㈠ 邊塞詩的常見修辭手法
比喻："燕山雪花大如席,片片吹落軒轅台 忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開
借代：秦時明月漢時關，萬里長徵人未還
擬人：羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關
對比：戰士軍前半死生， 美人帳下猶歌舞！
㈡ 緊急!邊塞詩常表達哪些情感通常使用什麼意象通常用什麼手法來表現
大漠孤煙直,長河落日圓
塞上長城空自許,鏡中衰鬢已先斑
自己體會~
邊塞詩是唐代詩歌的主要題材,是唐詩當中思想性最深刻,想像力最豐富,藝術性最強的一部分.以邊塞軍旅生活為主要內容,或描寫奇異的塞外風光,或反映戍邊的艱辛的詩作稱之為邊塞詩.這類詩的思想內容極其豐富：可以抒發渴望建功立業、報效國家的豪情；可以狀寫戍邊將士的鄉愁、家中思婦的離恨；可以表現塞外戍邊生活的單調艱辛、連年征戰的殘酷；可以宣洩對黷武開邊的不滿、對將軍貪功啟釁的怨情；可以驚嘆描摹邊地絕域的奇異風光和民風民俗.而詩中流露的也可能是矛盾的復雜的情感：慷慨從軍與久戍思鄉的無奈；衛國激情與艱苦生活的沖突；獻身為國與痛恨庸將無能的悲慨.
邊塞詩的意象:烽火、狼煙、馬、寶劍、鎧甲、孤城、羌笛、雁、鷹等.
㈢ 送別詩、邊塞詩常用表現手法 寫得好追加分，最好舉例說明
思鄉:
唐 王維《九月九日憶山東兄弟》
獨在異鄉為異客, 每逢佳節倍思親。
遙知兄弟登高處, 遍插茱萸少一人。
邊塞:
宋 范仲淹《漁家傲·塞下秋來風景異》
塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。
四面邊聲連角起。
千嶂里，長煙落日孤城閉。
濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。
羌管悠悠霜滿地。
人不寐，將軍白發征夫淚。
回答者：櫻花步道 - 初入江湖 三級 5-27 14:59
涼州詞
（唐）王翰
葡萄美酒夜光杯，
欲飲琵琶馬上催。
醉卧沙場君莫笑，
古來征戰幾人回。
塞下曲
[唐]盧綸
（一）
林暗草驚風，將軍夜引弓。
平明尋白羽，沒在石棱中。
（二）
月黑雁飛高，單於夜遁逃。
欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。
隴西行
（唐）王維
十里一走馬。
五里一揚鞭。
都護軍書至。
匈奴圍酒泉。
關山正飛雪。
烽戍斷無煙。
送元二使安西
（唐）王維
渭城春雨浥輕塵，
客舍青青柳色新。
勸君更進一杯酒，
西出陽關無故人。
從軍行
王昌齡
青海長雲暗雪山，
孤城遙望玉門關。
黃沙百戰穿金甲，
不破樓蘭終不還。
營州歌
營州少年厭原野， 狐裘蒙茸獵城下。
虜酒千鍾不醉人， 胡兒十歲能騎馬。
燕歌行
漢家煙塵在東北， 漢將辭家破殘賊。
男兒本自重橫行， 天子非常賜顏色。
從金伐鼓下榆關， 旌旆逶迤碣石間。
校尉羽書飛瀚海， 單於獵火照狼山。
山川蕭條極邊上， 胡騎憑陵雜風雨。
戰士軍前半生死， 美人帳下猶歌舞。
隴西行
（唐）陳陶
誓掃匈奴不顧身，
五千貂錦喪胡塵。
可憐無定河邊骨，
猶是深閨夢里人。
《使至塞上》
大漠孤煙直，長河落日圓。 王維《使至塞上》
北風卷地百草折，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著。瀚海闌干百丈冰，愁雲慘淡萬里凝。 岑參《白雪歌送武判官歸京》
塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意，四面邊聲連角起。千嶂里，長煙落日孤城閉。 范仲淹《漁家傲》
黃河遠上白雲間，孤城一片萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。 王之渙《涼州詞》
大漠沙如雪，燕山月似鉤， 李賀《馬》
青海長雲暗雪山，孤城遙望玉門關。 王昌齡《從軍行》
涼州曲 作者：王翰
葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。
醉卧沙場君莫笑，古來征戰幾人回。
出塞 作者：王昌齡
秦時明月漢時關，萬里長徵人未還。
但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。
涼州詞 作者：王之渙
王 翰
葡萄美酒夜光杯，
欲飲琵琶馬上催。
醉卧沙場君莫笑，
古來征戰幾人回
從軍行
楊炯
烽火照西京，心中自不平。
牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。
雪暗雕旗畫，風多雜鼓聲。
寧為百夫長，勝做一書生。
簡析]
這是盛唐邊塞詩中的一篇名作。這首詩以豪放的風格寫了征戍戰士飲酒作樂的情景，具有濃郁的邊塞軍營生活的色彩。
首句「葡萄美酒夜光杯」，意思是舉起晶瑩的夜光杯，斟滿殷紅的葡萄美酒。「葡萄美酒」，是以葡萄釀造成的美酒；「夜光杯」，指一種光能照夜的白玉琢成的酒杯。此句以奇麗的彩筆描繪出豪華的場面，並富有西域的特色。次句「欲飲琵琶馬上催」，正要開懷暢飲，忽然，錚錚琮琮的琵琶聲從馬上傳來。琵琶是西域盛行的樂器，詩人用來渲染西域色彩。「馬上催」的「催」字有不同解釋，有的說是催飲，有的說是催人出征，或解釋為急促彈奏之意。從全詩風格來看，還是以催飲為宜。
三四句「醉卧沙場君莫笑，古來征戰幾人回」，這是在酣醉時的勸酒詞，是說，醉就醉吧，醉卧在沙場上有什麼呢，請不要見笑，從古至今征戰的人有幾個是活著回來的。這兩句歷來頗多分歧，有的認為是極為悲痛之詞，有的認為是略帶悲涼之意，但從盛唐時期將士們的豪情及全詩的風格來看，似不宜有憂傷情緒的。
[唐]盧綸
（一）
林暗草驚風，將軍夜引弓。
平明尋白羽，沒在石棱中。
（二）
月黑雁飛高，單於夜遁逃。
欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。
隴西行
（唐）王維
十里一走馬。
五里一揚鞭。
都護軍書至。
匈奴圍酒泉。
關山正飛雪。
烽戍斷無煙。
㈣ 用排比的方法描述邊塞詩的特點
何謂邊塞詩：以邊疆地區軍民生活和自然風光為題材的詩。一般認為，邊塞詩初步發展於漢魏六朝時代，隋代開始興盛，唐即進入發展的黃金時代。據統計，唐以前的邊塞詩，現存不到二百首，而《全唐詩》中所收的邊塞詩就達兩千餘首。
一、漢魏南北朝時期的邊塞詩
(一)概況：
反映邊地戰爭的艱苦和徵人思婦的相思苦。詩歌體裁以樂府詩為主。代表作品如：陳琳的《飲馬長城窟行》、曹丕的《燕歌行》、鮑照《代出自薊北門行》、蔡琰《胡笳十八拍》、《悲憤詩》，徐陵《關山月》、王褒《渡河北》等。
(二)陳琳《飲馬長城窟行》：
「飲馬長城窟，往水寒傷馬骨。往謂長城吏，慎莫稽留太原卒。官作自有程，舉築諧汝聲。男兒寧當格鬥死，何能怫鬱築長城。長城何連連，連連三千里。邊城多健少，內舍多寡婦。作書於內舍，便嫁莫留住。善待新姑嫜，時時念我故夫子。報書往邊地，君今出語一何鄙。身在禍難中，何為稽留他家子。生男慎莫舉，生女哺用脯。君不獨見長城下，死人骸骨相撐住。結發行事君，慊慊心意間。明知邊地苦，賤妾何能久自全。」
詩人分別以旁觀者的口吻，邊疆戰士的口吻，家中思婦的口吻，真實的訴說了邊塞征戰之苦。語言素樸，構思獨特。代表了這一時期的邊塞詩風格。
二、隋代的邊塞詩
(一)概況：
邊塞題材較為普遍，甚至出現多位詩人同題唱和邊塞詩的盛況。詩歌體裁既有歌行體又有近體絕句。雖數量不多，也無一流作家，但促進了邊塞詩的發展。代表作品有：盧思道《從軍行》、薛道衡《出塞》二首等。
(二)《從軍行》簡析：
該詩為七言歌行體。詩中把塞外肅殺的氣氛和徵人懷鄉，思婦閨怨的情思和諧地融合在一起。意境優美，語言清麗流暢，對偶工整和諧。
「朔方烽火照甘泉，長安飛將出祁連。 犀渠玉劍良家子，白馬金羈俠少年。…天涯一去無窮已，薊門迢遞三千里。朝見馬嶺黃沙合，夕望龍城陣雲起。…白雪初下天山外，浮雲直上五原間。關山萬里不可越，誰能坐對芳菲月？ 流水本自斷人腸，堅冰舊來傷馬骨。…長風蕭蕭渡水來，歸燕連連映天沒。從軍行，君行萬里出龍庭。單於渭橋今已拜，將軍何處覓功名？」白雪初下天山外，浮雲直上五原間。 關山萬里不可越，誰能坐對芳菲月？流水本自斷人腸，堅冰舊來傷馬骨。…長風蕭蕭渡水來，歸燕連連映天沒。從軍行，君行萬里出龍庭。單於渭橋今已拜，將軍何處覓功名？」
三、唐代的邊塞詩
（一）概況：
1、邊塞詩和邊塞詩派
邊塞詩是唐代詩歌的主要題材，是唐詩當中思想性最深刻，想像力最豐富，藝術性最強的一部分。一些有切身邊塞生活經歷和軍旅生活體驗的作家，以親歷的見聞來寫作；另一些詩人用樂府舊題來進行翻新的創作。參與人數之多，詩作數量之大，為前代所未見。其創作貫穿初唐、盛唐、中唐、晚唐四個階段。其中，初、盛唐邊塞詩多昂揚奮發的格調，藝術性最強。初唐四傑之一的駱賓王是初唐寫作邊塞詩較多的作家，他的邊塞詩一方面題材開闊，內容包括：A、邊塞風光；B、邊疆戰士的艱苦生活；C、殺敵報國，建功立業的抱負D、邊疆將士思鄉的情思。不僅內容涵蓋了盛唐邊塞詩的大多領域，而且格調高亢。此後其他著名詩人如：楊炯、陳子昂、杜審言等人也創作邊塞詩。邊塞詩創作一時蔚為風氣。
盛唐是邊塞詩創作的鼎盛時期，涌現了著名的邊塞詩派，代表詩人有高適、岑參、王昌齡、李頎、王維，高之《燕歌行》、岑之《白雪歌》、 《走馬川行》等七言 長篇歌行代表了盛唐邊塞詩的美學風格，即：雄渾、磅礴、豪放、浪漫、悲壯、瑰麗。除此之外，盛唐大詩人李白、杜甫都寫過邊塞詩，這些邊塞詩成為他們的代表作的一部分。如：李白的《關山月》、《塞下曲》六首、《戰城南》、《北風行》……，杜甫的《兵車行》、《前出塞九首》、《後出塞六首》等。另外一些詩人也有邊塞詩的名篇傳世，如王昌齡有《出塞》、《從軍行》，王之渙有《出塞》，王翰有《涼州詞》。盛唐詩成為邊塞詩創作的頂點。此後中晚唐並沒有出現邊塞詩的大家，但題材有所擴展。
2、初盛唐邊塞詩繁榮的原因
一方面在於強大的邊防和高度自信的時代風貌；另一方面在於 建功立業的壯志和「入幕制度」的刺激。文人普遍投筆從戎，赴邊求功。正如楊炯詩句「寧為百夫長，勝作一書生。」；王維詩句「忘身辭鳳闕，報國取龍城。豈學書生輩，窗間老一經。」；岑參詩句「功名只向馬上取，真是丈夫一英雄。」
3、盛唐邊塞詩的特點，在於以下四個方面：
（1）題材廣闊：一方麵包括：將士建立軍功的壯志，邊地生活的艱辛，戰爭的酷烈場面，將士的思家情緒；另一方麵包括：邊塞風光，邊疆地理，民族風情，民族交往等各個方面。其中以前者為主要題材。
（2）意象宏闊：大處落筆，寫奇情壯景。
（3）基調昂揚：氣勢流暢，富有崇高感。
（4）體裁兼善：歌行、律絕皆有佳作。
就邊塞詩的體裁來看，包括歌行在內的古體詩創作已經成熟，蔚為大觀，代表作品有：李頎《古從軍行》「…野營萬里無城郭，雨雪紛紛連大漠。胡雁哀鳴夜夜飛，胡兒眼淚雙雙落。…」；岑參《涼州館中與諸判官夜集》「彎彎月出掛城頭，城頭月出照涼州。涼州七里十萬家，胡人半解彈琵琶。琵琶一曲腸堪斷，風蕭蕭兮夜漫漫。…」
另一個方面，近體邊塞詩也走向成熟。代表作品有：王昌齡《出塞》「秦時明月漢時關，萬里長徵人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬渡陰山。」；王昌齡《從軍行》「大漠風塵日色昏，紅旗半卷出關門。前軍夜戰洮河北，以報生擒土谷渾。」；王之渙《出塞》「黃河遠上白雲間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。」；王翰《涼州詞》「葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。醉卧沙場君莫笑，古來征戰幾人回。」
(二)高適的邊塞詩
1、生平：
高適（701-765）是盛唐邊塞詩的主要創作者，這和他的邊塞經歷有密切的關系。高適在人生的早年,就渴望從軍,建立邊功。他寫下了這樣的詩句: 「北上登薊門，茫茫見沙漠。倚劍對風塵，慨然思衛霍。…畫圖麒麟閣，入朝明光宮，大笑向文士，一經何足窮。」自天寶十二年(753)開始,高適長期從軍,三度出塞，軍旅生活體驗豐富。高適每次出塞都寫了大量的詩或紀行,或抒懷。
高適邊塞詩題材選取角度的特點是：以政治家的眼光來觀察、分析邊塞的現狀，把戰爭和國家的安危、人民的苦樂聯系在一起考慮，因此題材廣泛，思想深刻。譬如,他對邊塞的紛擾不寧表示憂慮:「一到征戰處,每愁胡虜翻。」；「惆悵孫吳事,歸來獨閉門」(《薊中作》)。他對戰士的勇往無前，作熱烈的歌頌：「相看白刃血紛紛，死節從來豈顧勛」（《燕歌行》）。他對戰爭的意義也有深刻的思索：「青海只今將飲馬，黃河不用更防秋」（《九曲詞》）。角度全面是高適詩歌的獨到之處。
2、詩作風格：風骨凜然
前人評價高適的詩「讀之使人感慨」（嚴羽《滄浪詩話》）「適詩多胸臆語，兼有氣骨」（殷璠《河嶽英靈集》）概括起來就是風骨凜然。「風骨凜然」即突出雄渾悲壯的精神意緒，無畏無懼的英雄氣慨 ，因而有氣魄，有境界的詩風。
他的詩繼承漢魏古詩的遒勁風格，常用的表現方式是鋪排對比，直抒胸臆。詩作帶著強烈的感情。譬如表明功名慾望的「萬里不惜死，一朝得成功。畫圖麒麟閣，入朝明光宮。」高適在詩中常常抒發議論，穿插在敘事和抒情當中，使作品更深厚老成。高詩以七古見長。詩歌容量大，情感跌宕起伏，意象色彩鮮明而又簡潔。故胡應麟《詩藪》稱「音節鮮明，情致委折，濃纖修短，得衷合度」。
3、《燕歌行》賞析：
（1）詩題及創作背景：《燕歌行》是盛唐邊塞詩的代表作之一，也是高適的「第一大篇」。《燕歌行》本是樂府的體裁，魏文帝曹丕最早以這個題目寫詩。此後這個題目常用來歌詠東北邊地（燕地）的征戍之苦和思婦相思之情。本詩對舊有的題材進行了開拓。對於詩歌的創作意圖，歷來眾說紛紜，一說是：以幽州節度使張守珪平定了契丹叛亂的幾次戰爭為事由，歌頌守邊戰士排除萬難，克敵制勝的愛國精神；另一說是揭露張守珪戰敗還妄請戰功的問題，譴責將領驕傲輕敵，造成戰爭失敗，使廣大兵士受大極大痛苦和犧牲。到底是歌頌還是諷刺？依據《中國文學史》（人民文學出版社）的觀點，並考慮到詩的前序，我們認為，這首詩和張守珪的事有一定關系，但詩中所寫並非完全是這次戰役，而是融合他在薊門的見聞，以更高的藝術概括，表現了他對戰士們的深刻同情。
（2）以下講習詩歌的內容：
詩序說明了創作的事由，「開元二十六年，一位跟隨元帥出征的朋友回來，寫了一首《燕歌行》詩給我看。我深感當今征戰戍守的事情，於是和了一首。」開元二十六年，張守珪的部將在和叛變的奚族人作戰中打了一次敗仗，「守珪隱其敗狀，而妄奏克獲之功」（見《舊唐書·張守珪傳》）
前八句詩概括了將士們出征的過程。詩的發端「漢家煙塵在東北」兩句指明了戰爭的方位和性質。詩中的「漢家煙塵」和「漢將辭家」指當朝將士。「男兒本自重橫行」中的橫行，是橫行敵境，一往無前的意思。「摐軍伐鼓下榆關」兩句寫出征的軍容。「校蔚羽書飛翰海」中一個「飛」字傳神地說明軍情緊急，戰局危險。氣氛由此逐漸推進，趨於緊張。
次八句寫戰斗危急而失利。落筆便是「山川蕭條極邊土」，這個開闊而無險可平的地帶，帶出一片肅殺的氣氛。胡騎迅猛剽悍，如狂風暴雨，卷地而來。漢軍奮力迎敵，殺得昏天暗地，不辨死生。「戰士軍前半死生，美人帳下猶歌舞」對比了將軍和士兵苦樂懸殊的生活，隱約地道出了失利的必然結果。緊接著寫戰爭失利，力竭兵稀，重圍難解，孤城落日，衰草連天，這些邊塞特有的陰慘景色，烘托出殘兵敗卒心境的凄涼。
緊接下來的八句寫戰爭帶給士兵的痛苦，這正是被圍困在險境中的士兵心情的寫照。「鐵衣遠戍辛勤久」寫征戰在外的將士，「玉箸應啼別離後」寫戰士想像當中的獨守在家的婦人。婦人日夜悲愁，但「邊庭飄颻哪可度」？戰士徒然回首，畢竟「絕域蒼茫更何有」。殺氣久久縈繞，籠罩在戰士的周圍，夜巡的刁斗聲聲聲緊急，敲碎了他思鄉的心。這原本是《燕歌行》這個詩題舊有的內容。但本詩的渲染較前人更甚。士兵復雜的內心活動，無疑深化了主題。是誰讓他們身陷絕境？
最後四句收束全篇，感慨無窮，淋漓悲壯。「相看白刃血紛紛，死節從來豈顧勛？」戰士們浴血奮戰，視死如歸，又豈是為了討得個人的功勛。這句飽含著詩人的禮贊。由此諷刺了冒進貪功的漢將。末二句詩人感慨「君不見沙場征戰苦，至今猶憶李將軍。」八九百年前威鎮北邊的飛將軍李廣處處愛護士卒的形象，和如今驕橫的將軍形成了鮮明的對比。詩人提出李將軍，意義深廣。從漢到唐，悠悠千載，邊塞戰爭不計其數，但像李廣那樣即愛護士卒又能鎮守邊疆的將帥真是難求啊。以李廣終篇，意境更為雄渾深遠。
（3）評價：
A、從思想內容來看，《燕歌行》的同題詩作，大多寫征夫思婦的纏綿相思，本詩打破了這一題材格局，突出表現英勇的氣慨和悲壯的情緒。以錯綜交織的詩筆，把荒涼絕漠的自然環境，如火如荼的戰爭氣氛，士兵在戰斗中的復雜變化的內心活動融合到一起，形成了全詩雄厚深廣悲壯淋漓的藝術風格。
B、從表現技巧來看，詩中多處運用了對比手法。從大段落來看，出兵時的金鼓震天和戰敗後的困苦凄涼形成鮮明的對比。從貫穿全篇的描寫來看，士兵的效命死節和將軍的怙寵貪功形成對比。士兵的辛苦作戰和將軍的縱情聲色形成對比。結尾提出李廣，又是古今對比。對比手法的運用，使詩歌寓意深刻。此外，詩歌用韻四句一轉，顯出跳躍奔放的氣勢。
(三)岑參的邊塞詩
1、作者生平：
岑參（715-769）是盛唐邊塞詩的的主要創作者，這和他的經歷有密切關系。他嚮往從軍立功，把它當作求取功名的一條主要途徑。從軍前，他曾寫下這樣的詩句：「終日不得意，出門何所之。從人覓顏色，自嘆是男兒。」（《江上春嘆》）；「蓋將軍，真丈夫，行年三十執金吾。」（《玉門關蓋將軍歌》）；「功名只應馬上取，真是英雄一丈夫。」自從天寶八年（749）開始，岑參兩度出塞，先赴安西任掌書記，後赴北庭任節度判官，經歷了長達八年的邊塞生活，歷練成為一個邊塞詩人。
岑參邊塞詩的特色及價值在於充滿了山川奇氣和愛國壯志。所謂山川奇氣，即以邊疆自然風光作為詩歌意象，在絕域的荒涼和廣漠中挖掘庄嚴和美麗，並加以熱烈歌頌，這是岑參詩歌的獨到之處。所謂愛國壯志，即抒寫邊防將士保衛邊疆的正氣。在藝術上，善於觀察，精於描繪是他的特長。岑參詩常用的表現手段是：豐富的想像、新奇的比喻和合理的誇張。譬如以梨花喻雪，以「一團旋風桃花色」比喻駿馬，以刀割面比喻寒風，都是新奇的。誇張更為常見，譬如「一川碎石大如斗」（《走馬川行》）；「都護寶刀凍欲斷」（《天山雪歌》）都是富有表現力的誇張。詩體形式上，岑參長於七言古詩，容量大，內容豐富，氣勢充沛。
2、詩風：奇情壯采
杜甫曾說「岑參兄弟皆好奇」。岑參的邊塞詩句有濃郁的浪漫主義氣息，感情熱烈，氣勢雄渾，場景壯闊，色彩瑰麗，想像豐富，句式跳躍，語言奔放。他的作品寫奇景，抒奇情，有奇采。
（1）奇景：邊塞奇異壯麗的風光
如寫火山：「火山突兀赤亭口，火山五月火雲厚。火雲滿山凝未開，飛鳥千里不敢來。…」又如寫熱海：「側聞陰山胡兒語，西頭熱海水如煮。海上眾鳥不敢飛，中有鯉魚長且肥。岸旁青草常不歇，空中白雪遙旋滅。燕砂礫石燃虜雲，沸浪炎波煎漢月。…」
下文以《白雪歌送武判官歸京》為例分析詩人所擅長的奇景刻畫。白雪點明寫詩的背景。歌，點明詩歌的體裁是樂府。送武判官歸京是寫作的事由。詩是詠雪送人之作。「北風卷地白草折，胡天八月即飛雪。」開篇奇突，未及白雪而先傳風聲，由風而見雪，因鋪墊而富有氣勢。八月秋高，而北地已滿天飛雪。一個「即」字，傳出驚喜好奇的詩情。「忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。」北方飛雪，卻用南國的春風和梨花作喻。把蕭索酷寒轉化為絢麗爛漫，花團錦簇的景象傳達出大雪紛飛的姿態。「忽如」顯出雪來得急猛緊。接著四句以奇寒中將士的感受寫雪的威力。「散入珠簾濕羅幕，虎裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著。」詩人對奇寒津津樂道，也是詩人「好奇」的表現。緊接著鋪敘送別的場景，帳外「翰海闌干百丈冰，愁雲慘淡萬里凝。」這兩句以誇張筆墨勾畫塞外雪景，氣勢逼人。「慘淡」二字又為送別定下基調。帳內置酒送別，「中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛」。送客出軍門，只見「紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。」這也是一處奇景，鮮艷的紅旗在寒風中凍結，於是冷色調的白和暖色調的紅形成了鮮明的反襯，凍結的旗和漫天的飛雪形成反襯。在色彩鮮麗的畫面中，突出了奇寒的感覺。「輪台東門送君區，去時雪滿天山路。山迴路轉不見君，雪上空留馬行處。」結尾雪上的馬蹄印跡，伴隨著詩人深情的目光，漸行漸遠，闡說著悠悠不盡的離情。在這首詩中，詩人對詩歌意象「雪」表現出敏銳的觀察力和感受力，筆力矯健，既有大筆揮灑，又有細節勾勒，既有真實摹寫，又有浪漫想像，意象鮮明，意境獨特，再現了邊地瑰麗的自然風光。
（2）奇情：艱苦的軍旅生活中，滲透著激昂慷慨的情感。
以《走馬川》為例,《走馬川》寫在詩人任安西北庭節度判官期間。走馬川為唐輪台西邊的白楊河（輪台在今天烏魯木齊的西邊）。行，是樂府詩體的標志。封大夫為即將出征的御史大夫封常青，本詩是為他壯行而作，這首詩集中描寫了在走馬川中頂風冒雪夜行軍的緊張場面。詩歌的第一部分，「君不見，走馬川行雪海邊，平沙茫茫黃入天。輪台九月風夜吼，一川碎石大如斗，隨風滿地石亂走。」 平沙莽莽，狂風夜吼，碎石亂飛，這是出兵的環境。詩歌的第二部分，「匈奴草黃馬正肥，金山西見煙塵飛，漢家大將西出師。將軍金甲夜不脫，半夜軍行戈相撥，風頭如刀面如割。」頂風冒雪夜行軍的邊防戰士鬥志昂揚，和環境形成反襯。詩的最後部分，「馬毛帶血汗氣蒸，五花連餞旋作冰，幕中草檄硯水凝。虜騎聞之應膽懾，料之短兵不敢接，東師西門佇獻捷。」行軍生活艱苦，而唐軍士氣昂揚，有必勝信念，形成反襯。該詩極力誇張渲染環境和氣候的惡劣，反襯出全軍上下的高昂士氣和不畏艱險的精神。詩歌當中的場景如：黃沙漫天、風吹石走、風刀割面，馬汗成水，硯水凍凝，獨特且洋溢著豪壯之情。
3、《 走馬川行》詩歌藝術簡析：
A、在寫作技巧方面，詩人抓住了典型環境和細節。《走馬川》首先圍繞「風」字落筆，描寫出征的險惡環境。「平沙莽莽黃入天」，這是典型的白日絕域風沙景色，開頭三句無一個風字，但捕捉到了風色，刻繪了風的猛烈。「輪台九月風夜吼」，由暗寫封轉為明寫，由白天的風色轉為夜晚的風聲，狂風咆哮。緊接著以石頭來側面描寫風，大如斗的石頭隨風亂走，勾勒出風的狂暴。這種惡劣環境中，頂風冒寒前進的唐軍將士出現了，「將軍金甲夜不脫」以夜不脫甲寫重任在肩，「半夜軍行戈相撥」，以戈相撥寫軍容整肅，「風頭如刀面如割」，以面如割寫行軍感受。連戰馬都感受到了臨戰的緊張氣氛，「汗氣蒸」，「旋作
冰」對戰馬凝而又化，化而又凝的汗水的刻畫，是詩人細致觀察的結果。經過這樣充分的烘托鋪墊後，讀者自然會聯想到：這樣的軍隊，又有誰能敵呢？
B、詩歌還擅長用反襯和誇張手法，極力渲染環境的艱苦，天氣的惡劣，從而反襯出將士的不畏艱難和高昂的愛國熱情。
C、從句式上來看，押奇韻，每三句一換韻，三句之中句句押韻，形成拗峭勁折的音節。似緊鑼密鼓，形成緊張急促的節奏，猶如戰斗進行曲。
四、盛唐邊塞詩的美學風格
通過上述分析，可以概括出盛唐邊塞詩的美學風格，它包含了：雄渾、磅礴、豪放、浪漫、悲壯、瑰麗等各個方面。
盛唐邊塞詩體現了一種陽剛之美。在邊塞詩中，一方面以誇張對比襯托的手法對戰爭殘酷，環境惡劣進行展示，如「戰士軍前半生死」，「黃金百戰穿金甲」，「孤城落日斗兵稀」。但另一方面，邊塞詩作更凸顯人面對戰爭時奔湧出的巨大精神力量。其中既有：不屈的意志和必勝的信心，保家衛國的豪情，還有在戰場上建立功名的壯志。如「不破樓蘭終不還」；「願為腰下劍，只為斬樓蘭」；「相看白刃血紛紛，死節從來豈顧勛」。這兩個方面既是對立的，又是統一的，這種對立統一所產生的張力使詩句具有永不泯滅的魅力，詩句中洋溢著的崇高感，成為中華民族的最強音，千載悠悠。
㈤ 邊塞詩常用意象
一、自然景物意象
大漠、秋月、長煙、落日、孤煙、雲海、黃沙、雨雪、孤城、雁飛、沙磧等。
李白的《關山月》「明月出天山，蒼茫雲海間。」詩人選取明月、天山、雲海這些意象，營造出雄渾開闊的意境。范仲淹的《漁家傲·秋思》「千嶂里，長煙落日孤城閉。」詩人選取千嶂、長煙、落日、孤城這些意象描繪了一幅庄嚴的邊塞日暮圖。王昌齡的《從軍行》「青海長雲暗雪山，孤城遙望玉門關。」青海、長雲、雪山、孤城寫出了邊塞蒼茫壯闊的意境，描繪了一幅玉門關浩渺遠闊的畫面，為將士從軍作了鋪墊。
二、戰事器具意象
金鼓、旌旗、烽火、羌笛、胡笳、琵琶、轅門、刁斗、畫角、劍、戟、刀等。
刁斗是邊塞詩常見的意象，在軍中白天來燒飯，晚上用來敲擊巡更，有時象徵著緊急軍情。比如劉克庄的《軍中樂》「行營面面設刁斗，帳門深深萬人守。」陸游的《關山月》「戍樓刁斗催落月，三十從軍今白發。」
羌笛、胡笳、琵琶常用來鼓舞士氣、迎接賓朋。岑參的《白雪歌送武判官歸京》「中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。」羌笛、胡笳、琵琶齊奏出一份隆重的迎賓禮，也奏響了一曲豪邁的鏗鏘之聲。
三、地域關隘意象
雁門關、玉門關、輪台、瀚海、夜郎、樓蘭、陰山、天山、涼州、古道、荒城、陽關等。
岑參的《白雪歌送武判官歸京》「 輪台東門送君去,去時雪滿天山路。」輪台是古西域都護府所在地，朋友從輪台離去，詩人站在漫漫雪地含情送別。
王昌齡的《從軍行》「青海長雲暗雪山，孤城遙望玉門關。」玉門關以西就是古人常說的西域，詩人來到玉門關看到雄雄關隘、皚皚雪山，大多戍守邊關的將軍很有才華，才子將士不免心生感慨。
邊塞詩常見的情感
一、對祖國雄奇壯麗的邊塞風光的贊美
王維的《使至塞上》「大漠孤煙直，長河落日圓。」大漠黃沙，日暮四垂，天空沒有絲毫的雲煙，境寂的沙漠只有一縷孤煙映著紅日的天際緩緩升騰。意境開闊，氣象雄渾，表達了作者對祖國壯美河山的贊美之情。
李賀的《馬詩·其五》「大漠沙如雪，燕山月似鉤。」平沙萬里，月光的皎潔灑在地上鋪了一層霜雪。一彎新月掛在上空，留下了燕山的剪影，流露出詩人對邊塞風光的無盡喜愛。不過邊塞詩一般不都是單純的寫景，很多都是借景抒情，抒發自己的人生抱負和理想。
二、徵人思鄉的濃濃情愁
詩經《小雅·採薇》「昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏。」這是流傳最早的邊塞思鄉詩。王之渙的《涼州詞》」羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。「 戍邊將士吹著羌笛，寄託著對親人的思念，多想把著帶著思念的笛聲借著春風傳遞給家人，但是玉門關一帶本來就沒有春風，又何須抱怨。這是一首典型的邊塞思鄉詩，思鄉卻不入怨，豁達開闊。
杜甫的《月夜憶舍弟》「露從今夜白，月是故鄉明。」詩人在邊塞的秋夜，不得入眠，想起今天是白露的時節，露珠增添了夜的寒意，看見天上的月亮無限思鄉之情油然而生。
三、渴望建功立業、保家衛國的的豪情壯志
詩經《秦風·無衣》「豈曰無衣?與子同袍。」 這也是再早的一篇愛國主義詩歌，寫出了古代戰士英勇無畏、保家衛國的豪邁氣概。李賀的《南園·其五》「男兒何不帶吳鉤，收取關山五十州。」吳鉤，吳地的一種佩劍，大丈夫為什麼不腰帶佩劍，去收復被割據的五十州呢？「國家興亡，匹夫有責」，大丈夫更應該積極報效祖國，爭取國家早日和平。
㈥ 邊塞詩常用手法，急求！
邊塞詩常用的表達技巧，有用典、借代、對比、烘托、虛實結合、象徵、借景抒情、比喻、誇張等。
用典 用典，也就是用事，是一種修辭手法。引用古籍中的故事，或詞句，為用典。可以豐富而含蓄地表達有關的內容和思想。
表達效果：使詩歌內容凝練，含義深刻。
出 塞
王昌齡
秦時明月漢時關， 萬里長徵人未還。
但使龍城飛將在， 不教胡馬度陰山。
【賞析】「但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山」，直接抒發了邊防士卒鞏固邊防的願望和保衛國家的壯志。有人說龍城是指打到龍城的衛青，<漢書衛青霍去病傳>上寫有「青至龍城，斬首虜數百」；也有人說龍城是指轉戰千里，路過龍城的李陵，<漢書李廣蘇建傳>寫李陵引兵東南，循故龍城道行四五日，抵大澤葭葦中，虜從上風縱火，陵亦令軍中縱火以自救。假如有龍城飛將那樣的猛將，敵人的馬隊就不會度過陰山。這兩句化用「龍城飛將」的典故，寫得意在言外。意思就是說：由於朝廷用人不當，使將帥不得其人，才造成了烽火長燃、徵人不還的局面。
2.借代
借代，顧名思義便是借一物來代替另一物出現。通俗的說，借代是一種說話或寫文章時不直接說出所要表達的人或事物，而是借用與它密切相關的人或事物來代替的修辭方法。一般來說，邊塞詩中的借代手法多體現為用衣著服飾、兵器代指士兵，用胡塵代指敵兵或者外族土地，用旌旗代指我方軍隊等，具有委婉含蓄的特點。
表達效果：借代的修辭效果可以用十六字概括：以簡代繁，以實代虛，以奇代凡，以事代情。
隴西行四首·其二
陳陶
誓掃匈奴不顧身，五千貂錦喪胡塵。
可憐無定河邊骨，猶是春閨夢里人！
【賞析】貂錦，漢代羽林軍穿錦衣貂裘，這里借指精銳部隊。部隊如此精良，戰死者達五千之眾，足見戰斗之激烈和傷亡之慘重。用胡塵代指胡人的土地。
3.對比
對比是把兩個相反、相對的事物或同一事物相反、相對的兩個方面放在一起，用比較的方法加以描述或說明，這種寫作手法叫對比，也叫對照。邊塞詩中的對比手法則多為將軍和士兵遭遇的對比，帝王功業和百姓苦難的對比，當然也有環境描寫的對比。
表達效果：通過對比，使中心主旨的表達更為鮮明。
涼州詞
王翰
葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。
醉卧沙場君莫笑，古來征戰幾人回?
秦中花鳥已應闌，塞外風沙猶自寒
夜聽胡笳折楊柳， 教人意氣憶長安。
【賞析】「秦中花鳥已應闌，塞外風沙猶自寒」：已是暮春時節，要在故鄉，此時一定是萬紫千紅的盛花期已過、枝繁葉茂、果實初長之時，而鳥兒也一定築起香巢，爭相覓食育雛了吧。可是塞外仍然是大風凜冽、塵沙滿天，冷酷嚴寒。將秦中春色與塞外酷寒相對比，更加突出了戰士們在邊關忍受的苦寒，恨春風不度，勾起了對故鄉的無限思念。
4.烘托
表達效果：邊塞詩中烘托手法大多為用環境描寫來烘托戰場的慘烈、艱苦或者軍情的緊急。
從軍行（其五）
王昌齡
大漠風塵日色昏，紅旗半卷出轅門。
前軍夜戰洮河北，已報生擒吐谷渾。
【賞析】詩的一、二句「大漠風塵日色昏，紅旗半卷出轅門」，採用倒裝的句式，描繪了戍邊部隊奉命開拔及行軍途中的情景。「大漠風塵日色昏」並不是指天色已晚，而是指風沙遮天蔽日。但這不光表現氣候的暴烈，它作為一種背景出現，還自然對軍事形勢起著烘托、暗示的作用。在這種情勢下，唐軍不是轅門緊閉，被動防守，而是主動出征。為了減少風的強大阻力，加快行軍速度，戰士們半卷著紅旗，向前挺進。這兩句於「大漠風塵」之中，渲染紅旗指引的一支勁旅，好像不是自然界在逞威，而是這支軍隊卷塵挾風，如一柄利劍，直指敵營。這就把讀者的心弦扣得緊緊的，讓人感到一場惡戰已迫在眉睫。這支橫行大漠的健兒，將要演出一種驚心動魄的場面。
5.虛實結合
表達效果：運用想像，拓展詩歌內容，形成時空對比。
涼州詞（其一）
張籍
邊城暮雨雁飛低，蘆筍初生漸欲齊。
無數鈴聲遙過磧，應馱白練到安西。
鳳林關里水東流，白草黃榆六十秋。
邊將皆承主恩澤，無人解道取涼州。
【賞析】第三句「無數鈴聲遙過磧」，寫的是在沙漠上級緩行進的一隊馱運貨物的駱駝，但句中卻並沒有出現駱駝和押運人員的形象，只有從沙漠上遙遙傳來的絡繹不絕的駝鈴聲。這是虛實結合、以聲傳影，因聲見形的妙用。一列長長的駱駝隊遠遠的走過沙漠，駝鈴發出悅耳的聲響，使人不由的想起往日絲綢之路的繁榮景象，而現在的安西都護府轄境為吐蕃控制，駱駝商隊再不能到達安西了。抒發了由對唐王朝落寞衰微的無奈而產生的辛酸沉痛之情。
6.直抒胸臆
表達效果：直接表達情感，真切強烈，震動人心。
從軍行
楊炯
烽火照西京，心中自不平。
牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。
雪暗凋旗畫，風多雜鼓聲。
寧為百夫長，勝作一書生。
【賞析】詩的尾聯：「寧為百夫長，勝作一書生。」直接抒發從戎書生保邊衛國的壯志豪情。艱苦激烈的戰斗，更增添了他對這種不平凡的生活的熱愛，寧願做個下級軍官馳騁沙場，為保衛邊疆而戰，也不願作置身書齋的書生。表達了詩人忠貞的報國之心。
㈦ 邊塞詩常見意象內容及情感
邊塞詩，又稱出塞詩，是以邊疆地區軍民生活和自然風光為題材的詩。一般認為，邊塞詩初步發展於漢魏六朝時代，隋代開始興盛。
邊塞詩真正形成應該是唐代，這也有它獨特的原因。唐代國力強大，不斷拓展疆域，許多青年投身塞外，同時有若干仕途失意的文人，把立功塞外視為求取功名的新途徑。另外就是一個國家的強大，必然會給人們帶來強大的自豪感和自信心。所以描寫戰爭的邊塞詩在唐代成為一種潮流。那個時候，不去邊塞從軍，似乎是讓別人很瞧不起的。這些詩人帶著理想、滿腔熱情的走向邊塞，而塞外的風光迥異，黃沙、孤城、衰草、胡塵、羌笛、邊月，種種新的生活經驗與不同的視野，刺激了寫詩的靈感。且不論他們是否真的為保家衛國做出了巨大貢獻，起碼他們在中國文學史上為我們留下了一片壯麗的天空。
其中主要的詩人有高適、岑參、王昌齡、王之渙、李頎、王翰等。以岑參、高適為最著名。他們的作品絕句精悍有力，古詩雄渾挺拔，很容易把我們帶到那個大漠茫茫、風沙撲面的場景之中。
一、邊塞詩常見意象
1.戰具
金鼓、旌旗、烽火、羽書、戰車、鐵衣、鐵騎、戈、矛、劍、戟、斧、鉞、刀、鎩等。
羽書即羽檄，古代插有鳥羽的緊急軍事文書。羽書、金鼓、戰車、烽煙、羽書等展現邊關戰事的壯懷激烈。鐵騎、旌旗飽含著軍容整肅的自豪感。
2.地名和民族名
磧、磧西、輪台、龜茲、夜郎；胡、羌、羯、夷、樓蘭、陰山、天山、安西、單於、涼州、長城、玉門關、古道、荒城、陽關、金河、黑山頭等。
磧：水中沙堆，引申為沙漠。如岑參《磧中作》，就是指詩人在萬里沙漠中所勃發的詩情。
磧西：是唐朝對西域的稱呼。岑參《磧西頭送李判官入京》里的磧西就是指安西都護府。
輪台：輪台縣地處天山南麓，塔里木盆地北緣，是古西域都護府所在地。例如南宋詩人陸游的《十一月四日風雨大作》中「僵卧孤村不自哀，尚思為國戍輪台」詩句，就是指詩人即使挺直地躺在孤寂荒涼的鄉村裡，自己並不感到悲哀，還想著替國家守衛邊疆。
龜茲：又指龜茲國，是中國古代西域大國之一。中國唐代安西四鎮之一，又稱丘慈、邱茲、丘茲，為古來西域出產鐵器之地。例如「南山截竹為篳篥，此樂本自龜茲出。」
夜郎：是秦漢時期在西南地區由少數民族建立的國家，是中國歷史上神秘的三大古國之一，後來又神秘消失的蠻夷古國，原居地為今貴州西部、北部、雲南東北及四川南部部分地區。例如「我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西。」
黑山頭：古城名，該古城為遼代遺址，因在額爾古納市黑山頭而得名，蒙古汗國時期，額爾古納河流域為成吉思汗大弟拙赤·哈撒爾封地。
3.景物
大漠、烽煙、長河、烽火、長城、黃沙、長雲、秋月、雪山、孤城、雁飛、鷹揚、箭飛、馬走等。
詩人往往藉助「大漠」「長河」「落日」等描繪塞外景象的雄奇壯美，往往為詩歌創設壯闊的背景。黃沙、風雪等往往暗示戰士們生活的艱苦。大雁、秋月則常常和徵人思鄉有著不可分割的聯系。