者前進的步伐而形成旋轉的感覺，在保證所有文字結構舒適的前提下使畫面更具想像力，同時與舞者融為一體增強了整體的畫面感，即使沒有鮮明的重疊視覺表現，也可以通過文字與主體形成的關系和情感空間的表現，讓視覺感知更加豐富也具有張力。重疊手法可以說是設計中的一種基本的、普遍的且實用的表現手法，在進行創作的過程中一不小心就會使用到，其原因在於版式編排自身就是在有限的空間內進行的多元素，多信息的整合，並以較為舒適的視覺表現方式把多種信息和元素在同一時間內傳遞給觀者，然而很多設計者並沒有在意空間內信息之間的關系，在使用到的時候卻不知道應該如何根據主體內容進行相應的處理，只是停留在應該選擇使用哪種重疊的類型上面，而沒有對出現的元素進行思考或者進行相應區分發揮出重疊的普遍性，使其具有非常廣泛的應用范圍，從視覺元素的層面來講，在畫面中重疊的可以是文字與圖形圖片，可以是文字與文字，也可以是圖形與圖形等多種不同類型的視覺元素，亦或者是隱藏的空間結構，對於重疊的類型來皆可適用，但想要更好的使用重疊手法表現出意想不到的美，就需要從視覺元素的層面對其進行歸類以便選擇重疊的類型並做相應的具體處理，把畫面中的視覺元素分為相同元素和不同元素2種現象類型。相同元素重疊是一模一樣或者屬於同一類型的兩個元素和兩個以上的元素重疊在一起，而重疊的過程中可以是以不同的重疊方式呈現出不同的視覺表現，在保證重疊的視覺元素可以保持基本的識別基礎上營造前後關系或者是融為一體的感覺，不僅可以發揮出重疊手法自身的作用，在貼合實際需求內容的表達上和空間整體的結構上，使版面信息依據清晰的邏輯關系傳遞給觀者的同時有效的為畫面增添一定的形式美。

⑺ 版式設計有什麼方法

版式設計的核心就是吸引人的視線。當我們在觀看某些東西時，大部分的人都有自己習以為常的觀看習慣。人們往往在一瞬間就會判斷出這是什麼?這一現象導致的結果是人們會想起與所看到的東西相近的信息，並判斷畫面中信息的價值，我們將這種心理傾向稱只為視覺心理。

其中，設計師必須掌握的就是視覺引導的技能，也就是要學會如何引導觀者的視線，視覺引導最終關繫到設計作品的成功與否，設計師必須具備引導觀者視線的能力，讓觀者關注你設計主題，收到你要傳達的信息。換言之要想讓觀者願意去看，就要會運用視覺心理去引導。

我們日常生活中，所遇到的運用視覺心理的例子有很多。比如：法國國旗紅、白、藍三色的比例為35：33：37，而我們卻感覺三種顏色面積相等。這是因為白色給人以擴張感覺，而藍色則有收縮的感覺。

視線移動最自然的軌跡就是由上至下，大多數平面設計都是自上而下的視覺引導為基礎來進行版式設計的。在雜志版式設計中，最重要的內容都放在頁面的最上端，報紙和傳單也同樣如此。

這樣的設計原則是由文字的書寫方式決定的。橫寫時，是從上一行換到下一行;豎寫時就是從上往下移動。不過，橫寫時從左上角開始往下寫，而豎寫時是由右上角開始往下寫。

人們在日常生活中，通常會先注意到大的東西，特別是當兩件物體顏色或材質相同的時候，視線往往會集中在大的物體上。根據這一原理，應該盡量放大希望吸引讀者注意的東西。

⑻ 版式設計的原則有哪些

版式設計是指設計人員根據設計主題和視覺需求，在預先設定的有限版面內，運用造型要素和形式原則，根據特定主題與內容的需要，將文字、圖片(圖形)及色彩等視覺傳達信息要素，進行 有組織 、 有目的 的組排列的設計行為與過程。
版式設計的四大原則分別是親密、對齊、重復、對比。
原則一：親密
親密是指控制元素空間秩序、把握元素關系。
在這一方面我們要注意以下要素：
① 避免一個頁面有太多元素；
② 不要在元素之間留相同的空白；
③ 標題、子標題、圖表標題、圖片要歸入其材料；
④ 不同屬一組的元素之間不要建立關系；
⑤ 不要僅僅因為有空白就把元素放在角落或中央。
原則二：對齊
對齊是指視覺邏輯秩序、要素統一整理。
① 盡量只使用一種對齊方式；
② 著力避免居中對齊（有意向的選擇） ；
③ 在打破規則之前必需清楚什麼是規則；
④ 元素畫線。
原則三：對比
對比是指控制畫面節奏、製造畫面焦點。
① 如果你要形成對比，就加大力度；
② 不要將一種粗線與更粗的線進行對比;
③ 避免使用兩種或多種類似的元素。
原則四：重復
重復是指統一、增強視覺效果。
① 圖像元素的重復(強調主體，塑造出層次感)；
② 文案編排形式的重復(條理性、統一性）;
③ 圖文結合編排形式的重復(條理性、統一性）。

⑼ 平面版式設計中的圖片處理技巧有哪些

【導讀】版式設計作為平面設計的一個重要部分，被廣泛應用在社會的各個行業。對於許多初學平面設計的小夥伴們來說，掌握版式設計的核心還需要多加練習。那麼，版式設計中的圖片處理技巧有哪些呢?今天就跟隨小編一起來了解下吧!

以類別分類、體現版面秩序感

當畫面出現較多圖片時，根據各種圖片的性質和意義對其進行分類管理，既能避免圖片種類繁多導致的版面混亂不堪，也能使版面呈現出井然有序的協調感。

以色調分類、保持版面統一感

在多幅圖片的構成版面中，除了通過其類別對圖片進行擺放外，還可以通過圖片的色調進行分類。按照圖片色彩對版面進行格局分布，可以表現出協調、統一的畫面效果。

相同比例的圖片組合、呈現規整感

將圖片處理為有著相同長寬的比例大小，再通過一定的規律和秩序對其進行組合擺放，由於圖片大小一致,因此可呈現出規整的版面效果。

不同不理的圖片組合、豐富畫面

當版面出現圖片數量較多且尺寸比例不同的情況時，可以將大小相近的圖片分布在版面對角線位置，這種對角線呼應的排版方式可以保持畫面結構的平衡性，也能使畫面顯得豐富，富有節奏感。

不同幾何圖形、打造空間

當版面中的多幅圖片以幾何圖形的形式出現時，利用不同圖形的靈活擺放可以打造出張弛有度的混合空間。

利用重疊圖片、表現關聯性

將多張形式相近的圖片進行層疊的重復擺放，使其成為一個整體，可表現出圖片之間的相互關聯，若再加以色彩的區分，可使畫面更具美感。

關於版式設計中的圖片處理技巧，小編就和您分享到這里了。如果您對頁面排版、網站設計、圖像處理等有濃厚的興趣，希望這篇文章可以對您有所幫助。如果您還想了解更多關於平面設計的素材及技巧等內容。