影樓里最常用的布光方法

㈠ 關於攝影燈光的打法

1、三點布光：主體光、背景光、輔助光。

2、主體光：直接在對象前方，主要是為了來照亮場景中的主要對象與其周圍區域。

3、輔助光：增加主體的層次間的亮暗對比。

4、背景光：增加背景的亮度，從而襯托主體，並使主體對象與背景相分離。一般使用泛光燈，亮度宜暗不可太亮。反正就是讓背景和對象之間有層次感

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光型

1、主光：

主光是被攝體的主要照明光線，它對物體的形態、輪廓和質感的表現起主導作用。拍攝時，一旦確定了主光，則畫面的基礎照明及基調就得以確定。需要注意的是，對一個被攝體來說，主光只能有一個，若同時將幾個光源作主光，被攝體要麼受光均等，分不出什麼是主光，畫面顯得平淡；要麼幾個主光同時在被攝體上產生陰影，畫面顯得雜亂無章。

2、輔光：

輔光的主要作用是提高主光所產生陰影部位的亮度，使陰暗部位也呈現出一定的質感和層次，同時減小影像反差。在輔光的運用上，有一點應明確，輔光的強度應小於主光的強度，否則，就會造成喧賓奪主的效果，並且容易在被攝體上出現明顯的輔光投影，即「夾光」現象。

3、輪廓光：

輪廓光是用來勾劃被攝體輪廓的光線。輪廓光賦予被攝體立體感和空間感。逆光和側逆光常用作輪廓光，輪廓光的強度往往高於主光的強度。深暗的背景有助於輪廓光的突出。

4、裝飾光：

裝飾光主要用來對被攝體局部進行裝飾或顯示被攝體細部的層次。裝飾光多為窄光，人像攝影中的眼神光、發光以及商品攝影中首飾品的耀斑等都是典型的裝飾光。

㈡ 影樓人像布光技法

室內單色背景用光多種多樣，更可以隨著拍攝的主題的不同而「千變萬化」。這里我就和大家分享幾種單色背景的用光方法，探討如何通過光線的設計使畫面更加契合主題，表達攝影師的創作意圖。下面一起來看看！

在單色背景中，單燈的使用是比較普遍的，並且可以說得上是多種多樣，不拘一格。當然不同的主題使用的單燈手法——柔光、硬光、閃射光、持續光等，以及使用的燈具——柔光箱、雷達罩、蜂巢等都是不同的。這里我們會從簡至繁，逐步分解燈光的用法。

兩種簡單實用的單燈布光法

一是硬光單燈拍攝，一是柔光單燈拍攝。燈具使用了雷達罩和柔光箱兩種。顯而易見，利用不同的光質可以表現時尚及柔美兩種不同的人物情緒。

使用雷達罩在拍攝時，人物盡量靠近背景，這樣就能減少燈光照射人物時在背景上產生的陰影面積。

燈光則盡可能離人物遠一些，建議距離在6米左右，目的是為了使背景大面積受光。這樣布光畫面更干凈，人物面部的塑造也更顯立體。

雷達罩的高度盡量高於被攝人物，光位要和鏡頭在一條直線上，並至於相機的後方，這樣就可以把人物的投影面積減少，更利於拍攝。

採用此種光線拍攝的好處是：人物和背景處於一個光場下，光線更干凈，人物有更好的質感表現。缺點則在於：人物面部光線造成的投影略硬。

柔光箱的單燈拍攝方法和使用雷達罩其實是一樣的，區別在於光質不同導致投影的變化。柔光箱下的投影更柔和，過渡更自然。

使用雷達罩拍攝

光圈：f/4.5，速度：1/125s，ISO：200，焦距：85mm

使用柔光箱拍攝

光圈：f/5.6，速度：1/160s，ISO：200，焦距：70mm

減小光比的單燈布光法

在單燈的基礎上，我們可以做一些調整，使背景以及人物的光線更干凈、更柔和，簡而言之就是減小光比，一般只需要在背景旁再加兩盞燈即可。

背景旁的兩只燈對整個畫面的光比控制至關重要，光值強則背景顏色淺，光值弱則背景顏色深，而投影強。

布光要點：

背景旁的兩只光建議用柔光箱，這樣光質更柔和。燈光的方向是打到背景兩邊的牆上，讓光線再反射回來，均勻地照射在整個背景以及人物身上。

背景和人物的光比控制在1：1或1：2，這樣整個畫面的光線會更顯干凈柔和。人物身上以及面部的光線投影過渡流暢。

光圈：f/4.0，速度：1/160s，ISO：200，焦距：85mm

白色背景的單燈布光法

白色背景也是我們在拍攝主題時經常使用到的，布光方法有很多，這里給大家介紹一種我比較喜歡的形式：兩只背景燈和一塊泡沫反光板。這種布光既通透又柔和，很便於拍攝。布置好光場後，燈光不用跟著人物面部的轉向變化而變化。

1．布置主燈

在條件允許的情況下，人物離背景最好有3米左右。把一隻燈置於和背景平行的一角，作為主燈。盡可能把這只燈的位置升至最高，燈頭向下45度照射於人物後方與背景的區域。

主光的光線盡量不要掃到人物身上，因為主光是硬光，如果照射到人物身上就會增強整個人物高光區和暗部的光比。這樣很難控制高光和暗部的細節，暗部也很難補光達到和高光區一樣或接近的光比（這里說的是使用泡沫反光板補光的情況）。

2．布置輔燈

主光布置好後，我們就可以布置輔燈。輔燈放置於和背景平行的另一角，所不同的的是燈頭朝向天花板。

輔燈的高度不要太高，離天花板要有一定距離，這樣輔燈打到天花板反射回來的光線區域就會更大。主輔燈光線配合，基本就把整個畫面的光比控制好了。

主燈打曝背景以及營造出人物的輪廓光，輔燈彌補人物暗部的區域光線。

3．反光板補光

這時還需要一塊大的泡沫反光板置於人物前方的地板上，為人物正面補光。整個畫面的光效是一種彌漫的夢幻效果。

光圈：f/2.2，速度：1/160s，ISO：200，焦距：85mm

光圈：f/2.8，速度：1/160s，ISO：200，焦距：85mm

幾種反射光應用單色背景

在單色背景拍攝中，大多數攝影師都喜歡把閃光燈直接照射到人物身上拍攝，但是我更喜歡柔和唯美的`漫射光線，它更具神秘感，適合表現恬靜、內斂的人物情緒。下面我再給大家分享幾種反射光在單色背景上的運用，光線通過漫反射照射到人物身上，質感柔和，有自然光的效果。

1．前側漫射光

兩塊大的泡沫反光板置於人物前側45度角，離人物要有一定距離，至少3米。因為離人物越遠，反射回來的光線面積就越大。

在反光板的前方放置一隻帶柔光箱的閃光燈，這里要注意燈和反光板的距離。如果燈離反光板太近，反射回來的光就容易變成點光源。閃燈離反光板越遠，反射回來的光線面積相對越廣，光質也就越彌漫。

同時主燈燈頭的上下角度以及燈的高低，也直接影響了反射到人物面部的光線效果。如果燈頭太低，反射回來的光線就會變「鬼光」。如果燈頭抬得太高，那麼反射回來的光線強度會減低。所以要多嘗試，並根據人物的姿態（站或坐）來調整燈的高低。

在人物的另一側，也要放置一塊泡沫反光板補光，目的在於減小光線的反差。主燈的強度盡可能減弱，這樣可以使用更大的光圈值來拍攝。

光圈：f/2.2，速度：1/160s，ISO：200，焦距：85mm

2．高位漫射光

漫射光也是有方向性的，也可以打出光比，關鍵是我們怎麼去控制光線的強弱以及光的方向。接下來介紹的布光形式其實和上面一種相同，不同的是光的入射角度，即應用從人物側上方照射過來的光源。

同理，如果我們想要獲得更大的投射面積，那麼就要注意光線與反射源的距離：距離遠，反射回來的面積就大。如果我需要更大的漫射光面積，那麼可以使用兩只柔光箱，並置於人物的一側。兩只柔光箱之間也要拉開距離，進一步擴大照射面積。

兩只燈同時對著天花板，使光線從人物側上方漫射下來，營造出既有柔和光比，又有很強方向性的光線效果。

在人物的另一側放置一塊泡沫反光板對暗部補光，因為光線是從人物頭頂漫射下來，所以人物各區域的細節表現都很理想。

光圈：f/2.8，速度：1/160s，ISO：200，焦距：125mm

光圈：f/2.8，速度：1/160s，ISO：200，焦距：85mm

光圈：f/2.8，速度：1/160s，ISO：200，焦距：160mm

以上給大家介紹的是幾種單色背景拍攝時的布光運用情況。拍攝時要注意背景與人物的光比，以及處理好光線的方向。充分理解光線的反射原理，也就可以在單色背景的拍攝中做到游刃有餘，並舉一反三。希望這次的分享能對大家的室內拍攝所幫助。

㈢ 影棚攝影常見人像布光技巧

導語： 對影棚人像攝影來說，如何創造性地布光和處理模特和環境的關系，顯得非常重要。下面我們就來看看布光技巧吧！

1.主燈置於模特右側，模特左上方放置一盞輔助燈，為模特臉部陰影補充一些光線，以使陰影的細部突顯出來。身後的背景燈則使模特整體的輪廓從深色背景中一躍而出。主燈照度略有不足，導致模特左手指端光照不充分。

2.採取比較經典的1主燈+1副燈的布光方式，由於模特臉部特別是眼睛是寫真的重點所在，採取比較柔和的泛光燈作為主燈，一方面營造了眼神光，另一方面刻畫出紅色絲綢披肩的細節，而位於右上方的副燈則用於消減模特臉部過重的陰影，使鼻部輪廓更突出。

3.這是一張全身照，主燈置於模特正前方，自下而上出光，兼顧到模特服裝和臉部的照明。而位於模特左右兩邊呈45度的輪廓燈則保證了模特臉部光線足夠柔和。這種三角布光法可以用於模特全身需要均勻照明的情況。不過就這張圖來說，模特的白色裙子細節沒能保留而腮部由於陰影顯得愈加突出，這些都是應該避免的。

4.主燈位於模特左上方處，照亮模特肩部臉部發絲和背景裝飾的羽毛。而位於模特前方偏右的副燈則相當大程度上彌補了由主燈造成的陰影。模特身後的淺色背景燈用於營造氣氛。

5.這張的重點在於模特的紅色套裝和黑色的發絲與白色背景的對比，而露出的`一隻眼睛則為畫龍點睛之處。因此主燈更多地關照了紅色套裝地質感表現，而位於模特左上方的副燈則打出了頭發的光澤。

6.位於模特前方稍偏左的位置的主燈營造了眼神光和模特臉部輪廓，由於模特的左臉有朦朧黑紗遮擋則省掉了副燈。

7.主燈位於模特正前方，臉部光線較平。模特扯起的黑色披風在這里有部分反光板的作用。頭發通過上方副燈照亮。這張作品的視覺亮點在於位於黑色披風上的白色鑲邊。

8.主燈位於模特左上方，照亮模特頭發、臉部和肩部。副燈位於模特右下方，用於為模特藍色紗質外套提供足夠的光線。為了突出漣漪狀背景，特地用背景燈打亮。

㈣ 攝影布光的幾種方法

分別是：倫勃郎布光法，蝶形布光法，光暈布光法。...但是還要看看你用的模式了.

㈤ 10種創意布光攝影方法

通過改變人物面部的光線，你可以創建出迥然不同的情緒氛圍。下面是我為大家搜集整理出來的有關於10種創意布光攝影方法，希望可以幫助到大家！

1、基本人像光

這是最典型的人像布光法，於模特兒右邊加上光源，於左邊利用白色的反光板填補陰影，並從左後方高處多加一個光源（模特兒的頭部左上較後方），令模特兒的頭部更加突出。

2、恐怖

大家肯定試過拿著手電筒從臉部下方，由下而上的方向照，結果會令你的臉看起來毛骨悚然！如果添加閃爍的背景光，更會變得非常恐怖！這種手法除了恐怖電影外，也可以試試加入你下次的人像拍攝吧。

3、二十世紀的年代美感

跟我們常見的'人像燈光很相似，也是加上燈光照射於模特兒頭上，於模特兒正面加上聚光燈，然後秘訣是利用「絲襪」創造出柔軟而夢幻般的朦朧感。

4、人工智慧機器感

環型閃光燈是現時很流行的人像燈光，目的是造出柔和的美肌感，當然還能打出模特兒眼中的小光點亦是受歡迎的原因。而The Lighting Channel卻認為這看起來有點機器人眼珠的反射，大家又覺得怎樣呢？

5、科幻感

利用簡單的家用可調光燈，或自行加上濾色紙（GEL紙），通過在臉部用不同的顏色燈光照射，可以營造科幻氣氛！

6、悲傷感

善用陰影的樂趣！通過一塊玻璃板，自行加上水珠，再以燈光照明，就算在家中也可以拍出下雨天的藍藍憂郁效果！

7、黑白電影

利用窗簾投下來的陰影作背景，加上一個紙箱上的小孔以聚焦光線，照射到模特兒的眼睛，帶出神秘感。

8、世界領袖

通過使用「中國式燈籠」的燈罩（外國人很喜歡以這種燈罩代替柔光箱，稱為China Ball），得出光線比柔光箱更散開而柔和，並於模特兒左右兩邊加上黑色板，以減少面部兩側的光線，如果拍攝角度再低一點可以更進一步放大領袖感的效果。

9、審問員

於人物背面加上光線，跟相機之間的位置對立，可以形造出一種恐嚇感的剪影，試幻想一下如果模特兒的身影在動，光線慢慢閃爍，下一步他就會撞擊你的相機開始踢…

10、天使

跟世界領袖的感覺和設定很相似，都是利用光線充足的背景，和模特兒頭頂上的光源，只是這的背景需要光猛一點！

學會這幾種簡單的光效，趕緊嘗試一下吧。

㈥ 婚紗攝影棚燈光布置

量也不可能盡如人願,因此,依靠外景來拍攝婚紗照與藝術照,那是非常不方便的。而攝影棚拍婚紗照就需要燈光布置，下面是我為大家整理婚紗攝影棚燈光布置，供大家參考!

婚紗攝影棚燈光布置
倫勃朗布光(Rembrandt Lighting)

倫勃朗布光也稱45°角布光，它以在主體面部陰影處形成小型三角形高光為特徵。這一點是通過調低主燈高度，調遠與相機的距離(相對於環形布光和派拉蒙布光)實現的;主燈就在主體邊上，其位置取決於主體頭部與相機的距離。填充光的布置 方法 與環形布光相同，但是功率設置上會稍弱一些，經常用來突出陰影面上的高光。頭發光通常布置得離主體近些，以便在頭發上營造更明亮的高光。背景光還是布置在標准位置。在這種設置中，強聚光常用來勾勒面部邊緣。(註：要確保這些光線不會直接進入鏡頭，可以把手放在主體和相機之間強聚光的中心線上。如果手在鏡頭上投射了陰影，說明強聚光直接進入了鏡頭，應該進行調整。)

分割布光(Split Lighting)

分割布光方式用在當主光只照亮主體半張臉的時候。這是調低主燈高度，調近主燈與主體間的距離而形成的一種布光方式。根據主體與相機距離的遠近，主燈會布置在稍後於主體的位置。這種主光位置的安排會營造出一種很棒的主體變瘦的效果。這種布光方法還可以與用較弱的填充光隱藏面部的不平整的方法搭配使用。為了獲得戲劇性的效果，可以在不用填充光的情況下使用分割布光方式。填充光、頭發光和背景光都可以在分割布光方式中正常使用。

派拉蒙布光(Paramount Lighting)

派拉蒙布光有時也被稱為蝴蝶布光或魅力布光，是指主燈被布置在很高的位置，直接照在主體面部前面。這樣布光不僅會在主體的鼻子下面形成對稱的、呈蝴蝶狀的陰影，還會突出主體的顴骨和完美的皮膚。填充光被布置在比頭部高的位置，直接在主光下面。因為主光和填充光都是從相機的同一側照射過來的，所以可以從相反的方向用反光板為頸部較深的陰影和陰影中的面頰補光。頭發光可以布置在與主光相對的方向，這樣不會照到主體的臉上。背景光(如果用到)應該布置在主體背後較低的位置，形成一個半圓形的明亮背景。

環形布光(Loop Lighting)

環形布光是在派拉蒙布光基礎上稍加改動而成的，非常適合拍攝常見的橢圓形面孔。將主光放置的高度降低，並向距離主體更近的方向移動，這樣鼻子下面的陰影會在面部有陰影的一面形成一個小圓圈。將填充光布置在相機的另一側，位置更接近相機。(註：一定要從相機的位置仔細檢查，確保填充光不會把相機的影子投射到畫面中。)在環形布光時，頭發光和背景光的布置方法與派拉蒙布光是一樣的。

環形布光是在派拉蒙布光基礎上稍加改動而成的，非常適合拍攝常見的橢圓形面孔。

側面或輪廓布光(Profile or Rim Lighting)

側面或輪廓布光用在當主體頭部與相機鏡頭呈90°角的時候。這是一種戲劇性的布光方式，用來強調主體優雅的容貌特徵。雖然這種布光方式的使用頻率已經遠不如以前，但它仍不失為一種時尚的肖像布光方式。

要做到側面布光，主燈要放在主體後面，這樣可以照亮主體面部距離相機較遠的一側，並能沿著面部的輪廓留下優美的高光。布光時一定要小心，讓光線主要用來強調面部，而不是頭發和頸部。在使用這種布光方式時，填充光要布置在主光同側，再用反光板對陰影部分進行補光。 可選的頭發光可以布置在與主光相對的一側，這樣可以更好地把頭發光從背景中分離出來。背景光可以像在其他方式下一樣正常使用。

甚至可以用一支閃光燈作為背光，拍出非常優雅的新娘側身肖像，勾勒出她的面部、頸部和面紗的輪廓。如果用日光作為填充光，只用一支燈就可以拍出優美的仿古側面肖像。

填充光從主光下面、與主體的頭部相同高度的位置直射過來。

主燈的位置和頭部扭轉的角度決定了拍攝時採用的布光方式。在這張Dan Doke拍攝的傑作中，對新娘採用了改進的側面布光方式。她的頭部並沒有轉到像傳統側面肖像一樣的90 ，主光也不是真正意義上的背光(盡管光線是從新娘的背後照過來的)

尋找布光指導

即使是有 經驗 的攝影師，有時也難以說清在戶外的陰影中如何布光，特別是上午10點或下午3點時。一個簡單的竅門是用灰色或白色的折疊色卡，一張能讓你做好拍攝工作的索引卡。將折疊色卡從中間打開，形成V字型。豎著持卡，把交叉點對准鏡頭，然後比較V字的兩邊。折疊色卡會告訴你光線是從左邊來的還是從右邊來的，以及高光和陰影部分的亮度反差有多大。水平持卡，把交叉點對准鏡頭，折疊色卡會告訴你光線是不是垂直從上方照下來的。用這種方便的工具，你可以在調整主體布光設置或相機位置時，經常進行測量。

追尋經典布光方式

當你還不能完全正確地運用經典布光方式時，很有必要了解這些布光方式的含義以及實現它們的做法。例如，在戶外拍攝新娘和新郎時，可以放置一支主燈來實現想要的布光方式和比例，用現場光(陰影或逆光下的太陽)作為填充光。這時要想實現下面5 種基本肖像布光方式，就不再需要其他光線了。使用反光板、獨立的填充光或強聚光，在光線控制方面的效果與不用它們是一樣的。然而，每種布光方式在主光源的放置上都是非常有個性的，因此，考慮主光源的布置才是最重要的。
室內婚紗攝影技巧
反光板

反光板這個東西真的是特別的好，又便宜，又實用，不管是在室內攝影還是戶外攝影都是必備的攝影配件。一般我們能夠看到了反光板有兩面，一面是反射正常進入光線的銀色面，另外一面是反射正常進入光線為暖色光線的金色面。對於反光板的應用，有很多的技巧，但是萬變不離其宗的是，我們需要對被攝人物在外部光源難以涉及到的地區進行光線補償，達到整體光線的均衡。當然，在室內攝影中，主燈的變化也有順光，逆光和側逆光，我們就根據不同的光鮮變化進行不同的補光，達到滿意的效果。

無線引閃器

在室內攝影中，引閃器是必不可少的一個工具，它是通過單反相機的熱靴向影視燈發出閃射光源的工具。我們現在能夠在攝影器材商店能夠看到的引閃器比較多，但是主要是由熱靴觸發器和燈具接收器這兩個部分組成。

在引閃器這個部分，也分為有源和無源兩種。其中有源接收器需要加入電源，鏈接到影視燈具上，而無源接收器是採用號電池的方式。另外，在頻道設置上，我建議大家購買多頻道工作，這樣在若干頻道工作中，互不幹擾。在閃光同步方面，只要是在自己的單反相機閃光同步范圍之內就行。 另外，我要強調的一點是，在市面上有一些引閃器採用有線引閃，高壓工作，如果操作不善，會通過熱靴燒壞單反的主板，所以還是不建議使用。

其它

至於室內攝影其它道具，那就真的是不勝枚舉了，例如背景布，這個是一個室內影棚必備的東西，有單色背景布，也有題材背景布。在背景布的選擇上，我強烈建議對室內攝影並不熟悉的朋友盡量使用灰色，黑色，白色這三種顏色作為背景，這樣對於曝光有更好的把握，對於人造光源也有更好的控制力。另外，手電筒，風扇等道具也是必不可少的，會能營造更好的氣氛。當然，如果有條件的朋友，在影棚的四周加上音箱，放一些被攝人喜歡的音樂，更能讓人物有表現力，攝影師拍起來也更得心應手。

室內拍攝方法

在室內拍攝方面，我要最先給大家要說明的是，無線引閃的同步和使用的單反是一致的，一般的入門級別的單反相機是/秒，高端單反可以達到/秒，但是，我們以/秒為例。首先，在影棚拍攝，ISO感光范圍應該在最低感光度，或者統一為ISO，曝光方式為M檔手動，快門/秒，光圈根據影視燈具的閃光系數，距離人物遠近來進行調整，大概的光圈范圍是在F-F。在布燈方面，我建議大家從單燈開始，閃光角度應該在任務左面或者右邊(根據人物的面部特徵)斜度偏上，作為主燈，然後逐漸加燈。副燈在人物弱側，發燈在人物斜後方高位或者平位對頭發方向。當然，具體的攝影創作可以根據當時環境來進行調整。但是在總的主燈副燈這里，還是要必須掌握的。

鏡頭

室內攝影我我強烈建議用標准廣角鏡頭，因為在室內狹小的空間內，如果沒有廣角，那麼全身照實在太困難了。所以，採用標准廣角變焦鏡頭是最為合適的。以佳能D為例，那麼最為合適的自然就是那支EF--mm F. USM L了，當然，我們還是要根據具體的攝影棚大小來劃定鏡頭范圍。不過，作為一般的攝影 愛好 者，如果沒有這種高端鏡頭，一般的鏡頭也可以，不要聽無良奸商的忽悠。大家想想，在影棚的引閃中，光圈范圍不會用到最大的F.，所以我們也不需要花那麼多錢一定要買個恆定F.光圈的鏡頭，您說是不是這個道理。

室內影視燈具

因為是在室內影棚拍攝，在這個環境中，需要大量的人造光源，所以配備幾盞大功率的影視燈是必需的。以一個寬米，長米的平方米的室內環境為例，我們所需要的是最少三盞瓦的腳架影視燈，並且每盞燈要有柔光罩，聚光板和蜂巢。

對於光線的變化，我們最經常使用的是三燈疊光，分別為一個主燈，兩個副燈，其中一個副燈負責主燈弱側的補光，另外一個副燈負責人物後方給頭發打光或者給背景打光。通過三個光源的變化，可以把人物拍成高調或者環境類兩種攝影風格。

當然，我們經常見到的商業婚紗攝影都是高光婚紗，但是如果一些朋友要求拍攝一些特別的效果，就需要一些特殊的光線變化了，關於這一點，我會在之後的室內影視攝影技巧上作出一些例子供大家參考。

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㈦ 攝影燈光有哪幾種打法

攝影燈光的打發主要可以分為三種光種，主光、補光以及背景光三種，三種光線即可相輔相成，也可單獨使用。
1、主光：對於攝影而言，其他燈光可以沒有，但主燈光是必不可少的；主光是決定孩子照明格局的重要燈光，並且主光也只能起到輔助作用，而真正起到作用的還是柔光燈箱。因為現當代攝影所用的主光通常是有柔光燈箱發出的，由柔光燈箱折射發出的光線較為均勻，更便於控制。
2、補光：補光又名輔助光，顧名思義，它所起的作用就是對陰影進行補充照明，讓陰影變得淺淡。補光所用的可以是與主光同樣的柔光燈箱，通過照明距離或輸出功率來調整它與主光的光比。為了簡便起見，補光的光源可以固定在天花板或牆上，只是通過調整輸出功率的方式來控制陰影的深淺。
3、背景光：在大多數情況下，孩子都會與背景拉一段距離。由於光源的照明隨著距離的增加而明顯地減弱，背景比孩子距離光源更加的遠，所以要想把孩子與背景區別開，就有必要對背景進行單獨照明，但是背景光的運用必須要照顧到背景的色彩、距離和照明的角度等等。

㈧ 人像攝影布光有什麼方法

不論採用什麼樣的布光方法，都要有利於表現被拍攝者的形象，獲得比較好的造型效果。比較實用和流行的基礎布光法和上下布光法。

A、基礎布光法

這是肖像攝影中最常用的一種布光方法，適用於各種臉型的人。這種布光方法被拍者面部大部分受光，產生的亮面大，總的影調比較明快，又有一部分處於陰影中，造成一定的明暗反差，突出被拍者的立體感。用兩盞聚光燈做主光從相機兩側位置投向被拍者，通過兩盞燈的功率、強度變化，可以獲得不同的造型風格。平光照明使被拍者的大部分都受到直接的光照，調子較為明朗，明暗反差小，陰影面積不大，音調均勻。並且還應在被拍者正面下方位置不止一盞底光燈，以消除臉頰和脖子底下的陰影。婚紗影樓基本上都使用這種布光方法，適用於女性和兒童攝影。

(被拍人用遙控器隨心自拍，跳躍瞬間也可自己掌控。)