㈠ 木頭雕刻工具的使用方法
木雕在木質的選用上比較的講究，太硬的木材不容易雕刻，太軟的木材不易保存，
直絲的木材容易缺損，在選料上必須軟硬兼顧，選擇質地細密而又暢通，堅韌牢實的木材
為之。核桃木、紫檀木、紫柚木、香檀木、青皮木、椿木是運用較多的木材。由於香樟樹
和椿樹具有天然的抗病蟲能力，而且質地細膩柔韌，材源豐富，所以使用較普遍，核桃木
青皮木、水冬瓜木、豆花木、楸木、野櫻桃木、杜鵑木等使用也較多，紫檀木由於生產量
小，比較昂貴，使用較小，此外，還有許多地方產的雜木、松木。各地工匠習慣因地制宜
合理利用當地出產的或容易獲得的合適木材。
木雕的製作過程一般有以下幾個步驟：
一、除濕
帶有過多水分的木頭是不能進行雕刻的，濕木時間一長便會變形，所以必須對其進行
乾燥處理，由於受陽光曝曬會導致木頭變形，開裂，因此通常的除濕方法是將木
頭放於陰涼乾燥處或地下室，讓其自然陰干。
二、描形
將選好的木塊進行必要的砍削刨光後，在其上用筆描繪出所要雕繪的圖案或形狀大
樣。不同位置、不同層次的圖案，圖形可用不同色線代表。也有不描形只打一點部位記號
或簡單輪廓便進行雕刻的，但多數雕刻特別是精細木雕，描形被視為是一種必經得過程
和必具的功夫。
三、雕鏤
雕刻的方法主要由浮雕、鏤空雕、凹雕、三種。浮雕又稱陽刻，即將非圖案的空白
部分雕凹，使圖案凸出，令其產生高低起伏的立體感，這是一種常用的雕法，鏤空雕，有
稱鏤雕、透雕、即將非圖案部分雕空使其空處透露能見對面。鏤空雕是運用最廣泛的一種
雕刻方法，在建築木雕和傢具木雕中較為常見，它能使雕刻作品產生惟妙惟肖的立體感。
故常用於木雕飾物主要部位。建築中的鏤空木雕。如格扇門，一般為二層或多層重疊交錯
而成，底層皆為網狀木地，其餘層為圖案，層數越多造型就越豐富。越能顯示出工藝的高
超，凹雕又叫陽刻，是反圖形刻成的低於畫表面的技法．使用亦較多．浮雕、鏤空雕常飾
於門二分之一以上處，而浮雕飾於門二分之一以下處，凹雕在文字裝飾板和圖形飾板上使
用較多。
在雕刻工具的運用上，除常用的雕刀、鑿、才錘、推刨、斧、鋸、錐、銼等外，根據
不同情況還須專門製造一些特殊的工具如勾刀、鑽子、線鋸、各形鑿子，銼子等。木雕藝
人同時也是鐵匠（或熟悉打鐵），常依具體需要打制各種工具，以保證各類復雜圖形能夠
雕好。
四、打磨
雕好的木頭有許多稜角、刀觸，外形較粗糙，因而要打磨，以前的打磨工具常用
木工銼，細質砂石、動物生皮、樹木纖維、毛樹葉、草灰砂等硬的或韌性好的自然物做
成，現在多用砂紙進行打磨。
五、光面與上料
過去在打磨後，最後一道工序就是光面或上料（塗漆）。有許多木雕是不上漆的。
如大量民宅閣扇窗和日用傢具，為了防止其開裂、滲水和腐壞，或刷一層紫土、桐油，
或刷數道火酒漆，或擦抹少許生香油，核桃木做的傢具則用核桃仁在上面擦抹，讓油質
自然的滲入木質。有些木雕用礦物質顏料進行上色，有些還貼金並加鑲嵌。上料的木雕要
用生漆，茶幾、春凳、八仙桌等用的比較多。為透出木質和木紋，用清光漆刷的也不少，
現在多用工藝油漆兔刷，少量還是諸如油畫顏料，油漆，宣傳色等加以彩繪。有些上油漆
的乍看雖比傳統不上料或只上桐油、火酒之類的木雕鮮艷亮麗，但在觀賞品味和朴雅的感
覺上卻遠比傳統木雕耐看。
㈡ 木工雕刻機刀具使用方法
木工雕刻機刀具的具體使用方法如下：
1.
壓克力切開加工，推薦使用單刃螺旋銑刀，特點是加工時無煙無味，速度快，效率高，不粘屑，真實環保，其特別的製作工藝確保加工壓克力不爆口，極細刀紋(甚至無刀紋)，外表光潔平坦。加工外表需到達磨砂作用，引薦運用雙刃三刃螺旋銑刀。推薦使用
2.
密度板切開加工，推薦使用雙刃大排屑螺旋銑刀，它具有兩條高容量的排屑槽，雙刃規劃，既具有很好的排屑功用，又到達很好的刀具平衡，在加工中高密度板時，不發黑，不帽煙，運用壽命長等特點。
3
鋁板切開加工，引薦運用單刃專用鋁用銑刀，在加工過程中不粘刀，速度快且效率高。
4.
精細小型浮雕加工，推薦使用圓底刻刀。
5.
軟木，原生木，PVC，壓克力大型深浮雕加工，推薦使用單刃螺旋球頭銑刀。
6.
上下面無毛刺切開加工，推薦使用單刃，雙刃上下切銑刀。
7.
高密度板，實木推薦使用棱齒銑刀。
8.
多層板，夾板加工，推薦使用雙刃直槽銑刀。
9.
下切刀的運用作用，加工商品上外表無毛刺，加工時不會翹板。
10
.壓克力鏡面雕琢加工推薦使用金剛石雕琢刀。
11.
粗加工刨花板等推薦使用多條紋銑刀。
㈢ 木工刀具銑刀的使用方法和保養技巧都有哪些呢
一、刀具的選擇
要達到您所要求的目的，請務必盡量使用短刃口的刀具。刃口過長或刀體過長會造成加工時振動和偏向，從而導致刀具的損壞和影響加工的質量。我們建議使用柄部直徑較大的刀具。
二、操作
1、注意事項
（1）、木工銑刀專為手提式及台式木工雕刻機而設計，不能用在電鑽，鑽床之類的機器上。
（2）、刀具可對硬木，軟木，合成板等木材加工工出光滑的表面，但要避免加工銅，鐵等金屬材料及砂，石等非木質材料。
（3）、一定要使用合適尺寸的夾套，因為磨損嚴重、不夠圓及內孔帶有錐度的夾套不能提供足夠的夾緊力，而導致振動或扭斷刀柄而飛脫。
（4）、千萬不要以為新夾套一定是安全可靠。當刀具裝夾後發現刀具柄部有不均勻的接觸痕跡或有凹槽時，說明有滑移情況及夾套內孔變形，這時應立即更換夾套，以免發生意發。
（5）、刀具裝夾好後，如發現刀具有工作時出現跳動現象，應立即停機，重復裝夾幾次，讓刀具柄部與夾套得到充分的接觸，再進行工作。
（6）、刀具柄部與夾套的接觸應良好，刀具柄部一定要完全插入夾套中，上緊牢固，這樣才能對刀具提供足夠的夾緊力。不能只有小部分插入夾套中，否則易造成刀柄斷裂而導致刀具損壞。
（7）、操作時要使用合適的眼睛，耳朵保護裝置
（8）、身體、衣服及其它雜物不能靠近工作中的刀具
2、選擇合適的切削量
（1）、不同木料其切削速度對於刀具的使用壽命及木件的加工質量很重要，合理的切削用量使加工更輕快、更好、更安全。
（2）、一般木料可選用高速切削，較硬的木料及刃徑較大的刀具最好選用低速切削並減緩推進速度。推進速度應平均，不得時快時慢，推進時應平穩。如果在切削過程中有停留，則會燒毀刀具及大大降低刀具的使用壽命。
（3）、切削速度取決於以下三方面：1、木料的材質：2、刀具的種類及規格：3、設備
（4）、如果使用較大直徑的刀具，可經幾次進給來完成加工，這樣更能提高刀具的使用壽命以及操作更安全，大直徑的刀具通常使用高質量的台式設備
三、刀具的保養
1、刀體的保養
（1）、保持刀具的清潔，用完後要清除木料上的樹脂、木屑及其它污物，使用標准工業用的溶濟來清潔刀具
（2）、塗上少量的機油可防止刀具表面生銹，清理刀具柄部的所有污漬，以防止在使用過程中出現滑移現象
（3）、切勿擅自從磨刀具和改變刀具的型態，因為每一個研磨過程都需要專業的研磨設備以及專業的研磨技巧，否則很容易造成刃口斷裂，產生意外。
2、軸承的保養
（1）、軸承不能用柴油或煤油之類的溶濟清潔，否則會破壞軸承內的潤滑油脂，可用吹塵槍清除灰塵、木屑等污物
（2）、由於軸承工作時處於高速運轉狀態，及時補充潤滑油對於軸承的使用壽命非常重要，所以工作2－3小時後應加少許潤滑油
（3）、在加工木料過程中，木料上的樹脂、膠水因為受熱而變成流體，粘在正在工作中的軸承，會影響加工質量和降低軸承的使用壽命。如有此情形，應清理干凈粘在軸承上的樹脂，膠水後再進行加工
（4）、不能順暢旋轉的軸承要立即更換，螺帽，螺絲，墊片等如果損壞必須更換
㈣ 木頭雕刻工具的使用方法
一般來講，搞木雕的人，除執刀法基本相同外，都各有自己擅長的刀法，初學者只要熟悉平刀、圓刀二種不同的用途，很快就能掌握刀法技巧。先強調一下執刀姿勢的重要性，其正確與否不僅影響雕刻操作的順利進行，而且還會引起安全方面的問題。那麼，在大量切削木料的粗坯階段，我們主要是用敲錘配合刀具進行工作，執刀姿勢呈握拳狀，當雕刻向外推進或深挖時，可作拳心向下狀；當雕刻向內推進時可作拳心向上狀，當雕刻輪廓欲切斷木紋絲縷時又可作拳心向內或向外狀，三種方法靈活掌握。如刀具刻入過深，切勿搖動刀柄急以抽出，否則會引起鋒口開裂或剝落，應使用另一刀具並輕微削去該刀具周圍的木料，直至其可搖動為止。在雕刻進行到細坯和修光階段，我們主要運用刀具從事刻削工作，一種是雙手握捏刀具，如：右手握緊刀柄上端，左手捏住刀桿上部，慢慢向右手方向推進。另一種是右手執刀呈握筆狀，但要將無名指和小指緊抵在雕刻物上向前運刀，以控制尖刀。要注意左手的位置，做小件圓雕時，握住作品的左手應放在右手的後下方，作品一端可頂靠在工作台上；做浮雕時，為了按住木板，左手應遠離右手的刀具，或者放在右手的後方。溫州那邊的黃楊木雕，因木質堅硬，人們時常要用肩胛來抵住刀柄向前運刀。對付木質細軟的，可用右手掌心輕拍刀具即足以削去少量木料。
平刀塊面法：主要是在鑿坯時用平刀大塊面的切削出作品的輪廓和結構部分，使其產生粗獷有力的斧劈刀削感，所以運刀必須穩、准、狠，要肯定有力、刀刀相符、爽氣不膩，要使每一刀都說明問題並達到作品的最後效果。平刀塊面法的運用過程實際上也是用簡單抽象的幾何形體概括各種復雜形體的造型過程，這個過程可以將每一個形體、每一塊骨路，肌肉減化成大大小小的正方形、長方形、梯形、菱形。因此，要求作者有扎實的造型基本功和慨括自然形體的能力。平刀塊面法可以結合一些圓刀貫穿於雕刻的全部過程以形成最後的藝術效果，也可以只運用在雕刻的初級階段作大形處理，然後再用其它刀法做由方到圓的更豐富細膩的刻畫。
圓刀雕琢法與排列法：由於圓刀刀法不肯定，刻出的形體輪廓比較含糊，產生的凹凸感又比較清晰，所以很適合探索表現各種物體的質感和肌理效果，作為浮雕的底面處理，俗稱「麻底子」，也是一種極好的起襯托作用的表現手法。圓刀雕琢法是以大大小小不規則的凹凸形成體積，並在表面造成自然、渾厚、拙樸的美感。倘若與平刀結合起來，一方面是光滑細膩，如人的皮膚；一方面是粗糙毛澀，如人的發鬢、衣飾等，那麼兩者會形成強烈的質感對比，使作品產生豐富有趣的表現力。圓刀排列法與雕琢法的意義相同，只是作者要有意識的排列刀法，使其產生一定的裝飾性和肌理效果。
木雕工藝的技術要求和基本要領
鑿粗坯：粗坯是整個作品的基礎，它以簡練的幾何形體概括全部構思中的造型細節，要求做到有層次、有動勢，比例協調，重心穩定，整體感強，初步形成作品的外輪廓與內輪廓。
鑿粗坯的基本要領是，從上到下，從前至後，由表及裡，由淺入深。從上到下，就是從頭部開始做到腳跟；從前至後，就是先鑿前身，再鑿後背；由表及裡，就是從木料表面開始，一層層向內剝進；由淺入深，就是先鑿好淺的地方，再鑿深的地方。鑿粗坯時還需注意留有餘地，如同裁剪衣服，要適當的放寬。民間行話說得好：留得肥大能改小，唯愁脊薄難復肥」，「內距宜小不宜大、切記雕刻是減法」。
掘細坯：先從整體著眼，調整比例和各種布局，然後將人物等具體形態及五官、四肢、服飾、道具等逐步落實並形成，要為修光留有餘地。這個階段，作品的體積和線條己趨明朗，因此要求刀法圓熟流暢，要有充分的表現力。掘細坯中的鏤空技巧，要求以縱纖維組合鏤空，鏤去多餘的部分。要運用帶筋法，即在作品的擎空易斷的部位留下一小塊料使其與臨近的部位牽附，待作品完成後再用薄刀密片法把牽附之筋去掉。
修光：運用精雕細刻及薄刀密片法修去細坯中的刀痕鑿垢，使作品表面細致完美是修光的目的。要求刀跡清楚細密，或是圓轉，或是板直，力求把各部分的細微末節及其質感表現出來。
打磨：根據有些作品需要，將白坯木雕用粗細不同的木工砂紙搓磨成細潤光滑。要求先用粗砂紙，後用細砂紙。要順著木纖維方向反復打磨，直至刀痕砂路消失，顯示美麗的木紋，要注意保持作品輪廓清晰、線條流暢。
刻毛發、飾紋：用三角刀刻畫毛發、飾紋，要求運刀爽快、肯定，粗細均勻，一絲不苟。
著色上光：著色不僅僅是為了彌補某些材料的不足或缺陷，而且還能起到加強豐富材料質感美和作品形式美的作用。因此在作品著色上要酌情而定，要求盡量體現出木紋的美。色澤要深沉明快，符合天然木質的種種美感。
上光的目的是滋潤木質，使作品錦上生輝，同時也起到防污作用以便長期保存，因此要求均勻滲透，亮而不俗。
配置底座：底座不僅是主體的依託，也是雕刻造型中不可分割的一部分。因此要求底座的形狀尺度要與作品的內容形式相輔相成。充滿曲線與生動活潑的作品，可借簡潔樸素的底座襯托，而造型簡潔或肅穆的作品則可以在底座上稍事雕飾。總之要注意互相之間的比例協調，注意色調上的相互烘托，切勿喧賓奪主，本末倒置。