不屬於中國畫常用的墨的方法是

『壹』 中國畫的三種用墨方法

1. 淡墨是由較多水和較少墨混合而成，可以通過向濃墨中加水來調整。
2. 濃墨是指墨多水少，研磨至八分濃度。
3. 焦墨是指乾燥且接近燥裂狀態的黑色墨，通過將墨汁放在硯台中，用墨錠反復研磨至濃稠後得到，常用於點苔或點睛，能夠調整畫面的重輕感。
4. 宿墨是指存放了一夜的墨，即在硯台中存放數日的墨，使用時畫出的效果易顯枯潤和蒼茫之感。
5. 潑墨是一種完全使用濕潤墨潑灑在紙上完成的畫法，僅通過墨色層次的變化就能表現出蒼茫淋漓的效果，且畫面中不見筆痕。
6. 破墨是在畫作即將干透時，用濃墨或淡墨進行補充；不同的墨色相互滲透，形成豐富的五彩墨色韻味。破墨法中，淡墨用來破濃墨，濕墨用來破干墨。皴染法同樣因時制宜，靈活運用。齊白石畫花卉草蟲時，便深諳破墨之妙，多用濃墨破淡墨，而少見淡墨破濃墨之作。潘天壽認為，破墨是在畫作干後重復使用，稱之為積；而在畫作濕潤時重復使用，稱之為破。破墨法的目的在於使墨色濃淡得以相互滲透掩映，以達到滋潤鮮活的效果。
7. 積墨法始於淡墨，然後層層疊加，每一層墨色都有明暗不同的層次，而這些層次不會相互混合或混淆，而是界限清晰。
8. 飛墨是在輪廓內部皴擦之後，用濃墨或淡墨來烘染紙背。
9. 搭墨是調好淡墨後，筆尖再次沾取濃墨，落筆便呈現濃淡相間的效果。
10. 退墨，又稱陳墨，是指存放時間較長的舊墨，適用於工筆畫中的渲染。
11. 埃墨，即鍋底灰，用於工筆畫中渲染，效果優於松煙墨，畫蝴蝶和鳥的羽毛時，用此墨乾擦能酷似原物的質感。
在上述用墨方法中，潑墨、破墨和焦墨是基本的用墨技巧。

『貳』 在以下繪畫技法中，屬於中國畫的技法有：

【答案】：A、C
本題考查人文常識。
A項正確，白描，中國畫技法名。指用墨線勾勒描摹物象的輪廓，不設顏色。白描多用於畫人物、花卉，著墨不多，氣韻生動。白描源於古代的「白畫」。一般運用同一墨色，通過線條的長短、粗細、輕重、轉折等表現物象的質感和動勢。
B項錯誤，素描，是一種用單色或少量色彩繪畫材料描繪生活所見真實事物或所感的繪畫形式，習慣上素描是以單色畫為主，但在美術辭典中，水彩畫也屬於素描；素描的起源，普遍都是以文藝復興開始，希臘的瓶繪、雕塑都有良好的素描基礎。初期的素描是視為繪畫的底稿。
C項正確，寫意，中國畫技法名。指以簡練恣縱的筆墨勾勒描繪物象的意態神韻，重在抒發創作主體的意興情趣。用筆靈活，不拘工細，不求形似（與「工筆」相對）。寫意有小寫意、大寫意之分，後者多採用潑墨技法。
D項錯誤，水墨，即「水墨畫」，指中國畫中純用水墨、不用色彩的一種繪畫形式，也稱國畫、中國畫。以水、墨、毛筆和宣紙作為主要材料，通過調配清水的多少，引為濃墨、淡墨、干墨、濕墨、焦墨等，畫出濃淡層次不同的作品。水墨是中國畫的表現形式而非中國畫技法。
故正確答案為AC。

『叄』 中國畫的傳統用墨

中國的傳統用墨主要有三種類型，分別是油煙墨、松煙墨和漆煙墨。
1. 油煙墨是由桐油等植物油燒制的煙製成，其色澤偏暖，適合與其他透明顏色調和，用於繪畫。
2. 松煙墨採用松樹枝燒制的煙製成，色澤偏冷，常用於書法。
3. 漆煙墨則以傳統大漆燒制而成，色澤細潤有光澤，適合用於繪畫。
在選擇墨時，應注重墨質的細膩和滋潤，以呈現藍紫色的為佳。墨的等級通常以「頂、上、貢、選」來區分。
墨在中國畫中扮演著重要角色，分為固體和液體兩種。液體墨保留了油煙墨的特點，使用方便，尤其在寫意畫中應用廣泛。其中，「天津書用墨汁」和「北京一得閣墨汁」是比較知名的品牌。
中國畫中常用的用墨技法包括：
1. 濃墨法：墨中摻水較少，色度較深，用於表現物體的陰暗面、凹陷處和近處景物。使用時應保證墨色滋潤且活脫，避免過量造成板滯。
2. 淡墨法：墨中摻水較多，色度較淺，用於表現物體的向光面、凸出處和遠景。分為濕淡和干淡兩種，濕淡法是先蘸清水再蘸濃墨，調和後迅速作畫。
3. 破墨法：通過不同水量和墨色的重疊，創造出新的墨色效果。常用的有濃淡互破、枯潤互破、水墨互破和墨色互破等。通常在墨色將干未乾時進行，以利自然滲化。

『肆』 中國畫用墨的五種方法

中國畫用墨的五種方法有：積墨法、破墨法、潑墨法、干墨法、蘸墨法等。

1、積墨法：就是作畫時用墨一層層往上積納汪裂的意思。一般從淡到濃，層層積染。古人雲：「用淡墨六七加而成深，雞墨色滋潤而不枯」。

2、破墨法：破墨法就是要打破原有的墨跡而產生墨色濃淡，相互滲透掩映，滋潤蒼翠的藝術效果。破的方法有濃破淡和淡破濃或墨破色、色破墨等。

5、蘸墨法：蘸墨法就是筆尖包含淡墨，蘸濃墨後速畫。有邊淡中濃或半淡半濃的滋潤和立體感效果。是寫意花鳥和山水畫常常採用的技洞閉法。

中國畫的用墨方法用墨，是中國畫陵悔的基本技法。歷來的畫家都講究用墨，大寫意畫的崛起和生宣的普遍應用，用墨與用筆便成為中國畫的基本特色。